如何包裝產品歷史文化

『壹』 包裝設計中怎麼體現企業文化

文化是人類歷史實踐過程中積累下來的物質財富與精神財富，是我們不能夠遺忘的記憶。我們需要做的就是產品的外包裝設計與企業文化完美融合。那麼企業文化在包裝設計中應該怎麼體現。凹凸策劃有13年的平面設計經驗。
下面由凹凸策劃根據自身13年的行業經驗分享一下企業文化在包裝設計中怎麼體現。
首先，圖形是包裝設計的重要內容，是包裝上信息的主要載體，對消費者有直觀的影響力，是喚起消費者對商品興趣的重要途徑。酒向來是中國古代文人雅士的喜好之物，更有人說他們與酒有著不解之緣，從他們的詩詞就可以看出來，他們大多都非常喜歡飲酒，若要營造出酒的文化氛圍，與這些文人雅士相關的國畫就是非常好的選擇。在現代酒的包裝設計中，以中國畫為主體圖形的有很多，因為這是一種非常容易激起消費者共鳴的設計，而且還能夠體現出酒包裝濃郁的文化特性。
其次，文字是傳達商品信息必不可少的組成部分，好的包裝都非常重視文字的設計，優秀的文字設計不僅能傳達出商品的屬性，更能以獨特的視覺效果吸引消費者的注意力。酒文化與漢字均為中國民族智慧的象徵，而書法藝術更能夠代表中國文化的特點，用書法字體作為酒產品包裝設計的視覺元素是非常好的選擇，而且中國書法瀟灑飄逸、變化百樣、鏗鏘有力這種象徵正好能夠代表酒的特點。無論採用哪種字體或者處理手法，都不能脫離商品的內容和消費者需求，要使各種字體充分發揮作用以適應消費者識別商品，選擇商品的需求。

『貳』 如何進行老字型大小商品的包裝設計

1從商品文化和市場發展的規律來講，老字型大小商品是以產品流傳時間過程為主要特徵。在長期的發展過程中，都保持了良好的質量形象信譽，為廣大民眾所喜愛，並能贏得消費者青睞而立足於市場長盛不衰。在滿足消費者物質需求的同量，滲透著一種濃郁的民族精神和文化氣息，從而使消費者對產品情操得到熏陶和升華。
老字型大小產品包裝是以它自身的特色和市場文化為背景的，同時也是以拓展市場為目的的。因此，在了解市場文化整體趨勢基礎上，需要認真分析和研究產品和市場具體現狀，找准發展趨勢與包裝設計形式的融匯點，善於有選擇，有取捨地借鑒和運用其相關的設計要素，使老字型大小產品包裝開發設計既與市場同步，又能保持自身的文化特色。
2.設計定位過程
老字型大小產品包裝具有民族和地域文化特色，這種特色的形式不僅是由設計師的設計風格決定的，也是由消費者審美傾向決定的。我們經常有這樣的體驗，某些很有特色的商品包裝與實際想像形態相差甚遠，特別是一些鄉鎮企業產品，典型的老字型大小。在產品的開發過程中而沒能開發出花色品種，包裝設計也一般化，沒能突出老字型大小特色，這是我們有待解決的問題。任何產品的包裝設計都應考慮產品和消費兩方面因素，要有其明確的定位才可設定產品開發與包裝設計相適應的一整套方案。找准產品對市場文化沖擊的切入點，並且在定位的准確性轉換為形象。
(1)突出商品內涵。
作為產品包裝形象，其設計不僅是美學意義上的圖形，而必須以傳達企業產品文化與精神為出發點。為包裝而包裹的形式表現的作法是不可取的。企業產品特色的突出需要分析、比較和篩選，提煉企業產品獨特的、最本質的特徵內涵予以反映。否則，就必然導致平庸無奇，沒有特點可尋。
(2)產品與包裝形態的統一。
每一位設計者都有自己的設計思路，其思維的方式可以是多樣的。從傳統、仿古概念演繹出聯想形象，也可發揮產品內質功能，給予形象特色式的應用表達。可以是直接表現;如圖案紋樣、書法文字、色彩誇張、形象和材料模仿等。也可以是間接表現;如意象、象徵、借喻等。既在突出產品特色的基礎上的發揮想像力，在融入產品內在質地特點及老字型大小產品的文化性中，體現出不同類型的產品自身特點。像醬製品要有食品感，土特產品要有鄉土味，酒類要突出民族傳統特色，而不能在包裝表現中給予混淆。
(3)不應是拼貼組合。
設計應緊緊圍繞產品的內質而展開，而不是憑借翻閱資料尋找組合式的形式。因為老字型大小產品需要對產品結構及特點加以研究，並不是靠圖、文、色簡單組合就能表現出它的價值，由此而產生的包裝缺乏個性和品味不高等後果且不說，其結果必然是產品銷路難以打開。設計思路應在表現商品內在文化信息上作形象組合處理。鄭州包裝設計公司
3.設計中的共性與個性分析
在設計中我們常會被一些產品包裝實用不實用，甲方能不能接受、市場會不會認同等矛盾所困擾。如何從這一困擾中尋找方法。這實際是我們在設計構思過程中需要正確認識的問題。包裝與市場之間存在著某些共性與個性關系，這種關系表現在包裝形象的一般化和包裝形象的鮮明性上。其時它們之間存在著互為條件關系，及互為因果的辯證關系，一是對產品形象加以認識，二是對包裝構思方法加以想像表現。
因為消費大眾對企業產品的認識，往往是從包裝形態上得以感性的識別過程。包裝形態的明確與否和形象的個性如何，是決定包裝形態是否容易被接收和加強印象的條件。人們對約定俗成的形態(如傳統包裝中的借鑒、仿古)易於產生共性，這就是所謂的人類視覺經驗的基礎規律的反映。產品轉化為商品靠的是包裝形象，特別是老字型大小產品在突出個性特色上更為注重包裝形象。
4.設計原則
無論在設計的構思階段，還是在改進過程中，一個成功的包裝從最初的意向開始，如果策劃不明確，改進設計只能稱得上是一個對原包裝的整容。社會的進步，人們生活、審美、消費意向不斷的變化。設計最重要的不僅是對企業產品的表現，而且要時刻與時代同步。不少企業忽視了這一要點，原因之一就是這些企業靜靜地自我陶醉在產品牌子上，對產品開發和包裝改進不加重視，其結果只能是斷送了企業產品市場的開拓。
面向21世紀，人類正在跨入一個全球整合的時代，文化與政治、經濟、市場、消費的互動互初關系日益密切，文化的力量越來越重要。在企業產品市場競爭中，產品文化滲透功能和包裝特色的整合作用都在加強，人們更加廣泛地重視使用文化手段，來體現產品包裝的整合作用。我國幾千年形成的優秀傳統文化是一份寶貴的財富，對塑造老字型大小產品包裝設計將起到啟發引導作用。
總之，食品包裝設計的具體問題還應根據商品本身特點加以塑造，只要我們在設計過程中突出這種個性，順應時代發展的要求，努力探索設計的表現手法，相信老字型大小產品的包裝形象一定會更加完善。

『叄』 請問古代食品都是用什麼包裝的

提到現代常見的食品包裝材料，我們能夠想到的實在是不多，無非是占絕大多數包裝用材的塑料，還有一些玻璃、不銹鋼罷了。其實我國古代有很多傳統的包裝材料，從遠古時代就陪伴著我們的祖先和祖先們享用的傳統美食一路走來。照現代技術的發展趨勢，看樣子有些人是下定決心要將這些傳統遺忘。但我們不得不承認，傳統包裝因為取之自然，其美觀、健康、環保優勢的確是現代包裝所無法比擬的，而其中的文化積淀也是我們所不應該拋棄的。

植物素材包裝

這些就是軟質包裝材料了，材料輕便，容易裝飾，且與陶瓷金屬更易形成各種包裝形體。在東漢蔡倫改進造紙之前，秦漢時期已有繪有地圖的古紙，西漢時期已使用粗質竹麻紙來包裝青銅鏡了。改進後的紙很快被應用於包裝上，用以包裹各種日用物品、食品、醫葯等等。此後歷代，紙成為最普遍和最重要的包裝材料。1964年，新疆阿斯塔納唐墓出土了用一小方白麻紙包裹的葯丸，包裝紙上還寫有「每空腹服十五丸，食後眠」的字樣。宋代印刷術發明後，包裝印刷技術也隨之得到開發應用，使傳統包裝在造型和裝飾上呈現出濃郁的中國特色。

現在人們已經領悟到生態農產品會給我們的健康帶來的好處，如果這些以古法生產的食品能夠盡量用傳統的材料包裝，那一定會更吸引期待回歸自然的消費者們。民間傳統的包裝凝聚著祖先們的聰明和智慧，被現代的各種塑料包裝垃圾包圍的我們，是不是可以從中得到一點啟示呢？

『肆』 如何把傳統文化導入產品包裝設計

包裝設計與傳統文化的結合

在當前，中國與世界文化增強交流的同時，大量的西方設計觀念和作品進入我們的視野並為我們喜愛，一些設計師被這強大的「西風」所吹倒，一味推崇西方設計流派，一味模仿學習西方設計，有些設計師功力不到位，用老百姓的一句話來說就是：要洋不洋，要土不土。取人之長，補其之短，我國的設計師就應該吸收西方設計精髓，更深層次地去挖掘中國文化藝術，使中國化的包裝設計傳播於世，現代與傳統之間並非割裂，而是滲透融合，傳承、超越是順勢而合之道。當今社會經濟呈現出一種很明顯的特點，即在商品以極快的速度流通的同時，也遭到快速的淘汰。此時，產品要想在競爭如此激烈的市場中佔有一席之地，除了依靠產品自身的優異性外，包裝設計也得出色。我們可以以傳統民間藝術作為商品包裝的設計靈感，與現代科學技術巧妙融合，將傳統的美感與現代的先進技術相結合，個性化、創新化地體現商品的特性，在促進商品流通的同時也能夠提升傳統文化的價值。

近年來，深受消費大眾喜愛的吉祥圖案裝飾，在包裝設計中應用十分廣泛。龍紋圖案一直以其獨特的藝術風貌和生氣昂然的感染力而著稱於世，成為民族傳統的標志和象徵，特別是將龍紋作為一種裝飾和主題圖案設計於包裝之中，對於創造這種商品的藝術形象，形成某種意境，表達某種主題，能起很大的推銷作用。其中酒包裝裝潢上龍紋的應用尤為突出。例如：板城燒鍋酒的包裝設計就很好的表達了該商品的理念，給人們帶來追求向上，吉祥的美好願望，具有強烈的藝術魅力。在色彩的處理上也是十分強烈大膽的，這在其他國家的包裝中是少見的，把紅色黃色金銀黑白等很難調和的色彩搭配到一起，產生一種強烈的視覺效果，加強了中華民族傳統風格的表達。

而同時，為了設計出兼具創意性、實用性、影響力的作品，設計者應該明白包裝設計的渠道並不是唯一的，設計者要在邏輯方面以及情感方面將圖形、文字、編排等綜合地運用在包裝外觀上，在表述清晰的同時能引起消費者情感上的共鳴。所以，一個好的創意產品設計渠道除了要與商品本身的市場價值、消費者的情感相結合，也必須與本民族的傳統文化藝術相結合。

『伍』 如何做好產品包裝設計

作者：魚爪設計

優秀的包裝設計是從消費者的視覺體驗出發設計的，更容易引起消費者情感的共鳴。如何使包裝設計更有效地傳遞信息，吸引消費者呢？
對於產品，我們不僅需要包裝還要了解消費者的內在心理需求。
包裝已經成為製造宣傳的重要途徑：
1、將產品需求點細化為核心；
2、進行產品品牌開發設計；
3、控製品牌產品系列的發展。
4、以企業品牌文化強調包裝設計的特點
5、使包裝設計更多地向媒體傳播。

『陸』 包裝設計如何傳達商品文化

文字最基本的功能在於在視覺傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，其最終目的為了閱讀，不論對產品包裝上的文字做怎樣的變化與設計，都必須保證包裝文字的可讀性和易讀性，不能讓人們「猜謎語」。要達到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清楚的視覺印象。因此，設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認、易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是為了更好、更有效地傳達作者的意圖，表達設計的主題和構想意念。

『柒』 包裝設計怎樣結合現代感和時代感

包裝設計的現代感與時代感
一、包裝的歷史 包裝――是指在運輸，儲存，銷售過程中，為了保護商品，以及為了識別，銷售和方便使用，用特定的容器，材料及輔助物等以防止外來因素損壞內裝飾的總稱。早在18世紀中葉，高檔物品的包裝就已經形成了。但是，當時包裝的目的只是為了保護商品在運輸過程中的安全。所以，最初對商品的包裝只是簡單的安全性包裝。19世紀初，商品以批發零售方式進入市場空前繁榮。這樣就有一部分零售商開始在低價的沒有包裝的商品中攙假！商販的行為導致生產商很快的失去自己的市場份額。所以，生產商們意識到低價的商品也需要包裝來保證商品的質量。雖然，當時人們對包裝有了一定的認識。但是包裝的目的還只是為了保護商品，也就是包裝最初的作用。包裝外型上也是單一的，千篇一律的。 二、包裝材料 現在的包裝材料也是很豐富，出現了紙包裝，塑料，金屬，玻璃，竹木，陶瓷，野生藤類，天然纖維，符合材料等包裝材料，以及黏合劑，塗料，印刷材料等輔助材料。 紙類包裝―――在我們的生活中非常普遍由於它易變形，重量輕，擴展性強。所以，得到廣泛使用。但是，對於提倡環保的今天紙包裝顯然不被提倡！ 塑料包裝―――是以樹脂為主要成分，進行高溫定型。塑料雖然是一種新的包裝材料。但是，它在包裝材料中使用率是逐年增長，在一些發達國家塑料包裝已經慢慢代替紙包裝。 木材包裝―――特點是天然的材料，經過稍微的加工就可用。通常分為硬木和軟木兩種和紙材料一樣從環保的角度上來說木包裝不適合大量生產。 金屬材料―――起源於100多年前，1809年法國人發明了食品罐藏法，1841年，英國人發明了馬口鐵罐。從而開創了現代金屬包裝的歷史。金屬包裝由於加工復雜，所以成本相對較高。使用率不是很高。 玻璃材料―――玻璃質地硬而脆，特點是透明，容易加工！但是，非常容易損壞應用的相對少！ 三、包裝裝潢 對於包裝裝潢的標准可以分為群眾性，銷售性與文化性。 群眾性―――商品要有自己的消費群，並且要努力擴大自己的消費群，這樣才能使商品更有銷路。包裝裝潢的設計者要使自己的作品具有群眾性，就應當認真地替消費者著想，使包裝成為消費者使用商品的得力助手和高明顧問，以更好地為消費群體服務。能夠想辦法吸引消費群是很重要的。只有消費群體的擴大才能帶來更好的市場效益。 銷售性―――一個對於消費者沒有使用價值的商品是不會得到市場和消費者認可的。只有是消費者需要的產品才能進入市場，才能談到市場競爭。這是對於消費者來說的。但是，廠商生產的商品不一定是消費者都知道的和了解的。也就是說必須進行宣傳和推廣。因此，商品的包裝就要表現出銷售性，要把商品的性能和特色極力的進行宣傳，引起消費者的興趣。讓消費者先對商品產生興趣，引起消費者注意，使消費者增加購買商品的慾望。 文化性―――現在的包裝裝潢不僅要考慮到消費者的物質要求，同時也要考慮到消費者的心理要求。在包裝裝潢上要體現出文化性，使包裝散發出一定的文化氣息，具有一定的社會感染力。 四、包裝設計的現代感與時代感 聯繫到今天包裝設計的現代感和時代感也是和很突出的問題。相對與商品包裝是第一直接表達給消費者的特性，包裝就一定要有自己的時代代表性。比如，在今天我們依然能看到中國文革時期的包裝大都是用強烈的紅色來包裝商品的。這就是一段歷史時期內時代對商品包裝的影響和商品對時代特徵的反映。而提到包裝的現代感，討論起來就很廣義了。現代感是由人們的生活水平和審美觀念來決定的。我認為"現代感"是要超過我們現在的審美水平的，對於不願意接受新事物的人來說，"現代感"是不受歡迎的。但是，幸好現在創新的意識已經在我們周圍根深地固。人們已經意識到不創新就不會有發展。所以，我們都在接受新的事物，接受新的理念。所以，現在一些特別很超前的設計也逐漸被大家接受了。然而，我們在接受新事物的同時不能忘掉傳統的元素。顏色，圖案和製作材料上前人都給我們留下了分多豐富的經驗。精美的陶瓷酒罐，具有民族代表性的圖案，有民族特色的文字。這些都能出現在包裝設計上都會給我們帶來視覺的享受。
五、結論
設計先驅Maluhan說過"媒介即信息"那麼我們也可以理解為"包裝即產品".藝術是以人為本的，特別是藝術設計是想像力和閱歷的表現。設計人員對包裝設計的靈感是無窮無盡的。同時，製作工藝的完善和更加豐富的新材料也會層出不窮的。所以，設計包裝將會更家左右消費者的消費觀念。相信在今後的生活中會有更美觀，實用性更強的包裝設計呈現在我們眼前。
其實最主要的還是需要你自己去好好的積累
多看一些好的設計如雄視星空裡面的一些平面設計圖都還是不錯的
希望對你有幫助吧

『捌』 產品包裝設計需要注意哪些方面

在商品包裝行業領域里，出口商品有著較內銷商品更為嚴格的商業標准。出口商品的包裝設計的 核心就在於能夠切入重點，即根據各國不同的宗教信仰、歷史文化、風俗禮儀設計出最合理的包裝，「入鄉隨俗」商品包裝往往能夠被當地市場所快速認可和接受。在做因地制宜的出口商品包裝設計時也要對其禁忌的事情有所了解，避免在這類常識問題上犯嚴重錯誤。我們在這里歸納了一些關於出口商品的注意事項，具體 來看看都有哪些：
1、各國家對顏色象徵意義上的禁忌：巴西人認以紫色為悲傷，暗茶色為不祥之兆，對此極為反感。日本人忌綠色，喜紅色。美國人喜歡鮮明的色彩，忌 用紫色。奧地利、土耳其人喜歡綠色，而法國、比利時、保加利亞人討厭綠色。蒙古人厭惡黑色。伊斯蘭教徒特別討厭黃色，因為它象徵死亡，喜歡綠色，認為它能 驅病除邪。法國人視鮮艷色彩為高貴，倍受歡迎。埃及人以藍色為惡魔，喜歡綠色。印度人喜歡紅色。瑞土以黑色為喪服色，而喜歡紅、灰、藍和綠色。荷蘭人視橙 色為活潑色彩，橙色和藍色代表國家的色彩。丹麥人視紅、白、藍色為吉祥色。義大利人視紫色為消極色彩，服裝、化妝品以及高級的包裝喜好用淺淡色彩，食品和 玩具喜好有鮮明色彩。
2、各國家對包裝材料選擇上的禁忌：紐西蘭農漁部農業檢疫所規定，進口商品包裝嚴禁使用(如：土壤、泥灰、乾草、稻草、麥草、谷殼或糠、生苔 物、用過的舊麻袋和其也廢料等)作為進口商品的包裝。美國規定，為防止植物病蟲害的傳播，禁止使用稻草作為包裝材料。海關一旦發現稻草包裝材料，必須當場 燒毀。日本、加拿大、模里西斯及歐洲若干國家都禁用稻草、乾草和報紙屑作為包裝襯墊物。埃及禁用原棉、葡萄樹枝、舊材料或易於滋生害蟲、寄生蟲的植物材料 作為包裝襯墊物。澳大利亞防疫局規定，凡用木箱包裝的貨物進口時，均需提供熏蒸證明。菲律賓衛生部和海關規定，凡進口的貨物禁止用麻袋和麻袋製品及稻草、 草席等材料包裝。
3、各國家在商品包裝文字上的禁忌：希臘商業部規定，凡進口到希臘的外國商品包裝上的字樣，除法定例外者，均要以希臘文書寫清楚。否則將追訴處 罰代理商、進口商或製造商。銷往法國的產品的裝箱單及商業發票須用法文。包裝標志說明，不以法文書寫的應附法文譯注。加拿大政府規定，進口商品包裝上必須 同進使用英、法兩種文字。日本忌諱「4」和「9」這兩個數字，出口日本的產品，就不能以「4」為包裝單位，像4個杯子一套，4瓶酒一箱這類包裝，在日本都 將不受歡迎;歐美人忌諱「13」。銷往香港的食品標簽，必須用中文，但食品名稱及成份，須同時用英文註明。銷往阿拉伯地區的食品、飲料，必須用阿拉伯文字 說明。銷往巴西的食品，要附葡萄牙文譯文。
4、各國家包裝上的圖案使用上的禁忌：阿拉伯國家規定進口商品的包裝，禁止用六角星圖案。因為六角星與以色列國旗上的圖案相似，阿拉伯國家對帶 有六角星圖案的東西非常反感和忌諱。英國商標上忌用人像作商品包裝圖案。還忌用大象、山羊圖案，卻喜好白貓;和法國人一樣，英國也視孔雀為惡鳥，不宜用作 商標，而視馬為勇敢的象徵。信奉伊斯蘭教的國家，商品包裝上禁用豬或類似豬的圖案，如熊、熊貓等。巴西禁用絳紫色作商品圖案，因為、紫色用於葬禮。沙特阿 拉伯嚴禁在文具上印繪酒瓶、教堂、十字架圖案，違者沒收銷毀。對德國出品的商品和包裝上，禁用類似納粹和納粹軍團的符號做標記。利比亞對進口商品包裝上， 禁止使用豬的圖案，女性人體圖案也在禁止之列。法國人視馬為勇敢的象徵;法國人忌核桃，忌用黑桃圖案，商標上忌用菊花。視孔雀為惡鳥，忌諱仙鶴、烏龜，不 宜用作商標。瑞士人忌諱貓頭鷹。此外，歐洲人中除比利時人視貓為不祥之物外，大都喜歡黑色貓。另外國際上視三角形為警告性標志，所以忌用三角形做出口產品 的商標。
因此，在做出口商品的包裝設計時一定要謹慎，事先要對出口國文化進行深入了解，否則後果有可能會不堪設想。