怎么鉴别化学釉

⑴ 如何鉴别建盏是否添加过化学原料

没有哪一个陶瓷不是依靠化学变化烧制而成的。就大家常常担心建盏化学釉或者有毒之类的重点就落在建盏是否含有重金属上。建盏的釉彩里面有三个成分：
一、釉基，就是它的基础，就是玻璃质感的成分，大多就是石英（氧化硅）一类的；
二、发色剂，这当然也是矿物，例如氧化钴发蓝色，氧化铜发绿色等等，而建盏主要就是氧化铁。
三、助熔剂，例如长石、或草木灰或钡，助熔剂可以帮助石英降低熔点，建盏高温1300多°烧制而成，釉色需要1100多度高温才能起变化。所以只要确定是正宗铁胎建盏，用的矿物釉烧制，就完全不必担心安全性，是否有毒的问题了！

⑵ 怎样鉴定瓷器上彩釉是矿物质釉还是现在的化学秞

主要区别还是看颜色，矿物染料里面含有其他的成份，所以表现的就是一种“复合”的颜色，不是那么“纯正”，但是化学染料颜色很“纯正”表现蓝色就是纯粹的蓝色，但是我国人们对瓷器的颜色长期已经适应矿物染料的“不纯正”的颜色，对于“纯正”的化学染料反而不欣赏，另外矿物染料都是老瓷器或新瓷器，但是化学染料一定是新瓷器或近代瓷器。谢谢

⑶ 如何区分仿古瓷器的化学釉

釉料可能不好判别，从釉的成分来说，元之前色釉尚不好仿外，明清表面则不容易区分，主要是结合其它方面判断，当然低仿的釉面或过干涩或过油腻，或人为沾污或加密集不自然的暴釉棕眼，这些可以注意，更多可单独交流探讨

⑷ 瓷器釉料什么是矿物釉、什么是化学釉

化学釉水，是用“工业色素”将“釉水”染色后，需要用“氧化焰”低温烧造的方式来烧造瓷器。矿质釉水，是以矿质中的高纯度“铁元素”为着色条件，需要通过“还原焰”高温烧造的方式来烧造瓷器。矿质釉水是一种不同于二元配方的灰釉，也不同于一元配方的土釉，是采用多种天然材料或简单人工合成材料配制的釉料。

化学釉水烧造出来的汝窑具有：“简单工艺”、“高成品率”和“超低成本”的特点，使得“化学釉水”烧造的瓷器，具有暴利的条件。

矿质釉水烧造出来的瓷器具有：“工艺复杂”、“低成品率”和“成本很高”的特点，使得“矿质釉水”烧造的瓷器，具有很高的烧造难度和烧造风险。

(4)怎么鉴别化学釉扩展阅读：

釉的种类繁多，按组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、锆釉、硼釉、铅硼釉、盐釉、土釉等；按外观可分为透明釉、乳浊釉、颜色釉、结晶釉、金砂釉、无光釉、碎纹釉等；颜色釉的颜色是多种多样的，有红、黄、蓝、白、黑、青花等。

釉料中部分原料为熔块细磨成釉浆时称为熔块釉。不用熔块者为生釉或生料釉。按照釉的熔制温度的高低还可分为高温釉(>1250℃)、中温釉(1100～1250℃)和低温釉(<1100℃)等。

按导电性能分为普通釉和半导体釉。釉浆通常采用天然矿物原料(如长石、方解石、石英、滑石、高岭土等)和化工原料按一定比例配料，经细磨制成。

网络-瓷釉

网络-多元釉

⑸ 原矿釉和化学釉的区别在哪

化学釉普遍安全，除非是故意添加有害物质，原矿釉反而有可能有潜在不安全因素。

化学釉的优点是成分稳定，成本可控，工艺可控，从安全性、成品稳定性和经济性上都有优势。所以普遍用于大批量制作的日用品工艺品上。

原矿釉从特点来说与化学釉正相反。因为使用原矿作为原料，有很多不确定性。首先是矿物成分不稳定。未经工业提炼的原矿可能每一块矿石都会有微妙的成分差别，换个坑成分就差很多，不同产地的矿石更是千差万别。

这些差别提现到陶瓷制作上可能就会出现不同批次的产品会有微小差异，甚至出现很大不同。

如果是用来批量制作日用器，这会给产品生产带来极大的麻烦。所以早先使用原矿釉的窑口如果想做出一致的产品，可能就得每批原料做一次试烧调整，这就对烧制师傅及制作工艺的技术要求很高，甚至达到玄学的程度，需要根据情况不停微调。

各地传统窑口受原材料和工艺的限制，形成不同特色的瓷种，很难异地复制。特别是属于颜色釉或者窑变釉类型的瓷器，更是很难完全一致。

优点是每种瓷种都会有特定的工艺和不同产品特色，甚至每一窑都会出现不同效果，每次出窑都值得期待。不完全可控对于批量生产不是好事，但对艺术作品和一些观赏陈设品反而可能是好事。每一次的制作生产都可能带来不同的惊喜，当然也有可能是惊吓 。

⑹ 如何鉴别“化学釉”和“矿物釉”的区别

化学釉也是从矿料中提纯出来的；所以纯度高，无色阶感；色度饱满，微观观察应无晶体颗粒矿物未分解的成份。

⑺ 不懂釉是化工釉还是天然釉

釉都是矿物混配后人工烧成。严格来是化工产品。

⑻ 在瓷器上怎样分辨化工颜料与古代颜料

从胎体的光洁度、白度和透明度上鉴别。“7501
瓷”是特选江西抚州的一种
非常珍稀的优质高岭土做原料，这种高岭土今天已经非常稀少了，用此原料制成的
瓷器，呈半薄胎状，通体晶莹剔透，温润如玉，洁白无瑕；逆光视之，器壁非常均
匀，成半透明状；以手指轻击，其声音清脆悦耳。而近几年的仿品无法找到这样高
质量的原料，所以胎釉显得粗糙，而且表面常常呈现深浅不均，或带有疵点，敲击
出来的声音有些发闷，逆光看时更可发现器壁薄厚不匀的现象。
四、从绘画技巧上鉴别。当年参加“7501
瓷”绘制的都是名传四海的绘瓷大师，
如王锡良、章鉴、张松茂、汪桂英、刘平等人，而且在绘制时各位大师又都只绘制
自己最纯熟的部位，如花卉的枝干由王锡良、戴荣华绘制，点花朵的洋红由刘平、
徐亚凤、舒惠娟承担，其余部分由章鉴、汪桂英等人绘制。所以整个瓷器的画面粉
润娇美，生动自然，枝干花朵浑然一体，认真欣赏找不出一点败笔。而仿制的“毛瓷”
颜色既不鲜亮，枝干配合也缺乏浑然一体的意境，有时还会出现画面的中断、颜色
的变态等现象。虽然有些仿品也不惜使用好的呈色剂，但由于“7501
瓷”中花朵的红
色使用的是以黄金作呈色剂的特殊颜料，难以寻找，且价格昂贵，制假者为牟利绝
不肯做如此大的投入，所以不管是梅花还是桃花，都显得暗淡无神，只要对照真品
的图录比较，真品就十分鲜明了。
五、从烧制工艺上来鉴别。“7501
瓷”入窑时，是装在特制的匣钵中隔火烧制的，
瓷胎的烧制温度要达到
1400°C。在高温下隔火烧制的瓷胎瓷化彻底，无论光洁度、
硬度、洁白度都能达到很高水平。而现代仿品都是用气窑无匣烧制，温度无法达到
1400°C。而且在升温速度、水气蒸发、有机物溢出等几个环节上，都与真“毛瓷”有
较大差距，所以不可能有真“毛瓷”那样的胎质，绘画、颜色也不可能有相得益彰的效
果。尤其明显的是，釉上彩的水点梅花器物，是在胎体烧成后在瓷胎上再绘制花卉，
然后二次入窑烧成的。在选择成品瓷胎时，凡胎上有薄厚不匀或其他瑕疵的，不可
能再将其绘上花卉图案，制成成品。因此，凡发现瓷胎有毛病的釉上彩瓷器，可以
一律定为伪品