變臉有多久歷史了

『壹』 多久能學會川劇變臉

我是13學的 那個時候學了差不多30天。20天有點緊

『貳』 川劇變臉的歷史

變臉之於川劇，有如噴火之於秦腔，皆屬招牌路數、看家絕技！

說起變臉，有必要先到川劇那裡去溯一溯源頭。話說清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲台以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代「兩湖填四川」，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相於茶館的小戲台之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱"川戲"，後才改稱「川劇」。

相較於川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬於二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對台戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。

『叄』 「變臉」的起源詳解

相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。 變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。 「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。 「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。 「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。 還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。 總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外

『肆』 川劇變臉的歷史急急急急急急急急急急急急急求呀@！！

川劇變臉

川劇，起源於清朝乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲台以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代「兩湖填四川」，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相於茶館的小戲台之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱「川戲」，解放後才改稱「川劇」。

川劇變臉的技藝形成於上世紀三十年代，最早用於傳統摺子戲《歸正樓》，戲中一名叫貝容的俠客為了方便救人，變臉數張，從此這種新奇的表演方式延續下來。
網上找的

『伍』 川劇變臉一般變多久

5~6分鍾吧，按自己喜好。

『陸』 變臉王的成長歷程

王道正「變臉」始於1985年。
1985年6月，四川省川劇院赴西柏林參加「地平線85」第三屆世界文化節」，演出《白蛇傳》，他從師兄劉忠義那裡接過「變臉」的專用服裝和特製道具。
1980年12月， 劉忠義隨劇院赴香港演出《白蛇傳》飾演紫金鐃鈸，變了4張臉，令港人眼界大開。王道正追蹤師兄劉忠義，經過刻苦鑽研和反復摸索，增加為5張臉， 在第三屆世界文化節開幕式上引起轟動，傾倒西方觀眾，被譽為「化裝和角色變幻的世界大師」。
1987年5月，川劇《白蛇傳》東渡扶桑，在日本首都東京連演16場，又巡迴7大城市演出8場， 有4位日本記者跟蹤錄像總計24場，研究王道正「變臉」的秘密， 測出他的「變臉」速度在1秒之內，至於秘密在哪裡，只能慨嘆一聲：「不知道！」
1996年，王道正曾先後應邀到新加坡、香港獻藝，單獨演出川劇「變臉」絕活， 在短短的3分半鍾里，陸續變幻出綠、藍、紅、黃、棕、黑、白、金等八張臉譜。在1996年香港國慶文藝晚會上，主持人沈殿霞小姐翹著拇指，連聲誇獎：「精彩，精彩！我們站在旁邊都看不出你是咋個變的臉。只知道你頭上有機關，身上也有很多機關。」香港「金牌主持」何守信先生也打趣道：「就算不眨眼睛，也看不出竅門所在。黑臉紅光閃閃，更是耀人雙目。」
自1985年以來，10餘年間，王道正「變」了多少次「臉」，他早已記不清楚了。從成都到北京，從國內到海外，從東方到西方，從舞台到熒屏，聊以自慰的是，從沒有失誤過一次。王道正總結自己「變臉」的訣竅為14個字：「車身含胸腳手動，穩准到位心有數。」車身、含胸、腳手動，是指全身各個部位都需要緊密配合，心中有數，力求規圓矩方，以形傳神，神形兼備，「變臉」才能又穩，又准，又快，又帥，又美。就象實際生活中人們使用家庭電器那樣，川劇「變臉」也是一張臉譜一個「按鈕」，演員在表演中只能憑感覺去摸，不能用眼睛去看，一看便會離了形，走了神。王道正變8張臉，就要掌握8個「機關」。當然，並非電腦操作，有時也會出現失誤，但不是失在變臉之後，而是誤在操作之中。有一次「變臉」，依次序該第3張臉譜，卻摸到第4張臉譜的「按鈕」。豐富的後台經驗使他臨陣不亂，胸有成竹，先用幾個表演動作迷惑觀眾，贏得極其寶貴的一、兩秒鍾的黃金時間，搜索第3張臉譜的「機關」,仍然有條不紊地變幻下去，亡羊補牢，不露破錠。

『柒』 學川劇變臉需要多久啊

看個人悟性。

變臉的手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

最復雜的是扯臉。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。

「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

所以要學會變臉，學精，除了天賦以外更多是是需要個人是努力。

中國瑰寶

眾所周知，「變臉」是川劇獨有的絕技，被譽為中國的國寶。演員根據劇情，在極短的時間內，在一抬手、一拂袖、一甩頭之間，變換出不同的臉譜來。技藝純熟者，往往只用十幾、二十幾秒就可變換出十來張不同的臉譜。

不同的臉譜代表不同神態，用以表現劇中人物的情緒和心理的突然變化，如驚恐、絕望、憤怒、陰險等，達到「相隨心變」的藝術效果。

以上內容參考：鳳凰網-實拍川劇變臉藝人的「變臉」生涯

以上內容參考：網路-川劇變臉

『捌』 四川的變臉有多久的歷史了

在宋元時期

『玖』 川劇變臉已經出現多少年了

變臉是川劇表演藝術的特殊技巧之一。它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法。變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。
抹臉：將油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。
吹臉：只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
扯臉：比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。

『拾』 四川變臉起源於什麼時候

相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術文化。

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮 。 後世則演變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有[2]，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。

大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變 ；小變臉則為局部變臉 。 變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬塗面化妝，主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。2005年列為非物質文化遺產。

(10)變臉有多久歷史了擴展閱讀

在表演過程中以雙喜臨門，三星高照，仙鶴展翅，金龍翻身，俏佳人，左右開弓，童子拜佛，仙猿偷桃，叼扇臉，噴火臉，臉中臉等，為獨特的藝術表演形式，臉譜色彩鮮明，神態逼真，幽默詼諧，趣味橫生。

身法飄炅優美，動作新穎傳神，一招一式，剛柔並濟，動靜相宜，快慢有序，將川劇藝術特有的手，眼，身，法，精，氣，神，韻表現得淋漓盡致。