紅臉代表什麼

㈠ 紅臉白臉分別代表什麼常說的紅臉白臉分別代表什麼

1、紅臉代表忠義，白臉代表凶詐。生活中人們用紅臉代表好人，用白臉代表壞人。在日常生活中用「一個唱紅臉，一個唱白臉」來表現軟硬兼施，或以雙簧的形式來達到說話人的目的。
2、臉譜是中國傳統戲曲演員臉上的繪畫，用於舞台演出時的化妝造型藝術。不同行當的臉譜，情況不一。「生」、「旦」面部妝容簡單，略施脂粉，叫「俊扮」、「素麵」、「潔面」。而「凈行」與「醜行」面部繪畫比較復雜，特別是凈，都是重施油彩的，圖案復雜，因此稱「花臉」。戲曲中的臉譜，主要指凈的面部繪畫。而「丑」，因其扮演戲劇角色，故在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。

㈡ 紅臉,白臉,黑臉各代表什麼意思

紅臉、白臉、黑臉都源自京劇的臉譜，通常我們將臉譜的色彩歸為白色奸雄、紅色忠勇、黑色猛智等等，具有鮮明的個性之美。下面來具體說一下紅、白、黑三種臉所代表的含義。

• 紅臉，一般表示忠勇、正直，如關羽、關勝、吳漢等。紅臉也指一些身強體健又見多識廣，做事情恪盡職守的人；在生活中，人們就用紅臉代表好人。紅色臉譜，最初與人面色有直接關系，如表示關羽的面如重棗，關泰是紅臉大漢。由於這些人忠勇正直，推而廣之，許多忠勇良將，有道正神也就都勾上了紅臉。如春秋時的穎考叔、太乙真人等。但是也有一些被認為是反派人物的角色也勾紅臉，這就寓有諷刺之意。

㈢ 在家庭中，白臉和紅臉分別代表什麼

紅臉代表好人，扮演說好話的角色，對孩子寬容或者調節氣氛的人。白臉代表壞人，扮演說壞話的角色，對事情採取強硬態度、嚴厲的人。

有一句俗話就是：一個唱白臉的，一個唱紅臉的。在家庭中，爸爸媽媽就會採取一個扮紅臉一個扮白臉的策略教育孩子，這種方式可以很好的教育孩子，對於家庭關系也有緩和的趨勢。

一個唱紅臉，一個唱白臉

傳統方式中一般都是父親唱紅臉（嚴歷的一方）母親唱白臉（溫柔的一方）。如孩子不能按時完成作業，父親會嚴歷的訓斥，不留情面，孩子會很害怕。

過後母親再用溫和的態度，給孩子講更多的道理，當下次父親再次訓斥孩子時，母親會適當的站出來保護孩子，這時，孩子就會聽母親的話，加強主動學習了。

㈣ 戲劇臉譜里紅臉代表什麼性格

戲劇臉譜里紅臉代表忠勇耿直,有血性的勇烈人物，多為正面角色。另外,也有一些劇目中的紅色臉譜具有諷刺意義 ,用來表示假好人,也可以表示老人顯示年輕紅光猶在或做了點好事的壞人。代表人物有關羽、趙匡胤、姜維等。臉譜通過運用誇張和變形的圖形來展示角色的性格特徵,在形式、色彩和類型上有一定的格式，觀眾從臉譜上就可以分辨出這個角色是英雄還是壞人,受人愛戴還是使人厭惡。

戲曲臉譜顏色及性格：

戲曲中的臉譜主要有紅色、黑色、白色、黃色、藍色、紫色、金色、銀色、綠色等幾種顏色，通過不同的顏色來表示角色在戲劇中表現出來的性格。紫色象徵智勇剛強；黑色體現人物富有忠耿正直的高貴品格。

水白色暗寓人物生性奸詐、手段狠毒的可僧面目；油白色則表現自負跋扈的性格；藍色喻意剛強勇猛；綠色勾畫出人物的俠骨義腸；黃色意示殘暴；粉紅色多表現德高望重的忠勇老將；瓦灰色寓示老年裊雄；金、銀二色，多用於神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象徵虛幻之感。勾金色臉者地位高於銀色，凡人勾金錶現其英勇無敵。

㈤ 在京劇臉譜中紅臉代表什麼黑臉代表什麼白臉代表什麼

在京劇臉譜中紅臉代表忠勇，黑臉代表正直，白臉代表奸詐。京劇的一大特點就是在人的臉上塗上某種顏色以象徵這個人的性格、品質、和角色命運，這也是理解劇情的關鍵。

簡單地講，紅臉含有褒義，代表忠勇者；黑臉為中性，代表猛智者；藍臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表凶詐者；金臉和銀臉是神秘，代表神妖。

京劇的藝術特點

京劇舞台藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數藝人的長期舞台實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規范化的程式。它作為創造舞台形象的藝術手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞台藝術的創造。

㈥ 紅臉代表什麼，黑臉代表什麼，白臉代表什麼

戲劇臉譜 紅臉一般代表忠義，黑臉代表忠耿正直，白臉分兩種，一種是粉白，就是純粹用白色的粉來勾臉，代表奸詐，另一種是油白，比較油光發亮一點，代表剛愎自用。

紅色臉譜，最初與人面色有直接關系，如表示關羽的面如重棗，關泰是紅臉大漢。由於這些人忠勇正直，推而廣之，許多忠勇良將，有道正神也就都勾上了紅臉。如春秋時的穎考叔、太乙真人等。但是也有一些被認為是反派人物的角色也勾紅臉，這就寓有諷刺之意。《海潮珠》之崔杼是弒君的朝臣，勾紅臉是諷刺齊王荒淫；《祥梅寺》之黃巢是反叛唐王的舉子，勾紅臉是諷刺唐僖宗無道。有時勾紅臉也是配合舞台美術的需要而安排的。如《四傑村》中之廖奇沖勾紅臉為的是與勾白臉的鮑賜安、勾粉紅臉的花振芳配合，使舞台色彩豐富。再有《白良關》之劉國楨勾紅臉是與勾黑臉的尉遲恭、尉遲寶林父子對比，更明確地表示尉遲寶林不是劉國楨的兒子。有的人不勾紅臉，但是在某一戲中勾紅臉，例如劉瑾是反面人物，一般勾白臉，但是在《法門寺》中勾紅臉，表示他作了點兒好事。有不少年邁的人，為顯示他的年輕，如《英雄會》之黃三泰，勾直眼窩粉紅色臉，粉紅色臉屬於廣義的紅臉。
白色臉（又稱油白臉）有幾種用意：一種是用於童顏鶴發的老英雄、將官，例如《四傑村》之鮑賜安、《鬧昆陽》之耿衍；一種是與抹臉的有關聯，奸凶武人常用白色臉，如《戰冀州》之楊阜、《艷陽樓》之高登；再一種與前者相類，但只是剛愎成性，如《失街亭》之馬謖、《陽平關》之徐晃。太監用白色臉表示其性情奸詐和膚色白皙，如《黃金台》之伊立。有的僧人，身體健壯，武藝高強，也用白色臉，如《野豬林》之魯智深、《五台山》之楊延德。
黑色臉：在京劇臉譜種以武人為主，抹臉、揉臉中文人臉譜比較多，勾臉人物中一個最著名的文人就是包拯。包拯用黑臉，是由於傳說中他的臉色黝黑，從而又引申到表示鐵面無私。包拯腦門上勾一月牙形花紋，一般說法是他能下陰曹地府斷案。用黑色臉的一般是面貌醜陋，性情猛直的人物，從猛智的張飛到喪門神樣的蘇寶童，可以說黑色臉是京劇臉譜中最豐富多彩的一類臉譜，集整臉、碎臉、花三塊瓦臉之大成。

紫色臉譜，為京劇中剛正威嚴的人物常用紫色臉。如《魚腸劍》之專諸，《二進宮》之徐延昭等。這些人性情直爽，與黑色臉人有相似之處。但是用黑色顯得粗魯，用紫色有介於黑、紅兩色之間的意思。有的人物在小說中描寫為紫色臉膛，因之也用紫色臉，例如魏延、濮天雕、費德功等，《柴桑口》的龐統勾紫臉是表示其相貌醜陋。
金銀色臉和雜色臉是顯示神仙面現金光，鬼怪的青面獠牙。神妖臉譜不宜勾得希奇古怪，應該與人面相近。有的將官為表示其英勇無敵可用金色顯示臉譜的威儀，如《四平山》之李元霸，說岳戲中之金兀術。從廣義上說，雜色臉是從黑色臉衍生而來的復雜臉譜。
黃色臉示人物之驍勇凶暴；蘭色臉示人物之剛強陰險；綠色臉示人物之暴躁勇猛。京劇中這種顏色的臉譜一般非主要角色所用，但是也都有各自專用的譜式。

臉譜藝術的發展與中國戲曲的發展是密不可分的。大約在十二至十三世紀的宋院本和元雜劇的演出中，就出現了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜。
為適應露天演出，所勾臉譜一般只用黑、紅、白三種對比強烈的顏色，強調五官部位、膚色和面部肌肉輪廊，如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。這種原始的臉譜是簡單粗糙的，隨著戲曲藝術的發展逐漸裝飾化了。到十八世紀末和十九世紀初，京劇逐漸形成相當完整的藝術風格和表演方法後，京劇臉譜也在吸收各地方劇種臉譜優點的基礎上，經幾代著名演員和戲劇藝術家的不斷探索研究，加工提高，創新改革，得到充分的發展。圖案和色彩愈來愈豐富多彩，各種不同人物性格的區分也越加鮮明，並創造出許許多多歷史和神話人物的臉譜，形成了一套完整的化妝譜式。
臉譜的作用，是通過臉譜的色彩、圖案來表現角色的性格、品質、身份、特長、相貌等。表現這樣豐富的內容大體上是採用兩種手法：一是顏色的變化組合，二是圖案的構成。
從色彩上說，現在的京劇臉譜有紅、紫、黑、白、藍、綠、黃、老紅、瓦灰、金、銀等色，這是從人物自然膚色的誇張描寫，發展為性格象徵的寓意用色。一般說來，紅色描繪人物的赤膽忠心，義勇無儔；紫色象徵智勇剛義；黑色體現人物富有忠耿正直的高貴品格；水白色暗寓人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目；油白色則表現自負跋扈的性格；藍色喻意剛強勇猛；綠色勾畫出人物的俠骨義腸；黃色意示殘暴；老紅色多表現德高望重的忠勇老將；瓦灰色寓示老年梟雄；金、銀二色，多用於神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象徵虛幻之感。
京劇臉譜的構圖多種多樣，加上五彩繽紛，裝飾性很強的各種圖案，容易使人眼花潦亂，產生神秘感。其實，歸納起來也不過有十幾個類型，由於相互借鑒，相互變化，就派生出許許多多的譜式。這些譜式都是以各種人物的形貌、性格特徵為依據的，即使是同一類型的譜式，因人物性格不同，各部位的線條勾畫與色彩處理也就各異，使每個人物都富有各自的個性，而絕不雷同。臉譜的構圖大體有這樣幾種：
整臉，基本上以一種顏色為主體把臉塗滿，然後再用一種顏色勾畫出五官。
三塊瓦臉，用線條勾出眉、眼窩和鼻窩，在額部和兩頰呈現出三塊明顯的主色。
十字門臉，這種畫法大都是從鼻樑向上畫一條色柱並與左右眼窩相連，在臉部中間形成十字形。 碎花臉，正額有一完整主色，其餘部位用輔色添勾花紋，色彩種類豐富，構圖形式多樣，線條復雜而細碎。
象形臉，這種臉譜大部分是神話中的精靈神怪，它是用額頭案勾出裝飾性的鳥、獸、魚、蟲等圖案，表明它是由什麼動物化為人形的。
歪臉，一般表現心術不正的歹徒或面部受過傷的人，所以五官歪曲變形。
京劇劇目中，還有不少以神話、傳說為題材的，這些戲中的角色多為神妖，他們臉譜的門類，屬於「神仙臉」或「象形臉」。其中最著名的角色莫過於孫悟空。他是一隻從石頭中迸出的猴子，後得道成精，武藝高強，神通廣大。他保護唐僧西天取經，一路上降妖伏魔，歷經磨難，終取回真經，修成正果，位列仙班。他的臉譜屬「象形臉」，圖案表現出猴子的面部特徵；但他後來又成了神，所以又具有「神仙臉」的特徵，即眼窩處塗成金色。額上的珠光表示他乃佛門弟子。
除以上例舉的臉譜門類外，還有「太監臉」、「英雄臉」、「小妖臉」等。

㈦ 京劇中紅臉黑臉白臉各代表什麼

京劇中紅臉代表忠義，黑臉代表正直，白臉代表狡猾。在京劇中，黑臉象徵著性格很嚴肅，不苟言笑的角色，屬於中性，代表猛智，譬如「包公戲」里的包拯便是黑臉。

紅臉象徵著忠義、耿直以及有血性的角色，譬如「三國戲」里的關羽便是紅臉的代表性角色。白臉象徵著奸詐多疑的角色，多包含著貶義，代表著凶詐，譬如「三國戲」里的曹操這一個角色。

京劇臉譜的起源。

京劇臉譜起源於生活。每個人面部器官的形狀、輪廓相似，生理布局也都有一定的規律，面部肌肉的紋理與人物的年齡、生理、經歷、生活的自然條件也都有密切關系，所以京劇臉譜的勾繪是以生活為依據，也是生活的概括。如生活中常說的人的臉色，曬得漆黑、嚇得煞白、臊得通紅、病得焦黃等，既是劇中人物心理活動、精神狀態的揭示和生理特徵的表現。

㈧ 紅臉是代表什麼呢

紅臉是代表好人，指一些身強體健又見多識廣，做事情恪盡職守的人。

最初與人面色有直接關系，如表示關羽的面如重棗，關泰是紅臉大漢。由於這些人忠勇正直，推而廣之，許多忠勇良將，有道正神也就都勾上了紅臉。如春秋時的穎考叔、太乙真人等。但是也有一些被認為是反派人物的角色也勾紅臉，這就寓有諷刺之意。

戲劇臉譜

《白良關》之劉國楨勾紅臉是與勾黑臉的尉遲恭、尉遲寶林父子對比，更明確地表示尉遲寶林不是劉國楨的兒子。

有的人不勾紅臉，但是在某一戲中勾紅臉，例如劉瑾是反面人物，一般勾白臉，但是在《法門寺》中勾紅臉，表示他作了點兒好事。有不少年邁的人，為顯示他的年輕，如《英雄會》之黃三泰，勾直眼窩粉紅色臉，粉紅色臉屬於廣義的紅臉。

㈨ 黑臉代表什麼，白臉代表什麼，紅臉代表什麼

1、黑色臉，既表現性格嚴肅，不苟言笑，為中性，代表猛智。勾臉人物中一個最著名的文人就是包拯。包拯用黑臉，是由於傳說中他的臉色黝黑，從而又引申到表示鐵面無私。

2、白色臉，表現奸詐多疑，含貶義，代表凶詐，如：「三國戲」里的曹操、《打嚴嵩》中的嚴蒿，秦檜。

3、紅色臉，表現耿直、有血性，代表忠義，部分代表諷刺，如表示關羽的面如重棗，關泰是紅臉大漢。由於這些人忠勇正直，推而廣之，許多忠勇良將，有道正神也就都勾上了紅臉。但是也有一些被認為是反派人物的角色也勾紅臉，這就寓有諷刺之意。

(9)紅臉代表什麼擴展閱讀：

《海潮珠》之崔杼是弒君的朝臣，勾紅臉是諷刺齊王荒淫；《祥梅寺》之黃巢是反叛唐王的舉子，勾紅臉是諷刺唐僖宗無道。有時勾紅臉也是配合舞台美術的需要而安排的。如《四傑村》中之廖奇沖勾紅臉為的是與勾白臉的鮑賜安、勾粉紅臉的花振芳配合，使舞台色彩豐富。

包拯腦門上勾一月牙形花紋，一般說法是他能下陰曹地府斷案。用黑色臉的一般是面貌醜陋，性情猛直的人物，從猛智的張飛到喪門神樣的蘇寶童，可以說黑色臉是京劇臉譜中最豐富多彩的一類臉譜，集整臉、碎臉、花三塊瓦臉之大成。

參考資料來源：網路——臉譜