牙雕有多少年的歷史

㈠ 猛獁象牙已經滅絕了，為什麼還有賣猛獁象牙呢

這個問題要從兩個方面回答

第一、猛獁象滅絕了，猛獁象牙哪來的

猛獁象牙，俗稱古象牙，是古代猛獁象（冰河世紀里的的長毛象的）門牙，猛獁象生活在距今一萬一千年前的大冰川時期，因環境變化和原石人類的捕殺而滅絕，屬於不可再生資源。

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㈡ 象牙雕刻的主要流派

中國的象牙雕刻在數幾千年的發展流傳過程中，陸續形成了若干個相對集中的中心生產地。清代，主要以廣州、蘇州、北京為代表，各個中心生產地之間在技術上既有交流，在題材和形式上保持著各地的風格特色，同時又互相滲入。 廣州牙雕工藝有著悠久的歷史，富有裝飾性，素以精細工整、玲瓏剔透而聞名於世。清康熙海禁以後，廣州成為對外貿易的唯一港口，這種得天獨厚的地位，使得東南亞等地的象牙大量輸入廣州，為牙雕工藝提供了充足的原料。從此，廣州牙雕工藝遠遠超過了其他地方，成為全國之冠，同時形成自己的風格特點，有別於蘇州、北京、揚州、杭州等地的藝術格調，並對其他地方的牙雕工藝產生了影響。
廣東牙雕又稱南派牙雕，製作著重於雕工，並講究牙料的漂白和色彩裝飾，作品多以玉質瑩潤、精鏤細刻見長，玲瓏精巧、華麗美觀。按工藝技法，廣州牙雕有雕刻、鑲嵌、編織三大類。雕刻多採用陰刻、隱起、起突、鏤雕，最擅鏤雕，主要與廣州獨特的氣候條件有著密不可分的聯系。廣州氣候溫暖濕潤，象牙不易脆裂，宜於製作鑽鏤、透雕的作品，再加上原先的工藝水平，鏤雕逐漸成為廣州牙雕工藝最具特色的技藝。品種有象牙球、畫舫、人物、筆筒、插屏、鳥獸等欣賞品，筷子、梳子、圖章、鼻煙壺、瓶、煙嘴、燈具、粉盒等日用品。基中以象牙球最有名。象牙雕刻與其他多種材料，如紫檀、犀角、玳瑁、翠羽等巧妙鑲嵌於一器之上，使圖案更富有立體化，增加圖案的層次，是廣州牙雕工藝的顯著特色。
為了適合外銷的需要，廣州牙雕風格趨向寫實，並且吸收了大卷葉、寫實花卉等外國圖案的長處，又以染色、螺旋狀的連接部件為特色。趨於清代晚期，廣東牙雕風格纖細繁瑣，逐漸走向衰落。 蘇州牙雕（包括地處江南的南京、嘉興、杭州、揚州等地）歷史悠久，唐宋時期已初步規模，並形成一定風格。蘇州地區的工藝美術歷史悠久，水平很高，技法多樣，在明清時期達到高峰。牙雕工藝與其他雕刻工藝不斷融合滲透，並吸收了其他工藝中的造型圖案、技法，再加上許多其他門類的雕刻家們也直接參與牙雕工藝，為蘇州牙雕工藝的新發展提供了不可忽視的因素。蘇州有著固有的傳統，以及相對的文化氛圍，蘇州牙雕一直保持著東南地域文化的特色。
蘇州地區是明清時期的經濟文化中心，傳統文化深厚，特別是吳派、虞山派、婁山派繪畫藝術對牙雕也產生了重要影響，故蘇州牙雕一直充溢濃郁的文化氣息。蘇州牙雕總體風格典雅醇厚。藝人善於用隱起手法，在其隱起適應的面上施展技藝，形象生動，意境幽遠，布局疏朗得當，給人以適靜之感。其細節的處理非常純熟，刀法一般採用流暢自如的淺浮雕、陰刻、圓雕、高浮雕，用刀有力簡潔，打磨圓滑光亮。題材來源十分廣泛，有人物、花草、鳥獸、山水、神話傳說，追求意境的表現，明顯受明清文人畫的影響。
蘇州牙雕吸收了竹雕、繪畫等傳統藝術的特色，山水畫題材作品具有國畫風格，婦女和兒童形象仿效工筆畫，而花卉又有清初惲南田流派的氣質，各種圖案古色古香，有清淡明朗、秀美野逸的風格。在雕刻上，蘇州牙雕技法效仿竹刻，山水追求吳門畫派以及四王畫派的布局和皴法，人物、花草、禽獸則仿效工筆效果，力求重視清初惲派花鳥氣質（惲南田，清初六家之一），有古雅、野逸、秀麗之風。 北京牙雕已有2000多年可考查的歷史，在北京黃土坡出土的戰國墓中就發現過象牙梳子。遼、金、元、明、清歷代帝王都把象牙列為皇家貢品，明代的果園廠和清代的造辦處都是為皇宮做牙雕製品的。
象牙名冊《月曼清游》是乾隆年間牙雕藝人陳視章、常存、顧彭年、陳觀泉、肖漢振等根據畫家陳政的畫稿，用了幾年的工夫雕刻而成的。畫稿共12幅，反映了一年12個月里自然景色的變化和宮闈中的嬪妃、宮女們的生活情景。作品以象牙為主，輔之以玉等珍貴石料，構思巧妙，技藝純熟，人物栩栩如生，呼之欲出，景色斑斕協調，達到了極高的藝術水平。這一時期的作品還有龍舟、樓閣、蟠佛、《西廂記》冊頁等。
清朝早中期。北京作為國部，富官顯貴聚居京城，為牙雕的出現提供了條件，同時外地牙雕工匠的流入，為牙雕工藝的發展提供了技術支持。北京的牙雕以刻制人物、花卉、草蟲見長，尤以刻制人物最為聞名，藝人能充分利用象牙質地細膩堅韌的特點，精確地表達人物的動態和感情，比例協調，構圖優美，人物生動，神態逼真，刻工謹嚴精緻。常見局部加彩和象牙本色形成鮮明對比，使產品更為生動多姿。實際上，北京牙雕並不能稱為一種牙雕流派，而是廣州、蘇州、北京等牙雕風格不斷融合的產物。
清宮中許多牙雕作品，並不能根據匠人自己的特點和風格任意雕琢，而是要符合皇親的喜好。由牙匠出樣稿，經皇帝親自審閱後，方能雕琢，不得擅自修改。在雕刻過程中，牙匠們小心翼翼，一方面發揮自己的特長，爭取最佳效果。另一方面，又要按照皇帝的旨意，收各派之長，以符合皇帝的口味。北京牙雕以小件器物居多，一般是文具用品擺件等文玩，清代晚期也曾出現大件作品，多為立體圓雕，刀工精細、刀法圓潤、造型比較生動。北京牙雕主要面向官僚，在風格上追求精緻，華麗，可能受宮廷的影響。宮廷牙雕總的風格「雅、秀、精、巧」，在造型上要求古樸、典雅，在工藝上要求精細、潤潔、打磨光滑。宮廷牙雕在乾隆時期達到創作高峰。特別到清代後期，宮廷牙雕漸趨衰落。在製作上十分繁厚，風格也顯得瑣碎，也談不上意境，只在技術上比前代有所進步。
在北京地區，流傳一種被人稱為造辦處風格的牙雕。造辦處牙雕，專指在清宮造辦處牙作製作的牙雕，它源自於民間，但又有別於民間，是一種專門為皇室使用的宮廷清代光緒年間，北京的象牙作坊，在封建貴族和帝國主義列強欺壓下，面臨絕跡。
其後有一些象牙雕刻藝人和一些專門為房屋建築雕花裝飾的藝人，為古玩鋪修補殘舊的象牙雕刻工藝品。在清末民初，北京已有十幾家這樣的象牙作坊，主要分布在花市大街以南上、下堂子胡同，上、下唐刀胡同及珠市口一帶。其中最有名望的是耿潤田（1890～1940），耿潤田在北京前門外，三眼井胡同49號。創辦的耿記象牙雕刻作坊其規模更是達到了員工十餘人徒弟七八人。當時人們稱他為耿子。他擅長雕刻立體圓雕，仕女和羅漢藝術造詣也很高。據他的徒弟說：他的作品因為質量好出口時都免稅。另外，還有專門雕刻深淺浮雕的劉蒼身和專門製作刀馬人物的李立寶。到了20世紀30年代，一些小器作坊和玉雕的匠人改行雕刻象牙。當時有牙雕藝人180人，其中較有名望的是王彬、楊士惠、曹彬、、崔華軒、胡風山、李洪義、鄧文利、丁玉亭、同玉周。
新中國成立後在黨和政府關懷下，改行的藝人歸了隊。1952年牙雕藝人孫志清等13家手工業者共42名牙雕藝人成立了北京象牙雕刻生產合作社，社址設在珠市口附近的留學胡同和鷂兒胡同19號（宣武區）。1953年7月1日成立了理事會和監事會。理事會成員有：孫志清、楊士惠、王文慶、張俊、王國瑞，孫志清任理事會主任。監視會成員有馬連元、崔華軒、王旭、張東升，1955年，該社發展到132人，到1956年有社員187人（包括非社員7名），自有資產29464元，固定資產10003元。生產的著名產品有大型牙雕《毛主席和斯大林》《毛主席和胡志明》《強渡金沙江》《井岡山會師》《萬壽山》《北海全景》《百花齊放花籃》等，其中3件產品在國內外參加展出。建社初期沒有中共黨組織，1954年崇文區委派去一名中共黨員，1955年又派去一名中共黨員幹部，同年6月社裡發展了一名中共黨員孫志清，1955年10月建立了中共北京第一象牙雕刻生產合作社黨支部。
1956年1月13日在崇文區花市南羊市口珠營1號由26家個體手工業者，共45人組成象牙生產合作社二社。此外，當時在東單外交部街還有一個只有40多名工人的公私合營的象牙雕刻廠，資方代表是專門經營牙雕產品的資本家唐敬業。
1958年5月10日，由北京象牙雕刻生產合作一社、二社和公私合營的象牙雕刻廠3個單位合並成北京象牙雕刻廠。以後象牙雕刻廠又抽調部分藝人到北京工藝美術廠和北京骨製品廠。

㈢ 三星堆發現難以保存的象牙，三千年前象牙珍貴嗎

常言道：物以稀為貴。（物以稀為貴，情因老更慈。出自《小歲日喜談氏外孫女孩滿月》[ 唐 ] 白居易）

象牙在經過加工後可以成為非常精美的的藝術品，

這也是它貴的原因。

象牙為人們所珍視不僅僅因為它的審美價值，其獨具的耐用性、易雕刻性及不易碎裂的特性使其適合多種用途。考古學家和歷史學家發掘了許多象牙製作的器具，諸如紐扣、發簪、筷子、短劍、掛墜、針、梳子、扣環、手柄、檯球等等。近代以來，我們所熟悉的是用象牙製作鋼琴琴鍵，世界頂級的鋼琴品牌斯坦威直到1982年才停用象牙琴鍵。

人們對象牙的認識根深蒂固，絲毫沒有改變的跡象。由於象牙總是暴露在外，我們只能寄希望於象牙的價格越來越高，藉助更加完善的法規和監管體系，使象牙重新成為連中產階級都難以企及的奢侈品。這樣才有望阻止象牙交易，而屠殺大象反會增加其文化神秘性：使象牙越來越稀有，只能為極少數人所擁有，那麼人們就會越來越崇敬象牙。現在已經嚴禁殺害大象，希望有更加好的執行力去保護大象。

現在象牙都還這么貴，何況還有三千年的歷史，那就是貴重的物品和古董標在同一件物品上，這個能不珍貴嗎？答案是肯定的。

㈣ 古代有種奇巧淫技，讓老外都驚掉下巴，為何被雍正終止了

因為這種技藝耗時太長，並且耗費巨資，但做出來的東西卻只是供人把玩的，並沒有什麼實際用途，所以被崇尚簡朴的雍正帝下令終止了，這種「奇巧淫技」就是中國牙雕工藝。牙雕工藝是採用象牙作為原料來雕刻的，中國的牙雕工藝十分卓絕，而牙雕套球則是牙雕工藝中最高級的作品，非一般匠人所及。

雖然我國牙雕工藝十分高超，連外國人都自愧不如，但凡是有好的一面必然也有壞的一面。牙雕來源於大象，為了保護珍稀動物，希望人們不要一味追求這種奢侈的工藝品，畢竟我們生活的環境是最重要的。

㈤ 燕京八絕的牙雕

簡介
牙雕舊時又被稱為「皇家工藝」，產品主要作為皇家貢品。北京牙雕以仕女、老人、佛像、器物、花卉等見長。早期的牙雕仕女，人物動態變化不大，被叫作「棍子人」。工藝特色
北京牙雕在繼承傳統技藝的基礎上，不斷創新發展，作品出現了組雕或群雕等形式，雕刻技法上也吸取了多種表現形式，綜合運用圓雕、浮雕和鏤空雕等技法。這為大型牙雕藝術作品的創作提供了條件。而同玉雕一樣，大製作的巨制往往最能表達牙雕工藝登峰造極的藝術境界。
牙雕精品
故宮珍藏的牙雕「月曼清游冊」是我國歷史上著名的牙雕精品，是清乾隆六年由皇宮造辦處的匠人製作，根據同時代宮廷畫家陳枚於乾隆三年繪的《月曼清游》畫稿創作。這件作品主要是用象牙、輔以玉石等雕刻而成。全圖共雕有103個人物，因此當時曾叫「百美圖」，後乾隆題詩時定為「月曼清游」。這套精美的牙雕作品，每幅畫頁長38.5厘米，寬32.5厘米。採取景觀冊頁的形式裝成12幅，每幅上下對開，俗稱蝴蝶裝。開啟後，左側鏡盒內是象牙雕刻的人物景物，並以金銀寶石鑲嵌點綴。右側的木製扉頁上以寶藍色漆砂為地，上嵌螺鈿，雕刻有乾隆不同書體的御題詩，詩圖並茂。《月曼清游冊》的製作，結合了牙雕和鑲嵌的技法，使畫面層次分明，富有立體感。這是一件反映清代牙雕工藝和鑲嵌技術最高水平的作品。事實上，這也是清代牙雕作品的特點：由於宮廷極盡奢華的需要，為表現牙雕作品豐富的層次、復雜的工藝所雕飾出的華美，多種珍貴材料、多種技藝結合成為必然。

㈥ 牙雕的廣州牙雕

廣州牙雕工藝有悠久的歷史，富有裝飾性，素以精細工整、玲瓏剔透而聞名於世。廣州地處南方沿海，氣候溫和濕潤，非常適宜質地細膩的象牙精雕細刻，層層雕鏤，而作品又不易脆裂。
廣州的牙雕則以精細的象牙球著稱，其傳承方式以師徒傳承、家族傳承為主，採取手工作坊的生產模式。著名的傳承人有陳祖章、翁昭、翁榮標、馮少俠、李定寧等。 廣州牙雕有著悠久的歷史，秦漢時期已有了一定的發展，明清時工藝與生產規模曾達到歷史高峰，民國以來其工藝水平日趨精湛，在全國牙雕行業中獨樹一幟。
廣州地區的象牙雕刻工藝早在秦代已經開始，至晉代還出現了象牙編織的精湛工藝，據晉書記載：車永為廣州刺史，永子溢多，使工作象牙簟。
清康熙海禁以後，廣州成為對外貿易的惟一港口，使得東南亞等地的象牙大量輸入廣州，這種得天獨厚的地位，為牙雕工藝提供了充足的原料，廣東牙雕也形成了自己的風格特點，其工藝遠遠超過了其他地方，成為全國之冠。正如嶺南畫家在繪畫史上的地位一樣，粵派牙雕在清代牙雕藝壇上也是別具一格的。據廣州通志載：諺曰：蘇州樣，廣州匠。香犀、象、蜃、玳瑁、竹、木、藤、錫諸器俱甲天下。從傳世廣東牙雕之多，技藝之精，做工之繁，可窺其規模遠遠超過蘇、寧、嘉、杭等地的牙雕行業。
廣東的象牙雕刻以纖細精美為特徵，故宮博物院所藏象牙燈、象牙席，據載都是廣東製品。象牙燈的構件除框、柱、頂、檠、底托之外，其照明部分是把極薄的象牙片精雕細刻成為小網眼，燈上並有茜色象牙圖案裝飾。象牙席是先用特製工具做出象牙絲，然後編織而成。從這兩件典型廣東象牙制器來看，可以知道故宮博物院所藏象牙鏤雕花籃、象牙鏤雕萬年青香囊、象牙鏤雕大吉葫蘆式花熏、象牙絲編織紈扇一類器物都應屬於廣東派的作品。清代的象牙雕刻和其他工藝美術作品的發展一樣，在雍正、乾隆時期發展到了高峰。
從養心殿造辦處各作活計清檔的記載來看，至遲從雍正年間（1723-1735）起至咸豐年間（1851-1861）為止，在這百幾十年中，廣東始終為內廷提供牙匠。在造辦處多則六名，少則兩名，留下了陳祖章、李裔唐、蕭漢振、黃振效，楊維占、陳觀泉、司徒勝、黃兆、李爵祿、楊有慶、楊秀、陳琛、莫成紀、楊志、黃慶等十五位牙雕匠師的名字。 廣州象牙雕重雕工，以鏤空、透深的雕刻技法聞名於世，在長期的工藝實踐中逐步形成一整套完整的精湛雕刻工藝。廣州象牙雕纖細精美，玲瓏剔透，講究牙料的漂白和色彩裝飾，雅俗並舉。作品以牙質瑩潤、精鏤細刻見長，整體布局繁復熱鬧，不留空白。象牙雕刻與其他多種材料如紫檀、犀角、玳瑁、翠羽等巧妙地鑲嵌於一器之上，使圖案更富於層次，同時刀法見棱見角，華麗而美觀。
廣州象雕的產品主要分為三類，一是欣賞品，包括象牙球、花舫、蟹籠、花塔、花瓶、鳥獸、人物、石山景等；二是實用品，包括摺扇、台燈、煙盅、煙嘴、筆筒、粉盒、圖章、梳具、筷子、牙簽、書簽、紙刀、象棋等；三是裝飾品，包括手鐲、項鏈、耳環、戒指、別針等。其傳統的名品有：牙球、牙舫、花瓶等，而以牙球最為著名，如一個直徑18厘米的象牙球，竟能雕成30多層，且層層都能轉動自如，每層還都雕有各種人物或花草，令人嘆為觀止。
廣州象牙雕刻花色品種豐富多彩，雕刻技藝精湛細膩，具有優良的傳統風格和鮮明的地方特色。無論何種製品，都是縱深透徹，精巧玲瓏，技藝上擅長鏤空、透雕等表現形式，在象牙 雕刻中別具一格。雕刻藝術家們用一塊完整無缺的象牙料，鏤空成各種規格、層數不等的圓球，象牙球最小的僅二三層，最大的有40多層，每層都刻上龍鳳、花卉等各種圖案，且能靈活轉動。廣州牙雕藝術家鏤雕的20多層的象牙球早在1915年巴拿馬國際博覽會上獲得工藝特種獎。製作一個象牙球要經多重工序，首先要選牙料，經過磨圓，鑽孔，再以鉤刀分層，最後逐層雕花而成。
在廣州牙雕的鏤空作品中，亭台大花舫也是著名的廣州牙雕作品。花舫的船身以龍為造型．上有2～7層樓閣，舫上人物多達3000人，還有旌旗、燈飾等，栩栩如生、千姿百態，非常壯觀。此外還有用整支象牙雕成的全牙雕、漁翁撒網、通雕蟹籠、古裝仕女等。
從雕刻手法上分，廣州牙雕主要分為圓雕和通雕兩大類：圓雕用以製作實心、立體工藝品，如人物、動物、山石風景等；通雕用以製作花舫、花瓶、花塔、蟹籠、牙球等通透玲瓏的品種。大新路廣州象牙工藝廠是馳名中外的象牙雕刻廠家之一，在國內外享有盛譽。

㈦ 牙雕套球的歷史簡述

雖有離婁、公輸，或亦不能施其心目!
明代曹昭在《格古要論·珍奇·鬼工毬》中寫道：「嘗有象牙圓毬兒一箇，中直通一竅，內車數重，皆可轉動，故謂之鬼工毬，或高宗內院中作者」。
鬼斧神工的象牙球是用整塊象牙雕刻而成。球內套球，逐層鏤空，每層厚薄均勻，球面刻上精細圖案花 孔，層層都能轉動。配上形式多樣，內容豐富的牙雕球柱和底座，就成為一件完美而別具風格的藝術。 清代，因商貿的需求，民間藝人仿自石雕，創造了鏤空雕花、專門用作觀賞的象牙球。這種象牙球交錯重疊，玲瓏精緻，表面刻鏤著各式浮雕花紋。球體從外到里，由大小數層空心球連續套成，外觀看來只是一個球體，但層內有層。其中的每個球均能自由轉動，且具同一圓心。並且象牙球里外每一套球均雕鏤著精美繁復的紋飾，有百花、龍鳳及山水人物等數種。球與球之司相互連接，雕刻外層球體表面較易，但刻鏤內層許多球體時，因施工空間的限制，很難，所以象牙球工藝會讓人感到技巧的奇特和玄妙。牙雕套球又稱「同心球」，製作相當繁復，工藝要求極高。據《格古要論》載，早在宋代就已出現3層套球，時稱「鬼工球」。
到清乾隆時期，有了更大發展。起初廣州牙雕藝人借鑒石獅口中含珠的鏤雕形式，經過細心的設計與鑽研，並加以大膽的想像和巧妙的手藝，用象牙材料創作了球內套球的新花色。象牙球從開始的1層，至清乾隆時期發展到14層，廣州牙雕藝人在牙球製作上多有創獲，套球可達數十層。乾隆時套球已達十多層，玲瓏剔透，巧奪天工。再到清末已達到25或28層，目前最多能刻至60層，確是我國象牙雕刻中的一種特殊技藝。 廣州牙雕球，世界聞名。有一個家傳戶誦的故事：1915年夏天，為慶祝巴拿馬運河通航，美國舊金山舉辦巴拿馬萬國博覽會。廣州牙雕大師翁昭製作的24層牙球，越洋參展，而日本參展作品也是一個30層的牙球。二者大小相仿，表層雕刻與內部戳花，各盡其妙，但日本的比廣州的多了六層，人們都以為金獎非日本莫屬。這時，中國代表要求把兩個牙球放到沸水裡泡煮，結果在眾目睽睽之下，日本牙球頃刻四分五裂，而廣州牙球則完好無損，原來日本牙球是用膠水拼接粘合的，而廣州牙球是用整塊象牙雕成的。翁昭的作品因而獲得了博覽會特等金質獎章。
雕刻玉球的設想，不僅非常大膽，而且極具開創性，充分體現了廣東人和南派玉雕勇於創新的傳統，但亦不無顧慮，因為玉雕和牙雕不一樣，材質不同，使用的工具也完全不同，玉球的離層問題不好解決。有人質疑：玉雕在歷史上從來沒人搞過玉球，要是行得通，早就有人搞了。因為玉石與象牙的質地是兩碼事，玉石硬而脆，不容易雕入，車不入，雕不入，說什麼都是空話。