怎麼識別收藏紙幣的歷史價值

① 紙幣有哪些具有收藏價值

你這個問題問的太泛了，很難確切回答。

一般來說，存在下列特徵的紙幣較有收藏價值：
（1）有重大的歷史意義；（如我國第一套人民幣）
（2）有重大的紀念價值；（如為某重大事件發行的紀念鈔）
（3）存世量少，非常罕見；（如罕見的古代紙幣）
（4）在歷史上流通廣泛，群眾基礎好；（如退出流通的第三版人民幣）
（5）號碼特殊（如AA00000001）

我愛好收藏老版人民幣，如果需要鑒別估價，可以給我發消息。

② 什麼樣的紙幣具有收藏價值

這個問題問的太泛了，很難確切回答。
一般來說，存在下列特徵的紙幣較有收藏價值：
（1）有重大的歷史意義；（如我國第一套人民幣）
（2）有重大的紀念價值；（如為某重大事件發行的紀念鈔）
（3）存世量少，非常罕見；（如罕見的古代紙幣）
（4）在歷史上流通廣泛，群眾基礎好；（如退出流通的第三版人民幣）
（5）號碼特殊（如AA00000001）
拓展資料：
從發行之初的默默無聞，到1995年第一屆北京錢幣博覽會後開始連續出現三年的小高潮，隨後進入了近十年的低潮時期，直到最近五年才出現起色，走出低潮，回歸到現代貴金屬幣的應有的價值。「從認識階段、到_場化拍賣階段、再到擁有國際的交易平台」是中國現代貴金屬幣理想化發展的三個階段。 其實人類的收藏在幾千年以前就有了，古代的人會把貝殼和獸牙穿成項鏈一樣的掛在身上，這是人類最早的收藏，因為古代的時候是用貝壁作為貨幣的。人類發展到現在已經很文明了，現在的貨幣有很多種類，其中包括有流通幣，有紙幣、有金屬幣，有普通金屬幣，有貴金屬幣，這幾類貨幣從廣義上來講都可以進入收藏領域，因為收藏它主要的目的是喜好。 現在所有的貨幣都是經過工藝大師精心設計，從藝術的角度，從政治的角度，從流通的角度來考慮貨幣的設計、製作，所以它都具有收藏性，但是由於做貨幣的材質和它的工藝不同，所以每中貨幣有一種特定的收藏概念。 我認為中國現代貴金屬幣作為央行其實就是專門為了讓廣大收藏者來收藏用的，它是不進入流通領域的，所以中國現在貴金屬幣從發行的第一天起就可以進行交流、買賣、收藏、投資，它是真正意義上的一種投資收藏品。流通的紙幣它是國家和國民經濟息息相關的一種貨幣，一般來講在現行流通的，沒有經過中國人民銀行批准退出流通領域的紙幣是不允許買賣和交易的，它只能按照面值在市面上進行流通，所以到目前為止進入收藏領域的嚴格地來講應該是第一版人民幣紙幣、第二版人民幣紙幣和第三版人民幣紙幣，第四版人民幣紙幣到目前為止央行還沒有宣布退出流通領域。

③ 中國所有紙幣和硬幣如何定它的價值

人民幣紙幣收藏價值的高低可從兩個方面考察，一方面要看人民幣的歷史珍藏度，另一方面要看人民幣的現存世的稀缺度，此兩方面結合即是人民幣的珍稀度。當然存世珍貴的錢幣不一定是稀缺的品種，稀缺品種的錢幣價值不一定高。評定人民幣收藏價值的高低必須把二者結合起來。人民幣珍貴度評定的根據紙幣產生的歷史背景而定。具體評定主要依據以下幾點：

一、人民幣珍貴度評定

人民幣珍貴度主要根據人民幣票券產生的政治歷史背景、票面形式特徵、年號及冠號特徵等標志來評定。具體說主要有以下標志：

1、文字標志
人民幣上印有很多種文字，它對於研究中國現代歷史具有很重要的參考價值。例如：第一套人民幣有6張票券上印有少數民族文字，其中4張印有維吾爾文，2張印有蒙古文，這些少數民族文字反映了這6張特殊人民幣的產生歷史背景和發行流通區域，對研究當時中國的革命形勢和我黨的政治主張、民族政策很有參考意義。此外，第一套人民幣5000元渭河橋票券一改過去從右至左書寫的舊習慣，而開創從左至右書寫之先河，這是一張在書寫習慣上起承先啟後作用的票券。
2、票券特徵標志

有些人民幣票券由於出自不同的印刷廠，故在票面上表現出不同的特徵。例如：第一套人民幣5元水牛圖票券正面下邊印有「光華印刷廠印製」字樣，這是惟一一張印有印刷廠名的人民幣票券，同時其票面圖案布局及紙張也很有特別。再如：1000元耕地票券，從票幅上看是第一套人民幣中極特別的「狹版券」；從紙張上看是第一套人民幣中很少帶有與東北銀行地方流通券相同波紋水印的票券之一；從文字字體上看行名和面額的漢字書體與其它票券完全不同，不是董必武同志書寫；從冠號位置上看也較特殊，冠字在右，號碼在左，與其它大部分票券正好相反。
3、年號和冠號的標志
人民幣上的年號表示票版的設計製版時間，一般在每套人民幣中，設計製版時間較早的票券較珍貴。冠號表示每一組票券的印製數量及排列順序，每一套人民幣的第一個號碼就顯得特別珍貴，例如：第一套人民幣中的第一張人民幣——50元水車、礦車〈ⅠⅡⅢ〉00000001票券被石雷先生收藏，被稱為稀世珍寶。
4、票券產生的政治背景標志
我國第二套人民幣3元、5元（1953年版醬紫色）、10元三張大面額票券，由於受當時印製條件限制，委託蘇聯代印，後因國外形勢變化，提前收回，因此，這三張票券就比較珍貴。又如：江西臨時流通券是臨時代替人民幣在局部地區流通，屬於特殊條件下的產物，因此也十分珍貴。
二、人民幣稀缺度評定方法 人民幣稀缺主要根據票幣的存世量來評定。這可從票幣的發行年代、面值大小、冠號的位數以及收回方式等作為評定標志：

1、發行年代標志
一般來說，人民幣發行年代越早越稀缺，因為紙幣不能長期保存，它可因各種原因被破壞、毀損和廢棄，包括天災人禍。例如：第一套人民幣發行中發行年代最早，其存世量相當稀少，故較稀缺。又如：第三套人民幣中發行最早的1960年版棗紅色1角券和1962年版背綠1角券，現在已很難見到，是第三套人民幣中最稀缺的兩張票券。
2、面值標志
一般而言，高面值的人民幣較低面值的人民幣存世量少。因為高面值人民幣大多都被收回，除特殊情況外，民間一般不會保存。例如：第一套人民幣中的5000元券和第二套人民幣中的10元券存世量都很少。

3、冠號位數標志
人民幣冠號位數少的票券一般比位數多的票券稀少，因為冠號位數的多寡標志著紙幣的印製發行數量的多寡，位數越多的其印製發行數量越多，相對存世量也越多，反之存世量也越少。例如：第一套人民幣50元工農票券和100元輪船票券上分別有六位號碼和八位號碼之分，六位號碼的票券均較少見。

4、收回方式標志

人民幣一般採取兩種收回方式：一種是只收不付方式，另一種是限期收回方式。前一種方式較常用，後一種方式一般在特殊情況下用。例如：第一套人民幣全部票券和第二套人民幣3、5、10元票券就是採用限期收回方式，因為第二套人民幣提高了單位貨幣價值，以1：10000元限期兌回第一套人民幣；第二套人民幣3、5、10元券由於政治原因，提前收回。一般說，採用限期收回方式的票券存世量要少於只收不付方式收回的票券。

④ 如何鑒別古錢幣的價值

古錢的作偽與辨偽

中國從有貨幣算起，已經有幾千年的時間了。在這漫長的歲月里，錢幣的品種不下有數干種，其中有珍稀品，也有普通品。人稱「物以稀為貴」。大凡收藏錢幣的人總想得到存世不多的珍貴錢幣，這種心理恰恰被那些古董商所利用，魚目混珠，偽品便出現了。因此，無論是收藏、還是研究錢幣，首先需要解決的是如何去偽存真的問題。本文想就幾種錢幣作偽和鑒定的方法，以及鑒定錢幣所應具備的一些知識等方面作一比較系統的介紹。
1.古錢作偽的主要方法
(1)翻砂法。
翻砂法是我國古代鑄幣的主要工藝法。隋以前鑄錢多採用錢范鑄造，自唐代開始，則採取母錢翻砂的技術，不管是哪一種鑄造方法，除了某些歷史時期外，總體上說都比較講究鑄幣的工藝質量，錢幣的質地一般都比較緊密細致，流傳至今，表面自然產生一層色呈深褐色的包漿，讓人感覺火氣盡退，色澤柔和。而偽品的鑄造工藝一般比較馬虎，致使錢質疏鬆，讓人感到火氣很重，錢面砂眼和氣孔雖經打磨，但總不及自然磨損而顯得光滑。
製造偽錢一般採用母錢翻鑄的方法，極少有用錢范作偽的。古代鑄錢，放入砂箱中的母錢不止一枚，而是整箱，由於是整箱翻砂模，砂模壓力均勻，鑄造出來的錢幣厚薄一致。而作偽者一般僅雕刻一枚母錢，不是整箱翻砂模，因此，同樣是母錢翻鑄，由於母錢的數量和鑄造工藝不一樣，翻鑄出來的錢幣厚薄因變形而不同。
古代鑄錢從砂模中取出的錢幣毛坯往往成樹形，需要加工打磨，由於古錢形制是方孔圓形，所以翻鑄出來的錢幣毛坯被串在同一根方棒上，同時旋轉打光，錢幣邊上留下的銼痕並不成直線狀，而成弧線形，與錢邊平行，從清代咸豐錢中的一些大錢還可以隱約地觀察到，即使如此，由於年代的久遠，錢邊的銼痕或者消失了，或者已不很清晰了。相反，作偽者銼毛坯時只知道反復銼磨，使錢邊光滑就行了，形成錢邊的銼痕雜亂無章，或者呈直線狀，使人有一種全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布幣的加工方法與眾不同，它們被加工時盡管也可能數十枚地串在一起，由於形制上並不是圓的，所以銼磨的痕跡或與錢面垂直，或與錢面成一定的斜交，成直線狀。而贗品一般並不注意這些，大多留有合模範線。
鑒定錢幣，錢穿即錢幣的方孔也是應注意的地方，這是作偽者往往忽略的地方，古代的錢幣加入商品流通領域之後，人們使用時是用繩索之類的工具將錢幣串在一起的，所以，隨著錢幣流通時間的增加，錢穿經自然磨損已不再像新出爐的錢幣那樣稜角分明了，有的甚至會造成錢穿變形。偽錢卻不同，錢穿方整有棱，留有新銼痕跡。
由於作偽者使用真錢翻制砂模時用力不勻，不但使錢幣厚薄不同，而且容易造成錢幣文字的高低也會不同，這種情況在真正的古錢中不多見。
由於用翻砂法作偽會帶來如此多的麻煩，容易被識別，因此，作偽者常常會加上一些銅銹來加以迷惑，這就需要我們具備多方面的鑒定知識，而不單單從翻砂這一點來推敲是否作偽。
(2)改刻法。
這種作偽的方法比較重要，就是將一枚普通錢幣經過加工改刻之後，變成一枚珍貴的錢幣。改刻的方法主要有以下幾種：
一種是利用流銅進行改刻。古代鑄錢，由於技術上的原因，銅錢表面會留下澆鑄時遺留的銅液結晶，錢幣界稱這種結晶為流銅。流銅的存在並沒有什麼了不起，可是，在作偽者眼裡卻成了可以利用的對象。這些流銅往往被刻成星紋或月紋，也有的則被刻成文字，這些被刻成的星月紋或文字一般位置都不正。
一種是直接在錢幣表面陰刻文字。出現陰刻文字的錢幣大多是半兩和五株錢兩種。作偽者常常會在錢幣表面刻上一些吉語或意義隱晦的符號、數字和文字，也有的在錢幣邊上或肉上刻上一些花紋圖案，這些附加在錢幣上的文字、符號、數字和花紋，由於是後刻上去的，往往與整個錢幣不相協調，給人有一種多餘感。
一種是對原有錢文進行改刻。這種改刻又可分為兩種：一是對錢幣面文的改刻；一是對錢幣背文的改刻。
戰國時期齊國鑄行的「齊大化」三字刀發現較多，算不上什麼珍貴，而「齊返邦張大化」六字刀卻不然，發現較少，於是，作偽者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，將三字刀改刻成六字刀，混水摸魚。乍看起來，這些假的六字刀形制規整，符合先秦齊刀特徵，文字有的也一樣，但若仔細觀察，就會發現文字排列擁擠和改刻時留下的刀痕。對錢幣面文改刻，有的採用將文字鏟去，如將太平天國背聖寶小平錢的「天國」兩字鏟掉，使之成為出譜的橫讀「太平」背「聖寶」。又如將康熙通寶之「熈」字鏟去第一筆撇劃成簡體字「熙」形，等等。在改刻的錢幣中，有一種利用舊有光背銅錢磨去面文進行改刻，比如有一枚直讀半兩錢，粗看上去，製作、銹色、包漿等都相當的好，但看文字卻讓人生疑，「半兩」二字與錢面一樣平，這在秦漢半兩錢中基本上是不存在的，細細品味，「半兩」二字系人工琢刻而成，文字筆鋒處留有刀痕。
據說，改刻錢幣還有一些離奇的方法，例如利用古銅鏡刻成錢幣等。
以上這些改刻的方法，都有一個致命的弱點，即作偽者為了使改刻的地方不露痕跡，經常會施以假銹，這種假銹正因為是假的，所以與錢幣自然生成的真銹不一樣，容易剝落，給人一種矯揉造作之感，與整個錢幣極其的不相協調。然而，特別要注意的是一些仿清代雕母的贗品。由於清代距今不遠，雕母大多沒有銹跡，這樣便給了作偽者可趁之機，不再需要像改刻其他錢幣那樣做假銹。如何區別雕母真偽呢?凡是真品雕母都用精銅雕琢而成，色澤溫潤、金黃，刀痕盡化而光滑，文字自然生動，渾成一體，而偽品卻不然，不僅所選擇的銅料不及真品，而且刻工粗糙，又由於是模仿之作，錢面文字總顯得有些呆滯，缺乏精神，尤其是滿文，特別要當心的是那些出自清代錢局雕模工匠之手的雕母仿製品。作偽的雕母中有些是用翻砂鑄成的，則比較容易識破。
(3)嵌補法。
嵌補法是錢幣作偽的又一重要方法。傳統所說作偽的挖補法、拼合法、打制拼合法等，可以嵌補法一言以蔽之。
古代錢幣常常會因錯范或移范而形成一些比較特殊的版別，例如合背，這種因鑄造工匠疏忽而形成的版別，一般都要比普通的錢幣為少見，對於收藏者來說，也是不可缺少的一個品種。作偽者利用這點，或者將兩枚錢幣磨得很薄之後粘合在一起，或者各取錢幣的一半粘合在一起，使之成為少見的合背或面文。用這種方法造假的錢幣，無論從文字、還是從銹色等方面觀察，似乎都無懈可擊，但輕輕地扔在檯面上或地上，發出的聲音與真正的合背等錢幣相比較，真所謂失之毫釐，差之千里。有些厚肉贗品的製作方法也類同於此。
挖補作偽是嵌補法中一種較為常見的方法，這種方法大有偷梁換柱的感覺，即挖出錢文中的一個字或兩個字，然後用其他錢幣上的錢文代替補上，使之成為珍稀錢幣。如北宋「聖宋通寶」小平錢是罕見珍品，作偽者將普通的聖宋元寶錢之「元」字劑去，然後取下與宋錢文字風格接近的其他錢文中的「通」字粘在「元」字的位置上，就成了一枚「聖宋通寶」。再如將「慶元通寶」的「通」字剜去，以「洪武通寶」的「武」字嵌入，就成了「慶武元寶」，變成了一種臆造品。挖補作偽的方法容易留下以下的痕跡：一是，嵌入的文字與其它錢幣文字風格不一致；一是嵌補文字的地方所留下的蛛絲馬跡，或用假銹遮蓋。前者只要熟悉一個時代一種錢幣文字的書法風格，還是比較容易辨識的，後者除了用傳統方法辨別外，還可以用現代科技的探傷儀器進行識別。
錢幣作偽除了翻砂、改刻、嵌補三種主要方法外，還有其他一些方法，比如使用腐蝕法，在一塊銅片上用油漆或蠟勾勒出所需要的錢幣輪廓、穿孔、文字，再放入腐蝕劑中，待一段時間後取出。用這種方法作偽的錢幣比較少見。現代人作偽不僅運用傳統工藝，而且還會利用現代科技手段，例如運用電腦，盡管這種方法在古錢作偽中還不曾見到，據說在銀銅幣膀品中已有發現應當引起足夠的重視。
2．古錢辨偽的方法
(1)傳統鑒別法
①辨字：
我國的貨幣文化從產生、演變與發展，至今已有數千年的歷史。文字，是文化傳播的工具。在中國，當金屬鑄幣產生之時，就在錢面上鑄造了文字，或表示幣值，或表明地名，或為錢幣之名稱，沒有文字的鑄幣相反倒顯得比較少見。不同時代的錢幣錢文具有它所在時代的文體風格和韻味，後人盡管可以學習前人，但畢竟是一種摹寫，充其量也只能達到維妙維肖的程度，由於手勢、運筆、氣力等方面的差異，不可能達到完全一致，這樣，對古錢上的文字進行辨偽，就成了錢幣鑒定一個相當重要的方面。這里，我們可以舉較為典型的不同時代的錢幣文字特徵來加以說明。
先秦時期是我國貨幣發生、發展的歷史時期。春秋戰國時期，由於社會商品經濟得到了巨大的發展，貨幣經濟得到了確立，金屬鑄幣開始登上歷史舞台。這時期的鑄幣主要有刀幣、布幣、圜錢和楚貨幣四大系列，無論是哪一個系列的貨幣，它們大多鑄有文字，這些文字一般所具有的特徵是：纖細、流暢、售秀，布局隨意得體。由於先秦鑄幣文字是用刀直接刻在錢范上鑄就的，所以，文字留有明顯的刀刻筆意，並且一氣呵成，沒有改寫的痕跡。又由於當時鑄幣文字是由鑄錢工匠所為，所以文字並沒有同時代青銅容器上的銘文來得規矩、嚴謹，布局相對來說也顯得粗放，但前後連貫呼應，生動自然。先秦鑄幣文字所具有的這些時代特徵，即使是一位對此頗有研究的行家，也難以達到出神入化、毫無差異的程度，更何況大多屬勢利之人的作偽者們呢?
以懸針篆體自成一格，為後人所推祟的王莽錢幣除貨泉、大泉五十、貨布、大布黃千外，其它都比較少見。因此，存世的贗品就顯得比較多些，有的超過存世真品本身的數量。通常所見的王莽錢偽品主要有貨布、大布黃千和一刀平五千三種。一刀平五千又稱錯刀、金錯刀，真品「一刀」兩字在環首的肉上，為陰文嵌金，偽品則或無「一刀」兩字，或「一刀」兩字為陽文，據說還有用金粉之類的東西描寫「一刀」兩字等，作偽方法相對來說容易辨識些：貨布、大布黃千盡管存世和考古發現較多，但由於其文字、製作之精美，達到了空前絕後的程度，深受收藏家們所喜好，就文字書法而言，貨幣、大布黃千的錢文最能體現王莽錢文的風韻和水平，纖細而有力，流暢而雋秀，布局得體而完美，真品一般字口比較生辣、峻削，而一般作偽的方法是用真品翻制，鑄造出來的贗品盡管文字與真品達到了形似一致，但缺乏原來的生氣，而顯得木然，字口淺平。此外，還存在著一些製作加工方面的缺陷。
錢幣錢文的鑒定，並不是一朝一夕的事情，它需要通過接觸大量的實物加以體會、咀嚼，然後才有可能了解和掌握每個時代每種錢幣錢文的書體特徵和風格。此外，最好具有良好的書法藝術修養和鑒賞能力。
②辨銹：
辨銹，是鑒別錢幣真偽的又一個重要方面。
辨銹，即辨別銅的銹色，一般指銅銹。銅銹是指由於鑄造年代久遠，銅錢表面形成的一層氧化物。這種氧化物，又由於地理、地質、入土時間等條件的不同，所形成的堆積程度亦不盡相同。這種在錢體表面由銅胎自身發出來的質地堅硬牢固的小粒或塊狀銅銹，一般稱為「自然銹」或「硬銹」，用指甲或刀削等難以剔除，分布自然得體。銅銹因土層所含的化學元素不同，顯現出來的顏色也不大相同，主要有綠、紅、藍三種。
辨銹，首先要知道假銹的一些作偽方法，要不然，就會真亦假、假亦真，真假混淆。根據前人的經驗，我們將假銹的主要製作方法歸納如下：
a．用漆和顏料拌和塗在偽錢上，做得好的幾乎可以亂真，但時間一長，容易脫落。
b．用松香或膠水及顏料拌和做假銹，效果沒有第一種方法好。
c．將偽錢放入潮濕的土中或半於濕的地方，使其自然生銹，這種作偽方法需要的時間較長，產生的效果比前兩種來得真切，但一經磨擦，仍易脫落。
d．將偽錢浸在醋中，加入硫酸銅，形成的綠銹帶有結晶狀。
e．將偽錢浸入硫酸溶液中，盡管會迅速生銹，但錢幣表面受損嚴重。
f．將銅銹配上粘合劑、酸類溶液，塗在偽錢上作偽，這種方法產生的假銹比較牢固，銹色真切，但缺乏神采，容易使人上當。
知道了假銹的作偽方法，對我們鑒別銅銹真偽大有好處。無論用什麼方法製作的假銹，其表現出來的共同特徵是：質地鬆脆，由於大多不是由銅胎內部自然產生，而是利用化學反應的方式，所以，一般都浮在錢體表面，用指甲或刀削等很容易被剔除，因此又稱為「浮銹」或「粉狀銹」。真銹由於是自然形成，其分布隨意得體，沒有矯揉造作之感，而假銹卻不然，由於要做得逼真，能與真品混淆，在銅銹分布上，作偽者往往刻意琢磨，最後反而露出了馬腳。
在我國南方地區，尤其是安徽、江蘇等地發現的錢幣中，錢體表面也會生成類似粉狀銹那樣的真銅銹，對具有這種銅銹的古錢不能一概而論地都定為贗品，它們真假的區別在於，錢幣真品生成的類似粉狀銹的銅銹不像假銹那樣浮在錢體表面，而是由銅胎中自然發出，因此，與錢體連成一片，不易剔除。鑒別錢幣真偽時，應該盡量多地了解有關錢幣的來源、發現地或出土地等資料。
需要指出的是，錢幣表面不是都有銅銹的，先秦時代楚國金版就是如此，盡管相距今天有近二千年的時間，其色澤依舊，金光閃閃。鑒定這些東西，光憑銹色，會一無所獲，不知所措，這就需要同文字和當時的製作技術等結合起來分析判斷。辨別無銹的清代錢幣使用同樣的方法。
錢幣大體上分為「生坑」和「熟坑」兩種，生坑是指新出土不久的錢幣，表面一般氧化比較嚴重；熟坑，是指未經入土的傳世品。熟坑的錢幣經過人們長期流傳、撫摸，錢體表面自然生成了一層呈褐色或深褐色等色澤的保護膜，這層保護膜俗稱為「包漿」，雖是極薄的一層，但放在水中煮洗不會脫落。偽造的包漿一般是放在煤煙、油煙上熏黑，再上蠟打光，如用水沖刷，會基本消失。還有一種是將錢幣放入煤堆等黑色素集中的地方，時間久了，也會在錢體表面形成一層黑色薄衣，打光之後宛如包漿一般，對此應特別加以注意。包漿中比較常見的是呈黑褐色的傳世古色，又稱「黑漆古」。傳世古色偽造的方法常常見到的有兩種：一是將偽錢用火煅燒，取出後使之冷卻，錢的表面便產生黑色，再放在衣袋裡，經過一年半載，色澤光潤，與真錢相似；或待角火煅烤冷卻之後，用布沾上油脂在錢體上搓擦。這種方法偶有帶紅銹的。二是將偽錢用鹽酸或硫酸浸一、二日，取出便現黑色，用前種方法加工，色澤與真的傳世古色相同。對於這種帶有傳世古色的偽錢除了採用識別真假包漿方法外，還應根據文字、形制和製作等加以仔細辨認。
③辨形制：
錢幣的形制一般由政府明文規定。形制包括錢徑、錢穿的大小，錢體的輕重厚薄，內外郭的寬狹，錢背的深淺等諸方面。我國自金屬鑄幣在春秋戰國時期產生以來，不同時代的錢幣形制並不完全相同，有的近似，有的大相徑庭。熟悉歷代錢幣形制變化，對鑒定錢幣真偽也是一個不可忽視的重要方面。
我國錢幣形制大體經歷了三個重大變化：一是仿製生產工具和生活器具，二是方孔圓錢，三是機制不帶方孔的圓錢，如銀元、銅元。
先秦時代的錢幣形制盡管眾多，但仍可以理出幾條主要線索來。先秦貨幣可以分布幣、刀幣、圖錢和楚貨幣四大系列。布幣是由仿製青銅農具錢搏而來，各種布幣的主要區別在於首部、肩部和足部，一般都比較輕薄。刀幣是由仿製青銅工具刀削而來，形制上基本相似，齊刀大而厚重，明刀和圓首刀則輕而薄小。圓錢一般為平背，齊、燕兩國鑄行的方孔圓錢面有郭，三晉地區的圓孔錢則沒有，據說它們都是由仿製玉壁而來。楚蟻鼻錢是仿天然貝而來，金版仿龜背而來。先秦貨幣形制在中國貨幣史上獨樹一幟，與其他歷代貨幣風格迥異。
秦漢六朝時期開始，我國貨幣正規化、一統化，一般都採用方孔圓錢的形制。這種方孔圓錢的錢幣形制一直被延續到民國初年，歷時二千餘年。秦漢六朝時期，半兩錢除四株半兩中有的有郭外，一般皆平背，前期大而厚重，上海博物館所藏一枚秦半兩重64克。後期小而輕薄。漢武帝元狩五年(公元前118年)開始鑄行的五株錢，錢背一般都比較深峻、狹緣。六朝時期鑄行的永通萬國、五行大布等雖然在大小上有區別，但形制上類同。隋唐五代錢幣中出現了寬緣者。
宋代錢幣一改前制，錢背平淺，外郭大多較寬。金代錢幣與宋徽宗時鑄造的錢幣一樣，都相當精美，錢背較深，顯得輪廓分明。元明錢幣也是如此。清代錢幣則又恢復了宋代形制的某些特點，不同的是，面背內外郭都比較淺顯，道光以前的錢幣實行一等制，咸豐之後則出現了大錢。
盡管方孔圓錢依然鑄行，從清代光緒年問開始出現機器鑄造的貨幣，主要有銀元和銅元，民國時出現過機鑄的鎳幣、鋁幣等。光緒年間曾鑄造過一批機制的方孔圓錢，多見寶浙局等。
④辨製作：
了解各個時代錢幣鑄造技術對鑒定錢幣來說，是一個不容忽略的方面。
我國錢幣鑄造在唐以前採用的是范鑄法，唐以後採取的則是母錢翻砂法。唐以前的錢范有幾種質地：泥陶范、石范和銅范，它們並不是同時被使用的，而且一個范能夠鑄多少數量的錢幣也經歷了一個發展過程。最早出現的泥陶范，起先是一范鑄一錢。戰國時期開始使用石范和銅范，布幣石范通常是一范鑄兩錢，即在一塊錢范上刻有兩枚布幣型腔。而一塊刀幣石范能鑄造的數量就不止這些了，通常在三至五枚。就石范鑄造技術而言，錢幣面范為石范、背為泥陶范共同使用的技術，較好地解決了范體熱變的問題。就目前而言，先秦時代對於銅范的使用僅見於齊刀和蟻鼻錢，盡管以前著錄中有布幣銅范，但實物未見。齊力銅范鑄錢採用的是立式疊鑄技術，它不直接用於鑄錢，鑄錢時仍需翻制泥陶范。蟻鼻錢銅范在當時被直接用於鑄造，據說目前蟻鼻錢銅范僅發現五件，其中，1982年2月安徽繁昌縣文物組在橫山采購站揀選到的兩件，相當精美與完整，一次可鑄幣分別為66枚和67枚。秦漢六朝時期泥陶范、石范、銅范同時得到使用，並且一次鑄幣數量大大增加，1986年5月在山東省博興縣賢城村發現的一塊榆莢半兩錢范一次可鑄錢176枚，實屬罕見。
隋唐時期貨幣的鑄造量大大提高，可是從沒有發現過用於鑄造錢幣的諸如錢范之類的工具，上海博物館藏有一枚被鑒定為母錢的唐代乾元重寶錢，表明當時已經開始使用母錢翻砂法的鑄造工藝，這種工藝直接影響到以後歷代鑄幣技術。根據明代宋應星《天工齊物》的記載，我們了解到古代母錢翻砂鑄錢的大致工藝過程：用四根木條作空框，中間填上土，上面放若干母錢，再把同樣一框合在上面，即成錢的背面，這樣完成數十框，上面留出澆口，用繩捆緊加固，將熔化的銅液澆注進去，待冷卻後開框，則成樹枝形的錢，然後逐一摘斷磨銼加工，便完成了一枚一枚的銅錢。在這里，母錢實際上充當的是錢模的作用，它事先用銅、錫原料精鑄而成，由中央頒發到各地，各地據此翻砂鑄錢。母錢之上是雕母。所謂雕母，就是在一塊銅材原坯上人工琢刻加工成的錢幣樣式，現存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通寶當十雕母大錢。母錢之下是樣錢，樣錢是用母錢翻砂鑄成的，是正式大量鑄造流通錢幣之前鑄造的樣品。清代的樣錢分為兩種：一種是部頒樣錢，一是進呈樣錢。對於母錢翻砂法的工藝流程，張世南的《遊宦紀聞》中也有記載：其用工之序有之：曰「沙模作」，次曰「磨錢作」，末曰「排整體」。
雖然隋唐以後我國鑄錢普遍採用了母錢翻砂法，但也有例外的。就目前所知，五代十國時期王審知鑄「永隆通寶」使用的是范鑄法。幾年前，北京曾發現過一塊同治重寶當十磚范，說明清代鑄錢也有偶用錢范的情況。
在基本了解了我國每個歷史階段鑄幣工藝的大致情形之後，我們回過頭來再看一下偽錢的製作水平，就能比較清晰地作一對比。
(2)現代科技鑒別法
在我國，銅錢基本上是用青銅鑄成的，明代晚期才開始出現用黃銅鑄造的錢幣。每個時代鑄造的銅錢，它們的化學成份是不同的，《周禮·考工記》就曾記載了春秋戰國時期青銅合金成份的比例。這樣，為我們今天鑒定錢幣真偽提供了又一方面的資料。
①破損性化學成份分析：
所謂破損性化學成份分析，就是將某一時代的錢幣去除表面的銅銹，從顯露出來的真銅中取出若干標本，進行銅、錫、鉛等各種元素成份所佔比例的化學分析，最終得出這個時代各種銅錢所含各種化學元素所佔的百分比。利用這種化學成份分析的方法，也能鑒定錢幣真偽。但是這種破損性化學成份分析法有一個致命的弱點，即要損壞錢幣，所以採用這種方法時一定要慎重，否則，將珍稀錢幣也這樣進行分析，豈不是糟蹋?
②無損傷性成份分析：
同破損性成份分析法一樣，無損傷性成份分析法也是根校對銅錢化學成份的分析，得出銅、錫、鉛及其它微量元素的百分比，求出這個時代銅錢化學元素含量的一個相對穩定值，並通過它來鑒別出同樣的銅錢是否為同時代所造，由此得出錢幣的真偽，這種方法較破損性方法更先進，它採用的是質子x射線熒光分析方法，並由計算機計算得出結論。
無論是破損性化學成分分析法還是無損傷性化學成分分析法，說到底，研究的是銅錢的質地(當然其它質地的錢幣也同樣適用)。根據銅錢的不同質地，來鑒定錢幣的真偽，這些方法是相當科學的。但是，在實際鑒定過程中，往往碰到的問題是需要馬上作出判斷，而它們卻要花費比較多的時間，因此，就顯得不很實用，這就需要我們憑自己的經驗察顏觀色。我們知道，同樣是銅，又分為紫銅、青銅、黃銅等等質地，這些不同質地的銅錢所顯現出的銅色也是不完全相同的，盡管它們的含銅量都在70％左右。所以，這為我們進行錢幣辨偽帶來了一定的方便，例如，新疆紅錢是用紫銅鑄造的，所以色呈紅色，假如出現一枚黃銅色(清代制錢一般用黃銅鑄造)的新疆錢，則極可能是偽造的，應認真對待。也就是說，鑒定錢幣的真偽，也應注重銅錢的色澤。
除了上面講到的化學成份分析方法外，對銅錢進行探傷測定，尤其適用改刻、嵌補的錢幣贗品鑒定。
不管怎麼樣，鑒定真偽是收藏和研究錢幣的基礎，不懂得鑒別真偽，也就無從談起收藏和研究。鑒定錢幣真偽，需要大量觸摸實物，仔細觀察，在實踐中逐漸積累經驗，不斷歸納總結出一套行之有效的方法，去偽存真，為現實生活服務。
3．鑒定古錢所應具備的基本知識
鑒定，是一門綜合各類相關學科知識的學問，單靠有限的專業知識，是解決不了某些問題的，這樣，就要求我們具備比較廣泛的知識結構。
鑒定古錢首先要熟悉歷史，不僅僅要熟悉通史，而且要熟悉斷代史和專門史，這是鑒定的基礎。
其次，要熟悉和掌握貨幣史。貨幣的發生、發展與其它歷史事件一樣，有著一個歷史過程，對於這樣一個過程的了解，至關重要，否則，就無從知道貨幣制度的沿革、貨幣流通與鑄造情況 等許多重要問題。
第三，要具備錢幣學的知識。錢幣學是一門研究錢幣發生、發展與錢幣不同版別、質地、形制、鑄造等特徵的學科。在中國歷史上，錢幣根據厚薄、大小、錢文、紋飾可以分出許多不同的版別來，特別對宋代錢幣，人們研究的側重點更是在版別方面。錢幣一般有銅、鐵、鉛、金、銀等質地，哪一個朝代曾鑄造過哪一種或幾種質地的錢幣，對於鑒定來說，尤其顯得重要。而且，中國各個歷史時期鑄造錢幣使用的工藝技術是不同的，一般來說，唐以前使用的是范鑄法，唐以後使用的是母錢翻砂法，就是這兩種鑄造錢幣的方法在各個時代所表現出來的工藝過程和技術水平也不盡相同的；因此，就需要我們在鑒定錢幣之前去了解它，掌握它。
第四，要懂得美學、書法、篆刻，並具有一定的修養。我們在談論鑒定真偽時，常常會提到文字的風格、精神、氣息等一些比較難以理解與抽象的詞語，對這些詞語的理解，不具備美學，書法、篆刻等知識，是極其難得要領和體會的。除此之外，還應具有語言學和文字學、文獻學的知識。我們經常遇到的是中國的錢幣，因此，古漢語和古文字學的知識，對鑒定錢錢幣也相當的重要，不能忽視。
總之，鑒定錢幣，重要的是加強自身修養和錘煉，只有這樣，才能夠掌握鑒定錢幣真偽的竅門，得心應手。

⑤ 現在紀念幣發行頻率相當快，怎麼區分哪些有收藏價值

目前有收藏價值的紀念幣都有哪些呢？紀念幣是一個國家為紀念國際或本國的政治、歷史、文化等方面的重大事件、體育賽事等而發行的法定貨幣，它包括普通紀念幣和貴金屬紀念幣。有收藏價值的紀念幣不僅有國內的，國外的一些紀念幣也是很有收藏價值的。下面我們來了解值錢的紀念幣。

怎麼判斷哪些紀念幣有收藏價值

第一步：可以看該種紀念幣的發行量。收藏價值等於發行量，發行量越少價值就越高，以後升值的空間也很大，物以稀為貴，紀念幣也不列外。

第二步：可以看該種紀念幣的材質。中國紀念幣分2種，一種是普通紀念幣，一種是貴金屬紀念幣。普通紀念幣有多種材質，比如抗戰紀念幣是鎳包鋼材質，羊二紀念幣和航天紀念幣是雙色銅合金，貴金屬紀念幣有金幣、銀幣、鉑幣、鈀幣，所以貴金屬紀念幣的價值高於普通紀念幣，當然在采購的時候價格也會比普通紀念幣高。

第三步：可以看該紀念幣的品相，紀念幣收藏品相非常重要，品相完美的得紀念幣和保護差的紀念幣價格相差非常大。所以大家保存好紀念幣，不要讓紀念幣有劃痕、碰傷和擦傷等。

⑥ 一角紙幣全面升值，單張價值高達四萬，怎麼鑒別真偽

其實辨別這種早期的人民幣，無非就是通過人民幣整體的樣式以及顏色來辨別。在早期的第3套人民幣一角紙幣，主要是棗紅一角、背綠一角、背褐一角，這三種一角紙幣在當時是最多發行的。而這種紙幣，其價值就在於它的收藏價值，而這些東西在市場上的價格也會隨著收藏著的一些喜惡而有所波動。

其中最為特殊的也就是背綠一角，其實背綠一角有兩個版本，有水印的叫做背綠水印一角，背綠一角的收藏價格為5000元左右，而背綠水印一角則是在30000到40000左右。或許你家的背褐一角中也藏著一張背綠一角呢，快回家看看吧。

⑦ 如何鑒定錢幣價值和鑒別真偽

改革開放以後隨著中國經濟的高速發展，人民生活水平的提高，古玩市場也是一片繁榮，古錢幣作為古玩的一種，一直以來就是各收藏家關注的熱點。在我國的每一個歷史階段都有自己獨特的貨幣形式，或多或少都反映了一個時代的社會背景和文化特色，在古代的皇帝專制統治下，每一任皇帝的更替都伴隨著貨幣的改革，所以在研究古幣的時候也是在認識和了解一段歷史。

我們堅信，有創造就有收藏，中國是一個充滿創造活力的民族，同時也明白收藏與投資現當代藝術的歷史意義與巨大商機。

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⑧ 1950年5萬元收割機紙幣有收藏價值嗎如何辨別真偽

第一套人民幣大全套於1948年由中國政府印製發行，其印製的“中國人民銀行”行名為董必武。最早的人民幣也是歷史上最大面值的紙幣——5萬元。五萬元鈔票又有兩種版別，一種是收割機版別，另一種是新華門版別。這次主要介紹1950年的五萬元收割機。

人民幣1950年五萬元收割機的市場需求並不高，但價值不菲，那麼它到底是不是適合投資？這個就要看收藏愛好者和投資者本身，如果對於紙幣的追求是一種收藏文化的追求，那麼，五萬元人民幣1950年的人民幣確實適合收藏，如果對1950年五萬元人民幣收割機人民幣是一種利潤追求，那就可以慎重考慮一些了。

⑨ 古錢幣的種類有多少，怎麼辨別年代

古錢幣作為古玩的一種，一直以來深受收藏家的喜愛。其中古錢幣的種類大約有三十多種，可根據古錢幣上的特徵去判斷其所處年代。
一、古錢幣的種類
隨著國內收藏市場的逐漸繁榮，很多人開始將目光投向了古玩之外的古錢幣收藏市場。古錢幣作為古玩的一種，在每個特定的歷史階段都有自己的特色被大家所關注，也是作為那個時代的文化和社會發展的特色產物。古錢幣的種類大約有30多種，其中主要是包括從最原始社會木期出現的實物貨幣到我們民國時期出現的鈔票。各個時期的貨幣形式都是不一樣的，最早期的遠古時期以海貝做錢幣，再到第一個奴隸制社會中的刀幣、布幣。元末時期出現的交子，清朝時期出現的銅幣，民國時期出現的鈔票一段一段的過渡。古錢幣歷經的各個朝代，也是反映各個時代的產物。