㈠ 畫面幾何中心和視覺中心是指什麼
「視覺中心」一詞一般出現於視覺藝術類的領域中，而且有兩種不同的理解。
一、指平面藝術（如繪畫）中的主體，比如達·芬奇的《最後的晚餐》中的主體耶穌。這里的視覺中心的含義是指，在畫面中，以構圖、色彩等畫面元素所表現出來的畫面的主要元素；
二、指人的視野在一個平面中的中心點，和這個視覺中心相對應的還有一個概念，就是物理中心。通常，人的視覺中心會在物理中心的偏上方。就此，大家可以做一個試驗。
找一張空白平整的紙，紙上一定不要有任何會影響視線的東西，然後在紙上目測畫一條橫線，把白紙平均分成上下兩半，再畫一條豎線把白紙平均分成左右兩半，兩條線的交叉點就是人的視覺中心，最後把紙左右上下對折，對折之後得到的紙的中心點會在，目測得到的視覺中心偏下方。
基於視覺中心的這一特點，在繪畫中，很多時候，人們會把畫面的主要元素放在畫面的中心點偏上一些，也就是視覺中心的位置，這一位置通常是人在觀賞作品最先注意到的一個地方。
㈡ 廣播級攝像機對焦問題
「人臉到鏡頭的這段距離都是實的嗎」沒理解這句話的意思
一般拍攝畫面的焦點，就是鏡頭的物理中心點。而不是畫面中的哪一個人或物，中心點對著哪，哪就是畫面中心點。。近年有數碼技術，可以讓一個畫面中同時存在多個拍攝的成像中心點。但這也是畫面處理的中心點，而非物理中心點。
在開啟自動拍攝時，鏡頭不動，人物動，也只是在鏡頭焦點范圍內的作用，前移或後移，攝像機主機會自動調整焦距，畫面不會是虛的，除非過遠或過近，超出處理范圍。但如果改為手動變焦時，鏡頭內的人物前行或後移，人物這點會變虛，但畫面其它環境是不會變虛的。
廣角鏡使用不影響對焦，廣角鏡只是擴寬增加鏡頭的可視范圍。就算廣角倍數過大畫面外圍已經變形，而中心點還是不變的。
你最後一個問題，是拍攝處理手法，沒什麼固定模式，你想用什麼樣的畫面來表達而爾，可以讓機器自動或你自己手動設置鏡頭變焦。
㈢ 物理焦點怎麼確定
1、拿凸透鏡對著太陽，在地面或是紙上得到一個最小最亮的光斑，用刻度尺測凸透鏡光心到光斑的距離。這個距離就是焦距2、比較麻煩了。儀器：光具座、光屏、蠟燭、凸透鏡、刻度尺（就是研究凸透鏡成像規律的那一套）移動蠟燭是蠟燭在光屏上的像正好與蠟燭一樣大。測量光屏到凸透鏡的距離或蠟燭到凸透鏡的距離。此時，這兩個相等，就是焦距。3、遠物成像。儀器：光屏、凸透鏡調節光屏的位置，使遠處的物體（例如教室的窗或窗外的物體）在光屏上成像，光屏與透鏡之間的距離近似為該透鏡的焦距。（物體一定要遠一點）是測量焦距的話：一般都用第一種方法。也是書上的方法：定義法後兩種是成像法如果涉及計算也是一個范圍：如物體距離透鏡20厘米成倒立縮小的實像，由成像規律可知：u>2f，即20>2f，可得f<10厘米首先固定好凸透鏡，然後在凸透鏡左右兩側分別安裝蠟燭和光屏。點燃蠟燭，從側一邊觀察一邊調整燭焰中心、凸透鏡光心及光屏中心在同一高度或同一水平線上（簡稱「三心同高」）。這樣做的目的是為了使像成在光屏中心。
㈣ pr裡面怎樣確定一個素材是否在畫面的中心點
素材導入到PR的時間線上後，自動處於畫面的中心點。如果沒有單獨改變它的位置參數，則就在畫面的中心點。
可以縮小這個素材的比例，快要縮小到0時，這個素材變的很小很小，且在畫面的中心點上！
㈤ 素描靜物如何構圖
構圖的兩個原則
（1）"完整"要求畫面飽滿、舒適，形象完整、主題突出。一些考生往往容易把物體對象畫的太大或太小；過於集中或過於鬆散。都不能給人以美感，失去了構圖的意義。
（2）"變化統一"變化統一是構圖的手段。構圖的美學原則主要是既要有對比和變化，又要能和諧統一，最忌呆板、平均、完全對稱及無對比關系的畫面，因為這將令人感到非常乏味和沉悶。畫面如果有聚散疏密和主次對比，有內在的接合及非等量的面積和形狀的左右平衡，就會產生生動、多變、和諧統一的畫面效果。懂得這一規則，會使我們的構圖千變萬化，並展現其特有的魅力。
構圖原則是對畫面內容和形式整體的考慮和安排。同時在構圖中還要注意三個要點
（1）畫面主體圖形的位置。主要部分置於畫面中心，將對象整體與邊框距離處理得當。同學們要注意，"畫面中心"並不是畫面的等分中心，它是以人的視覺方式確定的。這一中心，是以黃金分割定律原理確定的位置，即以1∶0.618的比例分割畫面，得出畫面中的四個相交位置，這四個位置即是接近畫面中心的"構圖中心點"。我們可以將寫生對象的主要部分，置於其中任何一點，即可得到滿意的構圖形式。
㈥ 物體的幾何中心如何確定
一些簡單、規則的平面圖形，立體圖形是有幾何中心的。例如，任意的三角形都有幾何中心，又叫做重心，並且與形狀相同的薄板的重心重合。 中心對稱圖形（圓、平行四邊形、正多邊形……等）的幾何中心就是它的對稱中心。任意四邊形就沒有幾何中心。五邊形、六邊形、……都沒有幾何中心， 不用說，一個任意、不規則的物體都沒有幾何中心。 但是一個有質量的物體都有物理重心（中心）。
㈦ 色影構圖中的視覺中心點怎樣確定
視覺中心不是畫面的中心。將畫面上下左右各分三份，畫面出現井字形，
視覺中心往往在橫線豎線的交叉點上。
㈧ 素描時候，怎樣用黃金分割點確定畫面的中心呢
黃金分割點就是四開紙橫豎三等分 交接的4個點 就是黃金分割點 一般畫色彩我用那個 可以放主體 素描靜物也可以 希望能幫到您 謝謝
㈨ 什麼是畫面結構中心跟畫面幾何中心
攝影術語，畫面兩條對角線的交叉點。主要對象一般不放在幾何中心，否則容易使畫面構圖顯得呆板，但如果注意其結構變化，也可突破，一般情況下，攝影構圖時把主要表現對象放在偏離幾何中心位置。 只有規則的圖形才有幾何中心，像正方形，正三角形。而每個幾何圖形都有幾何重心（比如三角形就是三條中線的交點），當為均勻介質的規則幾何圖形時，幾何重心就在幾何中心。
㈩ 什麼視覺允許人看到不在視野中心的物體
這是人的一種天性。
人的視野在一個平面中的中心點，和這個視覺中心相對應的還有一個概念，就是物理中心。通常，人的視覺中心會在物理中心的偏上方。就此，大家可以做一個試驗。
指平面藝術（如繪畫）中的主體，比如達·芬奇的《最後的晚餐》中的主體耶穌。這里的視覺中心的含義是指，在畫面中，以構圖、色彩等畫面元素所表現出來的畫面的主要元素；
錯視，又稱視錯覺，意為視覺上的錯覺。屬於生理上的錯覺、特別是關於幾何學的錯視以種類多而為人所知。視錯就是當人觀察物體時，基於經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。視錯是指觀察者在客觀因素干擾下或者自身的心理因素支配下，對圖形產生的與客觀事實不相符的錯誤的感覺。我們日常生活中，所遇到的視錯覺的例子有很多。