什麼叫生物海瓷

❶ 海撈瓷器怎麼鑒別

您好，我是好人很高興為你回答這個問題，希望對你有幫助。海撈瓷經過海水沖刷侵蝕，表面圓滑無楞角，還伴有輔佐海洋生物貝殼之類東西

❷ 海綿與海棉有什麼區別

海棉就是海綿，正確的應該是海綿，錯誤的寫法就是海棉。

海綿，是一種多孔材料，具有良好的吸水性，能夠用於清潔物品。

人們常用的海綿由木纖維素纖維或發泡塑料聚合物製成。另外，也有由海綿動物製成的天然海綿，大多數天然海綿用於身體清潔或繪畫。另外，還有三類其他材料製成的合成海綿，分別為低密度聚醚（不吸水海綿）、聚乙烯醇（高吸水材料，無明顯氣孔）和聚酯。

優劣挑選

1、在挑選海綿時，主要以它的觸感和彈性為判定的首要因素。摸起來應該有柔軟的觸感，並且富有延展性。

2、另外，一個最實際的辨別方式是將海綿對折，互相搓一搓。如果沒搓幾下就掉海綿屑，就該把它淘汰了。

❸ 海撈瓷為什麼值得收藏

海撈瓷是中國歷史上外銷瓷的一個分類。

中國明朝末年，瓷器大量出口，而馬六甲海峽作為亞、非、歐等地往來的海上樞紐，

成為中國商船必經之地，一些商船因故在此沉沒，所載瓷器打撈出水後統稱為海撈瓷。

二十世紀八十年代，海撈瓷在國際藝術品拍賣行市上出現以來，其拍賣成交價在不斷上升。

主要種類：

1、青白瓷

青白瓷是指宋代以後以景德鎮為代表創燒的一種釉色介於青白之間的瓷器。

其釉青中泛白、白中顯青，胎質細潔、釉色晶瑩、光彩見影。海撈瓷中，

這部分瓷器大都包裝在封閉的容器之中，雖經海水長年浸蝕及打撈碰撞，但不乏完整器物，個個釉色光亮，熠熠生輝。

菱口龜紋碗是這一時期的典型代表，是青白瓷收藏中級別較高的一種。此外，還有盤、碟、盂、粉盒、圜底套缽等數個品種，都是海撈瓷中耀眼的精品。

2、青花瓷

海瓷中青花瓷佔40%，基本都是釉下青花，

元青花未見到完整器，是一些特徵明顯、可作研究之用的殘件標本。

3、白瓷

海瓷中白瓷占的比例較小。

多出自江西景德鎮、福建德化、廣州西村一帶的民窯。

時過境遷存留海中，保存至今，實屬不易，現是海瓷收藏家追捧的亮點。

海撈瓷基本的特點，可供參考：

１．海撈瓷和我們國內出土民用瓷器有別，一般都比民用瓷精美，有些甚至可以和官用瓷媲美。

２．海撈瓷一般沒有使用的痕跡，有使用做舊的痕跡必假，當時由於在運輸途中沉入海底，所以器物都是新的，特別注意要看足底，就可知道真假。

３．海撈瓷出水清洗干凈後，有的用手撫摸還是可以感覺到鹽粒結晶體的。

４．有些海撈瓷可以明顯看出海水侵蝕的痕跡，撫摸起來沒有出土的瓷器那麼溫潤，但和酸性做舊還是有明顯的區別。

５．海撈瓷由於長時間在海底，有許多的微生物會滲入胎體，但有些貝殼生長的地方扒開貝殼後會發現釉比沒有貝殼的地方厚，就像我們在瓷器上滴了一層膠水一樣，足底沒有施釉的地方也會有微生物會滲入胎體。

但是，很多海撈瓷表面卻是沒有貝殼的，因為一般貝殼只長在淺海和珊瑚礁的附近，而沉船一般是遠離海岸線的較深的海里運行，所以應該大部分是沒有貝殼的。

６．有許多海撈瓷是我們國內未見的器形，是專門為國外那些國家定製的產品，未見過的器物也是沒有什麼奇怪的。

７．海撈瓷雖然是外銷產品，但它還是有我們國家的當時工藝特徵，我們可以參考我們國內出土的器物。

８．尤其是元代和明早期的青花立器，大部份是用蘇麻離青的多，出口東南亞的實用瓷器，一般用國產料和蘇麻離青料，而出口阿拉伯國家的器物都用蘇麻離青料多。

９．外銷瓷有許多有落款，如元代，就有發現至正八年到十二年的，明清有帝王的年號和窯口號並吉祥號，元代和明早立器一般落款在肩部和口沿部的多。

在北京的京廣中心舉辦的一次拍賣會上，一把元豐明初的青花龍紋大提梁壺以671萬元人民幣落槌，一隻明洪武釉里紅蓮口魚藻大盤以792萬元人民幣拍出，這兩個都是海撈瓷中難得一見的大型器物。

元豐明初的青花龍紋大提梁壺

明洪武釉里紅蓮口魚藻大盤

中國嘉德拍賣公司舉辦的海撈瓷專場拍賣，成交率竟達到了92%。

而在海撈瓷進行拍賣之前，幾年中瓷器拍賣都不溫不火，即使在香港佳士得公司的大拍上，成交率也只有58%。

"海撈瓷"在海外市場也深得藏家的青睞。

像佳士得2004年3月份在澳大利亞舉辦的一次拍賣會上所拍的"海撈瓷"不僅件件成交，

而且多數成交價都高出估價，雖大多小器形的瓷器有的甚至都能拍出22萬美元的身價。

但是，特大器形海撈瓷在國外拍賣市場還是少見。以去年嘉德拍出的海撈瓷為例，

國內目前海撈瓷的成交價格僅是國際上行情價的二三十分之一，有些價差甚至更大。

海撈瓷雖不能與明清官窯瓷器相提並論，

但由於來自沉船，具有較明顯的歷史背景，

具有很高的文化價值和歷史價值。

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文/ 景德壹瓷

圖片來自網路

❹ 中國人發明的從陶器變化而來的器皿是什麼

陶瓷
陶瓷 china,大寫China,其意則為中國。

我們的祖先和世界上一些國家和地區，如埃及、印度、希臘、波斯、西南亞的先民們，在長期的實踐中發明了陶器。陶器的製作也有近萬年的歷史，人類自從開始懂得製作陶器，各方面都發生了深刻的變化，正如恩格斯所說的那樣「野蠻時代的最低級階段——是由制陶術的應用開始的」。在制陶技術不斷發展和提高的基礎上，中國人發明了瓷器。陶瓷器的發明不僅解決了人們生活問題，如生活用具、建築材料等，還提供藝術的享受。

陶器的發明

古代人類大多依山傍水而居，他們需要尋找貯水、汲水、貯存和蒸煮食物的器具。從技術上來講，很早就知道土壤加水就具有可塑性，加上用火的豐富經驗這些都是製作陶器的准備條件。另一個條件就是要「定居」。因為陶器不易攜帶，既笨重又容易破損。當然，陶器的生產又促使定居生活逐漸鞏固下來。

有人推測，古人為了使枝條編制的器皿耐火和密緻無縫而塗上黏土，經過火燒之後，黏土部分很堅硬，進而發現成型的黏土不要內部容器也可以燒製成器，這可能是最原始的陶器。也有人認為，古人是偶然發現用手捏成的器物經火燒之後變得結實了，而且不怕水，因此而發現了陶器。

我國已發現距今約10000年新石器時代早期的殘陶片。河北徐水縣南庄頭遺址發現的陶器碎片經鑒定為10800~9700年的遺物。此外，在江西萬年縣、廣西桂林甑皮岩、廣東英德縣青塘等地也發現了距今10000~7000年的陶器碎片。

我國已發現新石器時代早期的殘陶片，質地粗糙，厚薄不等，摻雜有大小不等的石英粒，質松易碎。用以燒制這些陶器的原料都是就地取土。根據這些陶片中存在的礦物，以及測量少數陶片的燒成溫度，可以確定這些陶器的燒成溫度大致在700°C。在這些遺址中沒有發現窯爐遺跡，可以推斷是平地堆燒的。器型都是用盤築或手工捏成型的罐、缽之類的小型陶器。雖然這些陶器原料粗糙、造型簡單、燒成溫度低，但這畢竟是人類利用化學變化製造器物的嘗試，它大大地改進了原始人的生活質量。

距今5、6千年的仰韶文化時期的陶器以紅陶為主，灰陶、黑陶次之。當時處於新石器時代的母系氏族社會。從出土的文物來看，當時的制陶業以比較發達，已發掘的陶窯遺址大部分在村落附近，表明為部落集體所有。燒制陶器的黏土是經選擇具有一定塑性的黏土。陶器基本上是手製成型，也有部分小型器件採用模製。到了仰韶後期開始出現慢輪修整。普遍使用陶窯燒制陶器。在陶窯中陶器不再直接在火焰上燒烤，火力也比較均勻，減少了陶器的龜裂和變形。這是一個相當大的進步。最能反映當時制陶水平的是細泥彩陶。它表面呈紅色，里表磨光，且造型獨特，可見當時的制陶工藝已達到相當成熟的階段。此外這些陶器上還繪有生動逼真美麗的圖案，這充分表現了繪畫者的想像力和創造才能，這些都為我們提供了解原始社會先民生活和生產的可靠信息。

一萬年前，原始窯燒制時，由於陶坯與大量空氣接觸燒成的陶器為紅色，成為紅陶

七千年前，在陶坯表面用紅、白、黑等繪紋形圖案，入窯燒制後花紋附著於器物表面，稱彩陶。

龍山文化時期的陶器以灰陶為主，制陶工藝的珍品是黑陶這種陶器器壁薄如蛋殼而堅硬厚度僅1—3毫米，表面漆黑有光。燒制這種陶器的關鍵工藝是在燒成後期，用泥封窯頂，同時滲水入窯，煙熏滲碳。

相當於中原龍山文化後期，在江南和東南沿海一帶出現一種印紋硬陶。由於原料中酸性氧化物相對增加，因此燒成溫度達1100°C。到了商代印紋硬陶開始大量生產，它吸水率外型美觀、堅硬耐用，成為深受歡迎的陶器品種。

陶器的應用

陶器作為一種器具首先用於生活之中，所以一開始陶器多製成罐、碗、盆、缽等用於燒煮、儲藏、飲食方面的用具。在許多文化遺址中發現了各類炊煮器、食用器、盛貯器，這些都是滿足先民們生活需要的用品。這一用途一直保留至今。

此外，在許多文化遺址還發現了陶網墜、陶紡輪、陶子彈等生產工具，陶網墜用於捕撈，陶紡輪用於紡織，陶子彈用於打獵。這表明陶製品已從生活領域跨入生產領域。

商代以後，陶器的最大用途是用做建築材料。商代早期已出現了陶水管，晚期又出現三通陶水管，這些都是用於地下排水系統。

西周初期，筒瓦和板瓦已經出現，隨後瓦當也問世了。這就使屋面的建築材料有了新的格局。此後幾千年，屋面建築大都是這一格局。到了戰國時期又出現了磚塊。陶制建築材料，如磚瓦在秦、漢有了更大的發展，「秦磚漢瓦」成了建築的基本材料。

陶器由於易於加工，人們在製造陶器時一開始就注意到美觀的需求。最早的嘗試就是在陶坯成型後，處於半干時用手和水將表面抹平，甚至在表面塗一層泥漿，即所謂陶衣。彩陶的出現，更增加了陶器的審美價值。陶塑作為一種藝術在新石器時代已經開始，如河母渡遺址出土的陶豬、西安半坡遺址出土的人頭像等。到了商代，陶塑得到更大的發展，種類增加，形象更加生動逼真。舉世聞名的秦兵馬俑是秦代制陶工人的傑作。原料就地取土，未加調配。使用如此一般的黏土燒制這樣巨大的陶俑而不變型，歷經2000餘年不損壞，這說明當時制陶技術的精湛、高超。

唐代的三彩陶器以其特殊的風格和高超的藝術形象馳名於世界。這種「唐三彩」陶器是用白色黏土做胎，施以含鉛的低溫釉，釉中使用鐵、銅、錳、鈷等多種金屬作呈色劑，在750-850°C低溫下焙燒而成。所謂「三彩」即多彩之意。在製作時還採用了類似「蠟染」的所謂「漏花」的技法，巧妙的製成五彩繽紛，鮮艷奇目的器物。

陶器的耐火特性以及它易成型的優點，使它成為冶煉青銅時的陶坩堝和鑄造青銅和鐵器的陶范。從商周開始直到今日一直是人們使用的耐火材料。

瓷器的發明

瓷器是中國人發明的，這是舉世都公認的。瓷器的發明是在陶器技術不斷發展和提高的基礎上產生的。商代的白陶以是用瓷土（高嶺土）作原料，燒成溫度達1000°C以上，它是原始瓷器出現的基礎。

白陶的燒製成功對由陶器過度到瓷器起了十分重要的作用。

在商代和西周遺址中發現的「青釉器」以明顯的具有瓷器的基本特徵。它們質地較陶器細膩堅硬，胎色以灰白居多，燒結溫度高達1100-1200°C，胎質基本燒結，吸水性較弱，器表面施有一層石灰釉。但是它們與瓷器還不完全相同。被人稱為「原始瓷」或「原始青瓷」。

原始瓷從商代出現後，經過西周、春秋戰國到東漢，歷經了1600-1700年間的變化發展，由不成熟逐步到成熟。

東漢以來至魏晉時製作的瓷器，從出土的文物來看多為青瓷。這些青瓷的加工精細，胎質堅硬，不吸水，表面施有一層青色玻璃質釉。這種高水平的制瓷技術，標志著中國瓷器生產已進入一個新時代。

我國白釉瓷器萌發於南北朝，到了隋朝，已經發展到成熟階段。至唐代更有新的發展。瓷器燒成溫度達到1200°C，瓷的白度也達到了70%以上，接近現代高級細瓷的標准。這一成就為釉下彩和釉上彩瓷器的發展打下基礎。

宋代瓷器，在胎質，釉料和製作技術等方面，又有了新的提高，燒瓷技術達到完全成熟的程度。在工藝技術上，有了明確的分工，在我國瓷器發展的一個重要階段。宋代聞名中外的名窯很多，耀州窯、磁州窯、景德鎮窯、龍泉窯、越窯、建窯以及被稱為宋代五大名窯的汝、官、哥、鈞、定等產品都有它們自己獨特的風格。耀州窯（陝西銅川）產品精美，胎骨很薄，釉層勻凈；磁州窯（河北彭城）以磁石泥為坯，所以瓷器又稱為磁器。磁州窯多生產白瓷黑花的瓷器；景德鎮窯的產品質薄色潤，光致精美，白度和透光度之高被推為宋瓷的代表作品之一；龍泉窯的產品多為粉青或翠青，釉色美麗光亮；越窯燒制的瓷器胎薄，下巧細致，光澤美觀；建窯所生產的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窯為宋代五大名窯之冠，瓷器釉色以淡青為主色，色清潤；官窯是否存在一直是人們爭議的問題，一般學者認為，官窯就是卞京官窯，窯設於卞京，為宮廷燒制瓷器；哥窯在何處燒造也一直是人們爭議的問題。根據各方面資料的分析，哥窯燒造地點最大的可能是與北宋官窯一起生產；均窯燒造的彩色瓷器較多，以胭脂紅最好蔥綠及墨色的瓷器也不錯；定窯生產的瓷器胎細，質薄而有光，瓷色滋潤，白釉似粉，稱粉定或白定。

我國古代陶瓷器釉彩的發展，是從無釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然後再由釉下彩到釉上彩，並逐步發展成釉下與釉上合繪的五彩，鬥彩。

彩瓷一般分為釉下彩和釉上彩兩大類，在胎坯上先畫好圖案，上釉後入窯燒煉的彩瓷叫釉下彩；上釉後入窯燒成的瓷器再彩繪，又經爐火烘燒而成的彩瓷，叫釉上彩。明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一種。

明代精緻白釉的燒製成功，以銅為呈色劑的單色釉瓷器的燒製成功，使明代的瓷器豐富多彩。明代瓷器加釉方法的多樣化，標志著中國制瓷技術的不斷提高。成化年間創燒出在釉下青花輪廓線內添加釉上彩的「鬥彩」，嘉靖、萬曆年間燒製成的不用青花勾邊而直接用多種彩色描繪的五彩，都是著名的珍品。清代的瓷器，是在明代取得卓越成就的基礎上進一步發展起來的，制瓷技術達到了輝煌的境界。康熙時的素三彩、五彩，雍正、乾隆時的粉彩、琺琅彩都是聞名中外的精品。

明代在釉下青花輪廓線內添加釉上彩而燒成的一種瓷器，由於釉下彩青花與釉上彩繪爭奇斗艷，故名「鬥彩」。

清代仿銅胎畫琺琅效果的一種瓷器。琺琅彩又稱「料彩」。

中國陶瓷業對世界的影響

我國初唐時期，瓷器便由海上和「絲綢之路」輸入到西方去了。公元8世紀，我國瓷器已經傳到阿拉伯、印度、波斯、埃及和地中海沿岸各國。

五代時瓷器傳到朝鮮。與此同時，制瓷技術也被引進。朝鮮工匠在學習中國技術的基礎上進行了改進燒製成功了優美的「翠色」瓷器。唐代的陶瓷在日本出土的很多，南宋時期日本人加藤四郎、左衛門景正在福建學習制瓷，回國後建窯，燒制出黑釉等瓷器。

在南洋一帶，如印度尼西亞曾出土晚唐、五代的青瓷和三彩陶器。汶萊也發現過唐代黑釉、青釉瓷器。馬來半島也發現過唐代的瓷器。

11世紀，我國造瓷技術傳到波斯喇吉斯，後來又傳到阿拉伯、土耳其和埃及等地。15世紀後半葉，中國的造瓷技術才傳到義大利的威尼斯。從此，歐洲的造瓷技術便得到迅速發展。

生物陶瓷
生物陶瓷指與生物體或生物化學有關的新型陶瓷。包括精細陶瓷、多孔陶瓷、某些玻璃和單晶。根據使用情況，生物陶瓷可分為與生物體相關的植入陶瓷和與生物化學相關的生物工藝學陶瓷。前者植入體內以恢復和增強生物體的機能，是直接與生物體接觸使用的生物陶瓷。後者用於固定酶、分離細菌和病毒以及作為生物化學反應的催化劑，是使用時不直接與生物體接觸的生物陶瓷。

植入陶瓷又稱生物體陶瓷，主要有人造牙、人造骨、人造心臟瓣膜、人造血管和其他醫用人造氣管和穿皮接頭等。

植入陶瓷要求其一要與生物體的親和性好，即植入的陶瓷被侵蝕、分解的產物無毒，不使生物細胞發生變異、壞死，不會引起炎症、生長肉芽等。二要在體內有長期功能，且可靠性高，即在10年～20年的長期使用中，不會降低強度，不發生表面變質，對生物體無致癌作用等。三要易於在短期內成形加工。四要容易滅菌。陶瓷不同於金屬，它具有強共價鍵性質，即使在生物體內苛刻的化學條件下，也具有良好的化學穩定性，排異反應遲緩，具備長期使用的機械性質。與有機高分子材料相比，生物體陶瓷耐熱性好，便於進行高壓滅菌。

目前已經實用的植入陶瓷的品種如表所示。

植入陶瓷的品種、用途

氧化鋁陶瓷和單晶氧化鋁 表面為親水性，與生物體組織有良好的親合性人造骨、人造關節、接骨用螺釘

磷酸鈣系陶瓷(磷灰石質陶瓷) 類似於人骨和天然牙的性質、結構，可依靠從體液中補充Ca2＋、PO 等形成新骨，可在骨骼接合界面產生分解、吸收和析出等反應，實現牢固結合人造骨、人造關節、人造鼻軟骨、穿皮接頭、人造血管、人造氣管等

其他陶瓷(碳，CaO－P2O5－SiO2、Na2O系玻璃、微晶玻璃等) 具有生物穩定性的碳有很好的生物體親和性 人造心臟瓣膜、人造骨、人造牙等

生物工藝學陶瓷主要應用的有多孔玻璃和多孔陶瓷。多孔玻璃用作固定酶的載體；多孔陶瓷可用於細菌、病毒、各種核酸、氨基酸等的分離和提純，還可用於處理生活用水。

陶瓷人工關節
現在，人的關節萬一損傷，可以換上人工關節。正像機器損壞了，換個零件那樣。以前人工關節一般用不銹鋼之類的金屬材料製成。在氣溫變化時，特別是遇到陰雨天，裝上這種金屬關節的人，往往會感到酸痛。這是因為人體里的液體(稱為體液)酸鹼度會隨氣候的變化而變化，並與金屬關節相互作用，產生電解現象，使人體的局部生理狀態紊亂，引起不適的感覺。

如果採用陶瓷材料來製造人工關節，就沒有這種痛苦和煩惱了。陶瓷不怕酸鹼腐蝕，也不導電，無論體液酸鹼度如何變化，對陶瓷都不會起作用。

不是任何陶瓷都可以作為人工關節材料的。凡是生物醫學材料，除應滿足一定的理化性質要求外，還必須滿足生物學性能的要求，即生物相容性要求。

凡是可作為生物醫學材料的陶瓷，稱為生物陶瓷，它們可用於製造體內修復器件和人工器官，在化學成分上，生物陶瓷通常由存在於生理環境中的離子(鈣、磷、鉀、鎂、鈉等)或對人體組織僅有極小毒性的離子(鋁、鈦等)所組成，因此具有良好的生物相容性。

生物陶瓷的種類很多。例如，氧化鋁生物陶瓷強度大、硬度高、摩擦系數小、耐磨性好，適合於製造人工關節頭和臼等對耐磨性要求高的修復體、牙種植體、耳聽骨修復體、骨螺絲等。氧化鋯生物陶瓷不僅具有良好的耐磨性、抗生理腐蝕性和生物相容性，而且其斷裂韌性和強度均優於氧化鋁陶瓷，用其製作的髖關節頭比氧化鋁陶瓷的小20%左右，從而具有更好的耐磨性和更長的壽命，主要用於關節、牙等硬組織的修復和替換。中國科學院上海硅酸鹽研究所的科學家還研製成功了等離子噴塗氧化鋁、氧化鋯人工骨與關節陶瓷塗層材料，並獲得了國家發明獎。

❺ 如何區分海撈瓷和酸燒做舊

摘要 海撈瓷真品特徵

❻ 海底沉船表面那層東西叫什麼

嗯 是微生物珊瑚蟲 活的珊瑚蟲聚集在一起就成為了美麗的珊瑚礁 而珊瑚死後就會形成類似岩石的鈣質沉澱並粘附在生長物體的表面

❼ 什麼是矽藻瓷

矽藻瓷是原料中硅質材料採用了硅藻土，一種燒結程度比較低的多微孔陶瓷，能夠透水，用於過濾。

矽藻是一種海洋藻類，其化石是硅藻土、蛋白石。矽藻充滿了海洋和湖泊，它們在碳循環中扮演著重要的角色，矽藻每年生產5百多億噸的有機碳，也是許多動物的重要糧食。

(7)什麼叫生物海瓷擴展閱讀：

矽藻門藻類，一個浮游生物大類群，約一萬六千種，單細胞或群體。分布世界的各種水體。其矽化的細胞壁形成小盒子似的殼體，上有許多復雜細致的花紋，可用於檢驗顯微鏡的分辨力。

矽藻通常行分裂生殖，兩個相扣合的半殼分開，每個半殼又分泌出一個較小的底殼，這樣，體積逐漸減少。幾個月後，可減少60%。但又周期性地形成復大孢子，使矽藻的大小復原。根據對稱性和形狀，矽藻分為兩個目︰圓的、不運動的中心目(Centrales)有輻射狀花紋。

長的、能滑動的羽紋目(Pennales)有羽狀花紋。儲藏養分為油滴。有金棕色的墨角黃素遮蓋了葉綠素，也有類胡蘿卜素等。矽藻是許多動物直接或間接的食物。矽藻土為矽藻化石組成。

❽ 什麼是生物陶瓷

生物陶瓷不僅具有不銹鋼塑料所具有的特性，而且具有親水性、能與細胞等生物組織表現出良好的親和性。生物陶瓷除用於測量、診斷治療等外，主要是用作生物硬組織的代用材料，可用於骨科、整形外科、牙科、口腔外科、心血管外科、眼外科、耳鼻喉科及普通外科等方面。

❾ 何為海撈瓷

「海撈瓷」是沉入海底已有千百年的陶瓷器，由於發生沉船時會造成部份器物傾出船艙，散落於沙泥上面：部份卻成堆整件漸漸被埋入沙泥之中，這樣就造成海撈瓷出現二種狀況：一、散落在泥沙上面的器物，被海里的暗流淘來淘去，器物的釉表層因暗流及泥沙的長期沖刷磨擦，會導致釉層的磨損和破壞。二、器物成堆、整件被埋入泥沙下的，相對能保存得比較完整，但由於在海底中浸泡千百年，鹹的成份對釉和胎同樣會造腐蝕，出現釉光暗淡，胎釉形成一體的狀況。
如何對它們進行鑒定?必須根據器物年代、窯口的實際狀況進行分拆。因為年代的長或短，海水深與淺，海域含鹽成份，海底的沙或泥等原因都會造成器物出水時的不一樣。但「海撈瓷」有一個共性：器物都曾在海水中沉睡了千百年。由於被海水侵蝕，胎釉的表層都會形成一層自然均勻的年代風化層(包漿)。在此談一下清康雍乾三代「海撈瓷」的鑒定要點：
一、清三代的外銷瓷以釉下青花器為主，器物的紋飾以山水人物、花鳥、纏枝花和外商指定的畫法等紋飾為主。凡用斜線分格子的畫面白線，都是用竹刀在胎體上劃分格線，再在格內畫紋飾，上釉燒成後，白線用手摸能明顯感覺下凹狀況：凡用直線分格子的畫面白線，是用筆分格線的，用手摸無下凹感覺：康熙的器物胎腳呈台階級狀，雍正的器物胎體堅致較薄，胎腳呈泥鰍背，乾隆的器物胎體較厚，胎腳呈泥鰍背。清三代的外銷瓷，青花發色有深有淺，有灰有艷，但由於當時的匠工水平高超，從畫面能感覺所有的繪畫立體感很強，分水技法高超。現代仿製品的繪畫技法根本無法達到當時的境界。
二、清三代「海撈瓷」由於在海底中沉睡了二、三百年，被鹹水和暗流的腐蝕沖刷，致使釉面損壞，形成釉的表層如同脫去一層皮(用放大鏡能看到氣泡破狀)，有的甚至生鐵銹和破損：胎腳由於被海水長期浸泡，形成一層年代的氧化層(在原有的胎上形成一層包漿狀)，致使胎釉形成一體，呈乾燥狀、自然而均勻。
「海撈瓷」出水後，由於保養不好，致使釉面暗淡無光，因為釉的表層被破壞，海生物的液體(含膠成份)及貝殼還沾在上面，即使出水後，已把器物沖洗干凈，但沾在釉層破氣泡里的膠質物質還在，無法徹底洗干凈，因此釉表還會附著一層膠物質遮住釉光。要使海撈瓷光潔，必須用含1%的草酸水浸泡一天，再用洗衣粉水浸泡一天，然後用淡水洗干凈後，經常用手磨擦器物釉表，把沾在釉面上的「老泥」(污垢)擦掉，經常撫摸器物會使釉光逐漸回復。
三、由於近年大宗沉船「海撈瓷」例如廣東陽江「南海一號」沉船、福建「碗礁一號」 沉船的發現，加上05年06年嘉德拍賣行的成功拍賣，使「海撈瓷」大受藏家們的追捧。但隨之而來的「海撈瓷贗品」也大量進入古玩市場，但怎麼造假仿製，二年的時間不論如何仿製也無法達到「古瓷」的樣貌，特別是年代的風化。仿製品通過短短二年時間的海水浸泡，根本無法跟二、三百年時間浸泡的器物比擬，特別在胎釉上進行比較，即可明白這點：贗品的釉表光潔如新，釉面無有因鹹水腐蝕而脫皮的狀況，胎腳潮濕無有氧化層(無包漿)，無法形成胎釉一體的感覺。（資料轉自博寶藝術網）

❿ 不用洗潔精的餐具哪種比較好啊！

生物海瓷的餐具還可以，主要是技術先進，易清潔。水一沖油污就沒了！不用洗潔精就沒有殘留了！