歷史如何評價侯朝宗

1. 侯朝宗為什麼當了清軍

侯朝宗當了清軍的原因是因為他想要報效自己的祖國，所以他就當了清軍

2. 《桃花扇》中的侯朝宗，歷史上實有其人啊

桃花扇的男主角侯朝宗原型就是清代文學家侯方域

侯方域(1618～1654) 清代文學家。字朝宗，商邱（今屬河南）人。明末諸生。祖父及父輩都耐稿是東林黨人，均因反對宦官專權而被黜，有的還曾入獄。侯方域少年即有才名，察櫻參加復社，與東南名士交遊，時人以他和方以智、冒襄、陳貞慧為"四公子"。曾為史可法幕府於揚州。入清以後，於順治八年(1651)時，應河南鄉試為副貢生。
侯方域擅長散文。他提倡學習韓愈、歐陽修，尊唐宋八大家，以寫作古文雄視敗畝叢當世。他早期所作華藻過甚、功力猶不深。自謂："僕少年溺於聲伎，未嘗刻意讀書，以此文章淺薄，不能發明古人之旨。"（《與任王谷論文書》）後來日臻妙境，時人以侯方域、魏禧、汪琬為"國初三大家"（宋犖《三家文抄序》）。稱其文之佳者："奮迅馳驟，如雷電雨雹之至，颯然交下，可怖可愕,□然而止,千里空碧。"其作品有人物傳記，如《李姬傳》寫品行高潔、俠義美慧的李香君，同時也寫反面人物阮大鋮，有聲有色，形象生動；如《馬伶傳》寫伶人刻苦學藝故事，情節曲折，精神感人：均有唐代傳奇筆法,具有短篇小說特點。有論文書信,如《癸未去金陵日與阮光祿書》、《答田中丞書》、《朋黨論》、《王猛論》等，或痛斥權貴，或直抒懷抱，都能顯示出他的散文具有流暢恣肆的特色，尤其是《與阮光祿書》，洋洋灑灑，詞嚴氣盛，揮斥鞭辟，頗能感人。
侯方域也能詩，如《哀詞·少師建極殿大學士兵部尚書開府都督淮陽諸軍事史公可法》（有序）是一首35韻的五古，歌頌史可法的生平業跡，以為用兵不如諸葛亮,而死節則可擬為文天祥,"稱量確當"（徐恭士、宋犖等《四憶堂詩注語》）。
撰有《壯晦堂文集》10卷，《四憶堂詩集》6卷。

3. 〈桃花扇〉中的侯朝宗與李香君，歷史上真有其人其事嗎

歷史上真有其人其事。

清初作家孔尚任撰《桃花扇》劇本，描寫的就是侯方域與秦淮名姬李香君的愛情故事，側面反映了明亡茄猜卜清興的歷史背景。

侯方域，明朝歸德府（今河南商丘）人，明末清初散文家，散文三大家之一、明末「四公子」之一、復社領袖。

李香君，原姓吳，江蘇蘇州人。她與董小宛、陳圓圓、柳如是等被稱為「秦淮八艷」。

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《桃花扇》所寫的是明代末年發生在南京的故事。全劇以侯方域、李香君的悲歡離合為顫穗主線，展現了明末南京的社會現實。同時也揭露了弘光政權衰亡的原因，歌頌了對國家忠貞不渝的民族英雄和底層百姓，展現了明朝遺民的亡國之痛。

《桃花扇》是一部接近歷史真實的歷史劇，重大事件均屬真實，只在一些細節上作了藝術加工。以男女情事來寫國家興亡，是此劇的一大特色。 該劇作問世三百餘年來長盛不衰，已經被改編成黃兆頃梅戲、京劇、話劇多個劇種，頻頻上演。

4. 《桃花扇》中侯方域的人物形象分析

關於《桃花扇》中侯方域的人物形象分析

清朝著名戲劇家孔尚任的《桃花扇》和洪升的《長生殿》向來被人們譽為清初劇壇的“雙璧”。孔尚任，字聘之，又字季重，號東塘，別號岸堂，自號雲亭山人。山東曲阜人，是孔子六十四代孫。孔尚任最著名的作品《桃花扇》是以侯方域、李香君的愛情故事為線索，寫南王朝興亡的歷史劇。作者在《桃花扇小引》中說：“桃花扇一劇，皆南朝新事，父老猶有存者。場上歌舞，局外指點，知三百年之基業， 隳 於何人?敗於何事?消於何年?歇於何地?不獨令觀者感慨涕零，亦可懲創人心，為末世之一救矣。”這是一部有意創作的政治歷史劇，而且此劇也比較重視歷史的真實，然而《桃花扇》並非史書，而是通過人物形象和戲劇沖突來備和旦反映社會生活的。孔尚任對劇中人物有一個完整的設計，《桃花扇》的愛國主義，主要是通過它所塑造的眾多具有典型意義的人物形象來表現的。作品描繪了一系列具有正義感的正派人士形象，如史可法、侯方域、李香君等人，同時也譴責了導致南明亡國的閹黨餘孽馬士英、阮大 鋮 之流。這里，就對作品的男主人公侯方域作一點簡單分析。

總的來說，劇作家基本上勾勒出了一個具有正義感、忠於愛情、正直而又軟弱的明末封建知識分子的形象。

侯方域作為《桃花扇》中的男主人公，雖然較之女主人公李香君，是不夠鮮明和生動的，他無論在政治、品德上都稍嫌遜色。但他有他的肯定之處。首先，他具有正義感，是個正直的知識分子，有一定的政治理想和才能。

侯方域雖然性格淳厚，灑脫，是個城府不深的年輕人，但並不能說他很幼稚、毫無見解，他真正辦起事情來的時候，也還有一定主見的。比如說，在“阻奸”一出戲中，鳳陽督撫馬士英和阮大 鋮 等主張擁戴福王，而侯方域反對這個意見，提出了福王有“三大罪，五不可立”之說。又如在“爭位”這出戲中寫侯生對當前局勢的看法比史可法還有先見些，文中這樣描寫：

(見生介)世兄可知今日四鎮齊集，共商大事，不日整師誓旅，雪君父之仇了。(生)如此甚妙!只有一件，高傑鎮守揚、通，兵驕將傲，那黃、劉三鎮，每發不平之恨，今日相見，大費調停，萬一兄弟不和，豈不為敵人之利乎?

此時史可法心中也許還不以為然，然事實果然不出侯生所料，四鎮各不相下，爭起座位來，史可法只好說：“候兄長才，只索憑你籌畫了。”由此可見，侯生還是有一定的見解和政治才能的，在反對權奸的斗爭中堅持了正義的立場。

其次，侯方域在一些地方表現出來的過而能改，從善如流的優點，也是應該肯定的。例如，侯生一開始糊里糊塗地接受了“助 奩 ”，而李香君“卻 奩 ”之後，侯生說：“好!好!好!這等見識，我倒不如，真乃侯生畏友也，(向末介)老兄休怪，予非不領教，但恐為女子所笑耳。”侯生接受“助 奩 ”確實糊塗了些，但在李香君的正氣面前，他對自己的錯誤也有所意識，接受了李香君的勸說。他說：“這些箱籠，原是阮家之物，香君不用，留之無益，還求取去罷。”

但是我們也應該看到侯方域作為明末封建知識分子的代表，他在堅持與閹黨進行斗爭的同時，時常表現出軟弱和動搖。侯方域不是那種具有強烈斗爭精神的人，與陳定生、吳次尾等人相比差得很多，他經不起暴風驟雨的襲擊。在復社文人與阮士 鋮 的斗爭中，他往往採取一種調和的態度，總以某種善良的願望來推測阮大 鋮 這樣的奸佞之徒。比如說在“卻妝”這出戲中，當楊友龍明確告訴他阮大 鋮 給香君妝 奩 ，不過是交納他的意思，他竟然說出這樣的話：“原來如此，俺看圓海，情辭迫切，亦覺可憐，就便真是魏黨，棚凱悔過來歸，亦不可絕之太甚，況罪有可原乎。定生次尾皆我至交，明日相見即為分解。”如不是李香君的勸諫和果斷的“卻妝”舉動，便可能造成政治上的失足，又如在“鬧 榭 ”這一出中陳定生、吳次尾對阮大 鋮 要採取果仿擾斷的行動，陳說：“好大膽奴才，這貢院之前，也許他來游耍么?”吳說：“待我走去采掉他鬍子。”侯方域則加以勸止：“罷罷，他既迴避，我們也不必為已甚之行。”侯方域在這場合跟其他人的態度大不一樣，是攔住他們，固然，公子秀才們意氣用事不一定正確，但憎恨奸人之心是強烈的，也是該有的'，而侯生則沒有這一點斗爭性，不過是個“爛好人”而已。而且他這么做，並沒有讓阮大 鋮 對他寬容，反而適得其反，在阮大 鋮 東山再起之時便把誣陷之詞首先加在他頭上，並要置他於死地。在第十二出“辭院”開頭，阮鬍子是如此無中生有地陷害人的：

(副凈)老公祖不知，他與左良玉相交最密，常有私書往來，若不早除此人，將來必為內應。(凈)說的有理，何惜一人，致陷滿城之命乎?(外)這也是莫須有之事，況阮老先生，罷閑之人，國家大事也不可亂講。(別介)請了，正是“邪人無正論，公議總私情。”

而侯方域則沒有壞心意，覺得他怎麼會有那樣害人的壞心腸?當楊友龍趕來告訴他“阮圓海對著大眾說你與寧南有舊，常通私書，將為內應。那些當事諸公俱有拿你之意。”這時，他還書生氣十足，說什麼：“我與阮圓海素無深仇，為何下這毒手?”以己度人，終吃大虧，雖然這突出表現了侯生的善良淳厚，但也從中看出了他的軟弱性。

侯方域不可能斗爭到底，他在斗爭中受到挫折，處在逆境中時便會消沉下去。例如在“會獄”一出戲中，他被捕入獄後，在獄中的所見所聞，使他心灰意冷，毫無鬥志，甚至可以說侯生是一個膽怯的知識分子，而不是一個革命家，至於他要“虛庭一步”，不過是書生的積習難忘，並非在困厄之境仍然好不畏懼，他覺得自己無故落難，獨明月還來相照，不期然而然地產生感激的情懷，才想步月遣愁，然終因書生膽怯，仍然臉帶愁容，感到凶多吉少，只是認為自己系司徒公的孫子，朝中不乏親戚故舊，一定會有人設法營救，還不至於十分駭怕，但當他看到眼前凄慘的景象，便愁上加愁了，正如文中所描寫的：

[忒忒令]碧沉沉月滿天，凄慘慘哭聲一片，牆角新鬼帶血來分辨。我與他死同仇，生同冤，黑獄里半夜作白眼。

“獨立多時，忽然毛發直豎，好怕人也!待俺喚醒陳、吳兩兄，大家閑話”

“毛發直豎，好怕人也!”由此兩語足見侯生的膽子怯得很，一點也沒有個革命志士那樣置生死於度外，在第三十三出中看到主謀擁 潞 王而拒福王的周 鑣 、雷寅乍被拖出去處死刑時，他甚至看呆了，這些都表現了侯生的怯懦。

5. 古人評價《桃花扇》中的侯方域，究竟是如何評價的呢

古人評價《桃花扇》中的侯方域，究竟是如何評價的呢？下面就我們來針對這個問題進行一番探討，希望這些內容能夠幫到有需要的朋友們。

可以看得出，侯方域能消除嚴苛的門戶之見，這在明末清初猛烈的黨社抗爭中是彌足珍貴的，顯而易見孔尚任是以毫無疑問的看法來營造侯方域的。侯方域和陳貞慧、吳應箕等別的復社明溪不一樣，他能給阮大誠悔改的機遇。侯方域在聽了楊龍友為阮大杴的陳情後，頗想給阮大杴一個自新的機會。

復社明溪名流，孔尚任則對她們擁有更多的規定，由於它們是國家的棟梁之材，她們的言行舉止或同時或間接的事關國家的危亡、社翟的存沒針對這些人，純粹有明顯明晰的愛憎還還不夠，還需要她們能顧全大局，高瞻遠矚，見微知著、瞻前觀後，能在國勢危墮之時摒棄本人恩仇及民主黨門戶之見，團結一致一切可以團結的人，共赴國難。

因此，像陳貞慧、吳應箕等復社名仕，感情用事，大搞黨爭，強為己甚，孔尚任是有見解的。有鑒於此，孔尚任刻意將《桃花扇》的第一男主角設計方案成一位在家裡國危難之際不管不顧本人危亡、積極主動奔波國家大事、卻於門戶網黨爭並不積極主動的角色，確實是有很大的深刻含義。