萬斯有多少年的歷史

㈠ 傑克·萬斯的創作生涯

萬斯寫作生涯的早期並不順利，當時充斥市場的都是庸俗雜志和廉價的平裝本小說，而且他獨有的寫作特色還沒有成熟。他那時寫科幻奇幻、懸疑推理和神秘小說，還為二十世紀福克斯公司寫過頌配劇本。上個世紀五六十年代間，萬斯與妻子諾瑪一直在各地旅行，每到一個風情迥異的地方就逗留一兩個月讓萬斯寫作，所以這期間他寫的太空歌劇和星際羅曼史都有著獨一無二的異域感。雖然他忙於描繪光怪陸離的異星生活、遙遠的未來世界，但從不曾忘記將筆尖探到那種環境下的人類的內心，述說他們在感性和理性間搖擺的兩難境地。
1952年的《大行星》、1958年的《保的語言》[The Language of Pao]和1963年為他奪得雨果獎的《龍主》都是這段時間的作品。 1950年的《瀕死的地球》是他出版的第一本書。故事讀起來彷彿是童話，又好像是已消逝的文明那些古遠的傳說，也是那種「舊日重斗櫻昌現式未來」，一派國之將亡的末世氣息。《瀕死的地球》以六個各自獨立又彼此相關的短故事描繪了這樣一個世界——「地球，」潘德魯姆陷入冥想，「一個昏暗無望的地方，不知有多麼古老。那裡曾是個美麗的地方，群山雲煙氤氳，江河波光瀲灧，旭日耀眼燦爛。年年歲歲的風吹雨淋挫平磨圓了磐石，陽光也變得慘淡紅黯。陸地已幾經沉浮，千萬都城興建過高塔，又塌頹為塵墟。人們往昔的住處如今盤桓著數千陌生的靈魅。地球上現在只有邪惡，由時光濃縮的邪惡……地球正瀕臨死亡，已走入暮年……」（引自《特賽》）
二十億年後，太陽已走到星體生命的末期，光焰衰微，而地球上已罕見人跡，變得死氣沉沉。人們要麼已經在歷史長河中化滅為埃塵，要麼在末世情緒中沉淪。除了人類，地球上還有種種奇異生靈，比如遺傳工程的遺留產物迪奧殆、以情報換鹽的騎蜻蜓的圖克人，甚至還有從其他空間來的異種靈魅。因為年代久遠，現在的種種記錄到那時幾乎已完全失佚，絕大部分人類對地球遙遠的過去知之甚少。科學在那時已經蛻變為魔法，只被少數人掌握，而大部分人都生活在某種彼此隔離、困在自己田園以內的中世紀時代。魔法師在自己工作室的營養槽里培育生命，在花園里種植有動物血統的混血植物，在黑暗秘宴上召喚神祇企圖將之毀滅。雖然與托爾金的《魔戒》一樣將故事背景設在末世前的黑暗時期，萬斯卻不在意善惡力量的爭斗，也沒有從各地召集一群試圖力挽狂瀾的英雄人物拯救世界。他只是用顏色和光影鋪開一個又一個末世之城，任由裡面的人物隨自己的意志生活。他筆下的末世，沒有悲壯恢宏的兩軍對壘，而是寂渺荒蕪中單人匹馬，孤影煢立，突現的是鬆散的人際關系和孤立的個人內心。
《瀕死的地球》的每個故事都以一個人物為中心展開，全書不平常的故事組織方式使之成為一部更著重於感情與人物的作品，情節和事件則變得次要。前四個故事裡的人物彼此關聯，但各人都有唱主角的時候。「米爾的圖亞安」是一個想製造生命的巫師，他跟從大法師潘德魯姆學習，並達到了自己的目標；「魔法師瑪茲瑞安」企圖靠折磨圖亞安得到這些知識；「特賽」是潘德魯姆培養出的人造人，但因為一個心靈上的小瑕疵使得她是非不分，美醜不辨；「劫匪萊納」曾想逮住特賽，自己卻中了一個女巫的圈套。其餘兩個故事發生的時間和地域都與前四個相同，但角色則不一樣。「鎢蘭·鐸爾」是個被派往古都墟跡尋找魔法奧秘的王族，他找到了自己的目標物，但帶來的後果出乎意料；「斯費爾的古亞爾」則是一個從小就滿腦子疑問的男孩，成年後他到處旅行，四處尋找人類博物館。在那裡，他所有的疑問都會得到解答，但事實和他想的並不一樣。
作為一本書，《瀕死的地球》只有這六個短故事，但是作為一個幻想世界系列，「瀕死的地球」還有三個長篇：1966年的《靈界之眼》[The Saga]和1984年的《了不起的萊爾托》[Rhialto the Marvellous]。相隔十幾年後再投入到這空扒個世界設定中，萬斯的寫法已經完全不同。
《靈界之眼》和《庫葛傳奇》為之前那個短篇集所描繪的世界中帶去了諷刺的色彩，如果說《瀕死的地球》是陰郁的正劇，那麼這兩部就是鬧劇。這兩本書帶有些痞氣，它們的主角都是反派人物，是四處游盪的冒險者和自信滿滿的騙子。《靈界之眼》講的是「聰明人」庫葛在完成笑面法師指派給他的任務時，一路上的經歷。形形色色怪誕可笑的人物紛紛出場，演出一幕幕活劇。文中不乏猥褻與暴力片段，命運與魔法在這個以牙還牙的世界扮演著非常重要的角色，因而給人一種詭譎奇異和不現實的感覺。《庫葛傳奇》是《靈界之眼》的後續，說的是庫葛被法師戲弄了以後設法報復的故事。《了不起的萊爾托》則以大法師萊爾托為主角，講述他與其同伴們的冒險。
《瀕死的地球》非常好地融合了科幻與奇幻兩種元素，是科幻小說發展史上的一個里程碑。萬斯在此所講述的魔法讓人很難分清究竟是超自然的力量，還是用另一種眼光看到的科學技術。幾乎每個角色都會一點這樣那樣的魔法，或是擁有魔法物品。圖亞安在安貝隆學習「數學」；古亞爾的「膨脹蛋」讓人想起《七龍珠》里的壓縮膠囊，或許更簡單些，就是小型帳篷。安普理達弗城裡有反重力直升梯，還有「空中飛車」.為此，這些原本是為雜志寫的短篇故事被編輯退稿，理由是：「很有幻想力，但沒有出版價值。」但這些小故事最終還是匯編成書順利出版，而且被譯成各國文字，多次印刷再版。不難想見，它肯定引發過關於類型定義的爭吵，就跟現在的國內幻想文學圈子裡時不時就爭上一輪「什麼是科幻奇幻魔幻玄幻」一個樣。不過大部分讀者都不介意它在分類學上該如何定義，於是很多作者也開始放手寫這類界線模糊，統稱為「幻想文學」的故事。
這個系列的影響也不僅僅局限於文學方面：風靡世界的龍與地下城（簡稱DND）桌面角色扮演游戲就借鑒了它的魔法設計。其創始人加里·吉蓋斯[Gary Gygax]在第一版的《城主指南》上明文寫有給規則設計帶來深刻影響的作品「《靈界之眼》、《瀕死的地球》等等」。
「瀕死的地球」里的魔法師並不像哈利·波特那樣一旦會了某種魔法就可以隨時使用，他們必須在施法前做好准備，翻閱法術書或卷軸「將咒語烙入腦中」.咒語一經施用就從腦海里消失了，如果要再用，就得重新記咒語。各人因能力的不同，可記住的法術數量和等級還不一樣。比如瑪茲瑞安可以記下六個法術，而圖亞安只能記下四個。玩過像《博得之門》這類DND游戲的人都知道，游戲里法師施用法術就跟前述的情況一模一樣。DND核心規則里「創造者名字」加「魔法效果」的法術命名方式可能也是借鑒如「梵達爾的潛行斗篷」這樣的咒語名，規則中的「棱鏡七彩噴射」則是從小說中直接搬來。高級法師可以創造屬於自己的半位面這樣的設定也是參考了《圖亞安》裡面提到的潘德魯姆的安貝隆。當然，瀕死的地球有同名的桌面扮演游戲，有獨立的游戲規則，小說中的人物都會作為NPC出現。
萬斯創造的另一個標志性的幻想世界則是里昂尼斯。這個系列的三本書——《桑德朗的花園》、《綠珍珠》和《馬道克》——在1983年至1989年間陸續出版，萬斯在奇幻寫作方面雄心勃勃的大膽嘗試於此達到了頂峰。他從二十億年後的地球一下跳回到中世紀的英國，把筆尖落到了亞瑟王時代英吉利海峽中一個叫里昂尼斯的小島。在「瀕死的地球」中隱含的童話元素在這個三部曲里就明顯多了：壞心眼的繼父繼母、狸貓換太子的橋段、失散的王子、仙子的魔法、危境中的孩子，還有會跳舞的貓。與「瀕死的地球」相同的是，里昂尼斯也有陰暗的潛流，死亡、痛苦、人性的陰暗面從來不曾在故事中消失。許多人愛慕虛榮、不安好心，覷覦本不屬於自己的東西；許多人結局悲慘，好人不得好報。不過，跟大部分童話一樣，最後結局總是邪不勝正，坐上王座的總是正統的國王與王後。最後結果雖然是猜得到的，但其過程總是一波三折、出人意表。 1958至1973年間，萬斯寫過不少關於戰爭與革命的故事，講述它們的起因和過程，描繪這種特殊時期里一些人物的個人遭遇。《永生》[To Live Forever]與《保的語言》中有少數這類片段，真正使之得到展示的是由一個中篇和兩部長篇組成的戰史畫卷。
《奇跡創造者》[The Miracle Workers]、《龍主》和《最後的城堡》以優雅而簡潔的方式講述了一場殖民沖突。人類舍棄科技追求魔法，並自負地稱自己為「奇跡創造者」.但是當外星殖民者到來時，人們發現魔法對這些天生擅長生物戰的敵人毫無用處。為了保證自己的生存權，人類得改變戰術，而且他們的確做到了。《龍主》的故事背景則是兩派異星龍族間的戰爭。它們可以隨意變形，成為效率極高的戰斗機器。可它們竟然還打算為了同樣的目的豢養人類，結果發生了出乎意料的事。《最後的城堡》發生在人類戰勝之後，意圖定居在地球的人們本來以為這里近乎荒廢，沒想到他們的異星僕役們早就把這顆星球當作了自己的家園。為了開除它們的「球籍」，人類發動了斬盡殺絕的滅族戰爭。盡管很有些說教腔調，但萬斯對人類功利性的敏銳洞察力與其優美的文筆還是讓《最後的城堡》同時拿到了雨果獎和星雲獎。
人類功利性的一面在與《最後的城堡》同年出版的《藍色世界》[The Blue World]里得到了更好的展示。故事一開篇就寫人們對最近海難事件的種種猜測以及他們過於樂觀的估計，又描繪了一群強烈要求除掉海怪的人。這些人因為土地短缺而只得住在巨型海中花朵里，飽受海怪的侵擾；可他們的合理要求卻遭到了教會的阻撓。萬斯分析了外來威脅、內在鎮壓與教會順從態度之間的關系。 萬斯成熟期的作品幾乎都在講述他的理想國：吉安河區[Gaean Reach].這「河」指的是銀河。在遙遠的未來，一波又一波移民潮湧往銀河系的各個方向。人們改造了無數的星球，把它們變得適合居住，這一片地方就被稱為「吉安河區」。
吉安河區最早的故事就是《惡魔王子》系列，這個系列可跟恬靜的田園生活沾不上邊。三十六世紀時，吉安河區的文明世界聯邦面臨著不法份子海盜行徑的嚴重威脅。這些劫掠者中最為惡劣的就是五個被稱為「惡魔王子」的海盜團伙頭目，這五位可能是諸多科幻小說中最威風的惡人了。他們雖然威風，但不是主線人物，他們的敵人才是。克斯·傑森，他的雙親和同胞不是被這些惡魔殺害就是為他們所奴役，因而立誓要向五人復仇。在講述偵察、追蹤、打鬥、陰謀和羅曼史的同時，萬斯也讓讀者看到了一個豐富多彩的銀河世界，從他的腦袋裡摸出一個又一個各具特色的星球。他展示各地大相徑庭的風土人情，甚至當地居民的不同著裝、不同發型。據說和托爾金編有詳細的中土世界歷史一樣，萬斯也為吉安河區的各個主要星球准備了從旅行指南到政府公文的詳盡背景資料。
1967 年惡魔王子的第三部《愛之宮殿》[The Palace of Love]出版以後，萬斯有十二年不再理睬這個系列。1979年的《臉》[The Face]和1981年的《夢想之書》[The Book of Dreams]出版時，可以看出萬斯對傑森一心只想著復仇的看法已經不同了。後兩部里傑森失去了報復成功後的滿足感，復仇已經成了心胸狹窄的表現和自暴自棄的情感發泄。萬斯認為一生僅以復仇為動力只會讓生命變得空虛。這個系列的最後結尾是這樣的——
愛麗絲把手搭到他的肩上：「嗨，你怎麼樣？」
「我什麼怎麼樣？」
「你那麼安靜那麼老實！真讓我擔心，你還好嗎？」
「很好。也許吧，是有點灰心喪氣。我的敵人把我給遺棄了。崔桑死了。事情了了。我沒事做了。」
吉安河區系列還包括《阿拉斯特星團》、《卡德威爾編年史》、《夜燈》、《召喚港口》和去年剛出版的《魯茹魯》。
與以上四個類別相比，萬斯在七十年代初就不再寫的神秘故事其數量是少多了。《可惡的羅納德》是《夢想之書》里哈沃德·艾倫·崔桑的原型，而哈沃德是萬斯寫得最成功的角色之一。

㈡ 萬斯帆布鞋，回力、飛躍與匡威、萬斯帆布鞋到底有啥區別

說起帆布鞋，首先想到的便是青春。而隨著國潮勢力日益強大，像回力和飛躍滿載青春記憶的國貨，也開始與匡威和萬斯玩起了潮流戲碼。論帆布鞋哪家強？ 看看它們的 差別有多大就知道。

帆布鞋在時尚圈的地位實在是不容小覷，像銀大匡威和萬斯這樣的大熱門，如今幾乎人手一雙。而隨著國潮的興起，回力與飛躍也重現街頭潮流，成為當下熱門鞋款之一。

衡量一雙好的帆布鞋，除了其性價比、外觀設計，品牌價值也同樣值得考究。如果把回力、飛躍與匡威和萬斯進行對比，它們之間的差別到底有多大呢？

一、品牌價值

「為情懷買單的回力、飛躍；為潮流而生的匡威和萬斯」

最近，「為情懷買單」成為時下熱門詞彙，越來越多的人迷戀上了有故事的事物，好比帆布鞋。

回力作為中國本地最具情懷的帆布鞋品牌，至今已有90多年的歷史。出生於上海正泰橡膠廠的它，曾獲得了第21屆西班牙國際質量獎等多個獎項，更是承載了無數國人的青春記憶。

在1984年，中國女排穿著回芹搏困力鞋在第二十三屆洛杉磯奧運會上奪得冠軍。而現在的回力，不僅受到國內年輕人的追捧，也讓國外的明星紛紛上腳。

飛躍與回力同屬上海橡膠公司，而回力可以說是飛躍的前身。只是後來飛躍被兩個法國人所收購，進行加工並融入潮流元素，在歐洲十分 受歡飲 ，甚至受到一些影視明星的追捧。

匡威至今已有一百多年的歷史，從最開始只生產橡膠鞋，卻因為大名鼎鼎的Chuck Taylor打開了籃球鞋的先河。1992年Converse正式進攻中國市場，並在當時實力KO回力，至今深受國人的喜愛與青睞。

相比匡威曲折的發展歷史，萬斯可以說是一個潮流品牌。成立於1966年的Vans，以街頭文化為代表。與時俱進的品牌理念在時尚界扎穩了腳步，Vans美學也受到了潮流人士的認可。

二、性價比

「一雙好的帆嫌念布鞋，性價比決定著它的存亡」

眾所周知，回力和飛躍的鞋子大都在幾十塊，在價格上相比匡威和萬斯要更加實惠。

而帆布鞋最怕的就是開膠，回力和飛躍在這一方面卻是做得相當出色。其腳感輕盈舒適，並且鞋底十分耐磨，但是在透氣性上卻不如匡威和萬斯，細節處理上也稍有遜色。

匡威和萬斯價位上遠遠高於回力和飛躍，普通的幾百不等，有的爆款甚至炒至萬元不等。盡管鞋子的透氣功能不錯，但它們卻始終避免不了開膠這一大難題。

三、外觀設計

「如今的時尚圈，「顏值第一，設計至上」已經成為衡量一雙帆布鞋的標准」

飛躍與回力，不看字母都分不清誰是誰。飛躍在鞋子的外觀設計上延續了最原始的造型，標志性的字母和logo十分奪人眼球。在國外，各路明星也瞬間被它的復古情節所收割。

匡威不斷地在做出改變，除了與各大知名品牌進行聯名合作之外，其在風格上也極為多變。不管是街頭塗鴉、解構主義，還是時下流行的扎染及藍染藝術，在它所設計的帆布鞋都能看到。甚至在時裝上還設計了花錢都買不到的鞋款，真是為潮流而生。

而萬斯和匡威同屬時下最熱門的帆布鞋，其經典的棋盤格可以說是辨識度極高。加上與《花生漫畫》等經典動漫聯名推出的鞋款都十分受歡迎，並且一直在創新的道理上奮勇向前。

㈢ 介紹下VANS這個牌子

美國知名運動品牌VANS，成立於1966年，美國加利福尼亞州安納海姆街道。每一款鞋子都擁有獨一無二的個性，是美國、日本、香港等地時尚年輕人的必備休閑鞋款。VANS運用傳統的硬化製作方法(硫化鞋底）使鞋子具有堅固的構造，到現在為止VANS也推出了不少彩色款式，特別是最近，新色輩出，都是感覺特好的配色，給人一種VANS旋風的感覺。VANS一直以來都深受日韓年輕人的熱愛，滑板，沖浪，街舞，VANS將許多時尚的元素集於一身。
VANS ,是1966年由Paul Van Doren,Gordon C.Lee,Serge d`Elia以南加州為據點, 製造CASUAL FOOTWEAR而開始的!VANS這個品牌則是創社的Paul Van Doren的名字而來! 在這30年之間,在casual footwear市場上佔有相當重要的位置,在休閑鞋廣大的年齡層愛好者中, vans的形象是(COOL YET BASIC)《基本卻很酷》的FASION ITEM,直到現在還是持續受到愛戴! 其中有特徵性的大底,受到自行車的MOTORCROSS RIDER一連的注目,大家便開始穿(流行),而得到﹝THE SOLE OF BMX(BICYCLE MOTORCROSS)﹞之愛稱! 1976年.SKATE BOARDING在加州大流行的時候 ,VANS也成為當時不可或的一員!著名的PROSKATER有許多愛好者, SIGNATURE型體也很受歡迎! 80年代開始,﹝FAST TIME AT RIDGEMONT HIGH﹞的電影中,JEFF SPICLI穿了黑白格譽沖子的VANS鞋,而引爆了全美大流行!!
Vans的Chukka、ERA、Mountain Edition、Slip-on 、Old Skool等都是Vans著名的鞋款，但買Vans的入門首選始終都是SK8-Hi。SK8-Hi的誕生都是因為滑板的文化，而且SK8-Hi最初都是為滑板愛好者而設，及後全因被原宿品牌相中，特別找來合作，才將SK8-Hi引進入潮流界。而OLD SKOOL是超復古的低筒鞋款,與SK8-HI分別在低、高筒的滑板市場中獨占鰲頭，時尚的配色突顯與眾不同。
VANS的真假辨別：
VANS大概有3個版本 ：
一個是北方廠的R字底仿慶咐殲偽的日本韓國定單 ，還有一個就是廣州廠的V字低仿偽的M美國定單，另外的還有國外帶回的了，由於費用高，所以數量很少
下面重點是鑒別真假了
1，真鞋鞋頭那是上面那層稍微突出的，我喜歡叫他鳥嘴，假的一般是整體平的下來，不如真鞋立體感強。
2，真鞋的原料全部是從國外來的，外商專門采購的，手感很強，質地緊密，磨一下摩擦力很大，假的都是就地取材，不管是手感跟質地都很差，發滑，而且沒有型。
3，重量，真鞋的是真才識了，底子是牛勁底子，所以重量很高，比你目測估計的要高，假的一般市偷工減料所以重量很輕。
4，真鞋墊子上都有鋼印，就是靠近鞋頭的哪個位置，是用來表明型號批次，而且墊子都是按照腳的生理曲線設計的，足弓那高出一塊跟腳完全貼和，走路的時候就不會很累，假的一般沒有，墊子都是一個平面下來的。
5，真鞋鞋底是牛勁的，整體上有光澤，彈性仍性都非常好，所以才舒服，假的由於不知道真鞋的下料比列，所以簡晌作出來的一般都是比較硬的，沒有什麼彈性，而且用的橡膠也不什麼好的，所以光澤度就不好了。
6，最終要就是底子上的仿偽鋼印了，倒數第2排中間那都有一個注冊表R，假的一般都沒有，現在仿的不錯的也有R，但是片細，片小，真的是圓潤的。

㈣ 萬斯和范斯的區別

1、范斯和萬斯的區別可不與紐百倫與新百倫的區別一樣呢，雖然有歷史淵源，但紐百倫與新百倫是兩個公司的不同品牌。Vans以前譯為萬斯，但現在在中雹鍵國正式注冊名為范斯，但也因為萬斯這個詞在國內人們的心中已經有了一定的地位，所以，當你搜索萬斯的時候，自動匹配范斯旁差而產生相應的結果。
2、萬斯的英文名就叫vans。Vans（范斯）是源啟巧1966年3月16日由保羅·范·多倫創始的原創極限運動潮牌，公司位於美國南加州，以極限運動起家，包括滑板、沖浪、BMX、滑雪等。
3、並以滑板運動為根，將生活方式、藝術、音樂和街頭時尚文化等注入Vans美學，形成別具個性的青年文化標志，成為年輕極限運動愛好者和潮流人士認同歡迎的世界性品牌！
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㈤ 萬斯阿迪是一家嗎

不是，萬斯是美國品牌，阿迪是德塵銀國品牌。Vans（萬斯）是1966年3月16日由保羅派談宴·范·多倫（Paul Van Doren）創始的原創極限運動品牌，公司總部位於美國加利福尼亞州科斯塔梅薩（Costa Mesa），侍余以極限運動起家，包括滑板、沖浪、BMX、單板滑雪等。

㈥ vans經典款的鞋孔到底有幾個求科普。

vans經典款的鞋孔，men6.5碼及以上都是8孔，men6.5碼以下都是7孔。Vans（范斯）是1966年3月16日由保羅·范·多倫創始的原創極限運動潮牌，公司位於美國南加談宴州，以極限運動起家，包括滑板、沖浪、BMX、滑雪等。

(6)萬斯有多少年的歷史擴展閱讀：

VANS創辦歷史：

著名運動休閑品牌VANS，成立於1966年，美國加利福尼亞州安納海姆市。製造CASUALFOOTWEAR而入手下手的。其品牌下生產的款式深受美國、日本、香港等地時尚年輕人的喜愛。

第一雙VANS鞋的鞋底由鑽石紋組成，此後Paul為VANS鞋的鞋底加上直線紋，令鞋底更貼地，防止滑倒。主要使用保守的軟化製造方式(硫化鞋底）使鞋子具有堅硬的組織。

1960年末期，因為鞋底出色的抓喚侍塌板性能和耐磨效果迅速獲得了沖和圓浪運動員和滑板愛好者們的青睞。尤其是在做技巧性動作時，與滑板板面的貼合堪稱完美。從此滑手們開始穿著Vans的鞋，並且Vans也成為了南加州和全世界年輕文化的象徵。

Vans的標志就是位於鞋兩側的側邊條紋。

這條極其搶眼的側邊條紋，是品牌創始人保羅·范·多倫隨手畫下的圖案，如今它成為了Vans鞋款的標志。

側邊條紋首次出現在1977年OldSkool的鞋款上，當時是白色的皮質側邊條紋，也是Vans的第一雙含有皮質材料的鞋款。

㈦ vans是什麼品牌

vans的中文名叫范斯、萬斯，它是很知名的一個品牌，也是非常經典，非常有歷史意義的一個品牌。那你知道vans是什麼牌子嗎？下面就來看看vans是什麼品牌吧！

Vans是1966年3月扮蠢16日由保羅·范·多倫(PaulVan
Doren)創始的原創極限運動品牌，以極限運動起家，包括滑板、沖浪、BMX、單板滑雪等。2008年Vans正式進入中國，中國公司總部設立在上海。
Vans以滑板運動為根，將生活方式、藝術、音樂和街頭時尚文化等注入Vans
美學，形成別具個性的青年文化標志，成為年輕極限運動愛好者和潮流人士認同歡迎的世界性品牌。
Vans是極限運動和年輕文化的領軍品對於Vans來說，極限運動=滑板，沖浪，滑雪叢缺祥，尾波滑水，小輪車，越野摩托車。年輕文化=極限運動，藝術，音樂，街頭文化。
Vans用自己那獨一無二的魅力征服著越來越多的年輕人，在他們心中，五十歲的Vans早已不僅僅是一雙鞋、一件衣服，而是與眾不同的生活態度。由於其每一款鞋子都是與眾不同的個性，張揚著青春的活力，激揚著很多人內滲搏心的熱血澎湃，成為了很多人爭相擁有的「摯愛」。

㈧ vans屬於什麼檔次的品牌

屬於中端的牌子。品牌地是美國，主產品是滑板鞋，最出名的是懶人鞋，比匡威要貴，但是在中國還沒有匡威那麼普及，一般都是懂行的潮人有買，而且一帶褲般都在一線城市可以買，有的一個省也就2、3家 。

Vans（范斯）是1966年3月16日，保羅·范·多倫創始的原創極限運動潮牌，公司在美國南加州，極限運動起家，包括滑板、沖浪、BMX、滑雪等。

並以滑板運動為根，將生活方式、藝術、音樂和街頭時尚文化等注入Vans美學，形成別具個性的青年文化標志，成為年輕極限運動愛好者和潮流人士認同歡迎的品牌！

(8)萬斯有多少年的歷史擴展閱讀：

Vans是極限運動和年輕文化的領軍品對於Vans來說，極限運動=滑板，沖浪，滑雪，尾波滑水，小輪車，越野摩托車。年輕文化=極限運動，藝術，音樂，街頭文化。

Vans用自己獨一無二的魅力征服著越來越多的年輕人，而在他們心中，Vans早已不僅僅是一雙鞋、一件衣服，而是與眾不同的生活態度。其每一款鞋子都是與眾不同的個性，張揚著青春的活力，激揚著很多人內心的熱血澎湃祥核，成為了很多人蠢宴簡爭相擁有的「摯愛」。

VANS-網路

㈨ 朴萬斯是萬斯嗎

不是
Vans的官方翻譯是范斯而不是萬斯。Vans（范斯）是1966年3月16日由保羅·范·多倫創始的原創極限運動潮牌，Vans公司位於美國南加州。
vans 是美國的運動品牌，1966年成立，距今已有50多年的歷史，是美國家喻戶曉的國民運動鞋品牌，也是很受年輕人喜愛的品牌。
每一款鞋子都擁有獨一無二的個性，是美國、日本、香港等地時尚年輕人的必備休閑鞋款。VANS運用傳統的硬化製作方法(硫化鞋底）使鞋子具有堅固的構造，到現在為止VANS也推出了不少彩洞橘色款式，特別是最近，新色輩出，都是感覺特好的配色，給人一種VANS旋風的感覺。VANS一直以來塵顫告都深受日韓年輕人的熱愛，滑板，沖浪，街舞，VANS將許多時尚派明的元素集於一身。