為什麼要保留歷史文化古跡

① 保護文物古跡有什麼意義

文物是中華民族的一個象徵，他具有很高的藝術.精神.研究.欣賞.歷史價值。
有利於保護歷史文化,能給後人留下寶貴的文化財富,促進精神文明建設,促進當地經濟發展。
文物是中華民族的一個象徵，他具有很高的藝術.精神.研究.欣賞.歷史價值。文物是祖先留給我們的無價之寶，是金錢買不到的。經過多少年的風風雨雨和戰亂，流傳至今的文物相對來說已經不多了。而且隨著時間的推移，能夠留傳於世的文物會越來越少。所以文物十分珍貴。日用品壞了，可以再生產製造，文物卻不同，它不能再生產，再生產出的東西不是文物，是仿製品或贗品，是沒有任何文物價值的。文物一旦損壞，就永遠不能復原。沒有眾多的文物史跡，文明古國也就名存實亡，失去其傳統的風采和內涵。

② 我們為什麼要保護文化遺產

我記得我在三體中看到的一句話，給歲月以文明，而不是給文明以歲月。一個國家的文明，對於我們精神是十分重要的，它可以使我們一些精神的根本來源，讓我們感受到那些至真至善，和那些歷史的遺跡，透過歷史的眼眸，我們可以感受國家和社會在那一段時間的經歷，和我們該如何行動。文化遺產是我們先人的智慧結晶，更是我們當今可以學習的東西，而且這是象徵著我國國家綜合實力，代表著我國在國際上的地位。因此我們必須要保護文化遺產，並且還要將它繼續發揚下去。

保護文化遺產是我們對文明的敬重，是我們自身發展的有利手段。現在的很多問題可以從孔子那裡得到解決，那些文化遺產不僅可以教育後人，也可以給後人以啟迪智慧。歷史浩如煙海，一些文化遺產可以讓我們更加直觀的接觸，讓我們能夠有一個了解，更好地敬重自然，敬重每一位曾經付出過努力的人們。提升國家地位，保護文化遺產在全世界的范圍內宣傳中國文化，文化遺產是可以建的，實在物體可以實實在在的讓我們去感觸那段已經不可接觸的歷史，感受中華民族強有力的生命力和尊嚴。

③ 人類為什麼要保護文化遺產

1、我國文化遺產蘊含著中華民族特有的精神價值、思維方式、想像力，是各民族智慧的結晶，也是全人類文明的瑰寶。

2、保護文化遺產，保持民族文化的傳承，是連接民族情感紐帶、增進民族團結和維護國家統一及社會穩定的重要文化基礎，也是維護世界文化多樣性和創造性，促進人類共同發展的前提。

3、加強文化遺產保護，是建設社會主義先進文化，貫徹落實科學發展觀和構建社會主義和諧社會的必然要求。

(3)為什麼要保留歷史文化古跡擴展閱讀：

記者從國家文物局網站了解到，文化部部長雒樹剛近日在接受記者時強調，做好文化遺產工作核心是圍繞四個字：保護、利用。

他分別從文物保護和非物質文化遺產保護兩個方面介紹了相關情況。

在文物保護方面，首先是建立和落實好中央文化文物部門以及省市縣四級文物保護責任制，同時按照「誰主管誰負責，誰擁有誰負責，誰使用誰負責」的原則，落實了76.7萬處不可移動文物的保護責任主體。

保護文物失職必追責。如2017年北京針對明十三陵文物丟失案，追究了17名相關責任人責任，包括6名局級幹部。2016年，河北針對清東陵被盜和違法建設案，處理了12名責任人。2017年全國重點文物保護單位發生6起火災事故，處理了23名相關負責人。

除了保護，也要嚴厲打擊文物犯罪。近幾年，成功打掉了一批長期猖獗、影響惡劣的文物犯罪團伙，起到了很大的震懾作用。特別是去年公安部門兩次發出A級通緝令，公開通緝20名重大文物犯罪在逃人員。這些措施有效遏制了文物盜竊和非法販賣活動。

最後，要把文物保護納入法治軌道。按照文物法規定，各地進行基本建設工程前必須先進行考古勘探調查，之後才能開工建設，有效保護了地下文物。

雒樹剛指出，在非物質文化遺產保護方面，主要體現「見人見物見生活」的精神。首先是進行搶救性保護。非物質文化遺產是靠人來傳承的，現在有一批非遺傳承人歲數比較大，我們抓緊搶救性保護，把這些老工匠、老藝人的工藝傳承下來，同時培養年輕的傳承人。二是實行生產性保護，特別是把傳統工藝和群眾生產生活緊密結合，和精準扶貧結合起來。非物質文化遺產「活於民間、死於廟堂」，只有和群眾生產生活結合起來，才有強大的生命力。

「在保護好的基礎上，利用好文化遺產，才能發揮好文化遺產的作用，才能讓文化遺產真正『活』起來。」雒樹剛強調。

利用好文化遺產，首先是讓人民群眾「無障礙」「零門檻」接觸文化。

雒樹剛介紹，現在除了遺址性文物保護單位以外，已有4246家博物館實行免費開放，免費開放數量還將繼續擴大。現在群眾到博物館的參觀熱情越來越高漲，去博物館參觀的人次從2014年的7億多人次增長到2016年的9億多人次。一批精彩展覽受到群眾熱捧，如故宮的「石渠寶笈特展」和「千里江山——歷代青綠山水畫特展」等。今後要推出更多精品展覽，滿足人民群眾的文化需求。

傳統戲劇普及工作正在進行，相關部委聯合實施了「戲曲進校園」「戲曲進鄉村」兩個工程，爭取實現「一人一場戲」「一村一場戲」的目標。

在優秀傳統文化的傳播上也做了大量工作。如電視節目《我在故宮修文物》《國家寶藏》《舌尖上的中國》等受到觀眾喜愛。

「文化文物部門要繼續落實好責任，文化遺產工作就是要保護好、活起來，造福社會、造福人民。」雒樹剛強調

④ 保護文物古跡有什麼意義

保護文物的意義：

1、文物保護有利於維護民族團結和國家的統一；

2、文物是歷史文化研究和現代科技文化創新、發展的依據；

3、歷史文物是縣道德教育的好教材，對加強德育教育，以德治國具有重要的意義；

4、保護好歷史文物是進行愛國主義教育的生動教材；

5、文物是先人為我們留下的寶貴財富，具有正史、借鑒及教育等重要作用；

6、文物是文化最直接的反應，因此加強文物保護，也能夠間接的推動經濟的發展；

7、促進我國與世界各國的文化交流和友好關系的發展。

(4)為什麼要保留歷史文化古跡擴展閱讀：

根據《文物保護法》確立的基本原則，我國對文物的保護實行屬地管理、分級負責的行政管理體制。國務院文物行政部門（即國家文物局）主管全國文物工作。

地方各級人民政府負責本行政區域內的文物工作。中央、各省、自治區、直轄市和一些市、縣還設有文物考古研究所、博物館、紀念館、古建築保護研究所等文物事業單位，負責本地區的文化遺產調查、發掘、研究、保護以及文物藏品的收藏、保管、研究和展示工作。

文化遺產包括物質文化遺產和非物質文化遺產。物質文化遺產主要是指具有歷史、藝術和科學價值的文物，包括不可移動文物和可移動文物。不可移動文物包括古文化遺址、古墓葬、古建築、石窟寺、石刻、壁畫、近現代重要史跡和代表性建築等。

根據第三次全國文物普查最新數據，目前，我國登錄不可移動文物近77萬處，其中全國重點文物保護單位2352處。國家核定公布歷史文化名城118處，歷史文化名鎮名村350處。目前，我國已擁有世界遺產41處，其中世界文化遺產29處，世界文化與自然混合遺產4項，世界自然遺產8項。

⑤ 我們為什麼要保護歷史建築

謝謝悟空邀請回答！ 歷史 建築它承載著 歷史 ，科學，藝術價值，而這些我們宏揚傳承 歷史 根源，是文明特徵。是因為文物古跡攜帶著 歷史 的信息，這些信息是我們的認識，研究，欣賞 歷史 建築的基礎，也是文物價值的核心。

我們保護文物的真實和完整是必要的，但不等於完全的＂整舊如舊＂。我們認為＂整舊如舊＂是講文物保護時常說的話， 歷史 建築文物保護要＂原址，原狀，原物＂，建築古跡，文明，又環保。就是原來的物件，原址作為 歷史 文物保存重要原因！

古建築不僅是 歷史 文化的重要載體，也是滄桑 歷史 的有效見證，更是我們珍貴的文化遺產，它能喚發我們愛國熱情，進一步增強我們的民族自豪感。因此，我們有責任、有義務熱愛它、保護它。

一是 歷史 文化的重要載體 。通過古建築，我們可以理解一段時期豐富的文化內涵。在一定意義上，它們是某個城市發展的 歷史 性的見證和永遠的記憶。不管歲月變遷，它們見證了這個城市幾百年甚至上千年 歷史 的滄桑變化。記錄 歷史 ，展示文化就是古建築的真正意義和價值。

二是啟發我們愛國熱情和民族自信心的實物。 古建築是中國優秀文化的智慧和結晶。參觀古代建築不僅可以感悟到其獨特的藝術魅力，更是讓國人感受到中國古代文化的偉大，為我們曾創造出如此精湛的建築品而自豪。如故宮，那精湛的設計，古樸大氣的外部形象，無不讓世界感到壯觀，更讓我們中華兒女引以自豪。

三是我們研究 歷史 的具體實物。 我們從對古建築的研究中可以看出同一時期其他科學的發展情況和當時所達到的水平。例如,河北趙縣的趙州橋，距今已有1400 年，是世界上現存最早，保存最好的巨大石拱橋。它的設計既減輕了流水對橋身的沖擊力，使橋不容易被大水沖毀，又減輕了橋身的重量，節省了石料，在世界土木工程橋梁史上是一個創舉，更讓我們對古人的智慧刮目相看。因此，研究中國建築史，古建築是最好的例證。

四是發展 旅遊 業的重要物質基礎。 古建築不僅是 歷史 文化的載體，更是發展 旅遊 業的重要基礎。古建築資源本身擁有的巨大品牌效應，為地方景區增加了 旅遊 的份量。如北京的故宮、蘇州的園林吸引著越來越多的國內外友人紛紛前來參觀游覽,為促進城市 旅遊 事業的發展而創造了良好的條件。

我在珠海市一個人隨便走走，走進了「楊氏宗祠」，時間也寬松，就花半天好好參觀，是楊門女將南下廣東精心築家，結構十分付合美學原理。建築方面極有民族文化理念，工程考究，站在大廳廳中心心情舒暢，現代化建築大廳是大，站在廳中感覺心情壓抑，四面楚歌，不中不西的所謂建築知是如何說好？！目前農村建立祠堂祖屋，藉作親情聯絡場所，往返原來建築風格，向後人傳遞著民族審理美理念丶信息，現在青少年們都在嚮往吶。

歷史 建築需要保護的，我喜歡 歷史 建築。它不像鋼筋水泥鑄造的建築那麼堅硬和冰冷。

時光軸從遠古走來，一直向前延伸，直到未來，未來的未來。

時光軸上有許多閃亮的星。若每個星代表一個時代，那個時代中的人老去，消失在 歷史 的煙塵，留下的是那個時代人所做的事，所寫的文，所打造的物，其中就有建築物。這些建築物應該收到保護，越來越多的人認識到保護 歷史 建築的重要性和必要性。

原因之一:閃爍著古人智慧

歷史 建築的一磚一瓦是靠人力完成的，每一道工序浸潤著古人的汗水和心血。一座精緻龐大的建築物花費幾年、十幾年時間，投入大量的人力物力財力，甚至犧牲多少人的生命建造而成的。這些 歷史 建築彰顯著古人智慧，蘊含著豐富的文化內涵，閃爍著當時建築成就的輝煌。

原因之二: 歷史 建築不可再現

原因之三:有較高的科學研究價值

一座 歷史 建築集設計師、木匠、建築師等的智慧。現代人若想了解 歷史 文化，可以從 歷史 建築入手，進行深入細致的研究。通過建築了解當時人的生活狀況和風俗習慣，了解當時的文化底蘊，讓其得以繼承和發揚。

走進一座 歷史 建築，如同和一位知識淵博的老人對話。他滿腹經綸，出口成章，講述他那個時代獨有的人與事，景與情:那帶有時代風味的古香古色，房頂的瓦松，房檐上的青苔，斑駁脫落的笨重藍磚，房樑上的蜘蛛絲，以及男人的儒雅或粗狂，女人的清麗或嬌媚……

我來說說我的觀點， 歷史 建築它承載著 歷史 ，是文明的物證。現在我每到一個地方，看到 歷史 建築都會駐足留戀，仔細探究，從一片瓦上精美的雕工，想到一群 歷史 上不知名的工匠，是他們用智慧的雙手，成就了這個 歷史 建築，讓後人得以看到。

我想 歷史 建築，是反映當時 社會 的建築藝術和審美藝術的特點。我看到的 歷史 建築，都做工精美，雕梁畫棟。是任何仿古建築代替不了的。走進 歷史 建築，就好像走進了 歷史 ，成為當時 社會 的一份子，我們可以從中感受 歷史 ，感受古人的智慧。

我覺得 歷史 建築，因為是 歷史 的建築，所以它具有不可重復性，拆除了就不可能再有了，一個民族要知道自己的 歷史 ，從 歷史 建築中可以找到走過的路，增強 歷史 認同感。

從一個國家，一個城市，小到一個家庭，我們都需要知道我們從哪裡來，知道我們的根，而 歷史 建築就是精神文化的載體。近年來 歷史 文化 旅遊 的火熱，就是人們對於 歷史 的東西多有認同感。

希望我的回答能對你有幫助，謝謝！

古代建築是我門華夏民族有始以來證明我門存在和生存的唯一的證據,保護它不但可以受的人們的敬佩,並且可以從其中了解我門古代民族人們偉大的建築經驗,還可以為我門的生活填加一分可觀的精彩!!

古建築具有 歷史 、科學、藝術價值，而這些價值之所以能被識別、被應用，是因為文物古跡攜帶著 歷史 的信息，這些信息是我們認識、研究、欣賞古建築的基礎，也是文物價值的核心。

古建築具有 歷史 、科學、藝術價值，而這些價值之所以能被識別、被應用，是因為文物古跡攜帶著 歷史 的信息，這些信息是我們認識、研究、欣賞古建築的基礎，也是文物價值的核心。

歷史 信息的重要性在於它可以不斷地被研究被認識，不斷會有新的解讀。我們今天可以研究認識，後人也可以研究認識，而且隨著人們對文獻資料的掌握越來越全面，科學技術手段越來越發達，後人的認知會比我們更豐富、更深刻，會不斷有新的發現。只要文物古跡的原物存在，對它的信息的認識和解讀是無窮無盡的。而原物不存在了，對信息的解讀也就終止了。人們可以復制一個文物，但復制所保留的只能是我們已經認識到的信息，對我們尚未認識的信息在不經意間已經丟失了，也就不可能再有新的發現了。正因為如此，我們說文物是不可再生的。

世界遺產的評定標准特別強調保護文化遺產的真實性、完整性，我國的《文物保護法》也規定：「對不可移動文物進行修繕、保養、遷移必須遵守不改變文物原狀的原則。」這都是基於同樣的道理。

這其實也是一種保護 歷史 的行為。至少能給我們的後代留下一些線索，留給他們一些了解古代生活的機會。保護古建築也可以發展成一種 旅遊 項目。。。

建築不僅僅是建築，它還是凝固的音樂。

9世紀中期，音樂理論作曲家姆尼茲·豪普德曼在他的名作《和聲與節拍的本性》中說「音樂是流動的建築」，一語道出了藝術家對音樂藝術與建築藝術的理解。

自此之後，「音樂是流動的建築，建築是凝固的音樂」，這句話，成為很多人認同並人極力推崇的一句名言。

由此，我們可以感受到，建築對於人的影響力，它有一種打動人心的力量，如同音樂般，影響你，感染你，啟迪你。

歷史 建築不單純只是普通的建築，優秀的建築，是技藝、文明、文化的承載。它是 歷史 的見證，是古老年代裡先人勞動和智慧的結晶。

歷史 建築，體現了過去那個時代的工藝水平、風俗習慣、人們的愛好，以及與那個年代裡的流行 時尚 ，一棟建築，就是一座時光的博物館。

它從古老的年代裡走來，讓百年後、千年後的人們，還有機會領略它當年的風采，感受歲月的滄桑，以及經由漫長時光的侵蝕之後，所留下的那些古老的印記，仍在訴說它的輝煌與榮耀，經歷的劫難與傷痛。

建築是什麼？很多 歷史 上的珍貴建築，雖然無言，卻告訴了我們答案。

曲阜三孔，是舉世聞名的世界文化遺產。

孔府、孔廟、孔林，這些規模宏大的古建築，讓我們領略到了古建築之美。

優秀的建築，是燦爛文化的結晶。

如果沒有這些建築，我們如何感知它千年演變的軌跡，如何體味古人在一磚一瓦，一牆一柱間的匠心妙思？如何從那雕梁畫棟、斗拱飛檐中，想見古人技藝之珍奇，之巧奪天工？

留住了古老的建築，就留住了文明的基因，留住了淡淡的鄉愁。

在城市發展與保護古建築之間，一度，也曾經產生了許多的矛盾。

但是，很多東西，一旦拆了，就再也沒有了。有的地方，還發生過，拆了老建築，再建新的，克隆的作品。可是 ，建得再新，也是贗品了。

歷史 無情，它並不給你改正失誤的機會。

很多有識之士，為了保護古建築，曾窮盡一生的心力。

梁思成、林徽因先生，他們努力過，吶喊過。

馮驥才先生，也用大半生的經歷，在做一件事，保護古建築，保護文化遺產。

他們的名字，讓人敬仰。

他們的功德，必將為後人銘記。

文：漢字君

圖片源自網路，感謝原作者。

歷史 建築，是 歷史 文化真實記錄的一個方面。它對時代建築風格、設計、用材、藝術構思、力學科學運用等多方面，都是寶貴的資料和不可多得不可缺少的實證物證。也是 歷史 年代人間民俗、居所、生活環境、生存條件，以及 社會 政治與文化、區域與劃分等很多方面的一個縮影。因此，還具有重要的考古價值和史料價值。這對於研究人類 社會 發展與改變，生存能力、發明創造與智慧，都是極好的見證和說服力。（宋鳳洲）

一個爭論不休的話題 : 我們為什麼要保護古建、保護傳統建築呢？

中國，一個古老的國度，她地大物博，建築藝術源遠流長。不同地域和民族其建築藝術風格等各有差異，但其傳統建築的組群布局、空間、結構、建築材料及裝飾藝術等方面卻有著共同的特點，區別於西方，享譽全球。

中國古代建築的類型很多，主要有宮殿、壇廟、寺觀、佛塔、民居和園林建築等。

然而，在中國的這些古建和傳統建築它們的命運又是如何呢？見過以前由於戰爭有數不清的古建毀在了戰火之中，和平年代一次「破四舊」，不知道又毀掉了多少中國傳統建築的精華。

著名的建築大師就曾因古建的拆除而痛哭了好幾天。如今隨著現代化的發展，城市發展速度的迅猛，我們的可用土地越來越少。許多人把眼光再一次的瞄上了那些古建，那些占著黃金地段卻又不能創造多少經濟價值的古代建築。一點點的蠶食著那些本來就已經存數不多的古建築群，肆意的破壞建築的基礎，完全意識不到保護古建和中國的傳統建築的真正意義。

中國著名建築大師梁思成老先生的學生張錦秋，也是當今著名的建築大師，她曾經關於保護中國的傳統建築這樣說：

「我認為，中國的傳統建築，它是我們中華民族悠久 歷史 的見證，它們鐫刻苦難、抗爭和輝煌。中國傳統建築是我國勞動人民智慧的結晶，它彰顯了質朴、優雅、靈動、豪氣。中國傳統建築，是我們建築人的文化自信的根基，我從事建築設計幾十年，我不斷的從中吸取營養，並且從中感悟到要與時俱進、不斷創新，保護我們的傳統建築和 歷史 遺存，是我們每個中國人的責任，愛惜它就是愛我們的先人，你欣賞它就是欣賞智慧和創造，傳承它就是延續我們中華民族的文化命脈」。

現在，隨著 社會 的發展，越來越多的傳統建築和古代建築群在我們眼前永遠的消失了。保護它們已經不是哪一個人或哪一個團體的責任，就像張錦秋老師說的那樣已經是我們全中國人民的事情。

歷史 建築往往是一個時代的象徵，保護一些既能供後人游覽，又可以給科學家們研究古今文化等等用

⑥ 歷史古跡保護的意義

歷史古跡保護的意義
一、保護文物的意義是什麼文物古跡是歷史的見證，是人類技術和文化的結晶，是人類創造活動的實物遺存，是珍貴的研究材料。
對文物古跡的保護是對歷史、文化的保護，是對社會共同記憶和利益的保護，也是對優秀傳統文化的傳承。文物古跡是人類在社會歷史實踐中創造的具有文化價值的財富遺存，在日益物質化的今天，保護文物顯得極其迫切和重要。
與此同時，對文物的合理利用，對其歷史價值、科研價值、教育功能、形象功能的充分開發，將有助於社會的和諧發展，推動社會的進步。中國是享譽世界的文明古國，各族人民在漫長的歷史進程中共同創造了寶貴的文化遺產。
保護文化遺產，傳承中華文明，是連接民族情感紐帶、增進民族團結、維護國家統一及社會穩定的重要基礎，也是維護世界文化多樣性和創造性、促進人類共同發展的重要前提。(6)為什麼要保留歷史文化古跡擴展閱讀：根據《文物保護法》確立的基本原則，我國對文物的保護實行屬地管理、分級負責的行政管理體制。
國務院文物行政部門（即國家文物局）主管全國文物工作。地方各級人民政府負責本行政區域內的文物工作。
中央、各省、自治區、直轄市和一些市、縣還設有文物考古研究所、博物館、紀念館、古建築保護研究所等文物事業單位，負責本地區的文化遺產調查、發掘、研究、保護以及文物藏品的收藏、保管、研究和展示工作。文化遺產包括物質文化遺產和非物質文化遺產。
物質文化遺產主要是指具有歷史、藝術和科學價值的文物，包括不可移動文物和可移動文物。不可移動文物包括古文化遺址、古墓葬、古建築、石窟寺、石刻、壁畫、近現代重要史跡和代表性建築等。
根據第三次全國文物普查最新數據，目前，我國登錄不可移動文物近77萬處，其中全國重點文物保護單位2352處。國家核定公布歷史文化名城118處，歷史文化名鎮名村350處。
目前，我國已擁有世界遺產41處，其中世界文化遺產29處，世界文化與自然混合遺產4項，世界自然遺產8項。參考資料來源：網路——文物保護。
二、文物保護的意義是什麼文物保護的意義首先，保護文物古跡可以使祖先創造的物質文明有效地保存下來。
如與古民居建築共存的雕花木床、欽賜壽匾、諭旨木盒、石碾、石磨、石碓、織布機、紡線車、太師椅、古瓷器等，這些都是我們的祖先在改造自然、順應自然的過程中創造的物質文化。它們反映了中華民族先祖的歷史活動軌跡，保護這些文物古跡就是尊重祖先、尊重歷史、尊重民族文化。
其次，在當代文化多元化的潮流下保護文物古跡，保存祖先留下來的財富，可以體現自己民族文化的特點，也豐富了世界文化的多樣性。文化多樣性是文化發展的動力之一，它不僅是促進經濟增長的因素，而且還是個人和群體享有更加令人滿意的智力、情感和道德精神生活的手段。
捍衛文化的多樣性與尊重人的尊嚴是密不可分的。每個人都有權利用自己選擇的語言，特別是用自己的母語來表達思想，進行創作和傳播自己的作品。
中華文化上下五千年，博大精深。但是，正如我們看到的那樣，我們的古老文化在現代化的沖擊下，開始消失在歷史的長河中。
第三，有效地保護文物古跡，並加以合理開發，有利於促進當地經濟的發展，提高當地人民生活水平。文物古跡的保護與旅遊開發並不是水火不相容，只要處理得當，兩者都可以得到良性發展，文物古跡可以成為當地經濟的一個持續增長點。
但前提是要認清文物古跡保護與經濟增長之間的關系，對文物古跡的開發必須以有效保護為前提，只有文化遺存保護好了，這個經濟增長點才不會在短短幾年或者十幾年裡枯竭。因此，文物古跡的管理應該走可持續發展之路。
三、保護文物的意義是什麼保護文物的意義：
1、文物保護有利於維護民族團結和國家的統一；
2、文物是歷史文化研究和現代科技文化創新、發展的依據；
3、歷史文物是縣道德教育的好教材，對加強德育教育，以德治國具有重要的意義；
4、保護好歷史文物是進行愛國主義教育的生動教材；
5、文物是先人為我們留下的寶貴財富，具有正史、借鑒及教育等重要作用；
6、文物是文化最直接的反應，因此加強文物保護，也能夠間接的推動經濟的發展；
7、促進我國與世界各國的文化交流和友好關系的發展。
文物保護：
指的是對具有歷史價值、文化價值、科學價值的歷史遺留物採取的一系列防止其受到損害的措施，這個過程叫做文物保護。
(6)為什麼要保留歷史文化古跡擴展閱讀
受保護的文物種類：
1、具有歷史、藝術、科學價值的古文化遺址、古墓葬、古建築、石窟寺和石刻、壁畫；
2、與重大歷史事件、革命運動或者著名人物有關的以及具有重要紀念意義、教育意義或者史料價值的近代現代重要史跡、實物、代表性建築；
3、歷史上各時代珍貴的藝術品、工藝美術品；
4、歷史上各時代重要的文獻資料以及具有歷史、藝術、科學價值的手稿和圖書資料等；
5、反映歷史上各時代、各民族社會制度、社會生產、社會生活的代表性實物。
參考資料來源：網路-文物保護
四、保護文物古跡有什麼意義保護文物，人人有責文物是祖先留給我們的無價之寶，是金錢買不到的。
經過多少年的風風雨雨和戰亂，流傳至今的文物相對來說已經不多了。而且隨著時間的推移，能夠留傳於世的文物會越來越少。
所以文物十分珍貴，我們也應該愛護文物。文物是指具體的物質遺存。
文物有這樣兩個基本特徵，一是由人類創造，或者是與人類活動有關的；二是成為歷史的遺存，不可能再重新創造的。按照國際上的一般慣例，文物是指一百年以前製作的具有歷史、藝術、科學價值的物質遺存。
在中國古代文物中，有大量巧奪天工的藝術珍品。各種傳統的藝術形式，盡管有文獻記載的描述，但是因為缺乏具體的形象，人們不可能真切地了解其歷史特徵。
只有文物，才能將不同歷史時期的傳統藝術形式生動地展示出來。在中國古代文物中，有大量巧奪天工的藝術珍品。
各種傳統的藝術形式，盡管有文獻記載的描述，但是因為缺乏具體的形象，人們不可能真切地了解其歷史特徵。只有文物，才能將不同歷史時期的傳統藝術形式生動地展示出來。
通過對文物的鑒賞，不僅可以體味文物本身的藝術價值，還可以聯想到文物製作者生活的歷史時期的文化風貌和時代精神。魯迅有一篇《看鏡有感》，寫到自己在鑒賞古鏡時的感想，其中「遙想漢人多少閎放」，「漢唐雖然也有邊患，但魄力究竟雄大」等認識，都體現出十分透徹的歷史眼光。
他由一件文物而涉及歷史，涉及時代風格的變遷，涉及近代化，涉及國民性，進行了十分深刻的文化分析。不過，他說「海馬葡萄鏡」是「漢代的鏡子」，卻是一種誤會。
現在考古學者已經明確知道，這種鏡是唐代製作。「海馬葡萄鏡」又稱「海獸葡萄鏡」，也有「禽獸葡萄鏡」、「天馬葡萄鏡」和「瑞獸葡萄鏡」等稱呼。
各個國家和民族都有自己的文化傳統，這種文化傳統在一定意義上可以成為人們自立和進取的精神支柱。文物體現了不同國家和民族長期形成的共同的心理傾向、意識風格、生活習俗等。
因此，從某種角度可以說，文物是民族文化的一種象徵。另外，文物又是人類社會歷史發展的見證。
也就是說，文物不僅是各個國家珍貴的歷史文化遺產，而且也是全人類的共同的文化財富。現代社會工業化、城市化的迅速發展，人為的和自然的破壞和損壞文物的因素顯著增長，文物保護成為世界各國所面臨的共同問題。
聯合國教科文組織1964年6月發起了歷時6個月的保護文物古跡的國際運動，要求各成員國充實和改進保護文物的技術和法制措施，同時要求各成員國加強文物保護的宣傳，使文物的價值觀念家喻戶曉。1970年，聯合國教科文組織通過了《關於禁止和防止非法進出口文化財產和非法轉讓其所有權的方法的公約》。
1972年11月，聯合國教科文組織第17屆會議通過了《保護世界文化和自然遺產公約》。1978年11月，第20屆會議又通過了《關於保護可移動文化財產的建議》。
中國原本就有保護文物的傳統。秦始皇曾經派千人打撈沉沒在泗水的周鼎。
漢武帝得到出土的銅鼎，將年號改為「元鼎」。據《宋書？五行志》記載，西晉的武庫中收藏有孔子穿過的鞋子和漢高帝斬白蛇劍。
《呂氏春秋？節喪》中寫道，對於盜墓行為，要「以嚴威重罪禁之」。《淮南子？論》說，當時法律有「發墓者誅」的條文。
唐代法律包括制裁盜墓行為的內容，《唐律疏議》卷一九有關於對「發冢」者處以刑罰的明確規定。明代法律還規定，不論是國有土地還是私有土地，凡地下發掘得到的古物，限期上繳國家，否則予以懲處。
不管是在現代還是在古代，文物都是十分珍貴的，我們應該保護文物，保護中華上下五千年流傳下來的文化！。
五、保護文物古跡有什麼意義保護文物，人人有責文物是祖先留給我們的無價之寶，是金錢買不到的。
經過多少年的風風雨雨和戰亂，流傳至今的文物相對來說已經不多了。而且隨著時間的推移，能夠留傳於世的文物會越來越少。
所以文物十分珍貴，我們也應該愛護文物。文物是指具體的物質遺存。
文物有這樣兩個基本特徵，一是由人類創造，或者是與人類活動有關的；二是成為歷史的遺存，不可能再重新創造的。按照國際上的一般慣例，文物是指一百年以前製作的具有歷史、藝術、科學價值的物質遺存。
在中國古代文物中，有大量巧奪天工的藝術珍品。各種傳統的藝術形式，盡管有文獻記載的描述，但是因為缺乏具體的形象，人們不可能真切地了解其歷史特徵。
只有文物，才能將不同歷史時期的傳統藝術形式生動地展示出來。在中國古代文物中，有大量巧奪天工的藝術珍品。
各種傳統的藝術形式，盡管有文獻記載的描述，但是因為缺乏具體的形象，人們不可能真切地了解其歷史特徵。只有文物，才能將不同歷史時期的傳統藝術形式生動地展示出來。
通過對文物的鑒賞，不僅可以體味文物本身的藝術價值，還可以聯想到文物製作者生活的歷史時期的文化風貌和時代精神。魯迅有一篇《看鏡有感》，寫到自己在鑒賞古鏡時的感想，其中「遙想漢人多少閎放」，「漢唐雖然也有邊患，但魄力究竟雄大」等認識，都體現出十分透徹的歷史眼光。
他由一件文物而涉及歷史，涉及時代風格的變遷，涉及近代化，涉及國民性，進行了十分深刻的文化分析。不過，他說「海馬葡萄鏡」是「漢代的鏡子」，卻是一種誤會。
現在考古學者已經明確知道，這種鏡是唐代製作。「海馬葡萄鏡」又稱「海獸葡萄鏡」，也有「禽獸葡萄鏡」、「天馬葡萄鏡」和「瑞獸葡萄鏡」等稱呼。
各個國家和民族都有自己的文化傳統，這種文化傳統在一定意義上可以成為人們自立和進取的精神支柱。文物體現了不同國家和民族長期形成的共同的心理傾向、意識風格、生活習俗等。
因此，從某種角度可以說，文物是民族文化的一種象徵。另外，文物又是人類社會歷史發展的見證。
也就是說，文物不僅是各個國家珍貴的歷史文化遺產，而且也是全人類的共同的文化財富。現代社會工業化、城市化的迅速發展，人為的和自然的破壞和損壞文物的因素顯著增長，文物保護成為世界各國所面臨的共同問題。
聯合國教科文組織1964年6月發起了歷時6個月的保護文物古跡的國際運動，要求各成員國充實和改進保護文物的技術和法制措施，同時要求各成員國加強文物保護的宣傳，使文物的價值觀念家喻戶曉。1970年，聯合國教科文組織通過了《關於禁止和防止非法進出口文化財產和非法轉讓其所有權的方法的公約》。
1972年11月，聯合國教科文組織第17屆會議通過了《保護世界文化和自然遺產公約》。1978年11月，第20屆會議又通過了《關於保護可移動文化財產的建議》。
中國原本就有保護文物的傳統。秦始皇曾經派千人打撈沉沒在泗水的周鼎。
漢武帝得到出土的銅鼎，將年號改為「元鼎」。據《宋書？五行志》記載，西晉的武庫中收藏有孔子穿過的鞋子和漢高帝斬白蛇劍。
《呂氏春秋？節喪》中寫道，對於盜墓行為，要「以嚴威重罪禁之」。《淮南子？論》說，當時法律有「發墓者誅」的條文。
唐代法律包括制裁盜墓行為的內容，《唐律疏議》卷一九有關於對「發冢」者處以刑罰的明確規定。明代法律還規定，不論是國有土地還是私有土地，凡地下發掘得到的古物，限期上繳國家，否則予以懲處。
不管是在現代還是在古代，文物都是十分珍貴的，我們應該保護文物，保護中華上下五千年流傳下來的文化！。
六、保護歷史遺址有什麼重要意義社會穩定的重要文化基礎，也是維護世界文化多樣性和創造性，促進人類共同發展的前提。為此，黨的十七大把加強文化遺產保護，作為推動社會主義文化大發展大繁榮，實現全面建設小康社會的一項重要歷史使命。胡錦濤總書記在黨的十七大報告中強調指出：「中華文化是中華民族生生不息、團結奮進的不竭動力。」並號召全黨全國人民「加強對各民族文化的挖掘和保護，重視文物和非物質文化遺產保護」，「弘揚」中華文化，建設中華民族共有精神家園。」可見加強歷史文化遺產保護，同時還是建設社會主義先進文化，貫徹落實科學發展觀和構建社會主義和諧社會的必然要求，意義重大。
文化遺產是不可再生的珍貴資源。隨著經濟全球化趨勢和現代化進程的加快，我國的文化生態正在發生巨大變化，文化遺產及其生存環境受到嚴重威脅。不少歷史文化名城（街區、村鎮）、古建築、古遺址及風景名勝區整體風貌遭到破壞。文物非法交易、盜竊和盜掘古遺址古墓葬以及走私文物的違法犯罪活動在一些地區還沒有得到有效遏制，大量珍貴文物流失境外。由於過度開發和不合理利用，許多重要文化遺產消亡或失傳。在文化遺存相對豐富的少數民族聚居地區，由於人們生活環境和條件的變遷，民族或區域文化特色消失加快。因此，加強歷史文化遺產保護刻不容緩，具有更加現實的緊迫性。地方各級人民政府和有關部門要從對國家和歷史負責的高度，從維護國家文化安全的高度，充分認識保護文化遺產的重要性，進一步增強責任感和緊迫感，切實做好歷史文化遺產保護工作。
七、保護文物古跡的重要性文物古跡是祖先給我們留下的寶貴遺產，也是我們生存環境的重要組成部分。
我國的環境保護法中明確規定，文物古跡的保護是環境保護工作的重要內容之一。文物作為一個國家、一個民族文明程度的有效載體，代表著這個國家的歷史和底蘊，顯示著這個民族的淵源和風采，文物工作對兩個文明建設有著十分重要的意義和作用。
中國是一個歷史悠久的文明古國，每年都有許多重大的考古新發現。這些新發現充分展現了中國歷史文化的源遠流長，以及中華民族對人類文明的進步所作出的巨大貢獻，極大激發了各族人民的愛國主義精神與文物保護意識，在國際上產生了巨大而深遠的影響。
20世紀中國的考古發現為人類起起源這一科學研究做出了重要貢獻，自古以來中國就是由多民族組成的國家以漢族為主體的華夏文化，從20世紀的中國考古發現中得到充分反映，現在人們越來越認識到考古學對於歷史學的重要性人類歷史越早，這種重要性就越突出。

⑦ 我們為何要保護古遺址和文物

1.先假設一個情境吧。假設有一天，技術進步到已經可以通過分析青銅器的成分，判斷出原料產地，從而描繪出當時的青銅貿易情況的時候，我們發現青銅器已經都被熔煉掉，只剩下對於青銅器的文字描述、各種角度的照片以及全息影像的時候，如何是好呢?
我斗膽在猜測，題主看過的所有相關書籍，可能都屬於對文物承載信息的闡述，即其製作年代、用途、儀式性意義等等，而沒有涉及到文物本體特別是材質領域的研究，所以被這種不全面的知識構建起來對文物的認知，缺少對「文物本體價值」這個要素的理解。
2.從倫理道德方面，保留本體，一是可以自證其真實，文字、照片、影像都是對本體的記錄，記錄的真實性是要弱於本體的;二是現在對文物的研究，難以做到將文物蘊含的全部信息都提取並闡釋出來，而且限於人類社會自身的局限性，有些研究和結論甚至可能是錯誤的，這這些錯誤很可能會影響到對文物信息的記錄，保留本體，就是保留現有研究體系的糾錯能力。
3.從人類心理來說，對文物的審美、欣賞和體驗的保障，是文物本體的「存在」。失去了這種存在，僅僅提供記錄性信息將影響到欣賞著對文物的移情能力。
4.從博物館學角度，文物從歷史時期能夠流傳至今，被認為是文物價值的一個組成部分，而這種流傳則對歷史和社會的發展有見證意義(譬如傳世文物的流傳，可以說明流傳時期認為這些文物是有價值的)，毀滅了本體，則這重意義將不復存在。
綜上，對於文物這種存在本身就具有重要意義，而且這種意義構成其價值的物來說，僅僅保留其記錄性信息而毀滅本體，會帶來價值的衰減和真實性的喪失，所以並不可取。

⑧ 為什麼要保護文物古跡

古跡無疑是歷史的遺物，是先人的智慧與生活的見證。一個古跡歷經多年的風雨依然倖存，本身就是一個奇跡，況且由於年代的久遠，現存的古跡已不多，這就進一步增加了它們存在的厚度與質感。而且從一個地區的發展軌跡上來說，文物古跡是一個地方的根脈所系，古跡無一例外地給人一種久遠的滄桑感。一個城市的古跡愈多，這個地方給人的印象就愈是久遠而賦有歷史的厚重，況且依附其上的文化自然地會讓人想起當年的場景與社會歷史，在品讀中給人以回味，從而從一個側面能更好地去了解這個地方的由來與歷史，給人一種生生不息之感。