古建築地理怎麼處理

『壹』 應該如何保護古建築

文物保護技術是一門綜合性的專業知識，包括文物製作、保護以及與防治有關的科學技術、材料性能、操作工藝和各種勘察、檢測等。文物在保存過程中，經受著兩種因素的破壞，即：①人為的破壞。如古建築、石窟寺、古墓葬被戰火焚毀、被拆除或維修不當失去原貌；銅鐵器、書畫、竹木漆器、陶瓷等因保護、搬運不當被損壞。②風、雨、雷、電、火、地震、光線、蟲害、黴菌等自然因素對文物造成的破壞。
中國文物保護方面的技藝歷史悠久，在唐代(618～907)就有用木楔撥正歪閃古建築梁架的記載，另據黃休復的《益州名畫錄》載，成都曾遷移三堵牆的壁畫，經過 200多年仍完好如初。字畫保護的揭裱技術，到唐代已相當成熟。「漆粘石頭，鰾粘木」更是流傳很久的修復石質文物和木質文物的傳統技藝。以後隨著科學技術的進步，高分子材料、物理檢測技術逐漸引進到文物保護工作中來。
歐洲一些國家在18世紀左右，曾使用以牛奶、石灰水混合的可賽因修復壁畫的傳統技藝，一直流傳到現在。
防護技術文物保護應遵照預防為主，維修為輔的方針。不可移動文物的防潮、防漏、防火、防雷、防震等，主要依靠工程技術來解決，而防蟲害、鳥害等，則主要採用工程技術與化學處理相結合的辦法。
大氣中的粉塵、二氧化硫和含硫化合物等對文物的污染超過國家規定標准時，應解除污染源，在國家標准許可范圍內的，應綠化環境、減輕污染，同時要嚴格控制新添污染源。
可移動文物的防護，應首先注意博物館庫房和陳列室中的防潮、防震、防霉等防護措施，然後再對不同質地的各類文物分別進行防護，如銅鐵器的防銹，磚石質地文物的防風化，絲綢紙張的防霉、防蠹、防老化等。
修復技術木構建築物整體歪閃，打牮撥正後，再作加固處理。構件局部殘損應剔補、墩接。大構件糟朽中空的,可用不飽和聚酯樹脂等高分子材料灌注加固,糟朽嚴重的按原制更換。
磚石結構古建築，整體歪閃，應先做定點、定期觀測，經加固後穩定的，就不再做地基處理。裂縫可採用加箍和灌漿的方法加固,砌體殘缺可剔補,如無法剔補可局部或全部拆除並按原樣重砌。石窟寺的山體裂隙，採用噴鉚加固或灌漿加固，滲水漏水處要疏導、截流。石雕、石刻等石質文物表面風化應用有機硅類的高分子材料封護。
古建築的修復，應做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，盡量保留原構件，以保留古建築的歷史價值。對於古建築中帶有雕刻的瓦獸件、木雕、磚雕、石雕等藝術構件,要慎重處理,盡量做到不換或少換。對塑像、壁畫、彩畫等附屬藝術品，更不能隨意修補。
可移動文物的修復，可採取傳統技藝與近代技術相結合的方法，如銅器害銹，可用機械取除或用電解還原法取除；竹木漆器的脫水，可用自然乾燥法，或用醇醚聯浸、冰凍升華、高分子材料滲透聚合法；殘毀的書畫多採用傳統的揭裱方法修復;近代書刊可用絲網加固;古代絲網絹帛可用熏蒸法殺菌；脆弱紡織品可用絲網加固或傳統的裝裱方法加固；陶瓷器斷裂用蟲膠或環氧樹脂等高分子材料粘接。
文物修復中採用的新材料、新工藝必須保證不損害文物的歷史價值，包括文物的造型、材質、色澤、強度等，同時還要有可逆性。古建築構件維修時所用的新材料還應遵守只能加強不能代替的原則。
檢測技術 主要用於對文物殘傷痕跡的探測、質地結構化學成分的分析和年代的測定。探傷常用 X光、超聲波等；質地結構的分析常用電子顯微鏡、金相顯微鏡觀測；文物的化學成分常用光譜、質譜分析；模糊不清、顯示反差甚小的墨跡繪畫等,可採取紅外照像的方法;木材等含碳物質可用碳十四測定年代；陶瓷磚瓦等可用熱釋光測定年代。

石質文物保護技術
Preservation Techniques of Stone Cultural Relics石質文物因受到日照、水浸蝕、地震等自然營力作用和環境污染、小氣候改變等因素的影響會發生粉化、變色、生霉、起甲、酥鹼、劈裂、蝕空、凝漿、崩塌、傾覆等破壞形態。
石窟寺保護技術首先應調查病害。調查工作有以下幾個步驟：①測繪地形圖、窟區平面圖、立面圖、縱橫剖面圖等。測圖方法有經緯儀導線測量、控制網測量、小平板測量。在進行立面測量、窟內石雕藝術品測繪時，可採用近景攝影測量的方法。②環境質量評價。包括文物所在山體的地層、岩性、構造，水文地質條件，氣象、水文、地震資料，污染源及造成的危害等。應指出文物受到的主要危害和治理措施。③地球物理勘探。為解決某個特殊目的而用，要在滿足物理前提與必需的工作條件下才能收效。目前利用的物探方法有：直流電阻率法尋找滲水途徑,微電極系法探測石窟表面風化層厚度,聲波法測石窟風化程度，地震勘探進行窟前考古等。④穩定性分析。許多石窟位於陡立的邊坡內，屬於陡坡與洞室相結合的三向空間。分析其穩定性應從文物所在山體的岩性、裂隙、變形破壞過程、力學分析計算等方面進行研究，預測其變形破壞規律。對於體量較大的危險岩體還應進行結構面的分析、計算。
預防措施是指改善文物所處的環境，避免各種風化應力的繼續破壞。主要措施是在石窟崖頂作防滲排水,改變並疏通地表水流的流向、位置並切斷與洞窟的聯系;查清裂隙走向、范圍，杜絕地表水流沿裂隙滲入窟內；採用窟前地面排水,降低地下水位；排除窟內潮濕結露,防止劇烈的干濕交替變化等辦法,防止水對文物的侵蝕。為避免藝術品受日光、雨水、風沙的直接侵襲，還可修建窟檐進行保護。
石窟寺的加固主要為防止石窟的崩坍和藝術品風化。
措施有：①用護壁、擋牆、大型砌體或澆築體阻止裂隙的發展，防止懸岩塌落和抵禦岩體開裂。此法難以保持石窟現狀，易破壞崖壁的歷史遺存，在不得已情況下才使用。②噴錨加固。以不同長度的錨桿(粗鋼筋)採用水平或傾斜的不同方向穿過裂隙岩體，將不穩定岩體錨固在穩定岩體上，然後將錨桿端與細鋼筋網焊接，表面用高壓噴 5～15厘米厚的混凝土，再用山體岩粉罩面做舊。
沿一定間距留設排水孔，使少量滲水仍能排出。此法適合已經鬆弛、多裂隙、洞窟密集而岩體破碎的石窟山體。
它可起到加固、支撐、防風化作用，具有很大的承載力和安全儲備。缺點是會局部改變石窟外貌和掩蓋一些歷史遺存。③灌漿粘結。為石窟中雕刻藝術品斷裂、洞窟崖壁開裂、崩坍的加固保護方法之一。目前使用的灌漿粘結材料主要有環氧樹脂類、丙烯酸酯類及無機化學材料等。對材料性能要求接近於被加固岩石的物理力學性狀，並符合粘結性好、粘度低、可灌性好、室溫下可固化、耐凍融性、耐水性等要求。灌漿設備主要是用空氣壓縮機和特製灌漿桶。檢查時要對灌漿的深度、 范圍、岩體強度、變形特性等進行檢查，保證灌漿加固的質量。
露天石質文物保護技術先從研究石雕的風化形態著手，進行風化成因分類，然後據氣象要素、水害及潮濕環境的長期觀測與記錄，按石雕風化的深度系統取樣，並進行岩石物理力學性質試驗、岩石氧化物的化學分析、薄片鑒定及風化產物的差熱分析、 X射線衍射分析、光譜分析、掃描電鏡觀察等工作，找出石雕風化的主要病因後，採用點荷載強度試驗及超聲波試驗，檢測石雕風化的程度，再根據岩石化學成分隨深度的變化，用物探電法及岩相鑒定等手段檢測石雕風化深度。
一般較完整，風化不嚴重的露天文物，應改善保護環境。對風化嚴重、不進行保護，無法保存的文物，才可使用防護材料。防護材料的使用應明確主要防止哪幾種風化營力，提出保護後應達到的主要指標，並要求材料無色、透明、不反光、不酥鹼、化學穩定性好、滲透能力強，具有抗風化能力，有一定固結強度等。一般使用的防護材料有高分子有機聚合材料（有機硅、聚氨酯、甲基丙烯酸酯類、硅酮等）及無機化學材料。
為了文物的安全，必須慎重地對石雕防護層材料的性能進行各項檢測，包括：①防護層內的材料形態、充填程度及沿深度方向的變化；②物理力學性能：如孔隙率，透氣性，固結強度，耐磨蝕強度等；③抵禦水侵蝕的能力：如表面吸水率(毛細吸水率)、最大吸水率、憎水性、透水性等；④抗風化能力：如耐老化性能 (包括人工老化試驗及自然曝曬場 )，抗凍融試驗，安定性試驗，干濕交替試驗等；⑤化學穩定性：如耐酸性，可溶鹽、中溶鹽含量，抗污染能力等；⑥重塗性：為後人提供保護的可能性。
館藏石質文物保護技術從墓葬或由野外放入博物館內收藏的石質文物需要表面除垢，清除內含的各種鹽類或微生物。主要方法有：①清除可溶鹽。一般是先在流水中較長時間浸洗，再用去離子水浸洗。體量大的石器，可用紙漿塗敷，干後揭取。②表面去垢。放入超聲波清洗器中，快速洗除。大理石銹殼可用二甲樹脂將其周圍封護後用稀酸腐蝕銹處，再用機械法剔除。其他石器可用稀酸軟化溶蝕污垢，最後用非離子水洗凈。③粘接修復。粘接材料一般用環氧樹脂類調入石粉摻少量顏料混合而成的粘合劑，也可用硝基纖維素或聚醋酸乙烯酯類粘合風化嚴重的石器。已相當疏鬆或表面有彩繪的石質文物，粘接前選用丙烯酸甲酯和聚甲基丙烯酸丁酯、聚酯酸乙烯酯、環氧類、有機硅類及氫氧化鋇等材料進行滲透加固。修補材料常用的有熟石膏加纖維素，丙酮和乙酸戊酯混合劑配成 10％ 賽璐珞溶液再調以細石粉,聚醋酸乙烯酯乳液加入岩粉及無定形二氧化硅，將顏料調成糊狀進行修補。
石窟壁畫修復技術
Restoration Techniques of Grotto Paintings石窟壁畫一般是在洞窟開鑿後，在高低不平的石壁上先作草泥層地仗，然後作畫。北魏、西魏、北周時期的壁畫地仗，多抹麥草泥兩層，不塗底色，直接在比較粗糙的泥壁上施彩作畫。地仗的草泥層之間及顏料層與草泥層之間相互結合比較緊密，一般不產生起皮剝落的病變，但局部壁面會有細小裂紋出現。
唐宋時代壁畫地仗泥層一般為3至4層，泥層種類增多,除麥草泥層外,還有麻刀、棉花、蒲絨等泥層。在施彩作畫之前，先在地仗表面塗刷一層很薄的白粉。這種白粉畫層受潮後會產生開裂起皮並呈鱗狀小片剝落，一般稱為龜裂起甲性病變。潮濕嚴重時，連同地仗泥層一起酥鬆，稱為酥粉性病變。
有一些壁畫地仗泥層過厚或後代在前代壁畫上增修的重層壁畫，因受潮濕、地震、岩體裂隙等影響，部分地仗與岩壁脫離，形成裂隙和空鼓，壁畫隨時有大面積脫落的危險。
五代時期有一種製作在窟外岩面上的壁畫，又稱露天壁畫。其地仗是在岩壁上先抹草泥兩層，再抹麻刀石灰膏一層，也有直接將石灰膏抹於岩壁上的，然後施彩作畫。這種石灰地仗也會出現空鼓或小面積脫離岩體的病變。
以上幾種病變的修復方法如下：
①壁畫白粉畫層龜裂起甲性病變的修復方法。先清除起甲白粉畫層內外的塵土和積沙，向起甲白粉畫層與泥層之間注射體積比為 4∶1的2.5％聚乙烯醇水溶液和1％聚醋酸乙烯乳液配製而成的混合膠粘劑,將白粉畫層貼回地仗，再用外包白絲綢的棉拍壓實，等注入白粉畫層內部的膠粘劑中水分收定，再向壁畫表面噴塗一次體積比為4∶1的1.5％聚乙烯醇水溶液和1％聚醋酸乙烯乳液的混合劑。如有病變遺漏處,噴後會出現鼓泡,可再注射膠粘劑修復。待噴塗劑稍干，將白絲綢鋪於壁畫表面，用軟膠滾普遍均勻地滾壓一遍即成。用此法修復後的壁畫顏色無損傷、無眩光、能保持壁畫原貌，葯劑有可逆性，不影響再修復。中國敦煌莫高窟 1千多平方米龜裂起甲壁畫就是用此法修復成功的，已經受了25年的考驗，沒有重新起甲。
②壁畫泥層酥粉性病變的修復方法。與白粉畫層龜裂起甲性病變的修復工藝基本相同，只是需根據對象向泥層深處注射不同濃度的聚乙烯醇水溶液與聚醋酸乙烯乳液的混合劑或單純的聚醋酸乙烯乳液以及丙烯酸酯乳液，然後壓實。
③壁畫地仗脫離岩體和畫壁空鼓的修復方法。壁畫部分草泥地仗脫離岩體，先將其邊沿塗刷一層聚醋酸乙烯乳液，再以15％聚醋酸乙烯乳液調粘土、砂粒、麻刀或麥草等成膏狀，往地仗邊沿處填塞，使畫壁與岩體粘貼牢固。為了使修復處與壁畫色調一致，可向泥內加添適當的顏料。
畫壁大面積空鼓，可採用壓力灌漿(粘合劑)粘貼或採取灌漿與鉚固相結合的修復方法。
石灰地仗壁畫小面積空鼓，可用浸有環氧樹脂或聚醋酸乙烯乳液的紗布條從畫壁破口處填入地仗與岩體間的空鼓部分，均勻地施加適當壓力，使畫壁與岩體貼緊，待膠粘劑干固後便可粘牢。畫壁破口處用15％聚醋酸乙烯乳液調砂粒和石灰膏填補。填補前也要向畫壁邊緣抹一層聚醋酸乙烯乳液。這樣不僅可以使其粘合得更加牢固，同時還可以避免石灰膏中的水分滲到壁畫表面，留下斑跡。
古建築古墓葬壁畫保護與維修技術
Preservation and Repair Techniques of WallPaintings in Ancient Buildings and Tombs古建築古墓葬壁畫一般情況下應原地保護，特殊情況，可遷移保護。
原地保護在加固壁畫後，還需改善室內通風、防潮、防日曬等保護設施。墓葬壁畫多採用加固後在自然條件下封閉保存，壁畫加固方法根據損壞情況而定。
當畫面嚴重脫膠時，用2～3％膠礬水或2～5聚乙烯醇縮丁醛等高分子材料噴塗1～2遍。畫面表皮酥鹼時加固葯劑與脫膠處理相同，但葯劑的濃度加大，噴塗次數增多。當壁畫表層薄而脆，里層酥鹼時，需採用打針注射的方法，葯劑與脫膠處理相同。工作時需一方寸一方寸的逐片進行，注射次數依畫面情況而定，所用葯劑應先稀後濃。
壁畫泥層空鼓時，應用干泥鉚固。在無線條的畫面上，每平方米內鑽小孔2～3個，用白灰或砂土摻聚醋酸乙烯乳液或聚乙烯醇縮丁醛，製成干硬灰條或泥條擠入孔內，將壁畫泥層與牆體粘牢；嚴重裂縫處，用同樣的干泥材料擠入裂縫內粘牢。部分畫面脫落處按原壁畫泥層做法補抹平整，塗色作舊。
遷移保護 分揭取、修復、安裝三個步驟進行。
揭取 將壁畫與牆體完整地分離，壁畫面積小的可單塊揭取，面積大的要分塊揭取，每塊以 1～3 平方米為宜；畫面高在 2.5米以上時需分上下兩層或三層揭取。
揭取前應做好一系列的准備工作,主要有壁畫的臨摹,壁畫與牆體構造的調查，繪制揭取壁畫的分塊編號尺寸圖，分塊關系尺寸圖等。然後再依據分塊的大小、壁畫與牆體的構造情況確定揭取方法。常用的方法有以下幾種：
①拆牆揭取。先在畫面用 40％桃膠水溶液或10～20％聚乙烯醇縮丁醛滿貼一層白色紗布，保護畫面。干後靠畫面安裝前壁板和揭取台。用刀鋸鋸開壁板四邊的邊縫，縫寬5～8毫米，然後在壁畫背面自上而下地分段拆除牆體砌塊，每段高50～70厘米。接近底邊時需迅速轉動前壁板，連同壁畫泥層向內推倒，平放在揭取台上。
運到修復室以待修復。
②鋸取。當壁畫有兩層以上的泥層、厚度超過 2厘米時用鋸條將泥層與牆體鋸開。
③撬取。當壁畫泥層有空鼓時，用平鏟將壁畫撬離牆體。
④震取。當壁畫局部泥層與牆體牢固粘連時，用鐵鑽在泥層與牆體之間輕輕鑿擊，主要靠震動使壁畫離開牆體。鋸取、撬取和震取，常在同一畫塊的揭取中混合使用。
⑤套取。當壁畫是土壁牆體時，可以採用木箱套取。
在前壁的四邊釘邊板成箱形，嵌入土壁內將壁畫套入箱內，再鋸開土壁使壁畫離開牆體。
⑥粘取。當壁畫直接畫在磚牆或石牆上，可用膠布粘取。用塗有10～15％聚乙烯醇縮丁醛等高分子材料的白色布,貼在畫面上,使壁畫的顏色層粘牢在膠布上，干後揭取膠布，壁畫隨膠布就被揭取下來。
修復有泥層的壁畫，修復時應背面向上，用小平鏟鏟除壁畫底部泥層，保留壁畫的表面泥層，用2～5％膠礬水或聚醋酸乙烯乳液等高分子材料噴塗1～2遍加固，加固葯劑不能滲透到壁畫面上。干後補抹新泥層，連同表層厚度一般為1.5～2.5厘米。新泥層的材料配比與表層相同，用白灰或砂土摻蟲膠或聚乙烯醇等高分子材料和制。再用環氧樹脂貼一層紗布防震。背面最後用環氧樹脂粘成承托壁畫的底托，式樣為十字格式的木櫃或輕金屬櫃。櫃子預留安裝用的鐵活卯眼。背面修好後，反轉壁面向上，除紗布，清除殘留膠液，殘損處用原材料補抹齊平，待安裝後統一補色。
用膠布粘取無泥層壁畫時，應先按畫塊大小製作底托，面上釘板仿原牆體刷色作舊，然後將膠布有畫的一面貼在底托平板上，再用粘取材料的稀釋溶劑將膠布刷濕，輕輕揭取膠布，使壁畫的顏色層留在底托平板上。
安裝 博物館陳列的小幅壁畫或由數塊拼合的壁畫，只須在修復好的壁畫背面，安裝上適合參觀的支架即可。
安裝到原建築物內原來位置時，應先根據建築物的結構情況，在牆體下肩以上安裝懸掛壁畫的木支架或金屬支架。牆體一面有畫時採用單面支架，兩面有畫時採用雙面支架。支架是由若干立柱和橫向撐桿組成，立柱需與建築構架連接牢固，然後按編號順序，一面牆、一面牆的進行安裝。先將壁畫背面底托用鐵活與支架的撐桿連接，同時用壁畫分塊關系尺寸圖，反復核對無誤後，再將鐵活固定。
安裝時還應考慮壁畫的防潮、通風，牆體底部應加防潮層。在無畫的一側砌較薄的實體外牆，外牆與支架之間要有 5～10厘米的空隙，可使壁畫背面通風；重要壁畫安裝時，此段空隙一般不小於50厘米，以備工作人員進入檢查安全情況。
最後由美術工作者補抹各畫塊之間的鋸縫，並依臨摹品補線著色，恢復揭取前的原貌。

『貳』 對於歷史建築的保護你有什麼好的建議

我國現存古建築有8萬多處，其中木質古建築佔三分之一以上。在地域分布上，南方多於北方。北方的木質古建築主要集中在山西、北京等省份。南方的木質古建築主要集中在雲南、貴州、湖南等省份。從大量案例來看，我國古建築主要面臨火災風險、水浸風險、腐蝕蟲蛀風險及人為破壞風險等。

火災風險尤為突出，這與我國古建築特點有關。一是我國古建築材料大量採用木質，具有易燃性。二是建築造型不利於撲救。三是院落布局加劇火災蔓延。四是性質及使用功能決定風險隱患大。五是地理位置偏遠不利於消防車進入。

很多農村地區古民居保護問題有待解決

當前，我國古建築的風險保障主要以政府為主，商業為輔。從古建築保護的級別看，可分為文物、非文物。列入文物的古建築是根據《中華人民共和國文物法》，經政府文物部門認定的古代建築。非文物古建築指未納入國家文物范疇，但具有歷史、文化、科學價值的古代建築。

對於未納入文物保護的古建築，亟須解決的是很多農村地區古民居的風險保障問題。我國一些農村尤其是山區的民居由祖輩傳下來，很多也歷經百年，具有當地獨特的歷史文化價值，還有一些具有獨特的建築工藝，具有很高的科學價值，這些建築往往是個人產權，農民本身對其保護的價值意義理解並不深，缺乏經費投入，這些古建築相對風險更高，更需要引起關注。當前，保險對於這些建築的覆蓋還是有一定廣度，主要以農房保險形式開展，賠償農戶房屋因自然災害、火災等發生的損失，但保障程度上還有待進一步提升。

關於發展我國古建築保險的一些建議

1、古建築風險管理更重在「防」。

古建築一旦損失不可再生，決定了「防」重於「賠」。古建築都是無價的，也是不可復制的，給古建築購買保險並不能保障文物和古建築在面對火災等破壞性事件時不被損壞。因此，古建築風險管理更重在事前防範。

2、圍繞古建築災前預防、災後修復開展保險服務創新。

為了達到幫助古建築修復的目的，可從保險理賠資金的使用用途上做文章，將其轉化為專業技術支持、咨詢、建築施工服務等，提供救援、檢測等服務，可建立保險自身該領域的專家庫，災後第一時間幫助政府開展修復工作。

3、發揮保險定價獎懲作用促進風險管理。

當前很多古城旅遊景區，商業過度開發，人員、財產密集，一些商鋪的防火意識和措施不夠。對於這些房屋，在承保前，保險公司將根據風險狀況釐定費率，高風險高定價，低風險低定價。承保後，保險公司會定期對不安全因素隱患進行評估，提出整改建議。對於被保險人未按約定履行消防安全責任的，在續保時保險公司會增加保費或依法解除合同，對加強消防管理或危險程度明顯降低的，保險公司可給予較大幅度的保費折扣。

4、針對古建築加大保險產品創新探索。

與現代建築相比，古建築物具有投保標的界限模糊、投保價值難以確定、費率釐定復雜、理賠處理手段特殊等特點。針對古建築開發保險產品難度大，當前市場上古建築保險產品十分稀缺。建議加大保險產品創新探索，可借鑒蘇州市古建築保險做法，推出更多個性化產品、高保障產品，擴大全國試點范圍。

5、在一些旅遊景區考慮大力推行火災保險。

針對很多商業開發成熟的旅遊熱點景區（古城、古村、古鎮等），在火災高發形勢下，當地政府在考慮強制或半強制推行火災保險。

6、加強火災風險管理技術應用

在我國古建築火災高發態勢下，加強火災風險管理技術應用十分必要，建議加大相關技術研發和應用普及。防火措施選用應結合古建築保護特點因地制宜。

本文由古建中國整理，古建中國--建築文化一站式服務平台，專注於建築產業鏈，以古建築傳統文化為核心的建築行業綜合運營服務商。以對古建築「傳承、應用、創新」為宗旨，以引領行業持續健康發展為導向。聯合建築產業鏈上下游企業，與咨詢、設計、施工、地產商、材料商等企業達成戰略聯盟，形成配套國家一帶一路、新區建設、特色小鎮、美麗鄉村的建設服務商。

『叄』 廣東一水庫枯竭現出古代豪宅，應該如何處理古建築遺跡

近日，廣東河源市龍川縣乾旱少雨，而當地的楓樹壩水庫水位降低，水庫底部竟發現了疑似古代豪宅的建築。從新聞報道來看是古代建築的建築結構，除了城牆還裸露了許多圓形物件，其規模相對來說較大，屬於古代私人豪宅。那麼出現古代建築遺跡該如何處理？我想應該分析建築物的年代層次等三種情況來考慮。
一，年代較久遠。
並不是所有古代建築遺跡都需要做較高規格的處理，有的古代建築年代並不是非常久遠，年代較新。對於這一類古代建築而言其。需要修復的比例較少，並且出土的物件並不是非常珍貴，相較於較為悠久的古代。而建築建設於較為悠久的年代的建築遺跡，比如商朝周朝則會受到國家一級的重視因為其代表了文化的流傳。

對此大家都有什麼看法呢？歡迎評論。

『肆』 你對傳統文化的態度是什麼,如果讓你座城市規劃,會怎麼處理城市裡的古建築

對傳統文化我們應該一分為二的去進行看待。
我們正確的態度應該是取其精華，去其糟粕，批判繼承，古為今用。
面對著傳統文化，要辯證地認識它在現實生活中的作用，分辨其中的精華和糟粕。對於傳統文化中符合社會發展要求積極向上的內容應該保持和發揚，對於不符合社會發展要求落後腐朽的東西，必須加以改造或剔除。
傳統建築被稱為凝固的藝術。是展現中國傳統文化的重要標志。
所以在現代社會應該有著一定的積極作用。建議保留傳統建築。可以適當的進行改造。
堅持保護和開發並行。

『伍』 如何解決古建築文物保護中,常見的問題，如何解決

中國是世界上地域遼闊，歷史悠久，文化傳統不曾中斷的多民族統一國家。遺存至今的大量文物古跡，形象地記載著中華民族形成發展的進程，它們不但是認識歷史的證據，也是增強民族凝聚力，促進民族文化可持續發展的基礎。
和平與發展已成為當代社會的主題。通過對彼此文物古跡的認識，可以促進各個國家、地區間的文化交流，有利於保持世界和平，共同發展。中國優秀的文物古跡，不但是中國各族人民的，也是全人類共同的財富；不但屬於今天，更屬於未來。因此，將它們真實、完整地留傳下去，是我們現在的職責。
中國近代的文物保護觀念和方法開始於20世紀30年代。中華人民共和國成立以後，在有效保護了一大批瀕於毀壞的古跡的同時，形成了符合中國國情的保護理論和指導原則，並由國家頒布了《中華人民共和國文物保護法》和相關的法規。在此基礎上，參照以1964年《國際古跡保護與修復憲章》（《威尼斯憲章》）為代表的國際原則，特製定本《准則》。它是在中國文物保護法規體系的框架下，對文物古跡保護工作進行指導的行業規則和評價工作成果的主要標准，也是對保護法規相關條款的專業性闡釋，同時可以作為處理有關文物古跡事務時的專業依據。
第一章 總 則
第一條 本准則適用的對象通稱為文物古跡。它是指人類在歷史上創造或人類活動遺留的具有價值的不可移動的實物遺存，包括地面與地下的古文化遺址、古墓葬、古建築、石窟寺、石刻、近現代史跡及紀念建築、由國家公布應予保護的歷史文化街區（村鎮），以及其中原有的附屬文物。
第二條 本准則的宗旨是對文物古跡實行有效的保護。保護是指為保存文物古跡實物遺存及其歷史環境進行的全部活動。保護的目的是真實、全面地保存並延續其歷史信息及全部價值。保護的任務是通過技術的和管理的措施，修繕自然力和人為造成的損傷，制止新的破壞。所有保護措施都必須遵守不改變文物原狀的原則。
第三條 文物古跡的價值包括歷史價值、藝術價值和科學價值。
第四條 文物古跡應當得到合理的利用。利用必須堅持以社會效益為准則，不應當為了當前利用的需要而損害文物古跡的價值。
第五條 保護必須按程序進行。所有程序都應符合相關的法律規定和專業規則，並且廣泛徵求社會有關方面的意見。其中，對文物古跡價值的評估應當置於首要的位置。
第六條 研究應當貫穿在保護工作全過程，所有保護程序都要以研究的成果為依據。
第七條 保存真實的記錄，包括歷史的和當代的一切形式的文獻。保護的每一個程序都應當編制詳細的檔案。
第八條 建立健全獨立穩定的工作機制。要依法加強基層文物保管機構的管理職能。從業人員應當經過專業培訓，通過考核取得資格。重要的保護程序實行專家委員會評審制度，委員會成員應具有本專業的高等資質和豐富的實踐經驗。
第二章 保護程序
第九條 文物古跡的保護工作總體上分為六步，依次是文物調查、評估、確定各級保護單位、制訂保護規劃、實施保護規劃、定期檢查規劃。原則上所有文物古跡保護工作都應當按照此程序進行。
第十條 文物調查包括普查、復查和重點調查。一切歷史遺跡和有關的文獻，以及周邊環境都應當列為調查對象。
第十一條 評估的主要內容是文物古跡的價值，保存的狀態和管理的條件，包括對歷史記載的分析和對現狀的勘察。對新發現的古遺址評估需要進行小規模試掘的，應依法報請批准後才能進行。
第十二條 確定文物保護單位及其級別，必須以評估結論為依據，依法由各級政府公布。已確定的文物保護單位應進行「四有」工作，即有保護范圍，有標志說明，有記錄檔案，有專門機構或專人負責管理。保護范圍以外，還應劃出建設控制地帶，以保護文物古跡相關的自然和人文環境。
第十三條 制訂保護規劃必須根據評估的結論，首先要確定主要的保護目標和恰當的保護措施。一般規劃應包括保護措施、利用功能、展陳方案和管理手段四方面內容，特殊的對象可制訂分區、分類等專項規劃。各類保護規劃特別是歷史文化街區（村鎮）的規劃都要與當地的總體規劃密切結合，並應當依法審批，納入當地的城鄉建設規劃。
第十四條 實施保護規劃必須進行專項設計。列入規劃的保護工程的專項設計，必須符合各類工程的規范，依法審批後才可實施。列入規劃的展陳和教育計劃，也應當進行專項設計。
第十五條 定期檢查規劃的目的是總結規劃實施的效果和經驗，如發現缺陷或新的情況，可對規劃作適當調整。
第十六條 保護規劃和重要的保護工程設計，應當由相關專業的專家委員會提出評審意見。
第十七條 日常管理貫穿於保護全過程。管理者的主要職責是及時消除隱患，保護文物古跡不受損傷，同時不斷提高展陳質量，收集文獻檔案；並在保護規劃獲得批准以後，確保按照規劃實施保護。
第三章 保護原則
第十八條 必須原址保護。只有在發生不可抗拒的自然災害或因國家重大建設工程的需要，使遷移保護成為唯一有效的手段時，才可以原狀遷移，易地保護。易地保護要依法報批，在獲得批准後方可實施。
第十九條 盡可能減少干預。凡是近期沒有重大危險的部分，除日常保養以外不應進行更多的干預。必須干預時，附加的手段只用在最必要部分，並減少到最低限度。採用的保護措施，應以延續現狀，緩解損傷為主要目標。
第二十條 定期實施日常保養。日常保養是最基本和最重要的保護手段。要制定日常保養制度，定期監測，並及時排除不安全因素和輕微的損傷。
第二十一條 保護現存實物原狀與歷史信息。修復應當以現存的有價值的實物為主要依據，並必須保存重要事件和重要人物遺留的痕跡。一切技術措施應當不妨礙再次對原物進行保護處理；經過處理的部分要和原物或前一次處理的部分既相協調，又可識別。所有修復的部分都應有詳細的記錄檔案和永久的年代標志。
第二十二條 按照保護要求使用保護技術。獨特的傳統工藝技術必須保留。所有的新材料和新工藝都必須經過前期試驗和研究，證明是最有效的，對文物古跡是無害的，才可以使用。
第二十三條 正確把握審美標准。文物古跡的審美價值主要表現為它的歷史真實性，不允許為了追求完整、華麗而改變文物原狀。
第二十四條 必須保護文物環境。與文物古跡價值關聯的自然和人文景觀構成文物古跡的環境，應當與文物古跡統一進行保護。必須要清除影響安全和破壞景觀的環境因素，加強監督管理，提出保護措施。
第二十五條 已不存在的建築不應重建。文物保護單位中已不存在的少量建築，經特殊批准，可以在原址重建的，應具備確實依據，經過充分論證，依法按程序報批，在獲得批准後方可實施。重建的建築應有醒目的標志說明。
第二十六條 考古發掘應注意保護實物遺存。有計劃的考古發掘，應當盡可能提出發掘中和發掘後可行的保護方案同時報批，獲准後同時實施；搶救性的發掘，也應對可能發現的文物提出處置方案。
第二十七條 預防災害侵襲。要充分估計各類災害對文物古跡和遊人可能造成的危害，制訂應付突發災害的周密搶救方案。對於公開開放的建築和參觀場所，應控制參觀人數，保證疏散通暢，優先配置防災設施。在文物古跡中，要嚴格禁止可能造成重大安全事故的活動。
第四章 保護工程
第二十八條 保護工程是對文物古跡進行修繕和相關環境進行整治的技術措施。對文物古跡的修繕包括日常保養、防護加固、現狀修整、重點修復四類工程。每一項工程都應當有明確的針對性和預期的效果。所有技術措施都應當記入檔案保存。
第二十九條 日常保養是及時化解外力侵害可能造成損傷的預防性措施，適用於任何保護對象。必須制訂相應的保養制度，主要工作是對有隱患的部分實行連續監測，記錄存檔，並按照有關的規范實施保養工程。
第三十條 防護加固是為防止文物古跡損傷而採取的加固措施。所有的措施都不得對原有實物造成損傷，並盡可能保持原有的環境特徵。新增加的構築物應樸素實用，盡量淡化外觀。保護性建築兼作陳列館、博物館的，應首先滿足保護功能的要求。
第三十一條 現狀修整是在不擾動現有結構，不增添新構件，基本保持現狀的前提下進行的一般性工程措施。主要工程有：歸整歪閃、坍塌、錯亂的構件，修補少量殘損的部分，清除無價值的近代添加物等。修整中清除和補配的部分應保留詳細的記錄。
第三十二條 重點修復是保護工程中對原物干預最多的重大工程措施，主要工程有：恢復結構的穩定狀態，增加必要的加固結構，修補損壞的構件，添配缺失的部分等。要慎重使用全部解體修復的方法，經過解體後修復的結構，應當全面減除隱患，保證較長時期不再修繕。修復工程應當盡量多保存各個時期有價值的痕跡，恢復的部分應以現存實物為依據。附屬的文物在有可能遭受損傷的情況下才允許拆卸，並在修復後按原狀歸安。經核准易地保護的工程也屬此類。
第三十三條 原址重建是保護工程中極特殊的個別措施。核准在原址重建時，首先應保護現存遺址不受損傷。重建應有直接的證據，不允許違背原形式和原格局的主觀設計。
第三十四條 環境治理是防止外力損傷，展示文物原狀，保障合理利用的綜合措施。治理的主要工作有：清除可能引起災害和有損景觀的建築雜物，制止可能影響文物古跡安全的生產及社會活動，防止環境污染造成文物的損傷，營造為公眾服務及保障安全的設施和綠化。服務性建築應遠離文物主體，展陳、游覽設施應統一設計安置。綠化應盡可能恢復歷史狀態，避免出現現代園林手法，並防止因綠化而損害文物。
第三十五條 經過發掘的古文化遺址和古墓葬，一般情況下，在取得研究所需資料後應回填保護，並防止盜掘。特殊情況核准露明保護的，應嚴格保護現狀，除日常保養外盡量少加干預。無條件原址保存的構件，才允許易地保護。
第五章 附 則
第三十六條 曾經發生過重大歷史事件的紀念地，可參照本准則的有關條款保護其地點和環境原狀。
第三十七條 風景名勝區及歷史文化名城中的人文歷史景觀、水下文化遺產，可根據本《准則》的相關條款，制訂各自的保護准則。
第三十八條 本《准則》由國際古跡遺址理事會中國委員會制訂、通過，中國國家文物局批准向社會公布。國際古跡遺址理事會中國委員會負責對本《准則》及其附件進行解釋。在需要進行修訂時也要履行相同程序。

『陸』 拆遷中的古建築如何處理

一種方式是一起拆掉，特別是一些大量存在（比如民居）、並不是很知名、沒有被列入文物保護單位的古建築，這些建築其實在拆的時候很多人並不知道其價值，拆了之後才會痛心。

一種方式是保護起來，保護起來又分為原地保護和異地保護兩種。

原地保護就是直接不準拆除，在周圍建新房子可以，但必須和古建築保持一定的距離，在建設期間也必須對古建築做好保護。對於非常非常重要的古建築，周圍的新房子有時候會要求在風貌上和老建築一致，比如要建成仿古的，有時候會要求不影響老建築的天際線，不能蓋的太高。但這種保護方式也不是意味著什麼都不能動，建築的功能是有可能被換掉的，比如上海的新天地就是把原來老式的里弄民居改成了酒吧休閑區，也有很多老式的民居被改成小博物館，有很多種處理方式的。

異地保護就是拆掉換地方再重建，但是不是那種隨隨便便的拆，拆除的時候必須拍照、測繪，甚至古建築的組成部分比如梁啦、柱子啦一個一個編號，這些材料會被運到一個合適的地方按原樣重建起來，如果做的好的話基本上和原建築沒有區別。

『柒』 隨著城鎮化的逐步推進，鄉村的傳統建築和文化改如何處理

十八屆三中全會明確提出，要完善城鎮化健康發展機制，推動大中小城市和小城鎮協調發展。推進新型城鎮化，是新的時代條件下全面建成小康社會，加快社會主義現代化建設的重大戰略。城鎮化已經成為中央決策的重中之重，理論界也越來越關注和重視對於城鎮化問題的研究。伴隨城鎮化的具體實施和逐步展開，會有很多相關問題需要解決，在這其中，農村傳統文化的保護備受關注。

另一方面，挖掘利用農村傳統文化資源，有利於調整和優化農村產業結構，帶動農民增收致富。許多地方的農民已經從中受益，他們在耕田種地的同時，在閑暇時間還從事著文化旅遊、民間工藝加工或是民俗風情表演等第三產業，增加了收入，改善了生活條件。全國各地有不少聞名遐邇的特色文化之鄉，如「風箏之鄉「剪紙之鄉「戲曲之鄉『木版年畫之鄉「中國書法藝術之鄉」等，這些傳統文化技藝一旦與經濟發展結合起來，走上市場化產業化的道路，必將創造巨大的經濟和社會效益。此外，有些地方利用農村優秀傳統文化，開展鄉村的文化旅遊、民俗旅遊等，快速拉動當地農民收入的增長。

我國民間傳統文化主要存在於鄉村之中，盡管它已有五千年的歷史積淀，但在城鎮化進程的沖擊下，無論是人為因素的破壞還是自然因素的侵蝕，無論是現代傳媒的強勢介入，還是農村人口的大規模流動，這些因素都使得農村傳統文化顯得十分脆弱，其保護開發面臨前所未有的挑戰。

『捌』 古建築地面怎麼處理

地面分為室內地面與室外地面。樓閣建築的二層以上多用木地板，上鋪一麻五灰地仗，其製作維修參閱前述木構及油飾彩畫各節，不再重述。一般單層建築和樓閣的底層多用磚地面，個別採用石地面，年久磨損，表面凹凸不平、裂縫、殘缺。室外地面磚縫內更易生長野草雜樹。
一、室內磚地面維修
磚地面碎裂、殘缺，面積小可以局部揭除重墁，面積大時需全部揭除重墁。
1、地面揭除；殘毀地面揭除重墁時，首先做好原樣記錄，然後逐行逐塊用撬棍輕輕揭除。依規格或殘毀程度分類碼放，查清數量。在鋪墁前應清除磚上灰跡。
2、墊層：重新鋪墁前，應先清理舊墊層，殘毀的按原制補做（素土夯平或打三七灰土1—2步），或改用1:2白灰細焦渣代替。墊層做好後，四角抄平，以黑或紅線在牆壁四周彈出水平線，根據原樣，分出行數掛線進行鋪墁。
3、墁磚：用方磚或條磚分為糙墁和細墁。
糙墁：摻灰泥（白灰黃土體積比為1:2-3）鋪底，厚約1-2厘米，按線自一端開始，用完整磚塊，依原樣鋪墁，隨墁隨用白灰面摻黃土面（比例同摻灰泥）掃入縫內灌嚴。近代維修常用1:3白灰沙漿墊底和灌縫。
細墁:用砍磨加工的磚塊，依原樣鋪墁。先將磚塊逐行按線擺正，用水平尺和拐尺檢驗磚塊是否方正，邊棱接縫是否嚴密平直，不足之處應隨時用磨石修好。無誤後標號揭起准備正是鋪墁。此種方法俗稱「揭趟」。正式鋪墁時，先鋪底灰厚1-2厘米，磚塊邊棱接縫處勾灰，然後逐行逐塊進行鋪墁。隨時用木墩錘擊震，將磚縫擠嚴，令四角合縫，磚面平整。細墁所用底灰，古代常用純白灰漿或摻灰泥。近代常用1:3白灰砂漿或1:2白灰細焦渣。磚棱勾灰用青白麻刀灰，比例同瓦頂勾縫。
宮廷中細墁勾縫常用油灰。白灰和生桐油的重量比為1:1（或加少許白面），以竹製寶劍形的抹子，尖掛油灰抹在待墁的磚塊接縫處。鋪墁後油灰擠在縫內，外露油灰擦拭乾凈。此種做法稱為「寶劍油灰」。
4、磨磚：細墁所用的磚塊，必須經過砍磨加工。首先用魔石或兩磚面相對，將磚正面磨平（現代多用電動砂輪磨平），再將四個側面，用平尺、方尺找直校正按要求尺寸畫線，再把多餘的磚邊砍掉，用磨石磨平，底面斜收，砍後磚塊呈面大底小的斗形。此種做法砍磨磚塊的五個面，故稱「五剝皮」。
5、磚面加固：宮廷或重要建築的磚地面，細墁後再用生桐油在表面塗刷加固，俗稱「鑽生」，一般僅刷生桐油1-2道即可。另有更為考究的做法。
鑽生潑墨：室內細墁磚地面干後，打掃干凈，用墨斗將墨汁灑在磚面上，干後鑽生桐油2-3道。
使灰鑽油：在細墁磚地面上，先刷生桐油1-2遍，再塗灰油1-2遍，最後刷光油1-2遍。
二、室外地面維修
1、磚地面：室外台明，月台地面多為方磚細墁，院內地面、甬道等為條磚粗墁，具體做法與室內一致，唯室外須事先抄平找好散水，釘木樁標明高程。常見的殘毀情況為酥殘、碎裂。處理方法同室內地面。
2、其他地面：園林內常用石子路面及冰紋石地面，維修時凡需重修堆砌花紋時，應事先測出大樣圖，然後按原樣補配或重墁。石子、片石的形狀，色澤應盡量要求與原狀一致。鋪墁時所有灰漿，古代常用白灰砂漿，近代則以水泥、白灰混合砂漿代替。
三、室外地面除草
室外地面及甬道的磚縫內生草和雜樹，通常採用人工拔除的辦法。拔時需連根拔除，重新用水泥砂漿（1：2-3），另加青灰勾抿嚴實。宋沈括在《夢溪筆談》卷四中曾介紹用桂樹木屑防止生草的辦法，「江南後主患清署閣前生草，徐鍇令以桂屑布磚縫中，縮草盡死。」因為我們沒有試驗，抄錄在此供參考。

『玖』 城市的建設開發過程中如何處理古建築保護的問題

1、盡最大可能的保護古建築，因為古建築的數量每年都在減少，拆一座少一座。
2、樓上說的也是個問題，有些地方政府對古建築保護意識的缺乏，導致大量有價值的古建築被毀。
3、我國的文物保護法的法律約束力有待提高
4、綜上，古建築如果沒有佔在重要街道的規劃上，應盡量予以保留，如遇樓盤開發，也應盡量避讓，將其所在區域做成小型的公園、綠化帶等，這樣不但保護了古建築，也增加了該區域的文化底蘊與文化氛圍，並且響應了國家的號召，成為主管領導的政績工程，一舉三得，何樂而不為呢？