音質評價的物理指標有哪些

1. 室內音質的評價方法

室內音質是指房間中傳聲的質量。音質評價是從人們主觀聽覺感受出發的各種描述。例如對語言用語言清晰度百分率，對音樂則用音樂的欣賞價值來評定。評價具有某種主觀性，因而在量的描述上必然有相當大的幅度變化，對音樂尤其如此。所以音質評價的標准只是反映某種統計方式的結果。
在聲學工程中，有必要弄清主觀音質評價的實際意義，並根據物理量規定出相應的客觀標准，以作為判斷房間音質的依據。室內音質評價的物理參量主要有下列五個：
① 混響時間。即聲音在室內交混回響的時間。短混響時間是保證語言清晰度的重要條件，但會降低聲音的強度。對音樂來說，會使人感到音質干澀，因而希望有較長的混響時間以增加活躍的聲學效果，使音樂豐滿動聽。圖1表明最佳混響時間與不同使用要求和大廳容積的經驗關系。這是對已建大廳作了大量實驗，從主觀評價和混響時間測量互相對照而得出的結果。圖上的斜線是按500和1 000赫的平均值繪制的。對低頻則允許略長，如125赫，可比圖1給出的值最多增加到1.5倍。對高頻則最好保持中頻的值。

② 擴散程度。混響時間不是唯一的音質評價標准。在大小相近、混響時間也差不多的房間里，音質可能不同。這在很大程度上是由於室內混響聲的空間取向不同。如混響聲以近乎相同分量從各方向到達聽者耳中，則表示擴散程度最高。這是長混響時間和許多不規則界面作用的綜合結果。在實際房間中，幾乎沒有充分擴散的聲場，而且即使有,對音質來說也未必理想,因為它削弱了對聲源的方位感。在短混響時間的矩形小房間（如錄聲室）中，擴散程度往往較低。這不僅會使音質不佳，而且對傳聲器位置的選擇也會帶來一定的困難，因此，在設計時就應注意。
擴散程度是反映室內一點從各方向傳來聲能是否均勻的度量。但它和聽者主觀評價之間的關系還未完全確立，迄今還處在定性分析階段。
③ 反射聲的干擾度。語言和音樂都是帶有脈沖性質的聲音，因此要用室內脈沖響應來分析反射聲序列對清晰度的干擾。圖2是一個延遲語言信號對聽者引起干擾的百分率例子。曲線上所標的是反射聲相對於直達聲的聲級差(分貝)，縱坐標為聽者感到有回聲干擾的人數百分率，橫坐標為回聲的延遲時間。這是在混響時間為0.8秒的一間試聽室內，每秒5.3個音節的速率講話時所得的實驗結果。在試聽室的混響時間不同、講話速率不同的條件下，直達聲和反射聲有相同聲級時的回聲臨界（取50％干擾率）延遲時間如表所列。

④ 早期反射聲能與混響聲能之比。在室內脈沖響應的反射聲序列中，開始一段時間內到達的所有反射聲對房間的主觀音質評價均起有利作用（如提高響度和清晰度）。這種反射聲稱為早期有利反射聲。它的有效程度取決於所有早期反射聲能E早與整個混響聲能E混 之比，這個聲能之比稱為明晰度D。早期反射聲一般取到 50毫秒。明晰度D與主觀語言音節清晰度的關系見圖3。圖中曲線是用 20毫秒寬的脈沖聲，並對主要語言傳輸頻率范圍的結果取其平均值得到的。許多學者認為計算早期有利反射聲的時間界限不是一個臨界值，而且各個反射聲也不是等效的。時間界限可計算到95毫秒。

對音樂來說，情況要復雜得多。不僅要考慮到早期反射聲能所佔的比重，還要考慮它們傳來的方向。因為80毫秒之內的側向和非側向早期反射聲能比，會影響到聽音的立體感（又稱空曠感）。即適當加強側向早期反射聲,能使聲源的空間距離展寬；如果超過一定比值,又會造成虛聲源，引起移位錯覺的不良後果。
⑤ 信號雜訊比。為了保證室內有安靜的理想聽音環境，一般允許的雜訊級為35～40分貝（無人佔用時）。至於清晰度條件的決定，還要考慮信號和雜訊的相對關系。信號雜訊比增大,語言清晰度也隨之增大。一般說來，語言信號只要比環境雜訊（寬頻而無突出的純音成分）高出10～15分貝就足夠了。

2. 汽車音響評價指標有哪些

信噪比：它是指音樂信號和雜訊的比例，一般高檔汽車音響都在90DB以上，該數值越大越好。還有諧波失真（THD）：該指標體現聲音再現的還原度，數值越小說明還原度越高，音響效果也就越好。功放是音響系統的心臟,功放功率的大小，質量的好壞對音樂的播放起著至關重要的作用。普通汽車的功放都設計在主機內，功率一般為10W—45W，但這樣無法聆聽多層次大功率的數碼音樂，要想使聲音達到最佳效果，就必須在系統中增加獨立的功率放大器，其目的是將電源的12伏電壓升至35伏—45伏，以高電壓推動大功率喇叭，這樣動態范圍增大了，音樂才能更完美的播放出來。

3. 好的揚聲器音質由哪些因素決定

我們聽音響設備，當然最注意它的音質好壞。有一篇文章揚聲器音箱；音質好壞最為重要，至於揚聲器振膜用什麼材料並不重要。這句話邏輯上沒有什麼問題，關鍵在實質上。這句話似乎應該反過來說，揚聲器振膜材料是十分重要的，振膜材料對揚聲器的音質起著至關重要的作用。不同振膜材料決定了揚聲器的音質取向，或者說為了使揚聲器的音質滿意，而費盡心機去選擇一種新材料。一種新材料的選擇與運用往往意味著對揚聲器音箱的一個改觀。在早年的電動式揚聲器基本採用紙漿振膜，那時揚聲器稱為紙盆揚聲器。到了20世紀90年代出現了聚丙烯振膜（PP盆）；隨後出現防彈布振膜（Kevlar纖維）都給人耳目一新的感覺。而Thiel、AE等音箱其音色的不同，與他們採用金屬振膜有很大的關系。

就我們常用的、常見到的電動式揚聲器而言，其客觀測試指標主要取決於其結構與幾何形狀。而其音質好壞取決於揚聲器振膜材料、振膜材料的種類和它具有的物理性能。例如；B&W801，其低頻單元振膜原來是採用鋁合金振膜，測試結果雖然不錯，但是主觀音質評價卻不那麼理想，所以最後採用混有10%的Kevlar纖維的紙架振膜。根據研究揚聲器振膜的音質又取決於振膜的材料三項指標：它們是振膜材料的彈性(用彈性模量E)、密度(p)和適當的內阻尼。也就是希望它彈性模量E高，密度p小，還要有適當內阻尼。這樣揚聲器傳播速度快，上升快，而且有適當的內阻尼，阻尼掉不必要的雜波，振動停止下降快，聲音干凈柔和。但是金無足赤，人無完人。世界上也沒有絕對理想的振膜材料。如鋼合金振膜彈性模量高，密度小，對振動反應很快，對聲音的爆發力強。但是金屬內阻尼小，要振動迅速停下來就比較困難，聲音就不幹凈。相反對紙漿類材料，聲音比較柔中，聲音上升也比較慢，但下降速度快，力度也不是很強。同時滿足E/p大，內阻尼足夠的材料是一件很困難的事。近年來材料技術的發展，出現了許多新材料。例如有些錐形振膜除了採用傳統的紙漿、玻璃纖維、Kevlar纖維（防彈布）以外，又採用了TPX、HD-A,HD-1等復合式材料，性能有很大進步。

4. 怎麼判斷音質的好壞

要對鋼琴音質的好壞作出正確的判斷並不是一件容易的事,音質是樂器最主要的也是最難的指標。一架鋼琴有的賣幾千塊，有的幾十萬主要是音質的差別,但有一原則是不變的：音量大的不一定是好琴，但是好琴一定有很大的音量，音量小的一定不是好琴。
在挑選鋼琴時，首先要聽一下鋼琴的音準情況。在音基本調準的情況下，先彈一彈中音區，因為中音區音色的好壞基本上能決定該琴的整體音色的好壞。中音區要求音的延長要盡可能地長，音色要優美柔和。發音不能沉悶也不能生硬，輕彈和重彈時音色不能有變化，起變化的只能是音量的大小。低音區的發音要渾厚有力，音響要有足夠的延長，發音不能短促，無力。高音區的發音要明亮清晰，不能過分華麗、發音不純凈、沒有餘音。除此之外，還要注意三個音區過渡要自然，不能有痕跡，音色要統一；音量的比例要協調。
在挑選新琴時，整體的音色寧願偏向柔和一點，也不能要過於明亮的。因為音色柔和一點的新琴彈奏一段時間，音色可能會好起來，而過於明亮的，過一段時間，音色有可能會過分了。音質好壞難以判別是因為它太抽象，多數人對此都沒有信心，而易被他人誤導。其實，對音質美感的感受人人都有，也因人而異，有所差別。有的人喜歡柔和的聲音，有人喜歡明亮的聲音，這似很難把握，其實只要你有信心，自己去比較是最可靠的。只要用心，用同等力度去一個鍵一個的彈，就能聽出其中的細微差別，在鑒別中找出你認為好聽的琴。
我們樂人樂器回收鋼琴的標准也是按照音質來衡量的，如果大家家裡有音質比較好的閑置鋼琴，找我們樂人一定能賣個高價！

5. 怎麼判斷音響音質的好壞

音質好壞，是與該音響設備的檔次掛鉤的。不同等級設備，音質指標也是不同的。其音質判斷，普通做法是「聆聽體驗」。專業做法，還要加上專用儀器測試分析。
1、專業的音質評價，有很多技術指標。如主要的音場空間感，聲音的密度與重量感，透明感與清晰度，解析力和聲音的細節，高中低頻段的均衡性，凝聚力與形體感，瞬間動態暴發力等項專業指標；
2、而普通用戶的業余評價，也只能用「 好聽、漂亮、爽」，來贊美其高、中、低音的豐富程度，即描述音質悅耳的效果；
3、普通音響設備，如低價功放機，普通電腦音箱，其技術指標只能滿足一般使用要求，20 ~ 20KHz頻段的頻率特性不會均衡的，細聽瑕疵很多；
4、高端音響設備，因其價格高昂，從電路設計方案到選料、做工、調試、煲機，都是經嚴格質檢把關，其音響效果的品質優秀，不是低端音響能相比的；
5、對音質追求很高的發燒友，會用上萬元購置高檔音響設備，享受其中的樂趣。普通人，一個電腦音箱足矣。這就象電腦的入門機與高檔機的選擇，因人而異了。

6. 如何評價音質

響度、音調和愉快感的變化和組合，評價再現聲音的質量有主觀評價和客觀評價兩種方法。接下來我就為大家介紹一下該如何評價音質。

一、語音音質

評定語音編碼質量的方法為主觀評定和客觀評定。目前常用的是主觀評定，即以主觀打分 (MOS)來度量，它分為以下五級：5(優)，不察覺失真;4(良)，剛察覺失真，但不討厭;3(中)，察覺失真，稍微討厭;2(差)，討厭，但不令人反感;1(劣)，極其討厭，令人反感。一般再現語音頻率若達7kHz以上，MOS可評5分。這種評價標准廣泛應用於多媒體技術和通信中，如可視電話、電視會議、語音電子郵件、語音信箱等.

二、樂音音質

樂音音質的優劣取決於多種因素，如聲源特性(聲壓、頻率、頻譜等)、音響器材的信號特性(如失真度、頻響、動態范圍、信噪比、瞬態特性、立體聲分離度等)、聲場特性(如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關系數、基準振動、吸聲率等)、聽覺特性(如響度曲線、可聽范圍、各種聽感)等。所以，對音響設備再現音質的評價難度較大。

通常用下列兩種方法：一是使用儀器測試技術指標;二是憑主觀聆聽各種音效。由於樂音音質屬性復雜，主觀評價的個人色彩較濃，而現有的音響測試技術又只能從某些側面反映其保真度。所以，迄今為止，還沒有一個能真正定量反映樂音音質保真度的國際公認的評價標准。但也有報道，國際電信聯盟(ITU-T)近期已批准一種客觀評價音質的被稱之為電子耳的新型測量方法，可對任何音響器材的音質進行客觀聽音評價，也可用於檢測電話通訊語音編碼系統的缺陷。

現將樂音音質評價方法綜述如下

音質評價方法：主觀聽判音效

通常，據樂音音質聽感三要素，即響度、音調和愉快感的變化和組合來主觀評價音質的各種屬性，如低頻響亮為聲音豐滿，高頻響亮為聲音明亮，低頻微弱為聲音平滑，高頻微弱為聲音清澄。下面結合聲源、聲場及信號特性介紹幾種典型的聽感。

①立體感

主要由聲音的空間感(環繞感)、定位感(方向感)、層次感(厚度感)等所構成的聽感，具有這些聽感的聲音稱為立體聲。自然界的各種聲場本身都是富有立體感的，它是模擬聲源聲象最重要的一個特徵。德·波爾效應證明，人耳的生理特點是：人耳在兩聲源的對稱軸上，當聲壓差△p=0dB和時間差△t=0ms時，感覺兩聲源聲象相同，分不出有兩個聲源;而當△p>15dB或△t>3ms時，人耳就感覺到有兩個聲源，聲像往聲壓大或導前的聲源移動，每5dB的聲壓差相當於lms的時間差。哈斯效應又進一步證明，當△t=5ms~35ms時，人耳感到有兩個聲源;而當近次反射聲、滯後直達聲或兩個聲源的時間差△t>50ms時，即使一次反射聲(又稱近次或前期反射聲)或滯後聲的響度比直達聲或導前聲的響度大許多倍，聲源方位仍由直達聲或導前聲決定。

根據人耳的這個生理特點，只要通過對聲音的強度、延時、混響、空間效應等進行適當控制和處理，在兩耳人為的製造具有一定的時間差△t、相位差△θ、聲壓差△P的聲波狀態，並使這種狀態和原聲源在雙耳處產生的聲波狀態完全相同，人就能真實、完整地感受到重現聲音的立體感。與單聲道聲音相比，立體聲通常具有聲象分散、各聲部音量分布得當、清晰度高、背景雜訊低的特點。

②定位感

若聲源是以左右、上下、前後不同方位錄音後發送，則接收重放的聲音應能將原聲場中聲源的方位重現出來，這就是定位感。根據人耳的生理特點，由同一聲源首先到達兩耳的直達聲的最大時間差為0.44ms~0.5ms，同時還有一定的聲壓差、相位差。生理心理學證明：20Hz~200Hz低音主要靠人兩耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要靠聲壓差定位，更高的高音主要靠時間差定位。可見，定位感主要由首先到達兩耳的直達聲決定，而滯後到達兩耳的一次反射聲和經四面八方多次反射的混響聲主要模擬聲象的空間環繞感。

③空間感

一次反射聲和多次反射混響聲雖然滯後直達聲，對聲音方向感影響不大，但反射聲總是從四面八方到達兩耳，對聽覺判斷周圍空間大小有重要影響，使人耳有被環繞包圍的感覺，這就是空間感。空間感比定位感更重要。

④層次感

聲音高、中、低頻頻響均衡，高音諧音豐富，清澈纖細而不刺耳，中音明亮突出，豐滿充實而不生硬，低音厚實而無鼻音。

⑤厚度感

低音沉穩有力，重厚而不渾濁，高音不缺，音量適中，有一定亮度，混響合適，失真小。

除此之外，還有許多評價音質的聽感，象力度感、亮度感、臨場感、軟硬感、松緊感、寬窄感等。

音質評價方法 - 失真度、頻響、信噪比和平衡度

音質評價方法：客觀測試技術指標

①失真度

諧波失真，主要引起聲音發硬、發炸;而穩態或瞬態互調失真主要引起聲音毛糙、尖硬和混濁。二者均使音質劣化，若失真度超過3%時，音質劣化明顯。音響系統的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超過1%。

相位失真，主要引起1kHz以下的低頻聲音模糊，同時影響中頻聲音層次和聲象定位。

抖晃失真，主要是電機轉速不穩，主導軸-壓帶輪壓力不穩，磁頭拍打磁帶等造成磁帶震動和卷帶量變化，進而使信號頻率被調制，聲音音調出現混濁、顫抖。抖晃通常用音調變化的均方根值表示，通常，錄音機的抖晃率<0.1%，Hi-Fi錄音機<0.005%，普通錄像機<0.3%，視盤機<0.001%。

②頻響與瞬態響應

頻響，指音響設備的增益或靈敏度隨信號頻率變化的情況，用通頻帶寬度和帶內不均勻度表示(如優質功放的頻響1Hz~200kHz±ldB)。帶寬越寬，高、低頻響應越好：不均勻度越小，頻率均衡性能越好。通常，30Hz~150Hz低頻使聲音有一定厚度基礎，150Hz~500Hz中低頻使聲音有一定力度，300Hz~500Hz中低頻聲壓過分加強時，聲音渾濁，過分衰減時，聲音乏力;500Hz~5kHz中高頻使聲音有一定明亮度，過分加強時，聲音生硬;過分衰減時，聲音散、飄;5kHz~10kHz高頻段使聲音有一定層次、色彩;過分加強時，聲音尖刺;過分衰減時，聲音暗淡、發悶。按此規律，可根據各種聽感，定量調節音響系統的頻響效果。

瞬態響應，是指音響系統對突變信號的跟隨能力。實質上它反映脈沖信號的高次諧波失真大小，嚴重時影響音質的透明度和層次感。瞬態響應常用轉換速率V/μs表示，指標越高，諧波失真越小。如，一般放大器的轉換速率>10V/μs。

③信噪比

信噪比，表示信號與雜訊電平的分貝差，用S/N或SNR(dB)表示。雜訊頻率的高低，信號的強弱對人耳的影響不一樣。通常，人耳對4~8kHz的雜訊最靈敏，弱信號比強信號受雜訊影響較突出。而音響設備不同，信噪比要求也不一樣，如Hi-Fi音響要求SNR>70dB，CD機要求SNR>90dB。

④聲道分離度和平衡度

聲道分離度，是指不同聲道間立體聲的隔離程度，用一個聲道的信號電平與串入另一聲道的信號電平差來表示。這個差值越大越好。一般要求Hi-Fi音響分離度>50dB。聲道平衡度，是指兩個聲道的增益、頻響等特性的一致性。否則，將造成聲道聲象的偏移。

什麼是音質？

所謂聲音的質量，是指經傳輸、處理後音頻信號的保真度。目前，業界公認的聲音質量標准分為4級，即數字激光唱盤CD-DA質量，其信號帶寬為10Hz~20kHz;調頻廣播FM質量，其信號帶寬為20Hz~15kHz;調幅廣播AM質量，其信號帶寬為50Hz~7kHz;電話的話音質量，其信號帶寬為200Hz~3400Hz。可見，數字激光唱盤的聲音質量最高，電話的話音質量最低。除了頻率范圍外，人們往往還用其它方法和指標來進一步描述不同用途的音質標准.

對模擬音頻來說，再現聲音的頻率成分越多，失真與干擾越小，聲音保真度越高，音質也越好。如在通信科學中，聲音質量的等級除了用音頻信號的頻率范圍外，還用失真度、信噪比等指標來衡量。 對數字音頻來說，再現聲音頻率的成分越多，誤碼率越小，音質越好。通常用數碼率(或存儲容量)來衡量，取樣頻率越高、量化比特數越大，聲道數越多，存儲容量越大，當然保真度就高，音質就好。

聲音的類別特點不同，音質要求也不一樣。如，語音音質保真度主要體現在清晰、不失真、再現平面聲象;樂音的保真度要求較高，營造空間聲象主要體現在用多聲道模擬立體環繞聲，或虛擬雙聲道3D環繞聲等方法，再現原來聲源的一切聲象。

音頻信號的用途不同，採用壓縮的質量標准也不一樣。如，電話質量的音頻信號採用ITU-TG·711標准，8kHz取樣，8bit量化，碼率64Kbps。AM廣播採用ITU-TG·722標准，16kHz取樣，14bit量化，碼率224Kbps。高保真立體聲音頻壓縮標准由ISO和ITU-T聯合制訂，CD11172-3MPEG音頻標准為48kHz、44.1kHz、32kHz取樣，每聲道數碼率32Kbps~448Kbps，適合CD-DA光碟用。

對聲音質量要求過高，則設備復雜;反之，則不能滿足應用。一般以“夠用，又不浪費”為原則。

7. 音質好壞的評價標准,以及如何評價

音質標准:所謂聲音的質量，是指經傳輸、處理後音頻信號的保真度。目前，業界公認的聲音質量標准分為4級，即數字激光唱盤CD-DA質量，其信號帶寬為10Hz~20kHz;調頻廣播FM質量，其信號帶寬為20Hz~15kHz;調幅廣播AM質量，其信號帶寬為50Hz~7kHz;電話的話音質量，其信號帶寬為200Hz~3400Hz。可見，數字激光唱盤的聲音質量最高，電話的話音質量最低。除了頻率范圍外，人們往往還用其它方法和指標來進一步描述不同用途的音質標准。

●音質評價方法

評價再現聲音的質量有主觀評價和客觀評價兩種方法。例如:

1.語音音質

評定語音編碼質量的方法為主觀評定和客觀評定。目前常用的是主觀評定，即以主觀打分(MOS)來度量，它分為以下五級:5(優)，不察覺失真;4(良)，剛察覺失真，但不討厭;3(中)，察覺失真，稍微討厭;2(差)，討厭，但不令人反感;1(劣)，極其討厭，令人反感。一般再現語音頻率若達7kHz以上，MOS可評5分。這種評價標准廣泛應用於多媒體技術和通信中，如可視電話、電視會議、語音電子郵件、語音信箱等。

2.樂音音質

樂音音質的優劣取決於多種因素，如聲源特性(聲壓、頻率、頻譜等)、音響器材的信號特性(如失真度、頻響、動態范圍、信噪比、瞬態特性、立體聲分離度等)、聲場特性(如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關系數、基準振動、吸聲率等)、聽覺特性(如響度曲線、可聽范圍、各種聽感)等。所以，對音響設備再現音質的評價難度較大。 通常用下列兩種方法:一是使用儀器測試技術指標;二是憑主觀聆聽各種音效。由於樂音音質屬性復雜，主觀評價的個人色彩較濃，而現有的音響測試技術又只能從某些側面反映其保真度。所以，迄今為止，還沒有一個能真正定量反映樂音音質保真度的國際公認的評價標准。但也有報道，國際電信聯盟(ITU-T)近期已批准一種客觀評價音質的被稱之為電子耳的新型測量方法，可對任何音響器材的音質進行客觀聽音評價，也可用於檢測電話通訊語音編碼系統的缺陷。

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8. 音樂音質好壞與什麼有關系

音樂音質的優劣取決於多種因素，如聲源特性（聲壓、頻率、頻譜等）、音響器材的信號特性（如失真度、頻響、動態范圍、信噪比、瞬態特性、立體聲分離度等）、聲場特性（如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關系數、基準振動、吸聲率等）、聽覺特性（如響度曲線、可聽范圍、各種聽感）等。

相關介紹：

聲音的類別特點不同，音質要求也不一樣。如，語音音質保真度主要體現在清晰、不失真、再現平面聲象；樂音的保真度要求較高，營造空間聲象主要體現在用多聲道模擬立體環繞聲，或虛擬雙聲道3D環繞聲等方法，再現原來聲源的一切聲象。

(8)音質評價的物理指標有哪些擴展閱讀

樂音音質聽感三要素，即響度、音調和愉快感的變化和組合來主觀評價音質的各種屬性，如低頻響亮為聲音豐滿，高頻響亮為聲音明亮，低頻微弱為聲音平滑，高頻微弱為聲音清澄。下面結合聲源、聲場及信號特性介紹幾種典型的聽感。

對模擬音頻來說，再現聲音的頻率成分越多，失真與干擾越小，聲音保真度越高，音質也越好。如在通信科學中，聲音質量的等級除了用音頻信號的頻率范圍外，還用失真度、信噪比等指標來衡量。

參考資料來源：網路-音質