怎麼鑒別化學釉

⑴ 如何鑒別建盞是否添加過化學原料

沒有哪一個陶瓷不是依靠化學變化燒制而成的。就大家常常擔心建盞化學釉或者有毒之類的重點就落在建盞是否含有重金屬上。建盞的釉彩裡面有三個成分：
一、釉基，就是它的基礎，就是玻璃質感的成分，大多就是石英（氧化硅）一類的；
二、發色劑，這當然也是礦物，例如氧化鈷發藍色，氧化銅發綠色等等，而建盞主要就是氧化鐵。
三、助熔劑，例如長石、或草木灰或鋇，助熔劑可以幫助石英降低熔點，建盞高溫1300多°燒制而成，釉色需要1100多度高溫才能起變化。所以只要確定是正宗鐵胎建盞，用的礦物釉燒制，就完全不必擔心安全性，是否有毒的問題了！

⑵ 怎樣鑒定瓷器上彩釉是礦物質釉還是現在的化學秞

主要區別還是看顏色，礦物染料裡面含有其他的成份，所以表現的就是一種「復合」的顏色，不是那麼「純正」，但是化學染料顏色很「純正」表現藍色就是純粹的藍色，但是我國人們對瓷器的顏色長期已經適應礦物染料的「不純正」的顏色，對於「純正」的化學染料反而不欣賞，另外礦物染料都是老瓷器或新瓷器，但是化學染料一定是新瓷器或近代瓷器。謝謝

⑶ 如何區分仿古瓷器的化學釉

釉料可能不好判別，從釉的成分來說，元之前色釉尚不好仿外，明清表面則不容易區分，主要是結合其它方面判斷，當然低仿的釉面或過干澀或過油膩，或人為沾污或加密集不自然的暴釉棕眼，這些可以注意，更多可單獨交流探討

⑷ 瓷器釉料什麼是礦物釉、什麼是化學釉

化學釉水，是用「工業色素」將「釉水」染色後，需要用「氧化焰」低溫燒造的方式來燒造瓷器。礦質釉水，是以礦質中的高純度「鐵元素」為著色條件，需要通過「還原焰」高溫燒造的方式來燒造瓷器。礦質釉水是一種不同於二元配方的灰釉，也不同於一元配方的土釉，是採用多種天然材料或簡單人工合成材料配製的釉料。

化學釉水燒造出來的汝窯具有：「簡單工藝」、「高成品率」和「超低成本」的特點，使得「化學釉水」燒造的瓷器，具有暴利的條件。

礦質釉水燒造出來的瓷器具有：「工藝復雜」、「低成品率」和「成本很高」的特點，使得「礦質釉水」燒造的瓷器，具有很高的燒造難度和燒造風險。

(4)怎麼鑒別化學釉擴展閱讀：

釉的種類繁多，按組成可分為石灰釉、長石釉、鉛釉、鋯釉、硼釉、鉛硼釉、鹽釉、土釉等；按外觀可分為透明釉、乳濁釉、顏色釉、結晶釉、金砂釉、無光釉、碎紋釉等；顏色釉的顏色是多種多樣的，有紅、黃、藍、白、黑、青花等。

釉料中部分原料為熔塊細磨成釉漿時稱為熔塊釉。不用熔塊者為生釉或生料釉。按照釉的熔制溫度的高低還可分為高溫釉(>1250℃)、中溫釉(1100～1250℃)和低溫釉(<1100℃)等。

按導電性能分為普通釉和半導體釉。釉漿通常採用天然礦物原料(如長石、方解石、石英、滑石、高嶺土等)和化工原料按一定比例配料，經細磨製成。

網路-瓷釉

網路-多元釉

⑸ 原礦釉和化學釉的區別在哪

化學釉普遍安全，除非是故意添加有害物質，原礦釉反而有可能有潛在不安全因素。

化學釉的優點是成分穩定，成本可控，工藝可控，從安全性、成品穩定性和經濟性上都有優勢。所以普遍用於大批量製作的日用品工藝品上。

原礦釉從特點來說與化學釉正相反。因為使用原礦作為原料，有很多不確定性。首先是礦物成分不穩定。未經工業提煉的原礦可能每一塊礦石都會有微妙的成分差別，換個坑成分就差很多，不同產地的礦石更是千差萬別。

這些差別提現到陶瓷製作上可能就會出現不同批次的產品會有微小差異，甚至出現很大不同。

如果是用來批量製作日用器，這會給產品生產帶來極大的麻煩。所以早先使用原礦釉的窯口如果想做出一致的產品，可能就得每批原料做一次試燒調整，這就對燒制師傅及製作工藝的技術要求很高，甚至達到玄學的程度，需要根據情況不停微調。

各地傳統窯口受原材料和工藝的限制，形成不同特色的瓷種，很難異地復制。特別是屬於顏色釉或者窯變釉類型的瓷器，更是很難完全一致。

優點是每種瓷種都會有特定的工藝和不同產品特色，甚至每一窯都會出現不同效果，每次出窯都值得期待。不完全可控對於批量生產不是好事，但對藝術作品和一些觀賞陳設品反而可能是好事。每一次的製作生產都可能帶來不同的驚喜，當然也有可能是驚嚇 。

⑹ 如何鑒別「化學釉」和「礦物釉」的區別

化學釉也是從礦料中提純出來的；所以純度高，無色階感；色度飽滿，微觀觀察應無晶體顆粒礦物未分解的成份。

⑺ 不懂釉是化工釉還是天然釉

釉都是礦物混配後人工燒成。嚴格來是化工產品。

⑻ 在瓷器上怎樣分辨化工顏料與古代顏料

從胎體的光潔度、白度和透明度上鑒別。「7501
瓷」是特選江西撫州的一種
非常珍稀的優質高嶺土做原料，這種高嶺土今天已經非常稀少了，用此原料製成的
瓷器，呈半薄胎狀，通體晶瑩剔透，溫潤如玉，潔白無瑕；逆光視之，器壁非常均
勻，成半透明狀；以手指輕擊，其聲音清脆悅耳。而近幾年的仿品無法找到這樣高
質量的原料，所以胎釉顯得粗糙，而且表面常常呈現深淺不均，或帶有疵點，敲擊
出來的聲音有些發悶，逆光看時更可發現器壁薄厚不勻的現象。
四、從繪畫技巧上鑒別。當年參加「7501
瓷」繪制的都是名傳四海的繪瓷大師，
如王錫良、章鑒、張松茂、汪桂英、劉平等人，而且在繪制時各位大師又都只繪制
自己最純熟的部位，如花卉的枝幹由王錫良、戴榮華繪制，點花朵的洋紅由劉平、
徐亞鳳、舒惠娟承擔，其餘部分由章鑒、汪桂英等人繪制。所以整個瓷器的畫麵粉
潤嬌美，生動自然，枝乾花朵渾然一體，認真欣賞找不出一點敗筆。而仿製的「毛瓷」
顏色既不鮮亮，枝幹配合也缺乏渾然一體的意境，有時還會出現畫面的中斷、顏色
的變態等現象。雖然有些仿品也不惜使用好的呈色劑，但由於「7501
瓷」中花朵的紅
色使用的是以黃金作呈色劑的特殊顏料，難以尋找，且價格昂貴，制假者為牟利絕
不肯做如此大的投入，所以不管是梅花還是桃花，都顯得暗淡無神，只要對照真品
的圖錄比較，真品就十分鮮明了。
五、從燒制工藝上來鑒別。「7501
瓷」入窯時，是裝在特製的匣缽中隔火燒制的，
瓷胎的燒制溫度要達到
1400°C。在高溫下隔火燒制的瓷胎瓷化徹底，無論光潔度、
硬度、潔白度都能達到很高水平。而現代仿品都是用氣窯無匣燒制，溫度無法達到
1400°C。而且在升溫速度、水氣蒸發、有機物溢出等幾個環節上，都與真「毛瓷」有
較大差距，所以不可能有真「毛瓷」那樣的胎質，繪畫、顏色也不可能有相得益彰的效
果。尤其明顯的是，釉上彩的水點梅花器物，是在胎體燒成後在瓷胎上再繪制花卉，
然後二次入窯燒成的。在選擇成品瓷胎時，凡胎上有薄厚不勻或其他瑕疵的，不可
能再將其繪上花卉圖案，製成成品。因此，凡發現瓷胎有毛病的釉上彩瓷器，可以
一律定為偽品