信條是什麼物理學

㈠ 諾蘭的電影《信條》中的設定符合物理定律嗎

從嚴格意義上來說，諾蘭的電影《信條》中的設定是不符合物理學中的定律的。

諾蘭，作為國際上久負盛名的導演，其作品以科幻電影為主。但是我們今天所談論的話題並不是他的作品，而是他的作品中幾乎都有著這樣的一個共同點：星際穿越。星際穿越給人一種視覺上的享受，在視覺享受之餘，我們要思考這樣的問題，星際穿越是不是真的在現實生活中存在，星際穿越又蘊含著哪些的物理知識呢？

沒有可靠的證據證明星際穿越的准確性，所以星際穿越只有在科幻電影里才能見到他的神奇之處了，所以，諾蘭的電影《信條》中的設定是不符合物理定律的。

㈡ 看諾蘭新電影《信條》，有哪些必須知道的天文物理知識

這是一部打破大家對於“時間”傳統認知的電影，所以對於“時間”這個概念有必要重新認識下。

聽聞諾蘭新電影上映，我還是非常期待的，這位“時間管理大師”這次又會給我們呈現怎樣的震撼呢，想想就刺激。諾蘭的新電影名為《信條》，在2020年9月4日上映。

以諾蘭以往的電影來看，這部片子定然不會差哪裡去。如果還有人不認識這位導演，那麼我來簡單介紹下，《星際穿越》、《盜夢空間》、《蝙蝠俠，黑暗騎士崛起》都出自他之手。

影片核心便是逆轉時間，它不是時間穿越那麼簡單。打個比喻，我現在正在就一個人，按照常理時間穿越，肯定是穿越到過去，過去與現在的兩個我一起救這個人。

但這部影片給我們提夠另外一種遐想，如果我穿越未來，未來的時間在逆轉，未來的我與現在的我也能一起救這個人。總之我對這部影片比較喜歡的，當然我的理解可能有誤，希望指正。

㈢ 諾蘭最難懂科幻片《信條》，想看懂至少需要知道哪些知識

話說克里斯托弗·諾蘭導演的每一部電影都備受關注，他極其善於拍攝關於“時空”的題材，他的作品往往都特別燒腦。這次的電影《信條》也是如此，而且要遠比之前的《星際穿越》、《盜夢空間》燒腦得多。同樣的，《信條》這部電影也加入了許多“科學理論”，同時還做了一些奇怪的設定，令絕大多數的觀眾看得目瞪口呆。這篇我們就來聊一聊《信條》當中，那些基礎的物理學概念到底是什麼？

不過，關於“時間的方向就是熵增的方向”這個說法是存在爭議的。這個說法成立的條件是宇宙是一個孤立的封閉系統。然而如今的研究發現，宇宙並非是封閉系統。因此，“時間的方向就是熵增的方向”這種說法並非是科學界的主流認同，而只是一個假說而已。

㈣ 《信條》背後的真實科學問題：我們能否逆時間而行呢

物理學家把時間不對稱性的概念融入到著名的熱力學第二定律之中，該定律可以表述為：一個封閉系統的熵（entropy）永遠不會減小。大體上說，熵可以度量一個系統的混亂程度。19 世紀，奧地利物理學家路德維格·玻爾茲曼（Ludwig Boltzmann）用物體的微觀狀態與宏觀狀態間的差異來解釋熵。如果讓你描述一杯咖啡，你提到的很可能就是它的宏觀狀態，比如溫度、壓強和其他整體性質；而微觀狀態是指這杯咖啡中每一個原子的確切位置和速度。任何一種宏觀狀態，都有許多微觀狀態與之對應：我們可以把一個原子挪來挪去，沒有人會在宏觀尺度上注意到這些變化。

換句話說，真正的挑戰不在於解釋宇宙的熵為什麼明天比今天高，而在於解釋為什麼昨天比今天低，而前天又比昨天更低。我們可以遵循這種邏輯一直逆推到可觀測宇宙的時間開端。因此，時間的不對稱性最終是一個需要用宇宙學來解答的問題。

㈤ 《信條》劇情解析是怎麼樣的

解析：

故事開始出現的薩塔爾方磚，有義大利龐培古城出土的迴文密符，這個方磚，橫著讀，豎著讀都有意義。

Sator是反派的名字薩塔爾，Arepo是戈雅名畫的偽造者，Tenet是電影的名字，Opera是第一場戲出現的地點，Rotas是奧斯陸自由港儲存藝術品公司的名稱。

這個方磚的迴文結構是電影非常重要的結構之一，暗示了電影的故事發展和情節設定。

影片評價

《信條》是硬科幻作品，它是以物理學的概念來包裝故事，以物理學的學說為根基，對世界的樣子進行自洽的假想和推演。「熵」是理解《信條》一個很核心的概念，它的物理意義是體系混亂程度的度量。

對於時間別具一格地操作，構成了《信條》敘事上的多重復雜性：它有正敘，有倒敘，並且正敘與倒敘還可以匯合，從而實現「時間鉗形行動」。即，讓過去的你和未來的你抵達同一個時間點，完成同一個任務。

如此燒腦，也註定了它會將很大一部分觀眾拒之門外。《信條》還是挺概念化的，電影的主要精力是以故事還原這個概念本身，所以電影雖然輾轉三大洲七個國家拍攝，但它們也都淪為背景，部分人物也只是概念的道具，情感動機相對欠缺。

㈥ 《信條》的解析是什麼

《信條》以物理學的概念來包裝故事，以物理學的學說為根基，對世界的樣子進行自洽的假想和推演。「熵」是理解《信條》一個很核心的概念，它的物理意義是體系混亂程度的度量。

對於時間別具一格地操作，構成了《信條》敘事上的多重復雜性：它有正敘，有倒敘，並且正敘與倒敘還可以匯合，從而實現「時間鉗形行動」。

即讓過去的你和未來的你抵達同一個時間點，完成同一個任務。如此燒腦，也註定了它會將很大一部分觀眾拒之門外。

(6)信條是什麼物理學擴展閱讀：

劇情

一群蒙面匪徒闖入烏克蘭一個歌劇院劫持人質，真實目標是要搶奪一個裝有神秘物質的手提箱。主角和同伴假扮成特警也要搶奪手提箱，但任務離奇失敗，主角為保護秘密「被假死」。

主角在假死被救後，被賦予新的更大的任務，通過女科學家的幫助，主角從射出的子彈倒著回到槍膛的實驗中了解到「逆轉時間」的概念，並被告知整個世界可能因為逆時間技術消失。

主角從此不再有身份，加入「信條」組織，成為無名氏，他的任務是保護全世界不要被逆時間毀滅。

㈦ 信條的主要觀點是什麼作者強調了什麼

電影《信條》講述的是在世界面臨末日的危機之時，信條一詞成為了唯一解決這一危機的線索和武器。於是主人公開始穿梭在世界各地開展救贖，只為了探求信條之謎，而在探索的過程中完成了一項超越了真實事件的神秘任務，而這項任務雖然是超越時間但又並非時間之旅，是一場時空逆轉之旅的故事。

第一遍是無法去理解其中的設定，細節，時間線和原因。這是因為影片中逆向設定(預告片已經出現，所以不算劇透)，是反人類正常思維的。

諾蘭這次用到了很多物理學理論，並且專業性很強，不像以前的黑洞，蟲洞等大家有所耳聞的理論。

熵(Entropy)的逆向或熵減：事物的逆向反應。比如正常情況下麵包由新鮮到腐爛，是熵增(事物從有序到無序)，先因後果。然而熵減是麵包從腐爛到新鮮(事物從無序到有序)，也就是先果又因。當然現實世界幾乎都是熵增。這也是電影里子彈從彈孔回到彈夾里的現象。

諾蘭的片子一向喜歡玩復雜的時間線，《信條》最燒腦的地方也在於此，影片主要是正反兩種時間線，要想捋順時間線必須反復拉片才行，不過沒有捋順時間線，也不影響對影片劇情的理解。



很多人都說諾蘭的片子不容易看懂，說實話，目前只刷了一遍的我也不敢說完全看懂了這部片子，但是以前接觸的科幻作品比較多的話，影片的大概情節還是很容易弄懂的。

《信條》講的是未來人發現了通過「熵減」逆轉時空的技術，並且製造了可以逆時間的武器，以及可以進入逆世界的轉換門。(這倆設定影片表現得很直觀，就不過多闡述了)

由於現代人的揮霍，導致未來世界資源枯竭，於是未來人決定利用「熵減」技術消滅現代人，再穿越到現代騰籠換鳥，接管這個資源還沒有被揮霍掉的世界。

本片反派是一個得了絕症的俄羅斯大亨，他年輕的時候在蘇聯挖核廢料，無意中挖到了未來人通過逆時間技術埋藏過來的「時間膠囊」，於是接受了未來人的技術和資金支持，做了內奸，幫未來人入侵現代世界。

大量的逆武器在世界各地被發現，於是現代人開始研究這門技術，並且組織了一支特殊隊伍，對抗「來自未來的襲擊」，男一和男二就都來自這個隊伍，他們策反了反派的妻子女一，攜手挫敗了反派的陰謀。

㈧ 《信條》中的尼爾為什麼能在未來出現

《信條》中的尼爾能在未來出現是因為尼爾原本就是未來人。

一群蒙面匪徒闖入烏克蘭一個歌劇院劫持人質，真實目標是要搶奪一個裝有神秘物質的手提箱。主角和同伴假扮成特警也要搶奪手提箱，但任務離奇失敗，主角為保護秘密「被假死」。主角在假死被救後，被賦予新的更大的任務。

通過女科學家的幫助，主角從射出的子彈倒著回到槍膛的實驗中了解到「逆轉時間」的概念，並被告知整個世界可能因為逆時間技術消失。主角從此不再有身份，加入「信條」組織，成為無名氏，他的任務是保護全世界不要被逆時間毀滅。

為了阻止薩特企圖毀滅人類的行為，以無名氏、尼爾和凱特為首的隊伍們來到薩特的基地，利用逆時間完成了任務，毀掉了薩特手中的時間炸彈，最終阻止了人類世界在逆時間中滅亡。

電影評價：

《信條》是硬科幻作品，它是以物理學的概念來包裝故事，以物理學的學說為根基，對世界的樣子進行自洽的假想和推演。「熵」是理解《信條》一個很核心的概念，它的物理意義是體系混亂程度的度量。

對於時間別具一格地操作，構成了《信條》敘事上的多重復雜性：它有正敘，有倒敘，並且正敘與倒敘還可以匯合，從而實現「時間鉗形行動」。即，讓過去的你和未來的你抵達同一個時間點，完成同一個任務。如此燒腦，也註定了它會將很大一部分觀眾拒之門外。

㈨ 為什麼說因為電影《信條》，諾蘭應該獲得一個諾貝爾獎

諾蘭電影《信條》，註定將成為一部爭議巨大的電影。

有些人說，這是「神作」，也有人說，讓人看不懂的電影就是垃圾。

本文不去判斷電影的好與壞，也不分析什麼音效和畫面。

用片中科學家勞拉的話說就是：不要去判斷和理解它，而是去感受它。

五、基礎物理

現在的好萊塢，包括國內電影市場，普遍出現的一個創作趨勢是「低智化」。

什麼速激、復聯，幾乎都是劇情淺薄、場面好看的代名詞。國內的很多電影，也喜歡走純搞笑或者純煽情的路子，普遍性的問題是，劇情邏輯性差甚至存在很多劇情硬傷。

大量的電影創作資金流向是哪兒？特效、音效、畫面、道具和明星片酬，真正擁有好劇本的電影越來越少。

是電影從業人員沒腦子沒智商嗎？不是，這是他們迎合市場的結果，越來越多的觀眾熱衷於幾個認知：「看電影就是圖一樂」「看電影就是看畫面」「看電影就是打發時間」等等，所以為了迎合觀眾不願意思考、追求感官刺激的需求，電影公司就製造出了大量低智垃圾電影，而且票房普遍不錯。

難道諾蘭看不懂這個市場趨勢嗎？難道他拍不出像什麼「流浪火星」這樣的偽科幻電影嗎？非要拍出「物理學碩士」級別的硬科幻電影找罵，還賺不到多少票房，圖什麼？

筆者在十幾年前參加一次教育界論壇時，曾聽到一位物理學老專家的哀嘆：國內對於基礎物理研究的投入太少了，大家都去搞來錢快的項目，最重要的基礎物理因為費錢、費時間、費精力反而沒幾個人願意沉下心來搞。

《信條》這部電影，選擇的科學概念不是什麼時髦的星際大戰、二向箔，也不是簡單的時間旅行、超時空愛戀，而是晦澀難懂的基礎物理學概念，這就讓人肅然起敬。

當然，《信條》也只是利用了一些基礎物理學概念，因為它畢竟只是一部電影，但如果它能帶動一些觀眾產生對基礎物理的關注，並能引起社會對基礎物理研究的重視，其功莫大焉。

諾貝爾物理學獎最關注的領域是基礎物理，如果諾蘭能用自己的作品引發更多人去關注去學習去研究基礎物理，那麼他對基礎物理也算有相當大的貢獻，為什麼不可以獲得一個諾貝爾物理學獎呢。

最後，對於普通觀眾而言，你說「生活太累了，看電影就圖一樂」，看起來似乎沒錯。但筆者認為，如果你什麼都「圖一樂」，會不會陷入「太累了，圖一樂」—「繼續累，繼續圖一樂」—「更累，更需要圖一樂」的惡性循環呢。

觀眾品位提高了，電影市場自然就會出現品位更高的電影，品位高的電影會培養出更高品位的觀眾……這也是社會進步的一部分。

㈩ 如何評價電影《信條》（TENET)

原標題：《信條》：一篇物理學論文的影像表演

註：本文有劇透，但不影響欣賞電影
去看《信條》前，它的「難懂」已經聞名全球了。建議觀眾觀影可前先把電影中涉及到的物理學理論和假想了解一下（比如熵、祖父悖論、平行時空），對於看電影還是大有幫助。第一遍能夠大概看懂電影在講些什麼，第二遍就可以更認真地觀察電影中出現的種種的細節。畢竟第一遍要完全看懂《信條》，對誰來說都是不小的挑戰。
《信條》海報
《信條》海報

但也不必有太大壓力。《信條》有一個平穩易懂的開局，甚至說前75分鍾有些微微的冗長和無聊，直到出現那一場令人瞠目結舌的追車動作戲。諾蘭是玩轉類型片的高手，他的電影總是多種類型元素的融合，具有很強的商業性。譬如《盜夢空間》，科幻外殼底下是好萊塢傳統的怪盜電影；《信條》亦然，科幻包裹著好萊塢傳統的特工片的內核。
諾蘭在采訪中也將《信條》定義為特工片
諾蘭在采訪中也將《信條》定義為特工片

前90分鍾，基本就是按特工片的類型走：主人公獲得了一個任務，然後飛往世界各地執行這個任務，在執行任務過程中，獲得一個搭檔，與搭檔並肩前行，解開了謎團又出現了一些謎團……直到最終任務完成。
約翰·大衛·華盛頓飾演男主角
約翰·大衛·華盛頓飾演男主角

但從電影一開始，《信條》就埋下科幻的引子，只不過在最後一小時才徹底引爆——觀眾才發現，不爆則矣，一爆就是核彈級別的，信息量爆棚，這里暫且不表。從科幻片角度看，《信條》是硬科幻作品，它是以物理學的概念來包裝故事，以物理學的學說為根基，對世界的樣子進行自洽的假想和推演。
「熵」是理解《信條》一個很核心的概念，它的物理意義是體系混亂程度的度量。正常的自然規律下，事物遵循的是「熵增」原理，即粒子從有序向著無序發展。比如常溫下一個麵包只會從新鮮到腐爛，而不會反過來。但《信條》在科學基礎上假想了「逆熵」這一情形，在一個「逆熵」的時空中，這里的時間規律不是從有序到無序、從過去到未來，而是從無序到有序、從未來到過去，麵包從腐爛變成新鮮，飛去出的子彈按原軌跡回到彈匣。
逆熵的子彈
逆熵的子彈

《信條》中，一個人通過時間機器可以進入一個「逆熵」狀態，不斷倒回到過去。通俗地理解，《信條》隸屬於科幻電影中很大的一個分支：時間旅行。《信條》的故事底本是一個特工通過時間旅行執行任務，有人想要藉助時間旅行毀滅世界，主人公所隸屬的TENET肩負拯救世界的使命。
只不過有了逆熵的設定，《信條》中的時間旅行與以往我們所熟悉的時間旅行電影有所不同。常見的時間旅行敘事主要是這兩種，一種是《十二猴子》（1995）、《環形使者》（2012）、《前目的地》（2014）等的環形敘事，主人公進入時間的河流，回到過去想要逆轉未來，卻發現「The future is history」（《十二猴子》），無論幾次重回過去，時間的河流不可逆轉。另外一種是《時空線索》（2007）、《源代碼》（2011）、《明日邊緣》（2014）這一類型的，時間呈分岔式，主人公回到過去就可能產生截然不同的結果。
相對而言，這兩種時間旅行都較好理解，因為無論主人公第幾次回到過去，過去時空的運行規則與當下一模一樣，無論是主人公還是觀眾都不會有接受上的難度。
《信條》與它們截然不同。它的時間旅行是基於逆熵，這就包涵了至少兩個層面的不同。第一個層面，逆熵世界的運行規則與當下的世界是反著來的，人是逆著走，車是倒著開，打架動作是反著來，時間往迴流，果成了因。當主人公經由時間機器進入逆熵狀態，他的行為仍然是正向，但整個世界在倒流。這形成強烈的陌生化效應，不僅電影中的主人公感到懵逼，觀眾也是頭一回在電影中看到如此奇觀。
輪船倒行，波浪從有到無
輪船倒行，波浪從有到無

第二個層面，就是逆轉時間的邏輯。以往的時間穿越電影對此大多語焉不詳或者簡單帶過，創作者並未把它當做一個「問題」來深究。於是你看《明日邊緣》中阿湯哥飾演的凱奇少校倏忽地就回到了過去。但《信條》中，怎麼回到過去、想要回到過去哪一個點背後，有一套相當復雜、縝密又嚴謹的邏輯體系。
電影中的時間機器，有紅、藍兩邊，中間隔著透明玻璃。紅進藍出，是從熵增進入逆熵，時間逆流；藍進紅出，是從逆熵進入熵增，時間正向流動。
時間機器也不能讓你想回到過去哪個點就回到哪一個點。舉一個容易理解的例子。今天下午三點你參加了一場考試，下午五點結束，但你失利了，只考了60分，你事後知道了答案，想考個100分。現在是下午五點，你想回到兩個小時前，也即下午三點重新考試。你從時間機器進入逆熵狀態，不是一下子回到兩個小時前，而是你得老老實實跟著時間倒流兩個小時，這時你看到的世界也是反著來的，你得戴上特殊口罩才能呼吸。倒流兩個小時後，你再從時間機器的藍門穿過紅門，進入熵增狀態，你就回到了下午三點，世界的運行是常態化的，你開始「第二次」考試。
《信條》搞暈觀眾的地方來了：當未來的你回到兩個小時前，此時的世界裡有幾個你？
兩個。一個是過去的你，正在完成只有60分的答卷，