歷史劇應該如何看齊

『壹』 怎樣看待歷史劇

古裝歷史劇它首先是一部藝術作品。藝術作品允許在事實的基礎上進行一定程度的虛構。而且這也是必須的，一部古裝歷史劇在編導人員進行了藝術處理後會更好看。如果把歷史照原樣搬上屏幕，真正愛看的又有幾個人呢？何況真正的歷史早已離我們遠去，我們又怎麼能夠真正地去還原歷史呢？ 對於演員的表演就更無須做與歷史對照的挑剔。

在看古裝歷史劇的時候要時刻記住的一點就是：歷史是歷史，電視劇是電視劇。它們是兩個領域里的東西，是有差別的，電視劇不能當做正史去看。我的一位朋友經常和我爭論一些歷史問題。她經常會說，哪部電視劇里是如果何說的，某人在評論某個歷史人物時是有自己的傾向性的……面對歷史，誰說了都不算。電視劇也好，某人的傾向性也好，只能代表一部分人對某一個歷史事件或某一個歷史人物的個人看法，並不說明那就是真正的歷史。 我的那位喜歡唐朝歷史的朋友對唐朝非常嚮往，在她眼裡，貞觀時代是一個繁華富庶、路不拾遺、夜不閉戶的時代，並且唐代的婦女有無限的自由。她對唐太宗無限欽佩，幾至於崇拜，而她對於唐朝的觀念有一部分是從電視劇里得來的。所以我覺得讓觀眾弄清楚歷史和古裝歷史劇的觀念就更有必要了，否則會有人認為歷史就是那個樣子的。

『貳』 歷史劇的年代感要如何表現通過哪些手段

呵呵,主要是年代久的影視所傳達的一切,與我們今天的世界觀根本上就完全不同,而我們今天的世界觀受後幾百年的影響比較大!!還有一點就是,久遠的朝代,你知道的事情太少了,因為傳下來的文獻太少了，一切都只是後世在少量資料上加上主觀猜測的！所以當我們看到這些影視劇，感覺很新鮮，能夠吸引你！再一點就是，近代的影視劇拍得太多了，故事變來變去就那麼幾個，都能知道劇情發展！！而久遠的朝代則完全不同，因為你不了解，所以很想去了解，去觀注劇發展！！
電視劇進入20世紀90年代以後，由於連續劇的大量涌現，數量雖有減少，但在藝術創作領域卻日臻成熟。許多作品發揮出了短篇電視劇獨具的優勢：藝術的整體性和藝術的探索性。別具一格的風格化作品的出現使中國短篇電視劇達到了一個崇高的審美境界。中國短篇電視劇在中國電視劇的發展中起了不可小視的作用。
中國觀眾真正認識電視劇，是從短篇電視劇開始的。在中國，電視連續劇起步只有10多年的歷史，然而，這一藝術品種以其自身的審美優勢，藉助於中國社會改革與商品經濟發展的進程，迅速騰飛，從無到有，一躍成為電視劇的主力軍。

『叄』 歷史劇注重哪些方面

歷史紀實劇注重對歷史現象的忠實再現，可使觀眾獲得歷史知識。歷史故事劇則取材於流傳的歷史故事，如中國戲曲中的楊家將戲、包公戲等，具有更廣闊的虛構和想像的天地。在中國，以辛亥革命以後的現代革命史取材的作品另稱革命歷史劇。

『肆』 如何看待歷史劇 作文

歷史劇是基於歷史改編而成的一種文學題材，它的出現很多是為了諷刺社會，折射社會的現象，無論是從個人角度上，還是對國民意識上，還有對國家，都是很有意義的。
首先，從個人角度上，我們通過歷史劇可以了解當時發生的歷史事件，通過人物的對白和旁白等，我們可以知道發生事件的背景和條件，從中我們可以更深刻的去了解歷史，並從中感受到當時人物的心情和人物形象刻畫，這都是我們從書本上很少遇到的。有句話叫言教不如身教，當老師在課本上滔滔不絕，我們為之贊嘆的時候，恰恰是我們最迷茫的時候，因為我們的無知，在死記硬背中記住的歷史，從來是不會有深刻印象的，而歷史劇，則讓我們在深入其境中慢慢了解並能夠深有體會。
從國民的意識來說，歷史往往是我們了解外界世界和往年事情的影集，通過歷史，我們能夠深刻了解我們的世界，從近代史來說，我們看的歷史劇讓我們知道，落後就要挨打的事實，就更促進我們的學習，和不斷進步。
對國家來說，對歷史的追憶，往往能促進一個國家的不斷進步，前事不忘，後事之師。這些總能夠讓我們感受到歷史對我們的促進和警醒的作用。同時，國家通過歷史劇的形式，讓大家更能夠了解我們國家的發展興衰，這樣又能夠讓大家對現在的生活，對現在的國家抱有更大的信心，我們的國家也能夠不斷的向前發展。
總的來說，歷史劇就像是一面鏡子，警醒我們不斷向前，並在工作中生活上更加努力，歷史劇不但反映的是歷史，更是現在生活的寫照。

希望能夠幫助你。

『伍』 按照歷史看歷史劇的順序應該是什麼

如果你想按照時代順序看一遍中國 歷史 劇，應該看哪些呢? 下面是我為大家整理的一些資料，供大家參閱。

黃帝,蚩尤：央視《 傳說 》

饒,舜,禹：《大禹治水》

夏,商,周：《封神演義》

春秋戰國：《東周列國》《呂不韋傳》《一生為奴》《春秋戰國》

秦,汗：《秦始皇》 《尋秦記》 《秦是明月》-動畫視頻 《秦始皇的情人》

《漢劉邦》、《淮陰侯韓信《楚漢驕雄》《漢武大帝》《美人心計》《司馬遷》

《爭霸傳奇》《大漢天子》《東方朔》

三國 ：《三國演義》

魏晉南北朝,五胡十六國：《連城訣》《孔雀東南飛》

隋唐：《隋煬帝》《隋朝來客》《隋唐演義》《花木蘭》《唐太宗李世民》《親王李世民》《大唐英雄傳》《大唐飛歌》《武則天》《貞觀之治》《大明宮祠》《大唐雙龍傳》《貞觀長歌

《唐太宗李世民》《唐明皇》《楊貴妃》《風塵三俠之紅拂女》《上官婉兒》《法門寺的猜想》

《至尊紅顏》《護國良相狄仁傑》《神探狄仁傑》《新醉打金枝》《醉打金枝》《文成公主》《十八羅漢》《狄仁傑斷案傳奇》《無字碑歌》《法門寺猜想》《大唐情史》《珍珠傳奇》《謝瑤環》《大唐西域記》《西遊記》也算吧《金縷衣》《大唐名相》《開創盛世》《游龍驚鳳》《大唐游俠傳》《天師鍾馗》《鏡花緣》《鑒真東渡》《大唐芙蓉園》《大唐歌妃》

《薛仁貴》《大唐豪放女》

宋：十三太保 情劍山河(台) 絕代雙雄(新) 李後主與趙匡胤 趙匡胤 大遼太後

契丹英後 楊家將 寇老西兒 包公 包青天(台) 包公生死劫 巾幗英雄穆桂英 一門英烈穆桂英(台) 蘇東坡 水滸傳 水滸 江山美人 李師師(大陸、台灣版) 賀蘭雪 岳飛

岳飛傳(亞視版) 梁紅玉 辛棄疾鐵血傳奇 完顏阿骨打 成吉思汗(大陸版、亞視版)

魂斷 釣魚 城 蟋蟀宰相(賈似道) 關漢卿傳奇

元：《成吉思汗》

明：《大明王朝1566》《三揭皇榜》《傳奇皇帝朱元璋》《鄭和下西洋》《萬曆首輔張居正》

《 正德演義》

清：台灣首任巡撫劉銘傳> 《江南京華夢》 《才子佳人乾隆皇》 《大龍郵票》 《戲說慈禧》 《一代皇後大玉兒》 《新月格格》 《格格的女兒》

民國：《金粉世家 》《像霧像雨又像風》《霧柳鎮》《民國往事》

『陸』 怎麼辨別歷史劇是否符合歷史

首先，你根本不需要去做這樣的辨別因為歷史書和歷史劇是兩回事，歷史劇是以歷史為題材的影視劇。他可以誇張，可以虛構可以渲染可以再創造它是以歷史為前提為基礎，在改編再加工再創作的活動。你只是以欣賞娛樂的態度去欣賞就可以了，不必去較真，因為。他不是歷史啊！其次，我們要以娛樂的精神去看待影視劇。想要辨別它的真假也不難多一點歷史知識，多看歷史類的書籍，注意不是演一累的歷史書，因為演繹也有小說創造的虛構成分在里邊。看歷朝歷代的正史。看歷朝歷代的文化。你自然而然就有了辨別的能力了，所以有了知識是不怕被蒙蔽的。最後。不要對歷史劇那麼較真，只要不出大錯，我們就沒有必要跟他辯個是是非非辨個高低。

『柒』 關於對歷史劇的看法和感受 1500字作文 百度信息

對待歷史劇要辯證的對待。
比如說央視一套播放的《康熙王朝》、《雍正王朝》等不能說完全還原歷史，但是很大程度上反應了歷史的真實。告訴我們那個時代大清王朝在歷史的上升期是如何奠定了中國近代的版圖，康熙大帝如何完成了大清的完全統一，如何挖掘和使用人才。雍正帝如何承上啟下，在康熙帝國的基礎上給乾隆帝留下了上升期的大帝國，在乾隆帝手上完成了近代中國的最後一次盛世「康乾盛世」。《貞觀長歌》也有類似的作用，但是更多的時候表現了宮廷的內斗。刀光劍影、爾虞我詐，成功者的喜悅，失敗者的落魄和無奈。
另一類比如《建黨偉業》、《建國偉業》、《長征》、《三大戰役》、《挺近大別山》、《西南大追殲》等一系列反映中國共產黨在各個時期為捍衛民族、保衛國家、在積貧積弱的舊中國如何挺起奮進、歷經犧牲，灑遍熱血才建立了新中國的歷史，讓我們一代人明白來之不易的祖國，更有利激發我們奮發圖強，立志挺進世界強國，崛起中華。
我特別欣賞《亮劍》這部熱播劇作，這部作品告訴了我們在民族最危亡的時候，一大批有熱血的中國人如何在付出重大犧牲，挽救了民族，挽救了國家。在更多的時候貼近歷史，才引起了大家的共鳴。
還有一類比如說《大宅門》、《四世同堂》、《狼煙北平》等這一系列反應平民百姓在特定歷史條件下的生活。讓我們了解那時候老北京的韻味，讓我們了解那個時代是誰在中華民族最危險的時候，挺起了中華民族的脊樑，捍衛了中華民族的尊嚴。
至於那些胡編亂造、曲改歷史的、誤導歷史的、尤其是當下的那些抗日神劇，不看也罷。
這只是我的個人見解。所謂仁者見仁，智者見智。

『捌』 歷史劇的文學常識

歷史劇
開放分類： 文學、戲劇

目錄
• 【歷史劇的概述】
• 【歷史劇的傾向】
• 【歷史劇的極端】
• 【著名的歷史劇】
• 【與歷史的關系】

英文名稱：History Drama

【歷史劇的概述】
歷史劇是根據題材內容劃分的戲劇種類之一。指取材於歷史事件和歷史人物的劇目。在西方，屬於這一劇種的作品，古已有之。黑格爾在運用這一名稱時，把它界定為「向過去的時代取材」的作品，並把「維持歷史的忠實」作為一條重要的創作原則。以真實的歷史人物、歷史事件為題材，經過作者藝術加工編寫而成的戲劇作品歷史劇的創作要對大量的歷史資料進行分析、研究，在符合歷史真實的基礎上，選取具有典型意義的定於戲劇性的事件，並適當地運用想像、虛構給予豐富和補充，構成戲劇沖突，再現一定歷史時期的社會生活面貌。歷史劇所表現的主要人物和主要事件，以及環境、風俗等都要行使歷史真實郭沫若的《屈原》、《蔡文姬》，田漢的《文成公主》，曹禺的《膽劍篇》等都是著名的歷史劇。

在中國，根據劇目取材的歷史階段，又有人把這一戲劇種類劃分為歷史劇和革命歷史劇兩類。後者專指從辛亥革命以後的現代革命史取材的作品，前者則指向以前漫長歷史時代取材的劇目。

歷史劇應該對歷史忠實到何等程度，一向是理論家爭論的課題。一般地說，歷史劇作為戲劇藝術的一個種類，並不要求作品拘泥於歷史事件的自然進程和詳情細節，而要求劇作家把創作的重心置於對歷史人物的把握、表現和解釋上。人物的歷史可傳性和真實性，應該是評價歷史劇作品的基本尺度，也應該是劇作家所遵循的基本原則。在實現這一原則時，劇作家可以根據塑造典型人物的需要對歷史事件進行取捨、加工，不僅可以改變它的自然進程，而且可以進行局部的虛構。

【歷史劇的傾向】

在歷史劇的創作中有兩種不同的傾向：一種強調歷史的真實性，要求言必有據，事皆可征，這樣就容易妨礙作者的創造性，戲劇效果不強；一種是只取一點歷史因由，隨意創造，這樣又缺乏歷史真實感。所以歷史劇要求歷史真實與藝術真實高度統一，作者既要有淵博的歷史修養，又要有藝術創造能力，兩者必須兼備。

【歷史劇的極端】
歷史紀實劇

歷史紀實劇是歷史劇的一個極端。它更注重對歷史現象的忠實再現，按照歷史提供的確鑿人物關系進行劇作結構，並以歷史事件的自然進程安排劇情進展。這類劇目可以使觀眾獲得歷史知識，又可以在一定程度上滿足藝術欣賞的要求。劇作家可以通過這類劇目把重大的歷史事件形象化，藉以揭示某種歷史的經驗和教訓，使觀眾獲得啟示。

歷史故事劇

歷史劇的另一個極端是歷史故事劇。這類劇目雖然也是向過去時代取材，但是，人物和事件並沒有或少有歷史依據。而是取材於某些曾經流傳的歷史故事，像中國戲曲中的楊家將戲、包公戲等，這類劇目具有更廣闊的虛構和想像天地。有人反對把它們歸入歷史劇的范疇，但也有人把它們看作是歷史劇中的一個特殊門類。

【著名的歷史劇】
郭沫若：

《王昭君》、《聶瑩》、《卓文君》《屈原》、《蔡文姬》、《武則天》、《李白與杜甫》等。

莎士比亞：

《理查三世》、《亨利四世》、《 亨利五世 》等。

【與歷史的關系】
藝術來源於生活又高於生活。因此歷史劇是以某一時期歷史事件和人物為藍本進行的藝術創造，當然有一些以反映歷史為主的被人們稱為正劇。例如：《雍正王朝》；還有一些以娛樂為主的被人們稱為戲說歷史劇。例如：《乾隆微服私房記》。不管怎麼說歷史劇不能稱為歷史，但是它可以反映一些歷史上的人和事。