十里埋伏出自歷史上哪個戰役

A. 求解:四面楚歌，十里埋伏的出處和釋義

四面楚歌，我國古代激槐成孝笑語，出自《史記·項羽本紀》，比喻陷入四面受敵，到達孤立無援的窘迫境地。
十里埋伏就是指十面埋伏。顧名思義「十面埋伏」是四面八方廣布伏兵的意思，表現一種不可逆轉的軍事態勢。這個典故出自楚漢相爭這場戰爭。

項羽和劉邦原來約定以鴻溝（在今河南榮縣境賈魯河）東西邊作為界限，互不侵犯。後來劉邦聽從張良和陳平的規勸，覺得應該趁項羽衰弱的時候消滅他，就又和韓信、彭越、劉賈會合兵力追擊正在向東開往彭城（即今江蘇徐州）的項羽部隊。終於布置了幾層兵力，把項羽緊緊圍在垓下（在今安徽靈璧縣東南）。這時，項羽手下的兵士已經很少，糧食又沒有了。夜裡聽見四面圍住他的軍隊都唱起楚地的民歌，不禁非常吃驚地說：「劉邦已經得到了楚地了嗎？為什麼他的部隊裡面楚人這么多呢？」說著，心裡已喪失了鬥志，便從床上爬起來，在營帳裡面喝酒；並和他最寵愛的妃子虞姬一同唱歌。唱完，直掉眼淚，在旁的人也非常難過，都覺得抬不起頭來。一會，項羽騎上馬，帶了僅剩的八百名騎兵，從南突圍逃走。邊逃邊打，到烏江畔自刎而死。因為這個故事裡面有項羽聽見四周唱起楚歌，感覺吃驚，接看又失敗自殺的情節，所以以後的人就用「四面楚歌」這明慎友句話，形容人們遭受各方面攻擊或逼迫的人事環境，而致陷於孤立窘迫的境地。凡是陷於此種境地者，其命運往往是很悲慘的，例如某人因經常與壞人為伍，不事生產，游手好閑；但後來卻被那些壞人逼迫的無以為生，求助於別人時，別人也因他平日行為太壞，絕不同情更不理睬，這人所處的境地便是「四面楚歌」。又如學校里討論學術問題，其學生不學無術（成語，意即沒有學術）、信口雌黃、顛倒是非，同學們群起而攻之，這學生便完全處於孤立地位，這也可叫做「四面楚歌」。在我們的人生歷程上，在我們的日常生活中，好好的做人，腳踏實地的做事，若是行差踏錯，就未免要遭受「四面楚歌」的厄運了。

漢高帝五年，也就是公元前202年10月，漢王劉邦率本部人馬，追擊向彭城撤退的項羽。追到陽夏的南邊，劉邦下令暫停追擊，派使者命韓信、彭越與自己在固陵會師，聯合追擊項羽。此後的作戰形勢，基本上構成了對項羽軍「十面埋伏」的戰略包圍。韓信三十萬兵馬自齊南下，切斷了項羽向彭城的退路；彭越率數萬兵馬到達固陵與劉邦會師，擔任主攻；劉賈與英布自壽春率兵北進，切斷項羽南逃之路。五、六十萬漢軍重重包圍，項羽十萬楚軍節節敗退，退至距彭城東南八十公里的垓下時，就寸步難行了。
通過三年多的楚漢相爭，漢王劉邦終於取得了軍事上的絕對優勢。漢軍「十面埋伏」，形如天網,楚軍固守垓下，勢如鳥雀。此刻，項羽軍的反擊好似困獸猶斗；劉邦軍的進攻捷報頻傳。
垓下戰場，殺聲震天。兩軍拚搏，你死我活。著名的「十面埋伏」的戰爭就這樣展開了。

B. 中國十大名曲之一的十面埋伏取材於哪場古代戰爭

《十面埋伏》是中國傳統琵琶曲，以歷史上楚漢相爭的決戰垓下之戰作為題材。

《十面埋伏》採用了中國傳統的大型套曲結構形式。全曲可分為三個部分，基本包括十三段，每段冠以概括性較強的標題。這些標題是：一、列營；二、吹打；三、點將；四、排陣；五、走隊；六、埋伏；七、雞鳴山小戰；八、九里山大戰；九、項王敗陣；十、烏江自刎；十一、眾軍奏凱；十二、諸將爭功；十三、得勝回營。

從這些段落標題也可以看出，這是一場大型戰爭的記錄反映。這一戰，西楚霸王項羽自刎，漢中王劉邦問鼎天下，開創了兩千年漢家基業。

C. 十里埋伏沒圈套是什麼意思

十里埋伏沒圈套判拿塌是四面八方廣布伏兵的意思。根據查詢相關公開信息，十里敏帶埋伏沒圈套是四面八方沒有伏掘圓兵的意思，表現一種可逆轉的軍事態勢，這個典故出自楚漢相爭這場戰爭。

D. 《十里埋伏》選自中國哪一朝代的哪一歷史典故

如果您指的是「十面埋伏」，那麼指的是發生在楚漢老侍戰爭中的一褲含顫個典故。

公元前202年，漢軍將楚軍主力困於垓下，劉邦採納了韓信的建議，採用十面埋伏的陣法，全殲楚軍主力。項羽退至烏江，自刎身死。

與垓下之戰有關的成語和俗語還有四面楚歌，霸王別姬，卷土重來等胡敗等。

E. 十里埋伏是什麼意思

就是十面埋伏.
顧名思義「十面埋伏」是四面八方廣布伏兵的意思，表現一種不可逆轉的軍事態勢。這個典故出自楚漢相爭這場戰爭。

漢高帝五年，也就是公元前202年10月，漢王劉邦率本部人馬，追擊向彭城撤退的項羽。追到陽夏的南邊，劉邦下令暫停追擊，派使者命韓信、彭越與自己在固陵會師，聯合追擊項羽。此後的作戰形勢，基本上構成了對項羽軍「十面埋伏」的戰略包圍。韓信三十萬兵馬自齊南下，切斷了項羽向彭城的退路；彭越率數萬兵馬到達固陵與劉邦會師，擔任主攻；劉賈與英布自壽春率兵北進，切斷項羽南逃之路。五、六十萬漢軍重重包圍，項羽十萬楚軍節節敗退，退至距彭城東南八十公里的垓下時，就寸步難行了。

通過三年多的楚漢相爭，漢神答王劉邦終於取得了軍事上的絕對優勢。漢軍「十面埋伏」，形如天網,楚軍固守垓下，勢如鳥雀。此刻，項羽軍的反擊好似困獸猶斗；劉邦軍的進攻捷報頻傳。

垓下戰場，殺聲震天。兩軍拚搏，你死我活。著名的「十面埋伏」的戰爭就這樣展激瞎信開了。

有的學者認為，「十面埋伏」發生在徐州的城廂。因為《水滸傳》中分明寫著：「九里山前擺戰場，牧童拾得舊刀槍。順風吹動烏江水，好似虞姬別霸王」。所以時至今日，徐州人仍然認為城北「九里山」為漢兵「十面埋伏」的戰場。在「九里山」的山上，曾經有「磨旗石」，傳說是劉邦的大將樊噲插旗、指揮軍隊的地方。在「九里山」的山下，有村名「八里屯明輪」，傳說是漢王屯兵的地方。而徐州的城東，有一座子房山，相傳，是以劉邦的大臣張良的名字命名，張良在這兒深夜吹簫，瓦解了楚軍鬥志。

有人認為，「十面埋伏」功歸韓信，因為中國的那支琵琶古曲《十面埋伏》又叫《淮陰平楚》。無論如何，這「十面埋伏」 都是對楚漢決戰的歷史再現。因為，《十面埋伏》 的琵琶曲又名《楚漢》，就是表現的 「楚漢戰爭」。

戰爭結束了，勝利者與失敗者都已化為黃土，功過是非，榮耀屈辱也都過去。留下的只有後人的感嘆：善用人者得天下；剛愎自用者只能落得悲劇的命運了！

F. 十里埋伏取材於中國歷史上的哪次戰爭

中國歷史上第一次有記載的戰爭是在阪泉之戰前的逐鹿之戰。逐鹿之戰前，應該還有一次是神農伐斧燧之戰，但史書上沒有詳細的記載。距今約4600餘年前，黃帝部族聯合炎帝部族，與東夷集團中的蚩尤部族在今河北省涿縣（今涿州）一帶所進行的一場大戰。 戰爭的目的，是為了爭奪適於游牧和淺耕的中原地帶，史稱「逐鹿之戰」。原始社會中晚期，逐漸形成了華夏、東夷、苗蠻三大集團。其中華夏集團以黃帝、炎帝兩大部族為核心。它們分別興起於今關中平原、山西西南部和河南西部。經融合後，遂沿著黃河南北岸向今華北大平原西部地帶發展。與此同時，興起於黃河下游的今冀、魯、豫、蘇、皖交界地區的九夷部落（東夷集團的一支），也在其著名領袖蚩尤的領導下，以今山東為根據地，由東向西方向發展，開始進入華北大平原。這樣華夏集團與東夷集團之間的一場武裝沖突也就不可避免了。涿鹿之戰正是在這種歷史背景下爆發的。據說蚩尤族善於製作兵器，其銅制兵器精良堅利，且部眾勇猛剽悍，生性善戰，擅長角牴，進入華北地區後，首先與炎帝部族發生了正面沖突。蚩尤族聯合巨人誇父部族和三苗一部，用武力擊敗了炎帝族，並進而占據了炎帝族居住的「九隅」，即「九州」。炎帝族為了維持生存，遂向同集團的黃帝族求援。黃帝族為搏碼了維護華夏集團的整體利益，就答應炎帝族的請求，將勢力推向東方。這樣，便同正乘勢向西北推進的蚩尤族在涿鹿地區相遭遇了。當時蚩尤族集結了所屬的81個支族（一說72族），在力量上占據某種優勢，所以，雙方接觸後，蚩尤族便倚仗人多勢眾、武器優良等條件，主動向黃帝族發起攻擊。黃帝族則率領以熊、羆、狼、豹、雕、龍、鴞等為圖騰的氏族，迎戰蚩尤族，並讓「應龍高水」，即利用位處上流的條件，在河流上築土壩蓄水，以阻擋蚩尤族的進攻。戰爭」爆發後，適逢濃霧和大風暴雨天氣，這很適合來自東方多雨環境的蚩尤族展開軍事行動。所以在初戰階段，適合於晴天氣環境作戰的黃帝族處境並不有利，曾經九戰而九敗（九是虛數，形容次數之多）。然而，不多久，雨季過去，天氣放晴，這就給黃帝族轉敗為勝提供了重要契機。黃帝族把握戰機，在玄女族的支援下，乘勢向蚩尤族發動反擊。其利用特殊有利的天候——狂風大作，塵沙漫天，吹號角，擊鼙鼓，乘蚩尤族部眾迷亂、震懾之際，以指南車指示方向，驅眾向蚩尤族進攻，謹銀旁終於一舉擊敗敵人，並在冀州之野（即冀州，今河北地區）擒殺其首領蚩尤。涿鹿之戰就這樣以黃帝族的勝利而宣告結束。戰後，黃帝族乘勝東進，一直進抵泰山附近，在那裡舉行「封泰山」儀式後方才凱旋西歸。同時「命少皞清正司馬鳥師」，即在東夷集團中選擇一位能附眾的氏族首長名叫少皞清的繼續統領九夷部眾，並強迫東夷集團同自己華夏集團互結為同盟。涿鹿之戰的結果，有力地奠定了華夏集團據有廣大中原地區的基礎，並起到了進一步融合各氏族部落的催化作用。取得這場戰爭勝利的部族首領黃帝從此成為中華民族的共同祖先，並被逐步神化。涿鹿之戰為我們中華民族在發軔時期決定日後基本面貌的歷祥橡史性「戰爭」。

G. 四面楚歌，十里埋伏

四面楚歌_成語解釋
【拼音】：手輪sì miàn chǔ gē
【釋義】：比喻陷入四面受敵、孤立無援的境地。
【出處】：《史記·項羽本紀》：「項王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之數重。夜聞漢軍四面皆楚歌，項王畢亂信乃大驚，曰：陪昌『漢皆已得楚乎？是何楚人之多也。』」
就是十面埋伏.
顧名思義「十面埋伏」是四面八方廣布伏兵的意思，表現一種不可逆轉的軍事態勢。這個典故出自楚漢相爭這場戰爭。

H. 「十里埋伏」是楚漢之爭是的成語么

應悉孝該是:十面褲陸褲埋伏
十面埋伏（成語）
十面埋伏，這個成語典故出自楚漢相爭的垓下之戰（今安徽省宿州市靈璧縣東南）。 意思是設伏兵於十面以圍胡簡殲敵軍。

I. 對琵琶曲十里埋伏的理解

<十面埋伏>是一首著名的大型琵琶曲，氣勢雄偉激昂，藝術形象鮮明。是琵琶武曲的頂峰之作，它結構完整，用音樂敘事的手法完美地表現了名聞古今的楚漢之戰，琵琶的演奏手法在此曲中得到了淋漓盡致地發揮，那激動人心的旋律令聽者無不熱血沸騰、振奮不已。至今在各種類型的音樂會中，《十面埋伏》都是最受歡迎的琵琶曲之一。1997年，我國為迎接香港回歸在人民大會堂舉行了大型文藝晚會《回歸頌》，著名琵琶演奏家劉德海就在晚會中演奏了這首琵琶曲的選段，展示了這首古典的不朽的魅力。
琵琶曲分為兩個大類，即文曲與武曲。這主要是按照精神氣質上的區別來劃分的，類似陽剛之美與奶柔之美之分。《十面》屬於武曲代表性作品。
這首樂曲是根據公元前202年楚漢兩方在垓下(今安徽省靈壁縣東南)進行決戰時，漢軍設下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江這一歷史事實加以集中概括譜寫而成的。
垓下決戰是我國歷史上一次有名的戰役。秦朝末年，劉邦的漢軍和項羽的楚軍展開了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭。到公元前202年，楚漢雙方已進行了長達數年的戰爭，到垓下決戰時，劉邦以三十萬的絕對優勢兵力包圍了項羽的十萬之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無路，迫使項羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最後在烏江邊展開一場決斗，項羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《凱消十面埋伏》出色地運用音樂手段表現了這場古代戰爭的激烈戰況，是一幅生動感人的古戰場音畫。
早在十六世紀末，明代王猷定在《四照堂集》一書中就記述了當時琵琶名手湯應曾演奏《楚漢》一曲的生動狀況。文中寫出道：「《楚漢一曲》，當其兩軍決斗時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項王悲歌慷慨之聲，別姬聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項王自刎聲；余騎蹂踐爭項王聲，使聞者始而奮，既而悲，終而涕泣之無從也，其感人如此。」這段文字說明，《十面埋伏》的內容、結構和音樂形象與《楚漢》一曲所描述的大體一致，證明它的流傳年代是十分悠久的。
《十面埋伏》最早記載的是1818年出版的於華秋蘋（江蘇無錫人）編的《琵琶譜》卷上，標題為《十面》，標為直隸王君錫傳譜，全曲共分十三段，各段前均有小標題：
(1)開門放炮(2)吹打(3)點將(4)排陣(5)埋伏(6)小戰(7)吶喊(8)大戰(9)敗陣(10)烏江(11)爭功(12)凱歌(13)回營
李方園編訂的，1895年（清光緒二十一年）出版《南北派十三套大麴琵琶新譜》中將它改名為《淮陰平楚》。分為十八段。現在流行的各派所傳《十面埋伏》譜本分段不一，少者廳則九段，多至二十四段。但不論段數多少，其音樂內容大致相同。
琵琶曲《十面埋伏》採用了我國傳統的大型套曲結構的形式。現流行的全曲共有十三個小段落，每段冠以概括性很強的標題。這些標題是：一、列營；二、吹打；三、點將；四、排陣；五、走隊；六、埋伏；七、雞鳴山小戰；八、九里山大戰；九、項王敗陣；十、烏江自刎；十一、眾軍奏凱；十二、諸將爭功；十三、得勝回營。
全曲可分為三大部分。
第一部分寫漢軍戰前的演習，點將、列陣，大戰前的准備。著重表現威武雄壯的漢軍陣容。音樂昂揚有力，伴有鼓聲、號角聲，鼓聲由慢逐漸加快，營造出大戰之前劍拔管張的緊張氣氛。第一部分共包括前五個小段
「列營」實際上是全曲的引子。節奏比較自由而富於變化。開始就使用「輪拂」手法先聲奪人，渲染了強烈的戰爭氣氛。鏗鏘有力的節奏猶如扣人心弦的戰鼓聲，激昂高亢的長音好象震憾山谷的號角聲，形象地描繪了戰場特有的鼓角音響。此後用種種表現手法表現人聲鼎沸、擂鼓三通、軍炮齊鳴、鐵騎賓士等壯觀場面，恰如其分地概括了古代戰場緊緊張激烈的典型環境。
「吹打」是全曲中唯一的旋律性較強、抒情氣息濃郁的段落。琵琶用輪指奏出的長音，模擬了古代管樂器演奏的行進曲音調。這段間樂極象古代行軍時笙管齊鳴的壯麗場面，刻畫了紀律嚴明的漢軍浩浩盪盪、由遠而近、闊步前進盯嫌知的形象。這段音樂在樂曲藝術形象的塑造上具有高屋建瓴的氣魄。
「點將」、「排陣」、「走隊」三個段落在實際演奏中是有所變化和取捨的。它們的相同特點是節奏整齊緊湊，音調跳躍富於彈性，表現了劉邦漢軍戰斗前的高昂的士氣，操練中隊形變換的迅速和士兵步伐矯健的形象。樂曲有條不紊的結構安排，使得情緒的發展步步進逼，為過渡到激戰場面作了充分的鋪墊。
第二部分寫楚漢短兵相接、刀光劍影的交戰場面。它是樂曲的主體部分，音樂多變，節奏急促，在演奏上連續運用了彈、掃、輪、絞、滾、煞等手法，以描寫激烈的撕殺、拼搏，驚天動地、動人心弦，
第二部分包括六、七、八三個小段落。
「埋伏」這段音樂和它描繪的意境都很有特色，它利用一張一弛的節奏音型加以模進發展的旋律，造成了一種緊張、恐怖的氣氛。它給人以一種夜幕籠罩下伏兵四起，神出鬼沒地逼近楚軍的陰森的感覺。
「雞鳴山小戰」中琵琶運用了特有的「剎弦」技巧，形象地表現了雙方短兵相接小規模戰斗的情景。「剎弦發出的聲響不是純樂音，而是一種含有金屬聲響的效果，猶如刀槍劍戟互相撞擊。逐漸加快的速度和旋律的上下行模進，使情緒更為緊張。
「九里山大戰」是整個樂曲的最高潮。這段音樂家中運用了多種琵琶技巧手法描繪了千軍萬馬聲嘶力竭的吶喊和刀光劍影驚天動地的激戰。琵琶對喧囂激烈戰斗音響模擬十分出色，使人彷彿身臨其境，具有強烈的感染力。整個樂曲描繪楚漢兩軍的沖突，發展至此，勝負已定，矛盾已獲解決。
第三部分包括最後五個小段落，前兩段寫項羽失敗後在烏江邊自殺，低沉的音樂氣氛與前面的高潮形成鮮明的對照。其中「烏江自刎」這須旋律凄切悲壯，塑造了項羽慷慨悲歌的藝術形象。後三小段描述漢軍以勝利者的姿態出現的種種情景。但目前演奏一般都作刪節，有的省略整個第三部分，有的刪節去「眾軍奏凱」後三小段，目的是使樂曲情緒集中，避免冗長。
近來有些專家認為《十面》不一定是寫公元前202年楚漢戰爭的，馮文慈同志《略論十面埋伏》一文（載《音樂認叢》第1輯，人民音樂出版社1987年版）認為本曲的產生應該是明代邊塞戰爭的歷史時期。根據之一是主要旋律帶有維吾爾北疆《古典可見的特點（帶降七度音的調式與曲調上的聯系）；根據之二是第一段落就有火炮聲，而火炮用於軍事則不早於宋代末年。不但楚漢相爭時沒有火炮，就連李芳園所假託的隋代也還沒有火炮。
參考資料：教育教學研究網

J. 十里埋伏講的是個什麼故事

『十里埋伏』是根據公元前二零二年，楚漢在垓下決戰時，漢軍游喚用十里埋伏的陣法擊敗楚軍這一歷史事實集中概括寫成。
垓下決戰是我國歷史上一次有名的戰役。秦朝末年，劉邦的漢軍和項羽的楚軍展開了逐鹿中原、雄霸天下的斗爭。到公元前202年，楚漢雙方已進行亮攜了長達數年的戰爭，到垓下決戰時，劉邦以三十萬的絕對優勢兵力包圍了項羽的十萬之眾。深夜，張良吹簫，兵士唱楚歌，使楚軍感到走投無路，迫使項羽率八百騎兵連夜突圍外逃，而漢軍以五千騎兵追擊，最後在烏江邊展開一場決斗，項羽因寡不敵眾而拔劍自刎，漢軍取得了輝煌的勝利。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂手段表現了這場古代戰爭的激烈戰況，是一神鍵凱幅生動感人的古戰場音畫。