為什麼保護歷史建築很難啊

㈠ 與西方相比，為什麼中國人那麼不重視古建築古文化的保護

眾所周知，雖然國家一直在提倡傳統文化，但事實上古建築等具有傳統風格的東西在城市發展過程中經常被破壞，而且沒見到國家的任何處罰或者責令，讓人感到悲哀。反而像英國這樣的西方國家，保護傳統，尊重傳統，各種各樣的古建築更加體現民族文化的深厚。

個人認為，古建文化的保護與社會經濟文化發展至一定的水平有關，越是經濟發展的系統化，越有能力保護，越想保護。目前我們國家的古建保護，應該還停留在"心有餘，而力不足'的層面。
（1）歷史的問題
每個新朝代建立之時，都將前一朝代的痕跡抹去，所以完全談不上保護。近現代一百年以來（1840年至今），中國飽經戰亂，很多歷史遺跡毀於一旦，文革時期的「破四舊」，也導致很多歷史遺跡被毀，近現代，中國既無財力，也無技術，保護這些古建。

（2）技術的問題
中國的古建多為木構建築，耐久性不夠，不像歐洲，主要建築均為石材，可以保存好幾百年，甚至一個小鎮，所有的建築幾百年都不會改變。在中國是完全無法想像的。再者，現存的古建數量有限，你想保留，也形不成社會氛圍與傳統。
古建築、古文化的保護，政府必須是主體，但現在政府倡導的理念多數為「拆」，以博取更多的經濟利益，在這種一切以政績、以利益為最大出發點的思想指導下，盡管有一些古建得到非常好的保護，也只是示範，而未形成氛圍和共識。

㈡ 為什麼我國古代建築保存下來的不多

阿房宮、圓明園都是因為戰火而毀滅的。
總的來說，我國古代建築受戰爭的影響最大。幾千年來的王朝交替，每一次都會爆發較大的戰爭，加之我國古代建築多以木質為主，更加容易損壞。
還有一點不知樓主注意沒有，人口的多少，城市的發達程度也是古建築能否倖存的關鍵。一般來說，人口少，城市欠發達的偏遠地區，古代的建築一般保存較為完整。

㈢ 為什麼要保護古建築

因為古代建築是我門黃河流域華夏民族有始以來證明我門存在和生存的唯一的證據，保護它不但可以受的人們的敬佩，並且可以從其中了解我門古代民族人們偉大的建築經驗，還可以為我門的生活填加一分可觀的精彩。

㈣ 為什麼要保護古建築

第一，科技水平有限，對文物的工藝、材料了解不完全，而文物本身對研究當年的歷史、人文有很大作用。

第二，在未能做到第一條時，做不到完全復制。

第三，文物的存在對於歷史起到證明作用。

最後，古建築、文物屬於不可再生資源，無價之寶。

㈤ 中國有悠久的建築歷史，但為何中國古建築為什麼遺留這么少

中國建築歷史悠久，可以追溯到7000多年前的河姆渡文化，然而，我們能看到的最早的古建築是唐朝的佛寺大殿，距今只有一千年。

日本和朝鮮都在學習我們過去的技能，這兩個國家保存了許多已經滅絕的建築形式。他們有更多的火山和地震，我們沒有必要減少戰爭。然而，他們國家的古建築在完整性和真實性方面都比我們的好得多。

除了傳統建築在材料上的客觀缺陷外，人為因素也極為重要。在物質文明快速發展的現代，我們應該喚起民族文化保護意識，多學習國外的成功經驗，不要留下太多遺憾。

㈥ 中國最長木拱廊橋萬安橋被燒毀，古建築屢遇火情為何難自救

因為古建築的機構多為木製，在耐火等級方面非常低，易燃可燃物多，且建築密度大，缺少防火分隔，一旦起火極易迅速蔓延。而且由於年代久遠非常的脆弱，一旦起火的話造成的損失是破壞性的，即使撲滅了火災業難以修復。

㈦ 我們為什麼要保護歷史建築

謝謝悟空邀請回答！ 歷史 建築它承載著 歷史 ，科學，藝術價值，而這些我們宏揚傳承 歷史 根源，是文明特徵。是因為文物古跡攜帶著 歷史 的信息，這些信息是我們的認識，研究，欣賞 歷史 建築的基礎，也是文物價值的核心。

我們保護文物的真實和完整是必要的，但不等於完全的＂整舊如舊＂。我們認為＂整舊如舊＂是講文物保護時常說的話， 歷史 建築文物保護要＂原址，原狀，原物＂，建築古跡，文明，又環保。就是原來的物件，原址作為 歷史 文物保存重要原因！

古建築不僅是 歷史 文化的重要載體，也是滄桑 歷史 的有效見證，更是我們珍貴的文化遺產，它能喚發我們愛國熱情，進一步增強我們的民族自豪感。因此，我們有責任、有義務熱愛它、保護它。

一是 歷史 文化的重要載體 。通過古建築，我們可以理解一段時期豐富的文化內涵。在一定意義上，它們是某個城市發展的 歷史 性的見證和永遠的記憶。不管歲月變遷，它們見證了這個城市幾百年甚至上千年 歷史 的滄桑變化。記錄 歷史 ，展示文化就是古建築的真正意義和價值。

二是啟發我們愛國熱情和民族自信心的實物。 古建築是中國優秀文化的智慧和結晶。參觀古代建築不僅可以感悟到其獨特的藝術魅力，更是讓國人感受到中國古代文化的偉大，為我們曾創造出如此精湛的建築品而自豪。如故宮，那精湛的設計，古樸大氣的外部形象，無不讓世界感到壯觀，更讓我們中華兒女引以自豪。

三是我們研究 歷史 的具體實物。 我們從對古建築的研究中可以看出同一時期其他科學的發展情況和當時所達到的水平。例如,河北趙縣的趙州橋，距今已有1400 年，是世界上現存最早，保存最好的巨大石拱橋。它的設計既減輕了流水對橋身的沖擊力，使橋不容易被大水沖毀，又減輕了橋身的重量，節省了石料，在世界土木工程橋梁史上是一個創舉，更讓我們對古人的智慧刮目相看。因此，研究中國建築史，古建築是最好的例證。

四是發展 旅遊 業的重要物質基礎。 古建築不僅是 歷史 文化的載體，更是發展 旅遊 業的重要基礎。古建築資源本身擁有的巨大品牌效應，為地方景區增加了 旅遊 的份量。如北京的故宮、蘇州的園林吸引著越來越多的國內外友人紛紛前來參觀游覽,為促進城市 旅遊 事業的發展而創造了良好的條件。

我在珠海市一個人隨便走走，走進了「楊氏宗祠」，時間也寬松，就花半天好好參觀，是楊門女將南下廣東精心築家，結構十分付合美學原理。建築方面極有民族文化理念，工程考究，站在大廳廳中心心情舒暢，現代化建築大廳是大，站在廳中感覺心情壓抑，四面楚歌，不中不西的所謂建築知是如何說好？！目前農村建立祠堂祖屋，藉作親情聯絡場所，往返原來建築風格，向後人傳遞著民族審理美理念丶信息，現在青少年們都在嚮往吶。

歷史 建築需要保護的，我喜歡 歷史 建築。它不像鋼筋水泥鑄造的建築那麼堅硬和冰冷。

時光軸從遠古走來，一直向前延伸，直到未來，未來的未來。

時光軸上有許多閃亮的星。若每個星代表一個時代，那個時代中的人老去，消失在 歷史 的煙塵，留下的是那個時代人所做的事，所寫的文，所打造的物，其中就有建築物。這些建築物應該收到保護，越來越多的人認識到保護 歷史 建築的重要性和必要性。

原因之一:閃爍著古人智慧

歷史 建築的一磚一瓦是靠人力完成的，每一道工序浸潤著古人的汗水和心血。一座精緻龐大的建築物花費幾年、十幾年時間，投入大量的人力物力財力，甚至犧牲多少人的生命建造而成的。這些 歷史 建築彰顯著古人智慧，蘊含著豐富的文化內涵，閃爍著當時建築成就的輝煌。

原因之二: 歷史 建築不可再現

原因之三:有較高的科學研究價值

一座 歷史 建築集設計師、木匠、建築師等的智慧。現代人若想了解 歷史 文化，可以從 歷史 建築入手，進行深入細致的研究。通過建築了解當時人的生活狀況和風俗習慣，了解當時的文化底蘊，讓其得以繼承和發揚。

走進一座 歷史 建築，如同和一位知識淵博的老人對話。他滿腹經綸，出口成章，講述他那個時代獨有的人與事，景與情:那帶有時代風味的古香古色，房頂的瓦松，房檐上的青苔，斑駁脫落的笨重藍磚，房樑上的蜘蛛絲，以及男人的儒雅或粗狂，女人的清麗或嬌媚……

我來說說我的觀點， 歷史 建築它承載著 歷史 ，是文明的物證。現在我每到一個地方，看到 歷史 建築都會駐足留戀，仔細探究，從一片瓦上精美的雕工，想到一群 歷史 上不知名的工匠，是他們用智慧的雙手，成就了這個 歷史 建築，讓後人得以看到。

我想 歷史 建築，是反映當時 社會 的建築藝術和審美藝術的特點。我看到的 歷史 建築，都做工精美，雕梁畫棟。是任何仿古建築代替不了的。走進 歷史 建築，就好像走進了 歷史 ，成為當時 社會 的一份子，我們可以從中感受 歷史 ，感受古人的智慧。

我覺得 歷史 建築，因為是 歷史 的建築，所以它具有不可重復性，拆除了就不可能再有了，一個民族要知道自己的 歷史 ，從 歷史 建築中可以找到走過的路，增強 歷史 認同感。

從一個國家，一個城市，小到一個家庭，我們都需要知道我們從哪裡來，知道我們的根，而 歷史 建築就是精神文化的載體。近年來 歷史 文化 旅遊 的火熱，就是人們對於 歷史 的東西多有認同感。

希望我的回答能對你有幫助，謝謝！

古代建築是我門華夏民族有始以來證明我門存在和生存的唯一的證據,保護它不但可以受的人們的敬佩,並且可以從其中了解我門古代民族人們偉大的建築經驗,還可以為我門的生活填加一分可觀的精彩!!

古建築具有 歷史 、科學、藝術價值，而這些價值之所以能被識別、被應用，是因為文物古跡攜帶著 歷史 的信息，這些信息是我們認識、研究、欣賞古建築的基礎，也是文物價值的核心。

古建築具有 歷史 、科學、藝術價值，而這些價值之所以能被識別、被應用，是因為文物古跡攜帶著 歷史 的信息，這些信息是我們認識、研究、欣賞古建築的基礎，也是文物價值的核心。

歷史 信息的重要性在於它可以不斷地被研究被認識，不斷會有新的解讀。我們今天可以研究認識，後人也可以研究認識，而且隨著人們對文獻資料的掌握越來越全面，科學技術手段越來越發達，後人的認知會比我們更豐富、更深刻，會不斷有新的發現。只要文物古跡的原物存在，對它的信息的認識和解讀是無窮無盡的。而原物不存在了，對信息的解讀也就終止了。人們可以復制一個文物，但復制所保留的只能是我們已經認識到的信息，對我們尚未認識的信息在不經意間已經丟失了，也就不可能再有新的發現了。正因為如此，我們說文物是不可再生的。

世界遺產的評定標准特別強調保護文化遺產的真實性、完整性，我國的《文物保護法》也規定：「對不可移動文物進行修繕、保養、遷移必須遵守不改變文物原狀的原則。」這都是基於同樣的道理。

這其實也是一種保護 歷史 的行為。至少能給我們的後代留下一些線索，留給他們一些了解古代生活的機會。保護古建築也可以發展成一種 旅遊 項目。。。

建築不僅僅是建築，它還是凝固的音樂。

9世紀中期，音樂理論作曲家姆尼茲·豪普德曼在他的名作《和聲與節拍的本性》中說「音樂是流動的建築」，一語道出了藝術家對音樂藝術與建築藝術的理解。

自此之後，「音樂是流動的建築，建築是凝固的音樂」，這句話，成為很多人認同並人極力推崇的一句名言。

由此，我們可以感受到，建築對於人的影響力，它有一種打動人心的力量，如同音樂般，影響你，感染你，啟迪你。

歷史 建築不單純只是普通的建築，優秀的建築，是技藝、文明、文化的承載。它是 歷史 的見證，是古老年代裡先人勞動和智慧的結晶。

歷史 建築，體現了過去那個時代的工藝水平、風俗習慣、人們的愛好，以及與那個年代裡的流行 時尚 ，一棟建築，就是一座時光的博物館。

它從古老的年代裡走來，讓百年後、千年後的人們，還有機會領略它當年的風采，感受歲月的滄桑，以及經由漫長時光的侵蝕之後，所留下的那些古老的印記，仍在訴說它的輝煌與榮耀，經歷的劫難與傷痛。

建築是什麼？很多 歷史 上的珍貴建築，雖然無言，卻告訴了我們答案。

曲阜三孔，是舉世聞名的世界文化遺產。

孔府、孔廟、孔林，這些規模宏大的古建築，讓我們領略到了古建築之美。

優秀的建築，是燦爛文化的結晶。

如果沒有這些建築，我們如何感知它千年演變的軌跡，如何體味古人在一磚一瓦，一牆一柱間的匠心妙思？如何從那雕梁畫棟、斗拱飛檐中，想見古人技藝之珍奇，之巧奪天工？

留住了古老的建築，就留住了文明的基因，留住了淡淡的鄉愁。

在城市發展與保護古建築之間，一度，也曾經產生了許多的矛盾。

但是，很多東西，一旦拆了，就再也沒有了。有的地方，還發生過，拆了老建築，再建新的，克隆的作品。可是 ，建得再新，也是贗品了。

歷史 無情，它並不給你改正失誤的機會。

很多有識之士，為了保護古建築，曾窮盡一生的心力。

梁思成、林徽因先生，他們努力過，吶喊過。

馮驥才先生，也用大半生的經歷，在做一件事，保護古建築，保護文化遺產。

他們的名字，讓人敬仰。

他們的功德，必將為後人銘記。

文：漢字君

圖片源自網路，感謝原作者。

歷史 建築，是 歷史 文化真實記錄的一個方面。它對時代建築風格、設計、用材、藝術構思、力學科學運用等多方面，都是寶貴的資料和不可多得不可缺少的實證物證。也是 歷史 年代人間民俗、居所、生活環境、生存條件，以及 社會 政治與文化、區域與劃分等很多方面的一個縮影。因此，還具有重要的考古價值和史料價值。這對於研究人類 社會 發展與改變，生存能力、發明創造與智慧，都是極好的見證和說服力。（宋鳳洲）

一個爭論不休的話題 : 我們為什麼要保護古建、保護傳統建築呢？

中國，一個古老的國度，她地大物博，建築藝術源遠流長。不同地域和民族其建築藝術風格等各有差異，但其傳統建築的組群布局、空間、結構、建築材料及裝飾藝術等方面卻有著共同的特點，區別於西方，享譽全球。

中國古代建築的類型很多，主要有宮殿、壇廟、寺觀、佛塔、民居和園林建築等。

然而，在中國的這些古建和傳統建築它們的命運又是如何呢？見過以前由於戰爭有數不清的古建毀在了戰火之中，和平年代一次「破四舊」，不知道又毀掉了多少中國傳統建築的精華。

著名的建築大師就曾因古建的拆除而痛哭了好幾天。如今隨著現代化的發展，城市發展速度的迅猛，我們的可用土地越來越少。許多人把眼光再一次的瞄上了那些古建，那些占著黃金地段卻又不能創造多少經濟價值的古代建築。一點點的蠶食著那些本來就已經存數不多的古建築群，肆意的破壞建築的基礎，完全意識不到保護古建和中國的傳統建築的真正意義。

中國著名建築大師梁思成老先生的學生張錦秋，也是當今著名的建築大師，她曾經關於保護中國的傳統建築這樣說：

「我認為，中國的傳統建築，它是我們中華民族悠久 歷史 的見證，它們鐫刻苦難、抗爭和輝煌。中國傳統建築是我國勞動人民智慧的結晶，它彰顯了質朴、優雅、靈動、豪氣。中國傳統建築，是我們建築人的文化自信的根基，我從事建築設計幾十年，我不斷的從中吸取營養，並且從中感悟到要與時俱進、不斷創新，保護我們的傳統建築和 歷史 遺存，是我們每個中國人的責任，愛惜它就是愛我們的先人，你欣賞它就是欣賞智慧和創造，傳承它就是延續我們中華民族的文化命脈」。

現在，隨著 社會 的發展，越來越多的傳統建築和古代建築群在我們眼前永遠的消失了。保護它們已經不是哪一個人或哪一個團體的責任，就像張錦秋老師說的那樣已經是我們全中國人民的事情。

歷史 建築往往是一個時代的象徵，保護一些既能供後人游覽，又可以給科學家們研究古今文化等等用

㈧ 為什麼我國的古建築沒能很好的保存下來

我國古建築沒能很好保存下來主要有兩方面的原因
1 材料原因：我國古建築主要是木結構建築，使用的建築材料主要是木材。由於木材容易引發大火，時間長了還容易腐朽，大部分古建築都是毀於大火。
2 歷史原因：從古到今我國戰亂不斷，大量古建築毀於戰爭。改朝換代以後，統治者熱衷於破壞前朝的皇宮等重要建築（阿房宮是典型的例子）。
因為這兩個原因我國古建築沒能很好保存下來

㈨ 如何來保護中國的古代建築

1, 對自然因素造成損壞的修復，主要有帶病延年;修舊如舊；落架重修；原地新建四種手段。
2, 對人為破壞則需要政府部門立法干預。
A 帶病延年
帶病延年是指為了貫徹建築原真性原則的前提下，對保存相對完好的建築處理而而不更換添加原有材料、形制的一種保護方式。既然建築有「病」，我們為什麼不進行立即修繕呢？其中適用於有兩種情況，第一是在當時尚且無法周詳地考證出原有建築的材料、工藝；另外一種情況是目前還沒有足夠的財力和技術來進行大規模保護的情況。這樣遺留下來的建築物為研究其歷史現狀和風土文化都是極其重要的參考資料，是任何文獻史料所不能替代的實物資料。其實，這種保護方式是比較原始的、消極的，自古以來人們普遍採用這種方式來保護古建築的。從古代人們社會心理角度來看，是由於中國傳統固有的維護祖產的意識；從物質方面考量，它是節約財力和人力的有效方式，一方面使宗族財產得以延續，另一方面可以維持中國人們傳統固有的生活狀態和生活方式。這也是在許多中國民間歷史建築得到真實保存的原因。帶病延年這種保護方式關鍵在於原封不動地保持建築的原真性，可以維修的只是次要的裝飾、例如雕刻、瓦作、傢具、椽子、飾面等，而柱子、梁架、額枋等主要部分都還要在保證建築整體結構穩定的前提下不予更換。隨著技術和經濟的進步，時間久遠的歷史建築採用這樣的保護方式是不夠的，還需要修繕等的保護方式。
B 修舊如舊；
修舊如舊是指在對歷經多年自然侵蝕和人為損毀已經有損害和外觀喪失原有風貌的建築進行局部修繕的一種保護方式。可以說這種保護方式是目前使用最多的保護方式。因為大所有歷史建築都有某些方面的損傷，必須進行經常性的維護才可以永留人間。所以我們目前見到的最多的古建築也是這樣得以保護的，例如故宮是世界現存的最大的宮殿建築群，就是歷經近600年的不間斷的修繕、充實而呈現出今天這樣宏大規模和深厚的歷史韻味。
C 落架重修
落架重修屬於新建的范疇，又包含原地復建和異地遷建兩種情況。我們現在討論的著眼點在於「落架」，即原來的古建築由於外界原因需要拆除或者突然損毀，要求立即進行復建的情況下，在實際保護工作當中可以遇到不少類似的情況。例如元末明初武當山是道教名山，古建築群已經是世界文化遺產，遇真宮在大火過後化為灰燼，關於怎樣修復的問題曾經引起了業界的爭論，圍繞建築材料、風格問題。但是我們想到既然武當山的道教建築群是一個很完整的體系，已經是世界文化遺產，對於這樣一個主要的建築單體，我們事先已經做了周密的測繪和考證，具備了完善的技術資料，為了保持群體建築的和諧統一，採用原有的材料和工藝、結構來原地重建就更為適宜，倘若採用鋼筋和混凝土和現代工藝施工完成的建築，必然是武當山歷史建築群的一個「怪胎」，是一個敗筆，將大大影響武當山的歷史文化價值，同樣的例子是故宮的太和殿在近600年間經歷了多次火災，但是還是在原地按照原有風貌進行建設，現在已經和其他周圍建築融為一體，十分和諧，現在看來絲毫沒有「假古董」之嫌，可見這種原地復建的方式是很成功的。所以這種方式只適用於對毀壞的具有較大歷史價值建築需要立即重建的情況。
D 原地新建。
這里的原址新建是指歷史建築在毀壞時間較長（一般超過20年），由於客觀原因需要重新建設的一種保護方式，它可以不滿足歷史的原真性的原則其實它不純粹屬於一種歷史的保護，而是一種新建，但是它可以彌補現有場所的缺陷，但是必須承認和明確這些建築的地位和價值，是不能與文化遺產相提並論的。它往往是出於景觀和功能的需要，建成的建築暫時不具有歷史價值，隨著時間的推移，它也將載入歷史史冊。杭州西湖雷峰塔的重建就是近年來關於文物古跡重建的典型例子，雷峰塔自1924年倒掉之後，已失去了近80年，從景觀角度看，雷峰塔對整個西湖南線的景觀的塑造具有重要的地位和作用，是一個標志性節點。在重新建設的時候，只保持了原來的高度和外輪廓形態，其他並沒有完全遵照原來塔的設計，包括材料（採用鋼結構）、層高（變為五層），但是它豐富了整個景區的天際線，我們仍認為是一個成功的古建築新建的實例。
E 政府規劃
當然所有的一切都基於當地政府對古建築的重視程度，文物保護單位要有行之有效的規范才能杜絕人為造成的破壞。

㈩ 所有的歷史建築都該保護嗎

否，有技術含量、有藝術價值、有紀念意義的歷史建築才應該保留，否則那些陳舊的老破房屋有什麼必要留著？當然這需要一個科學認證的過程，也不可盲目。
所有老房子都留著，新的建設在哪裡進行？城市不斷擴張，擠占農業用地，以後大家都住房子，把嘴巴紮起來別吃飯菜了。