如何鉴别瓷器化学颜料

A. 如何鉴别“化学釉”和“矿物釉”的区别

化学釉也是从矿料中提纯出来的；所以纯度高，无色阶感；色度饱满，微观观察应无晶体颗粒矿物未分解的成份。

B. 在瓷器上怎样分辨化工颜料与古代颜料

从胎体的光洁度、白度和透明度上鉴别。“7501
瓷”是特选江西抚州的一种
非常珍稀的优质高岭土做原料，这种高岭土今天已经非常稀少了，用此原料制成的
瓷器，呈半薄胎状，通体晶莹剔透，温润如玉，洁白无瑕；逆光视之，器壁非常均
匀，成半透明状；以手指轻击，其声音清脆悦耳。而近几年的仿品无法找到这样高
质量的原料，所以胎釉显得粗糙，而且表面常常呈现深浅不均，或带有疵点，敲击
出来的声音有些发闷，逆光看时更可发现器壁薄厚不匀的现象。
四、从绘画技巧上鉴别。当年参加“7501
瓷”绘制的都是名传四海的绘瓷大师，
如王锡良、章鉴、张松茂、汪桂英、刘平等人，而且在绘制时各位大师又都只绘制
自己最纯熟的部位，如花卉的枝干由王锡良、戴荣华绘制，点花朵的洋红由刘平、
徐亚凤、舒惠娟承担，其余部分由章鉴、汪桂英等人绘制。所以整个瓷器的画面粉
润娇美，生动自然，枝干花朵浑然一体，认真欣赏找不出一点败笔。而仿制的“毛瓷”
颜色既不鲜亮，枝干配合也缺乏浑然一体的意境，有时还会出现画面的中断、颜色
的变态等现象。虽然有些仿品也不惜使用好的呈色剂，但由于“7501
瓷”中花朵的红
色使用的是以黄金作呈色剂的特殊颜料，难以寻找，且价格昂贵，制假者为牟利绝
不肯做如此大的投入，所以不管是梅花还是桃花，都显得暗淡无神，只要对照真品
的图录比较，真品就十分鲜明了。
五、从烧制工艺上来鉴别。“7501
瓷”入窑时，是装在特制的匣钵中隔火烧制的，
瓷胎的烧制温度要达到
1400°C。在高温下隔火烧制的瓷胎瓷化彻底，无论光洁度、
硬度、洁白度都能达到很高水平。而现代仿品都是用气窑无匣烧制，温度无法达到
1400°C。而且在升温速度、水气蒸发、有机物溢出等几个环节上，都与真“毛瓷”有
较大差距，所以不可能有真“毛瓷”那样的胎质，绘画、颜色也不可能有相得益彰的效
果。尤其明显的是，釉上彩的水点梅花器物，是在胎体烧成后在瓷胎上再绘制花卉，
然后二次入窑烧成的。在选择成品瓷胎时，凡胎上有薄厚不匀或其他瑕疵的，不可
能再将其绘上花卉图案，制成成品。因此，凡发现瓷胎有毛病的釉上彩瓷器，可以
一律定为伪品

C. 在瓷器上怎样分辨化工颜料与古代颜料

颜料的区分主要是看颜色，古代颜料由于含有杂质，所以它的颜色不是那么鲜艳和亮丽，但是这种混杂的颜色美，造成了我国对瓷器一种特殊审美。化工颜料由于纯度高所以颜色分辨率高，色差明显，颜色亮丽，但对瓷器的审美反而不适应，实际这就是它们的区别。但现代瓷器制造用的颜料，不能单纯区分古代和化工颜料，这些都可以混合，制作出仿古和现代颜色的颜色，对以前的瓷器可以这么区分，对现代的瓷器这么区分就不科学了。谢谢

D. 瓷器色釉化学料与矿物料怎么分别，有什么不同，看那些方面

化学料？什么叫化学料？别听那几个老朽信口雌黄！化学颜料？石化制品？1300度烧完还能看见么？都是矿物料，只是新老有细微差别，多看，多比。

E. 瓷器上的描金怎么鉴定

1、色泽

真金的色泽比较纯正饱满，如果使用的是化学金制作而成，在色泽上就会更黄，并且非常明亮。

2、颗粒感

用放大镜进行观察，纯金拥有很强颗粒感，同时在颗粒的分布上，不均匀，有立体感。人工制造的化学金颗粒感很小，而且分布一般比较均匀。

3、雾面感

通过雾面感来进行鉴别，在45度光的照射下，纯金会出现十分强的反射性，化学金的就不会有反射，而是会出现雾感。

3、硝酸

上面的方法虽然说有效，但是还是需要个人进行判断，而对于新手来说，往往是无法做出比较准确的判断的。

这个时候就可以使用30%的硝酸点，试在瓷器的描金面上来进行判断，如果说很快的就出现褪色的话，就是化学金，而纯金是不会出现任何的变化的，这种的方法更加的准确，同时不会对瓷器造成任何的损害。

(5)如何鉴别瓷器化学颜料扩展阅读：

1、嵌金

这种嵌金手法和紫砂器上的嵌金装饰不同，它是在坯体上釉色之后，刻划双钩纹样，然后根据要求提取纹样中的部分釉层，再堆画其他颜色釉，经过高温烧制而成。

不过，这个高温不能太高，太高容易将瓷器烧裂。因此掌握火候是工匠们非常重要的技艺。之后，除了纹样中的颜色其他都涂上金水，然后再进入窑洞中烧制，最终形成描金瓷器。

2、金彩

将金箔研磨成粉之后，加入少量的矾红或者是西洋赤尾助溶剂，少量的胶，之后用笔蘸着涂抹在釉面上，描画出花纹，然后经过七八网络的温度烘烤，最终形成瓷器，这种无需用玛瑙石抛光，依然会金彩熠熠，因此被称之为金彩。

3、堆金

堆金在广彩中应用比较多，先用74.1%的白釉，加上18.5%的玻白，7.4%的烧硼砂混合一些擂细，在干透之后用老油进行调和，最终形成底色。用笔蘸着底色将其绘制到瓷面上，绘好之后，经过低温烧制，使其牢固，之后再涂金色，低温烧制，最后完工。

这种工艺产生于民国时期。很多人都以为是清代就有的，实际上是误解，清代没有这个工艺。所以在鉴定清代描金瓷器的时候，要注意这一点。

F. 瓷器如何区分是否添加化工原料

有关添加化工料的话题，是近年来市场上的议论焦点之一。那么，到底可不可以使用化工色料呢？这个问题可以从以下三个方面来解析：
1） 有史可查
在紫砂泥料中添加金属色素，并不是近几十年的事情，祖辈们在清中期后就有可能已经使用氧化铁、氧化钴等化工色料。根据上世纪八十年代初期我的一些朋友收到的部分特殊颜色的老茶壶，便可以推测到其历史的事实。而民国以来，色料的使用就更加品普遍。原先紫砂厂叫习惯了的“拼紫”泥，实际就是用氧化色素拼配而成的紫泥。至于有些经销商在无法向可人解释清楚的情况下，给予那些“一根筋”的买家一些精神安慰，倒也不一定是真心愿意去“自欺欺人”。今天市场上大部分紫砂壶所用之料，或多或少已经添加了这样、那样的金属氧化物！为什么市场上的素菜、水果都是用过农药化肥的才好卖？不用味精的饭店恐怕要关门！那是因为人性有弱点，思维有误区，而谎言有时却偏偏是最廉价、最有效的安慰剂。

2）有据可依
在紫砂陶土中确有一些化学性质活泼的无机色素不能使用，如氧化铜、氧化铅等。原因是这些金属氧化物性质“软”，在水中很容易析出游离离子，何况茶水中有许多酸性物质呢？事实是市场上可能会有添加了那些活泼氧化物的泥料所制作的茶壶，但毕竟还是少数。当然，这个也不是外行能看得出的，因此，不懂就不要装懂！以免添乱。而那些为“好看”而制作的壶，为了某种色调效果，虽然添加了一些不能使用的东西，但基本上这些壶没有人用来泡茶，也就大可不必太计较了。至于有人传谣在紫砂陶土中添加玻璃水的说法，那是他们不太懂得陶瓷生产了。玻璃水又称水玻璃，化学名称叫做硅酸钠，是增加泥浆流动性的一种介质，只有注浆成型的泥浆里和外表喷浆时才用得到。如果加入紫砂土，能增加其粘性和游走性，而且会使表面起“面头”而无法修光，根本不能用正常的制作工艺来做成茶壶了。因此，加水玻璃来增亮茶壶的说法，纯熟无稽之谈!

3）有法可循
为了追求色泽效果，在泥料里添加一些必要的、性质稳定的氧化色素后，一定要将所制茶壶的结晶度烧足、烧透，否则，制备色素过程中所残留的一些没有完全反应的金属离子，还是有可能在沸水泡茶的那些含有鞣酸和某些生物碱的茶水结合而被喝进人体，这无疑是对人体有害的。（问题是，某些需要色彩表现的茶壶，往往是不允许烧足温度，否则就颜色达不到艳丽的要求。因此，只要不去挑选花花绿绿或者半生不熟的茶壶使用，也就不需要去考虑和担心紫砂茶壶有没有毒害这样的问题。）。另外，在配制泥料时所加入的碳酸钡（除霉剂），虽然是微量，要是没有经过足够的温度烧结，万一在茶水作用下产生游离钡，所导致的结果倒是比较严重的。因此，壶体的烧结程度最最关键。而事实上，吃足窑火的紫砂茶壶才能算是好壶，（紫砂陶的常规烧成是氧化或者中性），尽管烧透后会出现一些铁质疵点，这确实天然好矿源所难免的，而烧足的壶使用后产生的效果也会显得特别美好。清代的大亨壶真正是好！他的壶方方面面都十分讲究，火候也烧得很透，且大部分都有点“过火”，而这又偏偏是大亨壶的一大特点！应该不会是没有道理的。