怎麼寫關於歷史的小說

1. 怎樣寫一本好的歷史小說

首先你得了解這段歷史，了解這些年發生了什麼，歷史的進程發生轉變的方向是什麼。
其次你需要了解這段歷史里的人物，他們的性格，喜好，行事方式，不但得了解大人物，還得了解各個時期，底層人的生活，他們說什麼話，穿什麼衣，上完廁所是用手還是用報紙。
然後就是你小說的定位了，既然是小說就得有個主線。是人物傳記？還是家國情仇？還是家族興衰？歷史小說只是一個大的框架，你得選一個點出發，順出一條線，然後再去反映歷史這個面。這點可以借鑒一下國內外的優秀作品。
再者，文筆文風，上面說的都是虛的，最主要的還是你的筆上功夫，畢竟是個小說，不需要十分嚴謹，但是文筆是不能馬虎的。不過，縱觀近些年的網路文學，這一點只要60分就夠。行文不羅嗦，懂得抑揚頓挫烘托渲染。文風要麼不拘一格的天馬行空思路清奇讓人耳目一新；要麼嚴謹認真字字珠璣。
梳理出一個框架，明白自己大致要寫到什麼地方，然後填充框架，像書的目錄那樣，免得寫到一半發現不知道如何繼續。
寫小說是一件繁瑣的事情，但會使人上癮。重要的還是多讀別人的作品，借鑒經驗。如果是第一次，不妨先嘗試模仿。久而久之熟能生巧。

2. 歷史小說怎麼寫能寫的和歷史書一樣嗎

「歷史小說」和正規的史書不可能完全一致，因為它們有各自不同的側重點。
它應該是以歷史人物和歷史事件為描寫主題的小說，反映了某一特定時期的生活風貌，但既然是小說，就免不了有虛構的成分;而正史則不一樣，必須要完全尊重歷史事實。
歷史小說的創作要注意時代背景、人文風貌、人物主要經歷等與真實歷史盡量接近，同時要有一定的趣味性、表達出自己對歷史的觀點與某種傾向。

3. 怎樣寫好一本歷史小說

『祖傳寫歷史小說良方妙法，
君不看之，則日後必追悔！』
予祖上所家傳歷史小說妙方，有其十，而既系承祖之藝，即傳家之寶也，故破格亂祖訓家規，僅授其法三:
①刻畫人物形象
不管是什麼類型的小說，刻畫人物形象都是寫書的頭等大事，打個比方，如果說小說的故事情節的發展是一顆大樹的樹葉的生長，那麼人物形象則是撐起葉子的樹枝;故事情節是由人物形象支撐起來的。如果沒有人物形象，那麼故事情節則無法撐起，更是無法將故事展下去。舉個例子，不談小說，就說說電視劇《雍正王朝》吧。其中幾乎每個人物形象都被演員們演得相當突出、深刻，如焦晃飾的康熙帝，是一個老成持重、成熟機智而又感情復雜、仁慈愛子的一代帝王，唐國強飾的雍正帝是一個勤政為國、鐵面「無情」、不辭辛勞而又不夠穩重、喜怒無常、動不動就封誰為什麼天下第一什麼的卻又有常人的豐富感情的皇帝，但我們由此可以發現一點:這些人物的性格都有多元化的，也就是說一個人有多種不同的性格，並且有的時候這些性格還是「矛盾」的，因此越是如此，就越會給讀者心中留下印象，然後隨著劇情的發展而愈來愈深。這樣的話，你這部歷史小說就已經成功九成了。
②注重描寫細節
趁熱打鐵，還是拿歷史劇《雍正王朝》來說。說去真心話，以我來看，《雍正王朝》是在影視界中最最成功的電視劇之一，而使之得到如此成就的還有一個重要緣因——善於做細節工作。一部超級完美的歷史叢書要的是對大事件非常詳細的敘述與入木三分的判斷和評價，而部好看無比的歷史小說要的則是一個個激動人心的故事小場面，這是因為歷史叢書是資料、典籍，是給人學習、參考的，而歷史小說是側重於讓看官們能夠得到他們所需求的娛樂，以達成好成的效果。而要把小故事場面寫好，必須要做好細節描寫。如《雍正王朝》中，老天子康熙爺的一句只有三四個字的話，胤禛的一個靈變的眼神，以及他們的動作，都可以預示著即將發生的事，引看官深思。歷史故事是充滿了陰計與權謀的，而這些細節描寫就最能夠把它們表現出來。而注重細節描寫則是刻畫人物形象和發展故事情節的一大妙方。
③不「通俗」，要「易懂」
不僅要做好細節描寫和人物刻畫那些大技巧，還要在文字方面下功夫。承接①中「小說的故事情節的發展是一顆大樹的樹葉的生長，那麼人物形象則是撐起葉子的樹枝」的比方說下去，整篇文章是大樹，那麼文采就是
大樹樹皮里的樹干、樹實。如果大樹的樹干被蟲蛀了，即使樹的外表挺拔，實則不堪一擊，用力一推就倒;如果文章的文章千瘡百孔，盡管結構和細節還行，但讀起來也會心中感覺這文章寫得不怎麼優秀。為此，做出以下「文采錦囊」:
(1)因為是歷史小說，可以適當地運用文言字詞，如「之，乎，吁，噫，亦，者，哉，也，兮，焉，歟，嗚呼，於戲，夫」等，不過在此有點得說明，千萬不能夠寫成像《周易》一樣的文呀，什麼「見龍在田，利見大人」「君子終日乾乾，夕惕若，力無咎」「潛龍勿用，陽在下也」的，人家是您的讀者，而不是您的學者。這就是「不『通俗』，要『易懂』
」的含義啊。
(2)每句話都要相互貫通，互有聯系，應額讓讀者的思維跟上你的節奏，以達到使讀者能夠順其自然的看下去的目的。
(3)用詞必須褒貶、程度適當，不要用詞過激，給以最正確、最正宗、最適當與最接近主旨的意見。
(4)寫完以後要得自己讀，其目的第一是為了找出錯別字，第二是為了把句子變得前後意思更通順，第三則是為了改正音韻實在不和諧的地方。
能貫此三者，何愁歷史小說不佳？
致寫歷史小說的writer，
I wish your book a best seller every year！！！！！！
(覺得有用，就贊一個吧~)

4. 如何寫關於架空歷史的小說

首先，你要確定腳本，也就是故事框架。然後設定角色。
其次，翻閱歷史資料，可以不看那些小事，但是大事件大戰爭的具體故事及公元年一定要清楚，以便於YY劇情。
剩下的就是注意鋪墊，讓人家覺得後面有戲，要寫的好看。
另外，不要太YY個人能力，要YY戰爭

5. 怎麼寫本歷史小說 新手求指教！！怎麼選材個人有點想法而已

先要選取你喜歡的朝代或者人物，然後收集關於他的歷史事件，把你的故事穿插進去，起一個承前啟後的作用，就可以了

6. 如何寫好歷史演義小說

所謂歷史演義，就是用通俗的語言，將王朝興廢，朝代更替等為基乾的歷史題材.組織、敷演成完整的故事，並以此表明一定的政治思想觀念和美學理想的小說。
我認為寫好演義小說最關鍵的，就是要循著歷史的腳印。無論哪個朝代，你要寫的小說，一定要尊重史料，再加以演義，不能憑空臆造，這樣會給讀者造成一些誤解，也是對歷史史料的不尊重。
我想記住這一條，你就可以天馬行空地發揮了。
另外，你還要搞清楚你所寫的故事發生時期的文化，包括服飾、飲食、禮儀、等等方面，比如你寫宋朝的演義，就不要把明清時期的東西加進去，免得貽笑大方。
完全手打，希望能對你有所幫助。

7. 怎麼寫長篇歷史小說

讀歐洲史，特別是西班牙歷史的時候，開始對查理五世這個人非常感興趣。

公元500年和1500年之間的這段時間被稱為歐洲的中世紀，歷史學家大體上是沒有爭議的。從15世紀末開始的大航海時代，讓世界從1500之後，開始聯系在一起。

查理五世在16世紀中葉，所開創的全球第一個日不落帝國，算是讓歐洲各國走向了擴張之路。因此，這個人成為了歐洲歷史或者說世界歷史的一個重大轉折。

對查理五世開始感興趣後，草草地寫過兩篇文章來議論他，一篇是 《他的名字比龍媽還長》 ，還有一篇探討查理五世那句有名的話， 《德語為啥總遭嫌棄？用法語還是義大利語調情？西班牙語能和上帝溝通？》 。

有了這個專注，從那時開始讀的各種歷史書，就重點地將與查理五世相關的事件圈出來。有時候你會發現，在各種歷史書上對他稱呼不一，要沒有之前的了解，我估計也分不清到底說的是誰，有的稱之為德皇，有時候是神聖羅馬帝國皇帝，有時候稱為卡洛斯一世，有時候稱為卡爾五世。總之，頭銜眾多，不熟知這段歷史的，就往往搞不清。

在書店裡，買來了一本西班牙語版的《西班牙皇帝卡洛斯五世》來讀，看了一些西班牙國家電視台製作的相關的電視劇，但大都是以西班牙人的角度來寫，而不是放在整個歐洲背景或者全球背景下，這是西班牙人的自以為是之處。於是，我興起來寫一部關於他的小說，一部不帶某一國偏見，能展現歐洲歷史畫卷的小說。

一開始的計劃是，參照《萬曆十五年》的寫法，只寫某一年，來展現16世紀歷史的一個橫斷面，所以那時候給小說起的名字是：《1547: 世界歷史的一段側寫》。小說是從提香給查理五世畫像開始寫，第一章寫了一大半，卻發現還是很有難度。關於提香與威尼斯畫派都可以找到資料，自己多少也有些了解，但如何從多個人物的視角去寫查理五世，卻需要其他人物的大量資料，定格在1547年也有些太過於狹隘。

後來因為別的原因，寫了這一章就擱下來，直到前一段時間閑下來，在連續寫了很多關於巴塞羅那的歷史文化介紹之後，覺得為何不嘗試一下小說呢？

想起來擱筆很久的查理五世，有兩個原因。一個是那時候讀到日本鹽田七生《羅馬滅亡後到地中海》書，此書讀起來讓人氣憤嘔血， 缺乏參考資料，史實不足 且不說，她的歷史觀點和看法極為業余，有時候連基本的概念都分不清楚。

那時候，我已經寫了將近六萬多字的西班牙史，是以林達《西班牙旅行筆記》的那種旅行寫法結合歷史感慨寫的一種「輕歷史」，但看了這部書後不由得去想，一個抄點維基網路，插入一些野史故事，也能拼湊成一部歷史書，那對於專業研究歷史的人來說，如果也寫出來這樣的歷史，豈不是打臉嘛。於是，我覺得還是讓那稿件繼續擱置在電腦里吧。

第二個緣起是，在微信群里，恰好看到一位出版人聊起了歷史小說的缺乏問題，這時候也算是對自己一個鼓勵，就重新拾起查理五世的稿件來，決定寫一部西方的歷史小說。

這次，我打算從其出生開始，寫到死亡的這一段時間，那麼接下來怎麼寫？

在籌劃的時候，我閱讀的兩本書對我影響比較大，一本就是黑天鵝，另一本是未來簡史。黑天鵝作者提到了未來的不可預測性，由此而來關於歷史的研究多是馬後炮，如何從當時歷史當事人的經歷的角度去寫歷史？未來簡史讓我也看到了過去的可能性，一個偶發事件，如何影響了重大的歷史進程。

帶著這樣的歷史觀，以及我從權力的游戲那裡學來的方法，我覺得有了寫作思路了。就是分別以相關當事人的視角，重構歷史，他們在那個時代，根本看不到自己未來的命運，而馬丁已經做了很好的示範，艾德史塔克看不到自己的未來，羅伯特也不知道，艾德被砍頭，血色婚禮的那段，讓所有觀眾都吃驚了，雖然是虛構的故事，但卻是血淋淋的歷史現實，在過去的時代里，每個人的命運不正是如此嗎？

有了這樣基本的歷史觀和馬丁的寫作手法，我便開始下筆，先勾勒出基本的幾個重要人物，做了大致的提綱，例如哪些人可能與查理有交集，我看到，馬丁路德，伊拉斯莫，還有提香，丟勒等等，

那麼故事就從查理出生開始吧，畢竟在繼承這么大的帝國前，不勾勒出當時的歐洲整體形勢，為查理的出場做鋪墊是不可行的。

小說就以其生父母胡安娜與費利佩為開端來推進，然後瑪格麗特，馬克西米利安，等等這些都為以後查理掌權後，有重要幫助的人，這些人必須在先前做出鋪墊，不然之後的事件憑空冒出來，觀眾也會有些突兀。

誰知道，這鋪墊是一個很大的棋局，歐洲錯綜復雜的聯姻關系，義大利復雜的戰爭形勢，這些都較好摸清，關鍵是人物視角POV的難題在於，如果不讓她自己知道未來的命運，而要在此之前給予一定的暗示，如何避免馬後炮的歷史看法，都需要斟酌。

以某個人為視角去寫小說，展現當時的歷史畫卷還有個困難之處。我在簡友的群里經常交流，說自己是以寫論文的態度去寫小說，還可以說，寫小說要比論文難很多，論文的要點在於觀點較新，資料充足，史料豐富，格式正確就基本上不會有太大問題。

而寫小說，除此基本的扎實史料之外，你還需要揣摩人物的性格，內心活動，對於深處世界的看法。比如胡安娜可能對於政治不如對於愛情熱衷，而瑪格麗特和瑪麗亞如何成為了16世紀最為睿智的女性。

費利佩是如何自大，馬克西米利安在當皇帝之餘，是個喜歡文藝，寫一寫自傳小說的人物。對於一個人有了生平的基本了解之外，還需要參悟他的性格，他處事的方式等等，這些都不是寫論文需要闡述的k。論文里不需要同情，不需要愛和感性用事。

掌握了人物的基本情況，你還得考慮這一章是將人物放置在哪一個場景下來寫。查理五世的基本寫法是，不需要提具體年代，但都是按照事件發生的順序，然後展現當時歐洲的各個方面，有德國的，比利時的，西班牙的，也有義大利的，等等。

事件雖然按照年代來發生，但具體到場景，卻需要取捨。比如，費利佩離開胡安娜，和勃艮第的貴族一同回去的時候，把胡安娜留在了西班牙，這個場景我是展現他們離別時分，胡安娜去追費利佩的畫面，還是寫胡安娜與母親吵架，這個地方是以胡安娜的視角，還是以費利佩的視角，或者說伊沙貝拉的視角去寫，都需要認真的權衡，最後我選擇了胡安娜被關入城堡，懷著孕卻一心想著回到布魯塞爾的場景。

說到人物視角這里，還有一個很重要的事情就是，我盡可能的以那個時代人說話的方式，雖然寫的是中文，但是以一種類似翻譯的腔調，故意陌生化中文語言給讀者帶來的熟悉感，讓他們說符合自己身份的話，符合禮儀的話。

還有一點不太容易，就是我們的史料和歷史，都以當代的國家劃分來稱呼。查理五世本來就是一個歐洲的人物，很難說屬於西班牙，還是奧地利，或者是比利時。

當事人對於國家的觀念也與我們極為不同，在那個時代形成的民族國家雛形中，有英國，法國，葡萄牙和西班牙，德國，義大利四分五裂。而就西班牙本身來說，那個時候，西班牙還是由卡斯蒂利亞，阿拉貢和納瓦拉等組成，所以在小說中，我不使用西班牙國王這一個稱呼。

這是寫歷史小說特別注意的問題。

這些只是我在寫《查理五世》過程中，自己的所得，因為每篇我只打算寫不超過3000字，所以一個場景里，總是想要放太多東西。展現太多內容，就像別人說電影里沒有多餘的道具，我覺得在寫這部小說里，也沒有多餘的話。每句話，我都在想這是要體現人物性格，還是要展現時代背景，場景里的人物關系如何，處於什麼狀態之下。

8. 歷史小說怎麼寫啊

歷史小說的創作需要注意的事情如下：
1)在真實的歷史背景下進行一些藝術加工可以在歷史中加一些自己編的細節描寫但絕對不能改變歷史.
2)首先要熟悉歷史事件，了解歷史人物的特點，抓住一個或幾個典型的人物來展開，突出他們的性格特點，以及值得學習的某些方面，或者是失敗的教訓．．再通過發揮想像來構思文章主要構思。
3）歷史小說該怎麼寫才好，一直是一個頗有爭議的話題。我個人認為，既然用的是歷史上著名人物的名字，說的又是歷史上曾經發生過的重大事件，那麼還是以尊重歷史本身為好，大的方面，尤其是在本質、基調上不能有悖於歷史。同時，在創作過程中，也應該充分掌握且盡量多地使用流傳下來的當時素材。只有依仗豐富的原汁原味的原始素材，才有可能釀造出濃郁的歷史氛圍；而歷史小說所獨具的滄桑感、凝重感等等，便是在這種歷史氛圍中產生的。

9. 如何寫一部歷史小說。

小說的創作程序
這里的想法是一個一個加上去的，就是說先要有背景設定，才能去資料收集，接下來再去寫人物細部分析，然後用前面三個要素去寫內容大綱，之後才是去寫內容，然後再修改。
1.「背景設定」
2.按照「背景設定」來做「資料收集」
3.以「資料收集+背景設定」來做「人物分析（設定）」
4.以「人物分析+資料收集+背景設定」來寫出「故事大綱」
5.集合「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來做「內容撰寫」
6.依照「內容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來「修改」
二ˋ故事發展的基本原則
1.時間的順序
就是說，在小說的發展裡面，時間軸要讓讀者清楚的知道，讓讀者知道你故事進行的流程，進行到了哪裡，即使要回溯過往，也要寫明時間，讓人家知道現在進行到了哪裡。如果時間軸一亂，就好像你正在說故事，卻沒有照順序說，也沒有連續，讓聽的人，自己去組合，你說的內容，這樣的故事，我想聽的懂的人並不多吧。
2.發展（廣義空間的概念）的順序
就是說，在小說的發展裡面，空間的概念要清楚的表示，可以讓人感受到畫面是怎麽發生的，不要寫出來之後，讓讀者不能對事件的進行和這個空間的具體化，對於動作和景色，還有人物的描寫，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以說明，例如空間描寫…
3.中心（中心思想）
即是主軸，也就是這部作品的主要想法，這是不能違背的，如果你的主軸是跟著你的主角走的話，結果主角前後矛盾，那她的主軸也會跟著破壞，依此類推，每一種主軸類型，都有她的中心思想，這個中心思想在小說中是不能破壞的，除非你有特殊理由。
4.邏輯
小說必定要符合，而上面三點也要在符合邏輯的前提下才成立。這里的邏輯並不是指日常生活的邏輯，而是作者賦予小說之中的邏輯。換句話說，就是不要前後矛盾。
三ˋ故事發展的基本條件與限制
1.時間和空間的限制
時間是背景，即使你的時間亂跳，也要有一個系統讓角色遵循；而空間就是要依照擬定出來的空間概念去走。
2.表現媒介的限制
第一、必須確定你的表現媒體
例：網路。
網路上的的表現媒體為電腦，電腦的顯示介面為螢幕，受限於螢幕的特性，在網路上留下的文章，就必須顧慮到這一層，注重分段清楚，每篇的長度也要考量。
第二、讀者的限制
必須考慮你的作品讀者群，寫出來的東西要給誰看，來控製作品的文學的層次和品味的層次，去符合一個讀者群以紅樓夢和西遊記為例，由於某些人因口味（習慣與嗜好）和品味（閱讀觀）的不同，有人偏向紅樓夢而也會有人偏向西遊記。這就是讀者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品構思雖好，架構也大，但是功力（筆力）不足。不能清楚表達意念，反而引起反效果，讓人不想閱讀，抑或說，讀不懂他的作品。也就是說，當一名作者在構思故事情節的時候，必須考慮到自己能表現出來的層次到哪裡而設定才對。這樣構思出來的故事完成度才會夠高。
3.情緒效果
情緒效果，就是說給人在情感上的感受。作者能影響閱讀時情緒的強弱而言，這就是情緒效果。
4.幻覺效果
幻覺效果，簡單的說，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身處的世界和舉動，能否讓讀者有的清楚的概念。
四ˋ從作者的觀點來談小說的幾大形式
有傳統的。和第一人稱。第三人稱。劇本形式
筆記小說。日記式，另外還有意識流。魔幻寫實等形式。
但簡單來說觀點只有兩個：
1.第一人稱
2.第三人稱
當然也可以一三人稱混用。
五ˋ小說的結構
1.情節結構
在情節結構中有五個部分，。發現。急轉。受難。沖突[注一].危機
為求解釋清楚，便順著此一流程舉例說明。
一個人走在路上發現某事物（發現）
然後要撿那個東西時有人先撿走（急轉）
然後那個人的心理會難過（受難）
兩個人為了那東西吵了起來（沖突）
然後對方要打你（危機）
情節結構和其他的關連：
A.人物對情節結構的影響
例如因兩個人的個性而起的沖突，或是兩個人的職業而發生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻檔），其實人物跟情節幾乎密不可分，因為每個人物的特質不同，一旦相遇必然會產生某些情節，這就是人物對情節結構的影響。
B.思想對情節結構的影響
作者想讓讀者知道什麽，就必須要設計出情節出來。例如，一個作家想讓大家了解，有強大的力量不一定可以解決任何事的悲哀，就要設計出一個情節，然後，故事會因為這一段情節，而有所變化，這就是思想對情節結構的影響。
C.語言情節結構的影響
雙關詞是最常出現的一種用法，譬如說再見通常是招呼語，代表離開的意思，但他也含有再次見面的意思，從此就可以產生一段情節；還可以利用語言特性來輔助劇情，例如聽錯話，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，這就是語言對情節結構的影響。
D.節奏跟情節結構的關系
在你編完劇情之後，故事就會產生應該有的長度，也就是最適合故事的長度。如果你把長度寫的更簡潔一點，那節奏就快了一點，反之，寫的細一點，節奏就會變慢了
例如，一個男人，在舞會上吻了一個女人的手，會有下列幾種寫法。
正常：約克蘭看了面前的女生，輕輕的牽起了她的手，然後吻了她一下。
快版：約克蘭吻了女生的手一下。
慢板：約克蘭看了面前的女生然後用眼睛的餘光，快速的看了舞廳裡面的女姓，確認了站在她面前的女生是其中最美的一個，於是輕輕的牽起了她那有如玉一般的手，然後舉高了30公分，自己也低了下頭。深情的吻了她一下。
E.景觀對情節結構的影響
可以利用一些特殊景觀來增加劇情張力，例如batman里的高譚市就為它增加了不少情節。
注一；沖突有下列幾種
1.個人，心理生理習慣
2.社會，他人。集團。人為的法律。風俗。制度
3.自然，如科學，
2.人物
用遇到一件事的反應來表現人物的個性，要先決定人物的特性、個性，接著用個性去推人物的生平。然後，在用這一些去決定她在小說里會有的發展和結局。
人物與其他的關連：
A.情節：情節的安排可以人物的個性產生改變，例如，有一個角色，貪生怕死，。去被作者的情節設計，讓他陰錯陽差變成勇者，然後，因為這個身分，漸漸的改變他的個性去配合這個故事的發展和職業身份。
B.思想：思想可以改變人物
C.語言：每一個人，一定有她的說話特色。
D.節奏：利用節奏，可以加強人物的觀感，例如，一個人，每次出場都是快節奏，那他給人的緊張感，會跟著加重。
E.景觀：就是利用景色的描寫，使的人物的感覺出來，例如，一個人出場時，總是偏重描寫冷酷感覺的景色，久之，這一個人給人的觀感就會是冷酷。
3.思想
就是你要給人家知道的是什麽意念、思想，換句話說也就是決定故事腳色的想法和行為模式。
4.語言
語言，狹義的說是對話，廣義的說，則是作品風格。
5.節奏
節奏說的是作品的節奏分布，該緊張的就緊張，該緩慢的就緩慢。
節奏與其他項目的關連：
A.利用時間的經過長短來改變節奏。
B.根據人的對話里的緊張感，或是話里的含意感覺來影響節奏。
C.例如寫一個換然人覺得緊張的景，。就會使得一場普通的對話，變得較為緊張。例如兩個人，在平地下棋跟在懸崖下棋，給人的感覺會不一樣吧！
6.景觀
第一種是移動視點
簡單的說，就是作家視點，也可以說是讀者的切換。
例：寫從遠景寫一棟房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗戶，從窗戶看進去，有兩個人在裡面吵架，吵完一個出去、一個留下來。
這時產生兩個選擇，一個是寫出去那一個人，視點跟著她走；一個是寫留著的那一個，當然也可以依著一開始描寫的方向倒回去。
第二種是空間透視
就是以遠觀、近見、仰視、俯瞰、前瞻、後顧等六種角度去攝取景物，造成空間的凝聚或擴張，和角度轉換，加上三遠法（平遠、深遠、高遠）的運用，來把作家心中的景物具體化。