語不驚人死不休屬於什麼體裁

❶ 語不驚人死不休出自唐代杜甫的載體是什麼

人性僻耽佳句，語不驚人死不休！
——杜甫的七言律詩《江上值水如海勢聊短述》

翻譯
：我的僻性是特別喜歡寫詩琢句，如果寫不出驚人之語，那就至死也不肯罷休。

原詩：
為人性僻耽佳句，語不驚人死不休！
老去詩篇渾漫興，春來花鳥莫生愁。
新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。
焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。
全詩譯文：
我為人情性孤僻，醉心於作詩，寫出來的詩句一定要驚人，否則不肯罷休。到老來作詩還是很平庸，就不用再為春花秋鳥增添愁懷了。前不久門前修了個水檻，供憑欄垂釣之用，有時乘上木筏子也可以當做小船用。真希望能找到家陶潛和謝靈運這一類人做朋友，跟他們一起吟詩，同游山水才好呢！「語不驚人死不休」一語，後人引用為對自己寫作的嚴格要求。

❷ 語不驚人死不休是唐代著名詩人杜甫的體裁

「語不驚人死不休」是杜甫的《江上值水如海勢聊短述》中的詩句。這首詩的體裁是律詩。

❸ 語不驚人死不休出自唐代杜甫被稱為什麼

「語不驚人死不休」是唐代著名詩人杜甫的詩句，杜甫被後世稱為「詩聖」。

這句出自唐代詩人杜甫的詩作《江上值水如海勢聊短述》，全詩為：

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。

老去詩篇渾漫興，春來花鳥莫深愁。

新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。

焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。

譯文：平生為人喜歡細細琢磨苦苦尋覓好的詩句，詩句的語言達不到驚人的地步，我就決不罷休。

人已越來越老，寫詩全都是隨隨便便敷衍而成，對著春天的花鳥，沒有了過去的深深憂愁。

江邊新裝了一副木欄，可供我悠然地垂釣，我又備了一隻小木筏，可代替出入江河的小舟。

希望有陶淵明、謝靈運這樣的詩壇高手相伴，肯定會在這時一起做詩暢談，一起浮槎漫遊。

杜甫的詩歌的內容上，作品大多是反映當時的社會面貌，題材廣泛，寄意深遠，尤其描述民間疾苦，多抒發他悲天憫人的仁民愛物、憂國憂民情懷，杜詩有詩史之稱，這種說法最早見於晚唐。

到宋時成定論，但詩史之義各有各說。人有以史事注杜詩，認為杜詩為紀實的詩，可以補史證史，所以稱為詩史。這種說法只重史事之虛實真假，而輕視詩的情感特性。有人認為杜甫具史識史見，其筆法之森嚴，可媲美漢朝歷史學家司馬遷。

❹ 語不驚人死不休屬於什麼體裁

七言律詩

《江上值水如海勢聊短述》是唐代偉大詩人杜甫創作的七言律詩。

原文如下：

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休！

老去詩篇渾漫興，春來花鳥莫生愁。

新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。

焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。

白話譯文：

我為人情性孤僻，醉心於作詩，寫出來的詩句一定要驚人，否則不肯罷休。到老來作詩還是很平庸，就不用再為春花秋鳥增添愁懷了。前不久門前修了個水檻，供憑欄垂釣之用，有時乘上木筏子也可以當做小船用。真希望能找到家陶潛和謝靈運這一類人做朋友，跟他們一起吟詩，同游山水才好呢！

(4)語不驚人死不休屬於什麼體裁擴展閱讀：

這首詩是詩人面對如大海洶涌的江水，抒發內心感受的敘懷之作。詩人站在江邊，看到波濤滾滾的氣勢，引發了他無限的感慨。他審視了自己的創作：「為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。」

詩人自謂平生特別喜歡、刻意追求最能表情達意的詩句，然而這種追求，在別人看來簡直是有些古怪，有些乖僻。但這確實就是我的態度，達不到語出驚人的地步，我是決不罷休的。這兩句詩道出了杜甫詩作的特色，反映了他認真嚴謹的寫作態度。

這兩句似乎是詩人聊以自慰的，但此時此刻卻像奔瀉不已的江水，他又轉想到隨著歲月的消逝，自己也越來越老了，此時的心境，似乎失去了往日的激情，對著春天的花鳥，也沒有了過去的苦惱與煩悶，所寫的詩稿，不過是隨隨便便敷衍而成。

接下來兩句，詩人的視線轉向眼前景物：江邊新裝了一副木欄，可供我悠然垂釣，我又備了一隻小木筏，可代替出入江河的小船了。這兩句是對他老年心境的寫照。其實杜甫是否真有如此而已的閑情雅緻垂釣，並無可考，也許這只是詩人的一種無奈的自慰、自嘲。總之中間這兩聯，見出杜甫對自己年華老去的感慨，其中也暗含著對自己熱情的減退的自責。

但杜甫畢竟是一位有時代感、有責任心的詩人。澎湃的江水似乎又激起了他高昂的創作慾望，他追思詩壇高手陶淵明、謝靈運，並想像與他們一起浮槎漫遊。這既是江海游，也是詩海游，表明杜甫仍然壯心不已，追求不止，要繼續寫出驚人的詩作。

❺ 語不驚人死不休體裁是啥

語不驚人死不休體裁是七言律詩

江上值水如海勢聊短述
[ 唐 ] 杜甫

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。

老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。

新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。

焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。

❻ 語不驚人死不休其體裁是什麼

這句出自唐代詩人杜甫的詩作《江上值水如海勢聊短述》，全詩為：

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。

老去詩篇渾漫興，春來花鳥莫深愁。

新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。

焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。

譯文：

平生為人喜歡細細琢磨苦苦尋覓好的詩句，詩句的語言達不到驚人的地步，我就決不罷休。

人已越來越老，寫詩全都是隨隨便便敷衍而成，對著春天的花鳥，沒有了過去的深深憂愁。

江邊新裝了一副木欄，可供我悠然地垂釣，我又備了一隻小木筏，可代替出入江河的小舟。

希望有陶淵明、謝靈運這樣的詩壇高手相伴，肯定會在這時一起做詩暢談，一起浮槎漫遊。

(6)語不驚人死不休屬於什麼體裁擴展閱讀
《江上值水如海勢聊短述》作於唐代宗上元二年（公元761年），是一首七言律詩，杜甫時年五十歲，居於成都草堂。

杜甫字子美，自號少陵野老，世稱杜工部、杜少陵等，唐朝河南府鞏縣（河南鄭州鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，被世人尊為「詩聖

❼ 語不驚人死不休出自唐代杜甫的江上值水如海勢聊短敘其體裁是

「語不驚人死不休」出自唐代杜甫的《江上值水如海勢聊短述》，其體裁是【七律】

❽ 語不驚人死不休出自於什麼體裁

語不驚人死不休體裁是、七言律詩。

1、語不驚人死不休體裁是、七言律詩。

2、原詩的意思是：我的僻性是特別喜歡寫詩琢句，如果寫不出驚人之語，那就至死也不肯罷休。

語不驚人死不休、出處。

1、出自唐朝杜甫的詩、江上值水如海勢聊短述。

2、原詩的意思是，我的僻性是特別喜歡寫詩琢句，如果寫不出驚人之語，那就至死也不肯罷休。

3、為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫興，春來花鳥莫生愁。新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。

4、今譯，我的僻性是特別喜歡寫詩琢句，如果寫不出驚人之語，那就至死也不肯罷休。

5、賞析，這兩句表明詩人在詩歌創作中十分重視語言的選擇和錘煉。他性好佳句。並認為要寫出佳句，就必須有足以使人吃驚的語言。

6、他執著地追求這種語言，不達目的，決不罷休。詩人對詩歌語言的刻意求工，對文學創作的嚴肅認真態度，是他成為偉大詩人的重要條件之一。

❾ 語不驚人死不休是什麼體裁的詩

語不驚人死不休，屬於詩歌中的近體詩體裁。
近體詩，又稱今體詩、格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的詩歌體裁。為有別於古體詩而有近體之名，特指初唐之後形成的又一詩歌體裁。近體詩是唐代以後的主要詩體，著名的代表詩人就是杜甫。
此語出自杜甫的《江上值水如海勢聊短述》，全詩是：為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。

❿ 語不驚人死不休杜甫被稱為什麼

被稱為詩聖
杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被後人稱為「詩聖」，他的詩被稱為「詩史」。後世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
在杜甫中年因其詩風沉鬱頓挫，憂國憂民，杜甫的詩被稱為「詩史」。他的詩詞以古體、律詩見長，風格多樣，以「沉鬱頓挫」四字准確概括出他自己的作品風格，而以沉鬱為主。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動盪、政治黑暗、人民疾苦，他的詩反映當時社會矛盾和人民疾苦，他的詩記錄了唐代由盛轉衰的歷史巨變，表達了崇高的儒家仁愛精神和強烈的憂患意識，因而被譽為「詩史」。杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛。杜甫一生寫詩一千五百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如「三吏」和「三別」；其中「三吏」為《石壕吏》《新安吏》和《潼關吏》，「三別」為《新婚別》《無家別》和《垂老別》。杜甫流傳下來的詩篇是唐詩里最多最廣泛的，是唐代最傑出的詩人之一，對後世影響深遠。杜甫作品被稱為世上瘡痍，詩中聖哲；民間疾苦，筆底波瀾。是現實主義詩歌的代表作。
律詩在杜詩中佔有極重要的地位。杜甫律詩的成就，首先在於擴大了律詩的表現范圍。他不僅以律詩寫應酬、詠懷、羈旅、宴遊，以及山水，而且用律詩寫時事。用律詩寫時事，字數和格律都受限制，難度更大，而杜甫卻能運用自如。 杜甫把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕跡。如被楊倫稱為「杜集七言律第一」的《登高》，就是這樣一首詩：「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。」全詩在聲律句式上，又極精密、考究。八句皆對，首聯句中也對。嚴整的對仗被形象的流動感掩蓋起來了，嚴密變得疏暢。
杜甫律詩的最高成就，可以說就是在把這種體式寫得渾融流轉，無跡可尋，寫來若不經意，使人忘其為律詩。如《春夜喜雨》：「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明，曉看紅濕處，花重錦官城。」上四句用流水對，把春雨神韻一氣寫下，無聲無息不期然而來，末聯寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一氣。
杜甫善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。杜甫關心民生疾苦的思想和他在律詩方面所取得的成就直接影響了中唐時期元稹、白居易等人的新樂府創作。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力於全篇的迴旋往復，標志著中國詩歌藝術的高度成就。社會矛盾重重的宋代更是學習杜甫最興盛的時代，出現了以杜甫為宗的江西詩派。

杜甫的詩歌在語言上，普遍認為具有「沉鬱」的特點，語言和篇章結構又富於變化，講求煉字煉句。「沉鬱」一詞最早見於南朝，「體沉鬱之幽思，文麗日月」，後來杜甫寫更以「沉鬱頓挫」四字准確概括出他自己作品的語言，「至於沉鬱頓挫，隨時敏捷，而揚雄、枚皋之徒，庶可跂及也」。對杜詩進一步的研究發現，其詩歌風格的形成，與其恪守的儒家思想有著密切關系。同時，杜甫處於盛世末期，少時有雄心壯志，「會當凌絕頂，一覽眾山小」 ，後來安史之亂爆發，國運衰微，加之仕途不濟命途多舛，理想與現實的巨大差距也使杜詩詩風大有轉變，趨近現實主義。