『壹』 《步輦圖》是怎樣突出唐太宗的形象的
唐太宗的形象是《步輦圖》全圖的焦點。唐太宗是唐代歷史上享有盛名的皇帝，他安詳自若，威嚴的神情中流露出對使者的盛情和嘉許，而吐蕃使者祿東贊的氣質在畫面中也是表露無遺。祿東贊臉頰豐滿，高鼻，黑黑的絡腮胡，體現了藏族同胞矯健中略帶粗獷的性格特徵，特別是額頭上幾條長長的皺紋，與質朴的顏面融合在一起，表現了他的才智和豐富的閱歷。祿東贊舉止謙恭，敬畏且沉穩，憨厚可信。
畫家煞費苦心地加以生動細致的刻畫，畫中的唐太宗面目豐腴英俊，目光深邃，神態莊重，雙目上挑，透著睿智，似在思慮著漢藏和親、穩定邊陲的國家大事。長長的耳垂、瀟灑的胡須，無疑都增加了李世民的王者風范。
同時，在紅綠相間的宮服掩映中，太宗的褐黃色衣衫、黑色靴帽，更具庄嚴肅穆的帝王氣概。所有的一切都充分展露出了盛唐一代明君的風范與威儀。
作者為了更好地突現出太宗的至尊風度，巧妙地運用對比手法進行襯托表現。
一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執扇或抬輦，或側或正，或趨或行的體態來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯。
二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態，是為正襯。該圖不設背景，結構上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點突出，節奏鮮明。《步輦圖》左側的3個人物當中，為首執笏的人是朝中引班的禮官，他紅袍虯須，神態沉著干練，引導吐蕃使者祿東贊前來晉見。其後發飾與衣著都與其他人不同的就是吐蕃使者祿東贊。在我國的第一部編年體通史《資治通鑒》中有記載：吐蕃贊普遣其相祿東贊獻金五千兩及珍玩數百以請婚。
上許以文成公主妻之。
畫中的祿東贊身形瘦小，頭戴平頂小帽，身穿團花窄袖長袍，他眉頭微顰，舉止謙恭，細部的刻畫表現出一臉的敬畏，又不失使節的持重儀表。最後一位著白衣者可能是翻譯官，著白衣，執笏板，謹慎惶恐。
3個人畢恭畢敬地站侍一旁，唐太宗手裡拿著一個盒子，裡面裝的是什麼呢？祿東贊為什麼會那麼緊張呢？他是不是在等待唐太宗給他最後的答復？也許答案就裝在唐太宗手中的那個盒子里。
這些我們都不得而知，但是可以從畫幅本身感受到畫家用心良苦，讓畫中資源一點兒也不浪費地用於對唐太宗這個人物的烘托，也許畫家對選擇接見的場面來表現這個事件是有一番用心的。
一個過於宏大的像公主婚嫁的場面不是早期的畫家所擅長表現的，而且不宜於其中某一個特定人物的突顯，觀者的注意力太容易讓場面中過多的其他細節所吸引。
祿東贊雖然身為一國之相，但在大唐天子面前，還是無法與帝王相媲美，於是人物的選擇又已經決定了畫面中最有權威、無人與之匹敵的唐太宗的地位。
畫家不僅描繪太宗本身舉重若輕的神態，還用身旁女性的溫柔襯托他的穩健持重，用祿東贊的體形與表情來襯託大唐的泱泱大國氣勢。更是一種大唐氣魄強有力的抒發。
《步輦圖》的表現技巧已相當純熟。衣紋器物的勾勒墨線婉轉流暢中時帶堅韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫照之間更能曲傳神韻。
圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感；全卷設色濃重淳凈，大面積紅綠色塊交錯安排，富於韻律感和鮮明的視覺效果。此圖一說為宋摹本，但摹繪較精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆書有關故事，還錄有唐代李道志、李德裕「重裝背」時題記兩行。