怎麼寫歷史小說

① 我怎樣寫長篇歷史小說

金黎

前時，報紙上報道了我創作的長篇歷史小說《文王易夢》（《周文王傳奇》第一部）榮獲第四屆海內外華語文學創作筆會小說類一等獎的消息。有文友和領導問我為什麼寫這部作品，也有人問是如何創作的、打算寫幾部等。
其實，創作以周文王為主人公的長篇歷史小說的想法早在10年之前。那時，我在報社工作，而且在福建和廣東的刊物上發表了系列中篇小說《塔影幽幽》。當時想寫第二部長篇，為了增加其厚重的歷史感，准備在「楔子」部分寫3000年前有文字記載的中國第一個監獄，即文王拘羑里城怎樣歷盡艱難，推演《周易》，接著主要是寫3000年之後，今天中國的司法狀況。因為當時，從中央領導到老百姓皆知道，吏制的腐敗和司法的腐敗是一切腐敗的根源。
只是，還未寫，就因種種工作，而將此想法束之高閣了。但是，這個想法一直像一顆種子埋藏在心底。當然，盡管未寫，也常常注意收集相關的資料。直到2005年，我退居二線之後，自己的寫作時間也相對寬裕了，埋在心底的那顆種子才有了發芽的土壤。
2007年6月的一天，我做夢也未想到的是，河南省作家協會來電話，說經過研究，決定讓我到北戴河中國作家協會的創作之家去度假。在北戴河期間，與兄弟省同行之間的交流，也像陽光一樣促使了那顆種子發芽生長，破土而出。
我深深地懂得「心血」二字的含意。本來我只想先寫幾萬字的長篇小說的「楔子」，然而，僅僅翻閱的資料，遠遠超過了「楔子」幾十倍，譬如：《遠古史》、《尚書》、《史記》、《中國通史》、《古史文存》、《二十四史》等。與此同時，對於只要能夠找到的《周易》的各種版本，以及闡釋《周易》的各種著作的有關章節，皆熟爛於心。對於《易經》之前的《連山易》、《歸藏易》以及河圖洛書、先天八卦等也絲毫不敢放過。
我曾經有幸與姚雪垠先生面對面地接觸，聆聽他關於歷史小說「大事不虛，小事不拘」的教誨，我努力使此作成為一部雅俗共賞的充滿人生智慧的作品。
茅盾獎得主徐貴祥先生曾說：讀十本書，不如讀一本好書；寫十部書，不如寫一部好書。是的，曹雪芹的《紅樓夢》、錢鍾書的《圍城》等，即是先例。我雖然寫不出大師們那樣的好書，可是，大師們字字血淚的寫作精神，應該是我的楷模呀！
《文王易夢》在《莽原》發表之後，2010年1月12日《人民日報》發表了題為《如幻如真文王夢》的文章，對其給予了很好的評價。中國作家協會主辦的《文藝報》2010年5月21日發表了題為《歷盡艱難的文化追求》的評論文章。中國作家協會副主席、著名文學評論家張炯先生，中國社科院文學研究所古代文學研究室研究員、教授王學泰先生，魯迅文學院副院長、著名作家、評論家王彬先生，著名作家徐貴祥，著名評論家石一寧以及我省作家協會協領導、著名評論家、作家田中和、王劍冰、何弘、苗紀道等打電話或撰文對《文王易夢》給予了高度評價。
在此，對於各位領導、老師的關心和支持我深表感謝，並且特別感謝《莽原》雜志社的陳楓主編和其他編輯老師，感謝他們的鼎力支持和無私幫助！
《周易》中有言：「天行健，君子以自強不息。」願我們矢志不渝地弘揚這種精神，為我國文學藝術事業的繁榮昌盛，為我們這個曾經多災多難的民族的偉大復興，而殫精竭慮地奉獻出一片赤誠。
（註：此文節選自中國文聯 「我與文聯」徵文《一片赤誠》）

② 怎樣寫一本好的歷史小說

首先你得了解這段歷史，了解這些年發生了什麼，歷史的進程發生轉變的方向是什麼。
其次你需要了解這段歷史里的人物，他們的性格，喜好，行事方式，不但得了解大人物，還得了解各個時期，底層人的生活，他們說什麼話，穿什麼衣，上完廁所是用手還是用報紙。
然後就是你小說的定位了，既然是小說就得有個主線。是人物傳記？還是家國情仇？還是家族興衰？歷史小說只是一個大的框架，你得選一個點出發，順出一條線，然後再去反映歷史這個面。這點可以借鑒一下國內外的優秀作品。
再者，文筆文風，上面說的都是虛的，最主要的還是你的筆上功夫，畢竟是個小說，不需要十分嚴謹，但是文筆是不能馬虎的。不過，縱觀近些年的網路文學，這一點只要60分就夠。行文不羅嗦，懂得抑揚頓挫烘托渲染。文風要麼不拘一格的天馬行空思路清奇讓人耳目一新；要麼嚴謹認真字字珠璣。
梳理出一個框架，明白自己大致要寫到什麼地方，然後填充框架，像書的目錄那樣，免得寫到一半發現不知道如何繼續。
寫小說是一件繁瑣的事情，但會使人上癮。重要的還是多讀別人的作品，借鑒經驗。如果是第一次，不妨先嘗試模仿。久而久之熟能生巧。

③ 怎樣寫好一本歷史小說

『祖傳寫歷史小說良方妙法，
君不看之，則日後必追悔！』
予祖上所家傳歷史小說妙方，有其十，而既系承祖之藝，即傳家之寶也，故破格亂祖訓家規，僅授其法三:
①刻畫人物形象
不管是什麼類型的小說，刻畫人物形象都是寫書的頭等大事，打個比方，如果說小說的故事情節的發展是一顆大樹的樹葉的生長，那麼人物形象則是撐起葉子的樹枝;故事情節是由人物形象支撐起來的。如果沒有人物形象，那麼故事情節則無法撐起，更是無法將故事展下去。舉個例子，不談小說，就說說電視劇《雍正王朝》吧。其中幾乎每個人物形象都被演員們演得相當突出、深刻，如焦晃飾的康熙帝，是一個老成持重、成熟機智而又感情復雜、仁慈愛子的一代帝王，唐國強飾的雍正帝是一個勤政為國、鐵面「無情」、不辭辛勞而又不夠穩重、喜怒無常、動不動就封誰為什麼天下第一什麼的卻又有常人的豐富感情的皇帝，但我們由此可以發現一點:這些人物的性格都有多元化的，也就是說一個人有多種不同的性格，並且有的時候這些性格還是「矛盾」的，因此越是如此，就越會給讀者心中留下印象，然後隨著劇情的發展而愈來愈深。這樣的話，你這部歷史小說就已經成功九成了。
②注重描寫細節
趁熱打鐵，還是拿歷史劇《雍正王朝》來說。說去真心話，以我來看，《雍正王朝》是在影視界中最最成功的電視劇之一，而使之得到如此成就的還有一個重要緣因——善於做細節工作。一部超級完美的歷史叢書要的是對大事件非常詳細的敘述與入木三分的判斷和評價，而部好看無比的歷史小說要的則是一個個激動人心的故事小場面，這是因為歷史叢書是資料、典籍，是給人學習、參考的，而歷史小說是側重於讓看官們能夠得到他們所需求的娛樂，以達成好成的效果。而要把小故事場面寫好，必須要做好細節描寫。如《雍正王朝》中，老天子康熙爺的一句只有三四個字的話，胤禛的一個靈變的眼神，以及他們的動作，都可以預示著即將發生的事，引看官深思。歷史故事是充滿了陰計與權謀的，而這些細節描寫就最能夠把它們表現出來。而注重細節描寫則是刻畫人物形象和發展故事情節的一大妙方。
③不「通俗」，要「易懂」
不僅要做好細節描寫和人物刻畫那些大技巧，還要在文字方面下功夫。承接①中「小說的故事情節的發展是一顆大樹的樹葉的生長，那麼人物形象則是撐起葉子的樹枝」的比方說下去，整篇文章是大樹，那麼文采就是
大樹樹皮里的樹干、樹實。如果大樹的樹干被蟲蛀了，即使樹的外表挺拔，實則不堪一擊，用力一推就倒;如果文章的文章千瘡百孔，盡管結構和細節還行，但讀起來也會心中感覺這文章寫得不怎麼優秀。為此，做出以下「文采錦囊」:
(1)因為是歷史小說，可以適當地運用文言字詞，如「之，乎，吁，噫，亦，者，哉，也，兮，焉，歟，嗚呼，於戲，夫」等，不過在此有點得說明，千萬不能夠寫成像《周易》一樣的文呀，什麼「見龍在田，利見大人」「君子終日乾乾，夕惕若，力無咎」「潛龍勿用，陽在下也」的，人家是您的讀者，而不是您的學者。這就是「不『通俗』，要『易懂』
」的含義啊。
(2)每句話都要相互貫通，互有聯系，應額讓讀者的思維跟上你的節奏，以達到使讀者能夠順其自然的看下去的目的。
(3)用詞必須褒貶、程度適當，不要用詞過激，給以最正確、最正宗、最適當與最接近主旨的意見。
(4)寫完以後要得自己讀，其目的第一是為了找出錯別字，第二是為了把句子變得前後意思更通順，第三則是為了改正音韻實在不和諧的地方。
能貫此三者，何愁歷史小說不佳？
致寫歷史小說的writer，
I wish your book a best seller every year！！！！！！
(覺得有用，就贊一個吧~)

④ 歷史小說怎麼寫啊

歷史小說的創作需要注意的事情如下：
1)在真實的歷史背景下進行一些藝術加工可以在歷史中加一些自己編的細節描寫但絕對不能改變歷史.
2)首先要熟悉歷史事件，了解歷史人物的特點，抓住一個或幾個典型的人物來展開，突出他們的性格特點，以及值得學習的某些方面，或者是失敗的教訓．．再通過發揮想像來構思文章主要構思。
3）歷史小說該怎麼寫才好，一直是一個頗有爭議的話題。我個人認為，既然用的是歷史上著名人物的名字，說的又是歷史上曾經發生過的重大事件，那麼還是以尊重歷史本身為好，大的方面，尤其是在本質、基調上不能有悖於歷史。同時，在創作過程中，也應該充分掌握且盡量多地使用流傳下來的當時素材。只有依仗豐富的原汁原味的原始素材，才有可能釀造出濃郁的歷史氛圍；而歷史小說所獨具的滄桑感、凝重感等等，便是在這種歷史氛圍中產生的。
4）多看歷史小說，注意文言文的用法 。

⑤ 如何寫一部歷史小說。

小說的創作程序
這里的想法是一個一個加上去的，就是說先要有背景設定，才能去資料收集，接下來再去寫人物細部分析，然後用前面三個要素去寫內容大綱，之後才是去寫內容，然後再修改。
1.「背景設定」
2.按照「背景設定」來做「資料收集」
3.以「資料收集+背景設定」來做「人物分析（設定）」
4.以「人物分析+資料收集+背景設定」來寫出「故事大綱」
5.集合「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來做「內容撰寫」
6.依照「內容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來「修改」
二ˋ故事發展的基本原則
1.時間的順序
就是說，在小說的發展裡面，時間軸要讓讀者清楚的知道，讓讀者知道你故事進行的流程，進行到了哪裡，即使要回溯過往，也要寫明時間，讓人家知道現在進行到了哪裡。如果時間軸一亂，就好像你正在說故事，卻沒有照順序說，也沒有連續，讓聽的人，自己去組合，你說的內容，這樣的故事，我想聽的懂的人並不多吧。
2.發展（廣義空間的概念）的順序
就是說，在小說的發展裡面，空間的概念要清楚的表示，可以讓人感受到畫面是怎麽發生的，不要寫出來之後，讓讀者不能對事件的進行和這個空間的具體化，對於動作和景色，還有人物的描寫，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以說明，例如空間描寫…
3.中心（中心思想）
即是主軸，也就是這部作品的主要想法，這是不能違背的，如果你的主軸是跟著你的主角走的話，結果主角前後矛盾，那她的主軸也會跟著破壞，依此類推，每一種主軸類型，都有她的中心思想，這個中心思想在小說中是不能破壞的，除非你有特殊理由。
4.邏輯
小說必定要符合，而上面三點也要在符合邏輯的前提下才成立。這里的邏輯並不是指日常生活的邏輯，而是作者賦予小說之中的邏輯。換句話說，就是不要前後矛盾。
三ˋ故事發展的基本條件與限制
1.時間和空間的限制
時間是背景，即使你的時間亂跳，也要有一個系統讓角色遵循；而空間就是要依照擬定出來的空間概念去走。
2.表現媒介的限制
第一、必須確定你的表現媒體
例：網路。
網路上的的表現媒體為電腦，電腦的顯示介面為螢幕，受限於螢幕的特性，在網路上留下的文章，就必須顧慮到這一層，注重分段清楚，每篇的長度也要考量。
第二、讀者的限制
必須考慮你的作品讀者群，寫出來的東西要給誰看，來控製作品的文學的層次和品味的層次，去符合一個讀者群以紅樓夢和西遊記為例，由於某些人因口味（習慣與嗜好）和品味（閱讀觀）的不同，有人偏向紅樓夢而也會有人偏向西遊記。這就是讀者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品構思雖好，架構也大，但是功力（筆力）不足。不能清楚表達意念，反而引起反效果，讓人不想閱讀，抑或說，讀不懂他的作品。也就是說，當一名作者在構思故事情節的時候，必須考慮到自己能表現出來的層次到哪裡而設定才對。這樣構思出來的故事完成度才會夠高。
3.情緒效果
情緒效果，就是說給人在情感上的感受。作者能影響閱讀時情緒的強弱而言，這就是情緒效果。
4.幻覺效果
幻覺效果，簡單的說，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身處的世界和舉動，能否讓讀者有的清楚的概念。
四ˋ從作者的觀點來談小說的幾大形式
有傳統的。和第一人稱。第三人稱。劇本形式
筆記小說。日記式，另外還有意識流。魔幻寫實等形式。
但簡單來說觀點只有兩個：
1.第一人稱
2.第三人稱
當然也可以一三人稱混用。
五ˋ小說的結構
1.情節結構
在情節結構中有五個部分，。發現。急轉。受難。沖突[注一].危機
為求解釋清楚，便順著此一流程舉例說明。
一個人走在路上發現某事物（發現）
然後要撿那個東西時有人先撿走（急轉）
然後那個人的心理會難過（受難）
兩個人為了那東西吵了起來（沖突）
然後對方要打你（危機）
情節結構和其他的關連：
A.人物對情節結構的影響
例如因兩個人的個性而起的沖突，或是兩個人的職業而發生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻檔），其實人物跟情節幾乎密不可分，因為每個人物的特質不同，一旦相遇必然會產生某些情節，這就是人物對情節結構的影響。
B.思想對情節結構的影響
作者想讓讀者知道什麽，就必須要設計出情節出來。例如，一個作家想讓大家了解，有強大的力量不一定可以解決任何事的悲哀，就要設計出一個情節，然後，故事會因為這一段情節，而有所變化，這就是思想對情節結構的影響。
C.語言情節結構的影響
雙關詞是最常出現的一種用法，譬如說再見通常是招呼語，代表離開的意思，但他也含有再次見面的意思，從此就可以產生一段情節；還可以利用語言特性來輔助劇情，例如聽錯話，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，這就是語言對情節結構的影響。
D.節奏跟情節結構的關系
在你編完劇情之後，故事就會產生應該有的長度，也就是最適合故事的長度。如果你把長度寫的更簡潔一點，那節奏就快了一點，反之，寫的細一點，節奏就會變慢了
例如，一個男人，在舞會上吻了一個女人的手，會有下列幾種寫法。
正常：約克蘭看了面前的女生，輕輕的牽起了她的手，然後吻了她一下。
快版：約克蘭吻了女生的手一下。
慢板：約克蘭看了面前的女生然後用眼睛的餘光，快速的看了舞廳裡面的女姓，確認了站在她面前的女生是其中最美的一個，於是輕輕的牽起了她那有如玉一般的手，然後舉高了30公分，自己也低了下頭。深情的吻了她一下。
E.景觀對情節結構的影響
可以利用一些特殊景觀來增加劇情張力，例如batman里的高譚市就為它增加了不少情節。
注一；沖突有下列幾種
1.個人，心理生理習慣
2.社會，他人。集團。人為的法律。風俗。制度
3.自然，如科學，
2.人物
用遇到一件事的反應來表現人物的個性，要先決定人物的特性、個性，接著用個性去推人物的生平。然後，在用這一些去決定她在小說里會有的發展和結局。
人物與其他的關連：
A.情節：情節的安排可以人物的個性產生改變，例如，有一個角色，貪生怕死，。去被作者的情節設計，讓他陰錯陽差變成勇者，然後，因為這個身分，漸漸的改變他的個性去配合這個故事的發展和職業身份。
B.思想：思想可以改變人物
C.語言：每一個人，一定有她的說話特色。
D.節奏：利用節奏，可以加強人物的觀感，例如，一個人，每次出場都是快節奏，那他給人的緊張感，會跟著加重。
E.景觀：就是利用景色的描寫，使的人物的感覺出來，例如，一個人出場時，總是偏重描寫冷酷感覺的景色，久之，這一個人給人的觀感就會是冷酷。
3.思想
就是你要給人家知道的是什麽意念、思想，換句話說也就是決定故事腳色的想法和行為模式。
4.語言
語言，狹義的說是對話，廣義的說，則是作品風格。
5.節奏
節奏說的是作品的節奏分布，該緊張的就緊張，該緩慢的就緩慢。
節奏與其他項目的關連：
A.利用時間的經過長短來改變節奏。
B.根據人的對話里的緊張感，或是話里的含意感覺來影響節奏。
C.例如寫一個換然人覺得緊張的景，。就會使得一場普通的對話，變得較為緊張。例如兩個人，在平地下棋跟在懸崖下棋，給人的感覺會不一樣吧！
6.景觀
第一種是移動視點
簡單的說，就是作家視點，也可以說是讀者的切換。
例：寫從遠景寫一棟房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗戶，從窗戶看進去，有兩個人在裡面吵架，吵完一個出去、一個留下來。
這時產生兩個選擇，一個是寫出去那一個人，視點跟著她走；一個是寫留著的那一個，當然也可以依著一開始描寫的方向倒回去。
第二種是空間透視
就是以遠觀、近見、仰視、俯瞰、前瞻、後顧等六種角度去攝取景物，造成空間的凝聚或擴張，和角度轉換，加上三遠法（平遠、深遠、高遠）的運用，來把作家心中的景物具體化。

⑥ 想些一部歷史小說，但對當時的歷史和地理不太了解，是邊學邊寫好，還是學完了再寫呢

題主這種情況建議是先寫出小說的主題和大綱，先把全書的基本框架構想得比較清晰;然後就要開始艱難的資料收集、整理和學習階段了，因為歷史類小說的創作需要盡量還原那一時期的社會、經濟、風俗、服飾燈方方面面的細節，再加上古今地名、山川、道路等變化極大，稍不注意就要鬧笑話，如果史料研究不透徹的話，最好適當放慢寫作速度。

⑦ 怎麼才能像谷清平一樣寫好歷史小說

要想寫好歷史小說，必須要有深厚的歷史文化底蘊。說白了就是要好好學習。

⑧ 歷史小說怎麼寫能寫的和歷史書一樣嗎

「歷史小說」和正規的史書不可能完全一致，因為它們有各自不同的側重點。
它應該是以歷史人物和歷史事件為描寫主題的小說，反映了某一特定時期的生活風貌，但既然是小說，就免不了有虛構的成分;而正史則不一樣，必須要完全尊重歷史事實。
歷史小說的創作要注意時代背景、人文風貌、人物主要經歷等與真實歷史盡量接近，同時要有一定的趣味性、表達出自己對歷史的觀點與某種傾向。

⑨ 如何寫架空歷史小說

這類小說並不好寫，首先你需要尊重當時的歷史，架空也不能完全就按照自己的幻想來寫
其次你需要注意立場，你若是寫出一些反.革.命的東西，那你的小說一定會被封殺
還有，歷史小說中難免會出現一些屏蔽詞，就像上一行的某詞，注意用詞，屏蔽詞太多麻煩會不小
另外，既然你要寫的是架空小說，最好不要出現太多歷史人物的真實姓名，萬一與史實不符，一樣會出問題
我不是專業編輯，以上只是我作為一個三流網路寫手的小經驗，希望對你有幫助