剧本怎么写

① 剧本是怎么写的

剧本主要分为文学剧本与摄影剧本。文学剧本是比较突出文学性的剧本，摄影感偏低，包含话剧本（或称戏剧本）、小说剧本（或称剧小说）、小品剧本、相声剧本等；摄影剧本是比较突出拍摄感的剧本，文学艺术性可高可低（根据影片题材、市场、投资金等综合情况决定），包含分景剧本、分镜剧本（分镜脚本或电影剧本）、台本等。
剧本是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它是以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。
剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言，是一门为舞台表演服务的艺术样式，区别于戏剧和其他文学样式。
剧本创作技巧
一、多观察和思考生活；
二、多做构思，勤写勤练；
三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；
四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足。

② 剧本的写作步骤有哪些呢

对于想写剧本，却不知道怎么开始，看完本文，就知道如何写了。

剧本的写作步骤：先写故事的大概，在写每一帧的镜头和提纲，剧情要细化到每个场景，人物之间的对话要生动，人物的动作、表情、心理活动、人物之间的关系等都要描写的简单明了。

我们在写作的时候需要很多剧本素材，在这里呢我推荐大家找下 我要短剧本，这儿有大量的剧本文案可以借鉴。

③ 剧本怎么写

写剧本要注意

1、剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

2、剧本的写作，最重要的是能够被搬上舞台表演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

3、剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。

4、剧本格式有分景剧本和分镜剧本。分景剧本，包括开头、景象、动作、对白，常用于电视剧本的创作，电影也可用，不过电影较短，用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。分镜剧本，通俗含义就是在分景后再分镜的剧本，大多是为写故事版与台本做基础与准备。

5、剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。

6、一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。

7、剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排超过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。

(3)剧本怎么写扩展阅读

剧本创作尤其要力避“三无”：

1、无鱼作罟。这里的“鱼”主要指剧作厚重的内容。照苏格拉底的话来说，未经审视的生活不能叫生活。而艺术的任务就是帮助人们更好地审视生活。艺术要在我们功利主义的生活表象下揭示出一种深刻的实在。

优秀剧作都是深刻地激发感情的剧作，使感情在剧作精神的指引下激动得有意义有方向。恩格斯早年批评德国所谓“真正的社会主义”的代表作家时说：他们缺乏一种讲故事的人所必需的才能，是由于他们世界观模糊不定的缘故。

2、无事生非。电视剧需要讲好故事，这个道理尽人皆知。但时下有的剧作脱离生活，认为故事就是“侃”出来的。回望一些优秀电视剧作品，在进入创作后也采取“侃”的方式。但这种“侃”是建立在生活素材已十分丰厚的基础上，寻求一个支点脱壳而出的必要方式。

如果仅仅道听途说一个故事便坐在斗室里靠想象观众口味胡编，那必定是要失败的。因为故事虽然可以虚构，但情节特别是大量细节却是不能凭空捏造的，而细节恰恰是剧作成功与否的关键。任何好的文学艺术作品，都是作者的一部生活史和心灵史，是靠诚实的创作劳动凝结而成的。

3、无根无蒂。电视编剧没有故事等于为无米之炊，但有了故事讲不好也会浪费素材。任何一个故事的“扣”、人物的任何一个行为，都应是“天衣巧制须无缝，玉合精求必可逢”。他或她的爱或不爱，恨或不恨，都不应是无根无蒂的。

④ 剧本怎么写 要正确格式

正确格式

（1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。

（2）整个剧本以对话的形式

（3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

拓展资料

撰写忌讳
一、写成小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。

二、对白增多
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

三、故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

⑤ 怎样写剧本

怎样写剧本

要写一个好看的剧本，首先要设置"不可逾越的障碍".你们想想，为什么生活中普通人的故事那么苍白甚至回忆起来不堪一击。还不是因为遇到的坎坷级数太低。恩，因为你们这个年纪我觉得你们可能对感情方面比较感兴趣，那现在我先从感情方面开始讲起吧。

在生活中的因为性格不合、性生活不和谐、红杏出墙、或者没钱、见异思迁等原因导致分手的故事，恐怕一辈子与伟大二字绝缘了，因为这些障碍都是微不足道的。如果要想写一个荡气回肠的好剧本，首先要努力制造不可逾越的障碍。

那什么障碍是不可逾越的？如果你智商超过250,而一时又没想到什么点子的话，我先提示一下大家，在很早以前，一部着名的小说和电影《爱情故事》，女主人公死于白血病，这使得俗世中的其它爱情故事追随它走上了一条无限伤悲的不归路（以韩剧为代表，比如《蓝色生死恋》、《对不起我爱你》等等）

我看过很多凄惨的文字。这其中包括你们中间的一些，有一部分人写的东西缱绻悱恻，细腻哀伤得能把乐观折磨成悲观的，把悲观折磨成垂死的，把垂死折磨成死梆梆的，可能我因为我不善于惺惺作态的原因，每看到这些文字，我不由得的怀疑三座大山虽然给中国人民推翻了，但是都推到她一家去了。

我一直觉得文字可以有太多的欺骗性，是世界上最可怕的毒品。如果我们把爱情比喻成月亮的话，那么因为文字的存在，让我们误以为有的人的月亮那么璀璨，有的人的月亮那么黯淡，有的人的月亮……有的人根本没有月亮。

这不符合事实。

因为，千百年来，月亮从来就没有变过。而且言为心声也早就不是可靠的陈训了，举个例子，比如说汪精卫，他在谋刺清王被俘后，写出"慷慨歌燕市，从容作楚囚。引刀成一快，不负少年头。"这样豪迈凛然的诗。然后因为看《色戒》了解到的胡兰成（所以我说看电影学知识嘛），尽管其臭名昭着，写的书却极为养眼，一本《今生今世》也曾风靡一时。顾城写的诗，优美哀怜，他却用斧头劈死了自己无辜的老婆。冯延巳不是什么好东西，却写出了"风乍起，吹皱一池春水"这样打动人心千古流传的佳句……所以啊，朋友们啊，迷信人的文字和迷信人的外表一样，都是很危险滴哦。

其实只要愿意，很多人都可以写出不同风格的文字。以我来说，我也可以写出或者深情、或者凄惨、或者悲凉的文字。只是现在我不愿意写这些。有时候，忧郁只不过是一种姿态。人活着需要一种标签式的姿态，以让自己区别于其他人，而忧郁相比于快乐，似乎较有深度。所以我写的东西全都是瞎编的。

这世界有两样东西是万万动不得的：一、动什么，也别动感情；二、动什么，也别动别人的偶像。动了感情，意味着会吃很多很多的苦；动别人的偶像，意味着不仅会倒大霉，还会遭受怨恨。

但是，我要说的是，有两个人写的东西是不能看的，一个叫郭敬明，另一个叫安妮宝贝。其字里行间倾泻出的，装腔作势，无病呻吟，或者矫揉造作，哗众取宠。让很多人也喜欢学着写些很哀伤的文字。有时候就是这样，当你自以为自己过得很不快乐，你就会愈加不快乐，这是一种心理暗示。何必把自己弄得不开心呢？年青的时候脑子里难免会有很多胡乱的念头，但多年以后再回看，其实大多是些文不对题的臆想。文字与生活本身不一样的，我在查阅了一些她们文字背后的生活之后，后来终于有一天在超哥的提醒下突然醒悟：她奶奶的，她们自己名利双收，过得不知道多爽呢，却偏偏叫人不快乐。

不过现在很多女同学连死都不怕，还怕不快乐么？所以大概这也是她们为什么受那么多的小女生喜欢的原因吧。

我以前看过她们写过得一些书，所以在这里以一个朋友的身份来说，我不愿意你们受她们的毒害。他们的书故意装得好像很小资，却给人的是一种腐朽的世界观、人生观、价值观。况且以现在中国的发展速度，再等到一二十年我们全都会集体迈入中产阶级，怎么能够拖社会主义后腿搞什么小资太没有格调了。

其实想想，我写这些东西也是没用的，这就跟有人教育你该如何如何，在哪里，做何一样，你一定有听不进去的时候，等有一天你明白了，其实是你长大了，觉得大人说的话是有道理。年轻的时候你会听进去吗？当然不会，事非经过不知难，说了也白说。同理，看书也是一样，就算人家告诉你什么书不好看，什么书不该看，你就是看了也只有坏处。

所以啊，从我打的这些字上来看，证明了我很不成熟。对吧，以后我自己也不傻啦巴唧建议你们别看什么书了，你们今年大二，以前看过郭敬明的书不是掉价耻辱的事情，关键知道以后不要看四娘的书了。乖，听话哦。

中午写到这里的时候，上课铃响了。好吧，扯了这么多，现在直接从剧本开始谈起。

我在第一段字里面说过了，要写出一个伟大的剧本，必须先要努力制造不可逾越的.障碍。大家发散一下思维，如果这个时代还是白血病这么烂俗的设置，那也太不符合党在十七大报告中提出的"与时俱进"的指示了，所以我再举几个很有障碍例子给大家启发一下，例如，大船沉没（详见《泰坦尼克号》），家族仇恨（详见《罗密欧与朱丽叶》），同性恋（详见《断臂山》），人神恋（详见《牛郎织女》），人妖恋（详见《白蛇传》），人兽恋（详见《金刚》），亚洲男人和欧美女人恋（详见《情人》），毕业了（详见各大校园）。

写剧本最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。而最重要的是它能引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节，好比人生，你可以你里面加入糖，也可以加入盐，甚至可以加入一点毒药，只要你自己能够承受。

我小时候，看过一部电影，其中有个镜头，女主人公心甘情愿脱了让男主角画，当时年纪尚小的我想：我靠，搞艺术就是牛B也。于是决定了我后来学习美术的开始。不过可惜后来……大概是人生不如意事十之八九吧……

这部先后启蒙了很多艺术青年的电影就是[泰坦尼克号].准确的说[泰坦尼克号]是一部很长的电影，这段可能只有几分钟的镜头。但是里面其它情节我都忘了，唯独这段始终难以忘怀。直到在我那时候也在大学以后，重新找了几部电影，然后发现这么一个结论。

那么，你现在能思考下为什么有些剧本，为什么能够那么经典了吧。它们也都做到了一个共通点，就是设置了"不可逾越的障碍".

当然，除了要设置不可逾越的障碍之外，我们为这个故事的中间又设若干个小的悬念。开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中间添插些具体的细节。

总体上说是：起、承、转、结。

一般很多精彩的剧本都会遵循这个定律：前三节铺陈蓄势，然后结局让人意想不到。

下面说个笑话，呼应这个结局让人意想不到这样的例子。，这是某个小朋友讲给我听的

一天一家小影院放映一片子。

广告写到并有说明：一美女莫名晕倒，七男人强行拖入森林；

等待美女的……

——《白雪公主》

一如花美女与七男人的数天惊涛骇浪般的销魂（绝非《白雪公主》）。

——《八仙过海》

《七个可爱男孩和一对年轻夫妻曲折的故事》

附言写道：七个可爱的男孩趁年轻夫妻无防备的时候一个一个的进入他们的家 却反被年轻的夫妻所治服 但最后却出现大逆转情况 丈夫被杀 年轻美丽的妻子落入七个男孩的魔掌…

…

本片情节曲折精彩感人 为广大有婚夫妇培养下一代所必看之佳作！！！

——《葫芦娃》

然后最后再给大家讲一个凄美的爱情故事，男女主人公必须要背弃自己的信仰以及承受世俗无情的眼光才能走到一起。故事只有一句话： 师太，你就从了老纳吧。

……

算了，很无趣的。作为一个过气青年，我的性格沉默内敛，而且我不喜欢讲话。上面这些怎么写剧本，本来应该是今天要讲的内容，但是今天我讲了几句怎么感觉有点少儿不宜的味道，然后终于还是作罢。

就像上次看赤壁，我本来想说，该笑的早通过网络给提前笑了，这就好像洞房花烛，本应非常激动，但是因为体验过婚前同居，反而觉得没劲。要想有劲，只有换个人重新洞房。但是说到一半赶紧闭住了嘴。

所以证明教书是一个很危险的事情，一不小心就触犯了《妇女儿童保护法》，万一你调戏的是一个妇女呢，万一你调戏的是一个儿童呢，万一你调戏的既是个妇女且是个儿童呢。多可怕的事啊。开个玩笑。呵呵~

⑥ 剧本怎么写

基本格式
(1) 首先要写出时、景、人。
(2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)，剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易于理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。
一般术语
远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。
跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。
溶(DISSOLVE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。
拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。
沟通阶段
根据企业的品牌、产品、定位和营销需求初步确定植入的策略以及借一本的题材、方向
剧本创作
1、确定合作，签约付前期其款
2、由剧本顾问推荐相应的剧本故事大纲供客户选择
3、如果未挑选到满意的剧本我们将为客户量身定制剧本
植入策划
1、支付合同余款
2、光盒传媒为品牌策划、创意最有价值的植入方案
最后在推荐一款良心好东西土罗罗，以上的东西一站式搞定，全免费哦，

⑦ 剧本怎么写

剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下：
公馆一室内
王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。
（王妈下）
剧本的结构
一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。
剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。
当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。

⑧ 怎样编写剧本

剧本区别于任何一种文体形式，经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专属的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

剧本知多少

戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。

编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：

1.空间和时间要高度集中

剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。

2.反映生活的矛盾要尖锐突出

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。

3.剧本的语言要表现人物性格

剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。

影视的剧本结构形式有如下四种：

1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。

2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。

3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。

4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。

剧本基本理论：态度、主题

态度

写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……

主题

在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

创造角色冲突

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

方法一：

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。

方法二： 不能分解的关系

当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。

因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样？

剧本写作常犯的错误

1.把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影银幕上的。你的剧本就是一个银幕，你所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好地表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影通过画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能会引起第二个问题。

2.不必要的摄像机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型摄像机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦……如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心摄像机的事。但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢？也不是，你需要考虑摄像机的关系而不是位置。

剧本里有自己的专用摄像机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

⑨ 剧本应该怎样写

剧本主要是由台词和舞台指示组成的，是戏剧艺术创作的文本基础，电影、小品、相声甚至摄影都是需要剧本的，那么，剧本应该怎样写呢？下面一起来看看吧！

1、 剧本开头要列出了剧本名、时间、地点、人物。

2、 整个剧本要以对话的形式来写。

3、 剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

4、 剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明。

以上就是关于剧本应该怎样写的全部内容。

⑩ 剧本怎么写

写出好的剧本，有以下几个要素：
1，如果你对自己的经历很有感触，可以把其改编成小说。比如说，你把经常欺负你的人，写成一个大boss，把对你好的人写成主角光环。把你遇到的一切事情代入文字中。我回归后写的小说，就是根据自己的经历写就的。
2，和别人的设定和剧情不一样，剑走偏锋，比如说人人都写跳悬崖安然无恙，人人都写易容和毒药，你就写点不同的，给人新鲜感，自然就会看下去。
3，人物和命运的集合，是最重要的写好剧本的关键。因为推动剧情的正是人的个性，不同的人相遇会导致不同的结果。甚至可以说，在文章里面的世界里，没有永远的朋友和敌人。比如，仇恨的起因和化解，最后结局时的反转，意料之外情理之中的剧情，比如香蜜的结局，当女主为了阻止战争飞身幻灭时，所有的人都会被这个剧情震撼到，留下深刻的印象。
4，自己的风格，尤记得诛仙刚出世的时候，为其优美的诗一样的文笔所惊叹。要说风格是怎么形成的，笔者的感受和经历就是，不停地写，不停地吸收现有的元素，时间一长，你会创造出自己的创意和风格。
5，代入感，一篇文章里的场景，动作，和情节，描述到位既不拖沓，也不省略过，根据人物的变化也融合在其中，比如把人物的心情和所处环境结合，例如武侠大家们那些精彩绝伦的武打描写，饱满的情节，让人如同亲眼所见。
6，最后，反向思考也是最好的剧情调整，而有时候我们会因为自己的失误出现剧情的问题，这就需要仔细的修改了，为了让剧情能够衔接和合理，一定要多多修改，直到把失误降低到极限。然后嘛，给自己做个美美的封面，你就可以开始发文啦。