為什麼歷史劇從不拍明朝

㈠ 為何現在幾乎沒有導演拍元朝、明朝的歷史劇，很少有人全知道

因為元朝時期對漢人打壓的很厲害，這太過於敏感，拍了也不會過審。明朝時期是過於黑暗的時期，百姓們大部分時間都是生活在水深火熱之中，所以能拍的題材也少。

這些導演們知道什麼時代更容易取材，所以才會選擇清朝和唐朝，而放棄了元朝和明朝。這樣更容易受到大眾的喜愛，不容易出錯。因此，為了自己的作品能夠得到認可，導演絕對不會觸及一些過於敏感的時代。

㈡ 為什麼目前電視劇多拍滿清，而幾乎沒有明朝的歷史劇

戲說

其實如果我用一個特殊的視角來看，其實主要是明朝基本上政治很腐敗，皇帝也都不上朝，如果真的說沒有拍過的，也不至於，只是沒有拍那種正劇。

畢竟在我的印象中，第一部穿越劇其實就是明朝朱允炆，因為《穿越時空的愛戀》跟著來到了現代，所以在歷史上說最後找不到他了，我都會潛意識裡面覺得，找不到正常，因為穿越了。

個人認為，其他的什麼歷史原因，不好還原等等的都是假象，真正的原因就是因為市場，因為拍電視劇，電影是為了迎合市場，為了賺錢的。

㈢ 最近幾年有關於明朝的影視劇層出不群，為什麼以往從沒有明朝劇出現

關於清朝的一些後宮作品數量非常多，無論是關於清朝一些重大的歷史事件，附近的時間段所發生的這個故事，還是後宮爭斗的相關故事都很多，熱度也很高。但是拍的基本都是清朝的，明朝乃至更早之前的很少。

清朝的貨物工具在5年前還是很火爆的，但是從2020年之後這些後宮劇就沒有那麼多的產出了，一些經典的，比如說甄嬛傳還是很受到觀眾的歡迎，反復的去看，畢竟後宮的作品能拍的比較好的很少。2020年之後基本上也不怎麼拍這方面的作品了，開始搞一些歷史大事件相關的這個作品，換了一個切入點。

㈣ 為啥很少有導演碰元朝和明朝的歷史劇

現在的古裝電視劇有很多，但似乎導演們都特別喜歡拍關於清朝的電視劇，尤其是宮斗劇，相比起來，關於元朝和明朝的電視劇是很少了。那麼，為什麼導演不願意去拍關於元朝和明朝的歷史劇呢？這個問題得從兩個朝代分開來看。而很少拍關於明朝和元朝的電視劇的共同原因還是能讓觀眾喜歡的選題少之又少，元朝的歷史能拍出什麼？成吉思汗帶兵打仗有人想看嗎？而明朝，還是得看禪李模劇本，趙麗穎的那部劇受到了觀眾的喜歡，是因為編劇找到了關於明朝選題的定位，宅斗加女主的成長就挺吸引人的，但是這種題材若是沒把握節奏就會讓觀眾厭煩。

㈤ 為什麼中國的導演幾乎都不拍元朝、明朝的歷史劇呢

近年來，隨著《明朝那些事兒》等明朝歷史小說的熱銷，作為平常人來講，相比於枯燥乏味的大部頭差罩伏正史，面對這種被後世人等詼諧解讀的歷史小說，大家從可閱讀性方面也就有更多的選擇性，畢竟小說也是基於正史來描述的，大家由此對明朝的歷史基本上都有了或淺或深的認識。

公眾對明朝歷史認識得越多，對導演的文化水平和歷史功底都是不小的考驗。相比於瓊瑤筆下的清宮小說而言，編劇和導演只要把符合時代特徵的服裝和背景放上銀幕，就可以靠著自己天馬行空的想像力去拼湊出自己所需要的電視劇劇情。

在對外的傳播過程之中，大家一般也選擇比較接受的題材來欣賞，舊時的戲文就是一個很好的例子。古代的戲劇講究臉譜化，善惡分明，能演大白臉的曹丞相在民間有固定的認知范圍，一看諸葛亮就是鞠躬盡瘁，一看曹操就是奸臣。但是同樣是奸臣的李林甫，一般的人還真不認識這個傢伙。

在籌拍元、明時期的電視劇的過程中，我想編劇應該也會遭遇到類似的問題，大部分人物民間知名度不高，再加上電視劇、電影的表現形式更接近於生活，太過於臉譜化的東西早已落後於時代，為觀眾詬病，所以歷史類的電視劇就很難拍。

何況從考慮維護民族的團結性出發，元朝的部分政策的確是對當時的中原各族人民產生了不可估量的傷害，這種黑歷史就在那裡擺著，雖然元朝已經亡了幾百年了，但也不能被人為美化或破壞那樣去“戲說”。

觀眾的認知、朝代時間的短暫、民族事項的局限，再加上兩個朝代的宗族後裔在後世社會中缺乏公眾話語權。綜上所述，大家也就不難理解為什麼熒屏上缺少元明時期的電視劇了。

㈥ 為什麼目前的歷史劇多拍滿清，而幾乎沒有明朝的歷史劇

政治的需要，賺錢的需要。在有階級的 社會 里，階級斗爭通過文藝表現出來，你拍個劇啥意思？國際國內的影響都要注意吧。宣傳部門也審查，你站在哪一個階級上；你為誰說話呢？

拍明朝的，那是破壞民族團結，

你拍個宋朝的那是破壞國家統一，

你拍漢唐的，少數民族怎麼看。

你拍個現實主義的，宣傳哪一個黨的？

王二小和狼牙山五壯士，抗日，專家還說影響民族大融合啊？

抗美援朝，對越自衛反擊戰這類題材的也幾乎鮮有過審的，不授權你拍。

我的團長我的團被封殺，士兵突擊都有某些方面不適合。

拍清朝好啊，有政策支持，加強進代 歷史 愛國教育，疆域廣大，自豪啊；外國侵略，激起愛國心；清朝該滅亡，人民該當家做棚悄判主的道理明白，改革開放理所當然，一舉多得，現代的中國邊疆問題基本上都是清朝時期留下來的，爭取邊疆權益有理有據，顯得光鏈改明正大。

不掙錢，導演，演員能夠干嗎？有些 歷史 不但不能拍，而且還要屏蔽，保密。為了更好的開展工作。

拍清朝戲也有條件啊，遺老遺少還活著，距離現代人比較近。清朝 歷史 時期跨度大、類型齊全，人物多，清朝的 歷史 劇，雖然基本上也是以 歷史 人物為主，但涉及的范圍要廣上許多，有努爾哈赤、康熙、雍正、乾隆、溥儀五個皇帝；又有於成龍、林則徐、劉統勛、劉墉、劉傳銘、紀曉嵐六個名臣。清朝 歷史 劇涉及 歷史 時期跨度之大、類型之齊全，人物之多是其他朝代無法相比的。清朝的史料多、記載詳細

清朝的史料之多，既有漢文書籍、檔案、譜牒，又有滿文、藏文等民族文字材料，外文材料也有一些，史料可謂汗牛充棟，有利於人們在史料的基礎上發揮想像力構造劇情。清朝皇帝的起居注保存較為完善，根據起居注能構想不少有意思的情節。清朝距今相對近一些，能夠拉近與觀眾的距離，更受大眾喜愛，清朝的服飾宮殿，城牆保存好，有利於人們仿製，拍攝成本相對較低。

拍清朝好啊，有政策支持，加強進代 歷史 愛國教育，疆域廣大，自豪啊；外國侵略，激起愛國心；清朝該滅亡，人民該當家做主的道理明白，改革開放理所當然，一舉多得，現代的中國邊疆問題基本上都是清朝時期留下來的，爭取邊疆權益有理有據，顯得光明正大

經常看電視劇的朋友可能很久就發現了一個現象：國產 歷史 劇大多是以清朝為時代背景，而其他朝代的 歷史 劇相對來說是比較少的。而中國其它朝代的一些 歷史 是有不少比較出名的，但是部分朝代和 歷史 時期甚至都沒有比較出名的 歷史 劇運磨。為什麼講清朝的電視劇這么多？

清朝 歷史 劇的地位

在2018年廣電總局指導出版的 《中國電視劇60年大系·劇目篇》 中，收錄了自1958年到2017年60年間的共600部優質電視劇，600部電視劇中，有 歷史 劇50部。通過對這50部官方認可的 歷史 劇進行分類整理，可以較為直觀的展現以清朝為背景的 歷史 劇在中國 歷史 劇中的「地位」。

從電視劇數量上看，50部 歷史 劇中，僅清朝的就有20部，達到40%，幾乎佔到了 歷史 劇的半壁江山。

清朝 歷史 時期跨度大、類型齊全，人物多

從電視劇內容上看，漢唐宋明等朝代的 歷史 劇多以著名 歷史 人的傳奇故事為主，例如漢朝的漢武帝；唐朝的唐太宗、武則天、唐玄宗；宋朝的岳飛、包拯、楊家將；明朝的戚繼光、馬皇後。

而清朝的 歷史 劇，雖然基本上也是以 歷史 人物為主，但涉及的范圍要廣上許多，有努爾哈赤、康熙、雍正、乾隆、溥儀五個皇帝；又有於成龍、林則徐、劉統勛、劉墉、劉傳銘、紀曉嵐六個名臣。清朝 歷史 劇涉及 歷史 時期跨度之大、類型之齊全，人物之多是其他朝代無法相比的。

清朝的史料多、記載詳細

清朝的史料之多，超過以往的任何朝代，既有漢文書籍、檔案、譜牒，又有滿文、藏文等民族文字材料，外文材料也有一些，史料可謂汗牛充棟，有利於人們在史料的基礎上發揮想像力構造劇情。

此外，清朝皇帝的起居注保存較為完善，而明朝的大多散佚，根據起居注能構想不少有意思的情節。清朝距今相對近一些，能夠拉近與觀眾的距離，更受大眾喜愛，清朝的服飾之類的保存也比較好，有利於人們仿製，拍攝成本相對較低。

年代較近

清朝是中國 歷史 上最後一個封建王朝，自1912年清朝覆滅到現在也不過一百多年，距離現在並不算遙遠，不論是官方記載的 歷史 資料還是民間流傳的傳奇故事都非常豐富，這自然成了影視創作的素材庫。

而且清朝時期就有照相機，有不少的真實照片素材可以還原當時的 歷史 。對於 歷史 劇來說，還原 歷史 是一項很重要又極為困難的工作，而清朝不僅流傳有大量的文獻資料和民間故事可以作為創作藍本。

比如還原紫禁城是比較容易多了，你還原咸陽宮、未央宮、長樂宮、椒房殿、太極殿、大興宮等一些年代比較久遠的宮殿試試困難不！

清朝時期的宮廷廟宇、衣冠服飾、文化習俗也都保存的較為完好，如果想拍一部清朝的 歷史 劇，幾乎不需要花大量的時間專門去做這方面的研究。既有好的故事，又很容易還原 歷史 場景，清朝的 歷史 劇自然也就多了。此外，因為清朝的 歷史 距離現代較近，也方便做藝術化改編。

以這些年最熱的後宮劇為例，清朝由於有秘密立儲的傳統，於是就有了九子奪嫡的故事，這么好的素材可不好找。另一方面，康熙和乾隆作為中國 歷史 上少有的長壽皇帝，留下了許多的傳奇故事，各種緋聞流傳於民間，編劇們隨手寫一下就是一部後宮大戲。

後宮爭寵再加上皇子奪權，故事情節一下就豐滿了起來，於是就有了 《宮》、《步步驚心》、《甄嬛傳》、《延禧攻略》、《如懿傳》 等熱門清宮劇。

前作影響

十幾年前，誕生了一部萬人空巷的神劇：《還珠格格》。

這部 《還珠格格》 ，超越了它以前的所有中國電視劇，重新打造了中國的 娛樂 行業，把電視偶像的商業模式樹立了起來。之前的電視劇，能看到角色，看不到偶像。

若說起還珠格格，一堆偶像讓粉絲如數家珍，趙薇、林心如等。還珠格格的巨大成功，對於中國電視行業和電視觀眾的影響，就如同星球大戰對美國電影和觀眾的影響。

不僅積累了拍此類電視劇的團隊和硬體，吸引對此類電視劇的投資，更是調教出了一群熱愛此類電視劇的觀眾，以至於到去年前年還大熱的甄嬛傳。

而《還珠格格》不管是乾隆爺，皇阿瑪、皇後、阿哥、格格、大臣、太監、貝勒什麼的概念門檻，觀眾都摸清楚了，再拍一部清戲這些都可以省掉，不過是舊設定新故事，就是同人小說了，使得清劇的拍攝，多、快、好、省，成為電視投資者們的不二選擇。

還珠以前，清劇只是電視劇一支。還珠之後，清劇就是電視劇的正宮娘娘。團隊有經驗，偶像能勝任，金主願出錢，觀眾願買賬。何樂而不為？其他的朝代，需要等待另一個還珠格格的出現。

結語：

當然，紫陌對影視領域並沒有太多的了解，只是說一說自己的所見所想。同時，紫陌作為一個 歷史 愛好者，真的希望中國的 歷史 劇能越來越好，能講好中國的故事，再不濟，至少讓我在無聊的時候，有一部好的 歷史 劇可以看。

你看看現在 娛樂 圈大腕、幕後老闆有多少是滿人，答案不一目瞭然了？

這個跟過審率有關系。

現在拍一部作品動則幾十億甚至更多，如果拍完不過審，這種代價誰夜承受不起。

目前只有清宮戲過審率高，幾乎是百分之百。

你拍明朝的，那是破壞民族團結，

你拍個宋朝的那是破壞國家統一，

你拍漢唐的，幾乎也是一樣！

你拍個現實主義的，估計送都送不上去，估計直接就吹了。

現在連王二小和狼牙山五壯士都被個別專家批判成摸黑大和民族！

所以基本現在能過審的就是，清宮戲，搞對象的和抗日神劇了。

其他題材沒有那個導演敢拍了。大環境就是這樣的。

考慮與國外的關系，這些年抗美援朝，對越自衛反擊戰這類題材的也幾乎鮮有過審的。

像我的團長我的團被封殺，士兵突擊因為沒有女人和床戲被央視禁播。

如果你是導演，你還能拍什麼？

怎麼拍？拍誅人家十族？拍篡位奪權？拍不務正業的煉丹？拍好幾十年不上朝？

你是不是從二十年年前穿越來的，這年初不剛在播完《大明風華》嗎，光朱元璋都有胡軍、陳寶國兩個版本，馬上播的有《江山紀》！現在明朝的電視劇很多的，你沒事網路下。

1不是不拍是拍了不容易過審（漢唐宋明劇的與外族戰爭戲份的大多如此）！

審查方喜歡用現代民族觀給 歷史 劇定個破壞民族團結的帽子！

2為何滿清劇多？一方面清室後裔多，一方面清劇最大的特點：奴！

對於這些明朝呀宋朝呀，唐朝呀，漢朝的戲要嚴格。說不準呀，就給你扣上不利於民族團結的帽子。最關鍵的是為了緩和和國外的關系也很少拍抗美援朝或者對越自衛反擊戰的。

那麼導演只能拍清朝的劇或者其他的劇了

首先，拍什麼樣子的電影電視劇主要是看市場需求，還有影視圈的人更傾向於製作那種影片，哪一種影片的獲利更多。而政治之類的問題都是次要的原因。

清朝作為一個離現代最近的封建王朝，他跨越了古代和近代，從封建專制主義中央集權制度無限接近君主立憲制，所以從題材上講清朝是最豐富的。更重要的是清朝的許多人物， 歷史 事件為我們所熟知，這從課本里就可以看出，但這和所謂的政治並沒有什麼關系，清朝最後的七十多年是中國淪為半殖民地半封建 社會 的時間，這一點無論如何也少不了。

單單是課本中比較熟悉的 歷史 事件就有康熙平定三藩之亂、施琅攻克台灣、雍正設立軍機處、鴉片戰爭、五口通商、太平天國運動、甲午戰爭、洋務運動、義和團運動、八國聯軍侵華戰爭、清末新政、辛亥革命等，可見清朝的 歷史 事件之多。更不要說還有許多的野史趣聞、知名的文學作品了，但是曹雪芹的《紅樓夢》自問世以來就備受世人追捧，至今熱度不減。

但之所以清朝會有那麼多我們耳熟能詳的東西還是因為他離我們足夠的近這一點。不過有的人會說了，民國不是離得更近嗎？怎麼民國的影片感覺不是很多。

這一點真的沒什麼好解釋的，首先民國長期四分五裂，根本就不是一個國家，從袁世凱到蔣介石都不過是一群軍閥為了爭奪利益而維持的一個相對穩定的局面，有議會、總統、政府來向世界展示這是一個國家罷了。而且民國只有區區幾十年的 歷史 ，時間太短，大的、知名度高的 歷史 事件也不多，所以熱度不高。

而明朝也是這樣，不過卻是因為明朝的時代距離我們有些相對的遙遠了，所以大多數人對這個時代很陌生，也不知道有什麼。自然電影電視劇製作者也不會費力不討好的製作相關影片了。

喜歡觀看 歷史 題材電視劇的小夥伴可能很早就發現了這樣一個現象：在國產 歷史 劇中，以清朝題材為主的電視劇幾乎占據了 歷史 題材劇的半壁江山。相比較之下，以明、宋、唐、秦、三國等朝代的電視劇幾乎如數家珍。這也就造成很多人對其他朝代 歷史 的匱乏。難道是導演對清朝題材的電視劇更偏心嗎？其實要說起來，這事還真怨不得他們。

2018年，國家廣電總局出版了《中國電視劇60年大戲.劇目篇》收錄了從1958年到2017年共600部優質電視劇，其中以 歷史 題材為主的電視劇有50部。這50部電視劇涵蓋了從秦朝到清朝的 歷史 印記，可以看到以清朝為題材的電視劇佔比高達40%，用半壁江山來形容根本不為過。

而這50部電視劇里，《楚喬傳》、《琅琊榜》、《陸貞傳奇》雖說對應南北朝時期的 歷史 架構，但由於虛構的 歷史 人物和背景本不應計入統計，只因這個朝代沒有對應的影視作品才把其算進去。宋朝為背景的《媽祖》屬於神話劇，也不屬於此劇集；《神醫喜來樂》只是民間傳奇故事，也不能算 歷史 劇。

這樣一來， 歷史 題材的劇集就處於一種清朝劇獨占鰲頭，其他朝代劇集只能昂首仰視的局面。那麼為什麼講清朝的電視劇這么多？是其他朝代的 歷史 不夠精彩，人物不夠傳奇，不容易搬上熒幕，還是別的什麼原因？

首先最重要的一個原因是，清朝 歷史 距離現今年代最近，流傳下的 歷史 手稿最多、真實度最高、可信度最高。清朝的史料之多，超過以往的任何朝代，既有漢文書籍、檔案、譜牒，又有滿文、藏文等民族文字材料，外文材料也有一些，史料可謂汗牛充棟，有利於人們在史料的基礎上發揮想像力構造劇情。籌拍 歷史 劇，首先最重要的便是選題材、選拍攝地點。清朝由於其年代較近的先天優勢，其沿襲的文化傳統、衣服服飾等都被很好的保留到現在，而且拍攝地點紫禁城更是現成的，這相比較其他朝代的影視作品，有著得天獨厚的優勢。

面對其他朝代時代背景不同、文化傳統遺失、拍攝地點成難的現狀，也有不少好的導演想過改變這一局面。1998年，優秀影視作品《荊軻刺秦王》上映，陳凱歌為這部劇可以說傾盡了心血，但仍抵不過觀眾對此作品的不理解，最後這部投資七千萬的電影只收回一千萬的票房，更不用說陳凱歌為這部戲專門打造的史上最為龐大、最還原的咸陽宮，造價更是高達十二億。

其次，清朝題材的電視更適合做藝術化改編。隨著近幾年後宮劇的風靡，觀眾的喜好也漸漸被清朝詭秘的後宮 歷史 所吸引，再加上清朝祖傳的秘密立儲制度，以及延伸的九子奪嫡軼事，配合上幾位後宮娘娘的精彩演技，一部很好的後宮宮斗劇就會由此展開，其中這方面有不錯成績的有《宮》、《步步驚心》、《甄嬛傳》、《延禧攻略》、《如懿傳》等，一來導演拍的省心，二來觀眾看的舒服。

也有人會說，明朝也有宮斗，也有紫禁城，怎麼就不能拍？是，明朝宮斗也精彩，三大案撲朔迷離，錦衣衛神出鬼沒，但 歷史 劇的題材主要還是皇帝。朱元璋、朱棣這樣的大老粗拍宮斗戲不合適吧？二十多年不上朝的萬曆皇帝和嘉靖皇帝有啥看頭？一個月就嗝屁的朱常洛有啥看頭？剩下的皇帝要麼喜歡當木匠，要麼躲到宮里修仙，最後一個還跑到煤山自縊了，這有啥看頭？相比較之下，觀眾更愛看乾隆下江南處處留情，雍正九子奪嫡勝出後和幾位王爺勾心鬥角，再者後宮也能配合來一場不倫不類的愛戀，你要是觀眾你選哪個？

1998年，《還珠格格》橫空出世，截止今日已不知改編過多少次，但不論怎麼改，都能在觀眾心中留下不可磨滅的印象。作為看電視劇的主力軍，90後成功的為自己的偶像樹立了偶像效應，以至於從一部電視劇中，不僅觀眾看的滿意，演員演的開心，導演拍的也省心。這種三贏的局面對於任何一個投資人來說都是最樂意看到的。而《還珠格格》的成功，無疑帶動了清宮題材的電視劇的收視效應，以至於現在的導演們，對清朝題材的電視劇更是獨寵有加。

最後，清朝電視之所以能火熱，離不開其超高的上映率。相比較之下，清朝題材的電視劇幾乎能一次性上映，但其他朝代題材的電視劇很容易被「槍斃」，辛苦創作的作品最後關頭被砍掉，這對於投資人來說是最難以接受的。清劇於當下所流傳的價值觀和 歷史 觀都是有相當高的契合度，其理念更容易被現代人所接受，所以說，清朝電視劇的火熱，最根本的原因還是源於觀眾的喜好，絕非導演的偏愛。