子夜写了什么历史现照

❶ 《子夜》的历史意义

《子夜》是茅盾的里程碑式的现实主义力作。作品以"子夜"为名，象征着中国黎明前最黑暗的社会现实。它通过对中国30年代初期各种错综复杂的社会生活及社会矛盾的全景式大规模的艺术描写，特别是对中国民族资产阶级的处境和前途的生动描写，艺术、准确而深刻地揭示了当时中国的社会性质：即中国不可能在帝国主义侵略下走上独立发展的资本主义道路，只能是越来越殖民地化。在军阀混战、农村经济严重破坏；帝国主义加紧侵略，使中国民族工商业空前危机的社会大动荡、大危机、大转变的政治局势下，中国民族资产阶级在同帝国主义和国内反动派支持下的买办资产阶级的角斗中，最终只能走向买办化或破产的历史命运。从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论。

❷ 茅盾《子夜》的主要内容是什么

茅盾《子夜》的主要内容是：

小说塑造了以吴荪莆、赵伯韬为首的众多人物形象，反映了中国民族资产阶级同买办资产阶级之间的斗争及其历史命运，揭示了中国半殖民地半封建社会广阔的生活画面，展现了民族工业资本的社会悲剧。作品人物众多，情节丰富。

创作背景

《子夜》的写作意图与当时中国社会性质的论战有关。当时大致有三个论点：一是认为中国社会依然是半封建半殖民地的性质，工人、农民是革命的主力，革命领导权必须掌握在共产党手中；二是认为中国已经走上了资本主义道路，反帝、反封建的任务应该由中国资产阶级来担任。

三是认为中国的民族资产阶级可以在既反对共产党所领导的民族、民主革命运动，也反对官僚买办资产阶级的夹缝中取得生存与发展，从而建立欧美式的资产阶级政权。在这种历史条件下，在仍作为一种人们启蒙的文学领域无疑迫切需要一部划时代的正确分析中国现状和出路的作品的出现。

就作者本人而言，茅盾始终秉承“文学表现人生”的创作主张，这种主题的创作也正与此吻合。基于这种社会现实、政治需求和作者立场等因素的推动有了《子夜》的主题——以吴荪甫为代表的民族资产阶级“企业王国”的最终失败告诉我们中国并没有走上资本主义道路。

而中国民族资产阶级也无法引领中国革命的道路，中国的最终出路要通过无产阶级领导的工农群众的革命来实现。

❸ 子夜的创作背景是怎样的

《子夜》是茅盾的代表作，1933年1月出版。作品以1930年的上海为背景，反映了20世纪30年代初期，国民党反动派统治下半殖民地半封建中国的社会现实。

1930年前后的文化界，曾就中国社会性质问题，展开激烈论战。在1927年帝国主义及其走狗绞杀了大革命后，中国的社会性质并未改变，反帝反封建的任务也未完成，只是新军阀统治代替了旧军阀统治；同时领导革命的共产党，建立了新生的红色政权。但思想界、文化界的一些人，却歪曲了资产阶级软弱为特点的中国社会性质，而且由此必然导致民主革命就该取消的结论，因此当时受到党内外进步力量的反击。《子夜》便是这场斗争在文学创作上的伟大产物。茅盾曾说“这样一部小说，当然提出了许多问题，但我所要回答的，只是一个问题，即中国没有走资本主义道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民化了”。

在黎明前的“子夜”，正确认识中国半封建半殖民地的社会性质，这是一个极其重大的革命问题。茅盾的《子夜》整个作品充满了时代气氛，正如书名所写的是最黑暗的子夜时分，它同时预示着黎明即将到来，革命是不可避免的，表现了革命必然向前发展的历史趋势。

❹ 茅盾的子夜的主要内容及简介！

20世纪30年代的中国，尽管民生凋敝、战乱不止，在都市化的上海却是另一番景象。这里，有纸醉金迷的生活，有明争暗斗的算计，有趋炎附势的各色人物。

开丝厂的吴荪甫带乡下的父亲吴老太爷避战乱来到上海，扑朔迷离的都市景观使这个足不出户的老朽——吴老太爷深受刺激而猝死。吴府办丧事，上海滩有头有脸的人都来吊唁。他们聚集在客厅，打听战况、谈生意、搞社交。

善于投机的买办资本家赵伯韬找到吴荪甫和他的姐夫杜竹斋，拉拢他们联合资金结成公债大户“多头”，想要在股票交易中贱买贵卖，从中牟取暴利。杜竹斋心下犹疑，赵伯韬遂向他透露了用金钱操纵战局的计划。吴、杜决定跟着赵伯韬干一次。这次合作，小有波澜而最终告捷。

因为金融公债上混乱、投机的情形妨碍了工业的发展，实业界同仁孙吉人、王和甫推举吴荪甫联合各方面有实力的人，办一个银行，做自己的金融流通机关，并且希望将来能用大部分的资本来经营交通、矿山等几项企业。

这正合吴荪甫的心意。他的野心很大，又富于冒险精神。他喜欢和同他一样有远见的人共事，而对那些半死不活的资本家却毫无怜悯地施以手段。很快地，益中信托公司就成立起来了。

这时，吴荪甫的家乡双桥镇发生变故，农民起来反抗，使他在乡下的一些产业蒙受损失。工厂里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安。为对付工人罢工，吴荪甫起用了一个有胆量、有心计的青年职员屠维岳。

他先是暗中收买领头的女工姚金凤，瓦解了工潮的组织；当事发之后，姚金凤被工人看作资本家的走狗，而工潮复起的时候，他使吴荪甫假令开除姚而提升那个把事情捅出去的女工。这样一来，姚的威信恢复，工人反而不肯接受对她的处置。接着，作为让步，吴收回成命，不开除姚，并安抚女工给予放假一天。吴荪甫依计而行，果然平息了罢工。

交易所的斗争也日渐激烈。原先吴荪甫与赵伯韬的联合转为对垒和厮拼的局面。益中信托公司，作为与赵相抗衡的力量，形成以赵伯韬为“多头”和益中公司为“空头”之间的角斗。赵伯韬盯上吴荪甫这块肥肉，想乘吴资金短缺之时吞掉他的产业。

几个回合较量下来，益中亏损八万元栽了跟头而停下来。此时吴荪甫的资金日益吃紧，他开始盘剥工人的劳动和克扣工钱。新一轮的罢工到来，受到牵制的屠维岳分化瓦解工人组织的伎俩被识破，吴荪甫陷入内外交迫的困境。

赵伯韬欲向吴荪甫的银行投资控股。吴决心拼一把，他甚至把自己的丝厂和公馆都抵押出去作公债，以背水一战。他终于知道在中国发展民族工业是何等困难。个人利害的顾虑，使他身不由己地卷入到了买空卖空的投机市场来。

公债的情势危急，赵伯韬操纵交易所的管理机构为难卖空方吴荪甫。几近绝望的吴荪甫把仅存的希望放在杜竹斋身上。千钧一发之际，杜竹斋倒戈转向赵伯韬一边。吴荪甫彻底破产了。

(4)子夜写了什么历史现照扩展阅读：

主人公吴荪甫是一位颇有野心和手腕的民族资本家，然而他建立民族工业王国的种种执着努力终无奈地在三十年代中国风雨飘摇的大环境下走向颓败。

伴随着故事中农民暴动和工人罢工大潮，作者无非是要最终证明中国要摆脱在半殖民地半封建的泥潭中挣扎的困境，迫切需要一次强有力的彻底的革新，显然这股破旧布新的力量就是新生的共产主义。这也就奠定了此书的马克思主义理论背景。

叶圣陶曾评价茅盾为“具有社会科学家气质的小说家”，《子夜》的完成为这个说法提供了有力的佐证，他以马克思主义理论家的眼光对30年代中国社会各领域各阶层做了全方位的剖析，用扎实的笔力描绘了一幅波澜壮阔的社会全景图，足见作家的创作功力。

宏大的社会历史背景固然为小说营造了磅礴的气势，但面面俱到的想法却因力有不逮而使作品对社会和人性的探索不够深入，虽然避免了概念化的对政治理论的图解，却也无法上升到超越阶级和时代的高度，这也是大部分中国现代作家尤其是左翼作家的通病。

小说中的一系列典型环境中的典型人物，带有过于明显的时代印记，人物的性格显得缺乏感染力和鲜明个性，甚至读罢掩卷回想里面的人物，那些阶级身份相同的人物形象，如范博文，吴芝生，杜新箨等资产阶级知识分子，互相之间竟会混淆起来，这一方面是我读得不认真的缘故，另方面也是由于人物个性的缺失罢。

叙事风格上按部就班的平铺直叙也限制了这部小说的艺术个性，我们在阅读一些优秀的小说作品时，经常也会看到一些叙事上的留白，情节上的交错和时间的静止和跳跃，用以增添小说艺术上的美感。

然而茅盾就像是一位授课态度极其认真的老教师，为读者细心的讲解每一个解题步骤，清晰而完整地刻画出了故事情节发展的脉络，却压缩了读者想象的空间。小说时间轴上的刻度都是细密而平均，却少见一些仿佛在时间静止状态下出现的美妙意境。也许这不算是什么缺陷，只是我个人的审美倾向罢了。

私以为《子夜》中最失水准的地方是对几个罢工场面及前后的描写，我们可以注意到这部分描述中感叹句明显增多了，偏离了一贯客观和冷静的描摹与讽刺。

“她们的全心神都沉浸在另一种雷，另一种风暴里！”

“被压迫者的雷声发动了！”

“闸北的大小丝厂总罢工下来了！“

茅盾在这些描述中表现出了一种难以掩抑的兴奋和激动，显然是投放了对无产阶级运动的深厚感情。但是作品中也对运动中的盲目左倾进行了揭露，算是缓和了一些感情上的失控。

然而茅盾到底是一位创作态度严肃的资深作家和左翼文学的领军人物，在这一时期与创造社的一些只识打标语喊口号的跳梁小丑还是有着本质区别，所以政治立场对他小说艺术的戕害也是有限度的。《子夜》中也有一些可圈可点的小人物的刻画和场景的描绘。

如吴荪甫的舅父老乡绅曾沧海，他先是对一本《三民主义》像神一样的跪拜，后来又对闯进家里的暴动农民说最恨国民党，真是构成了对人物性格的绝妙讽刺。

还有吴荪甫扶植的手下屠维岳，作者很着重对他的神态进行描写，并在对其言行举止的叙述中将一个冷静、精明、狡诈的人物形象生动地勾勒出来了。

作品中的几个“堕落”女性妖媚迷人的形象也都描画的较为丰满，如交际花徐曼丽，“双重商业间谍”刘玉英等。她们自然也是在这个艰难的时事下挣扎着寻求出路的小人物，但因其身份和手段的特殊给人留下颇为深刻的印象。

❺ 《子夜》的写作背景

你综合参考一下：

一、
说到《子夜》，它是茅盾有了 “ 大规模地描写中国社会现象的企图 ” 后写的。《子夜》所展现给我们的是一部民族工业资本的社会命运悲剧 —— 一个刚强有为的民族工业巨子如何在帝国主义和军阀政治的双重挤压下，又在工农革命夹击中，一路奔突，一败涂地。
在本文中，文章宏伟严密且脉络清晰。只就开头、结尾两章就足见作者的匠心。大上海温软的和风在苏州河上轻轻吹拂，吹得人浑身酥软的时刻，吴荪甫迎来了他为避祸乱来上海寓居的老父。此时的吴荪甫气派威风，不可一世。书尾，吴荪甫惨败于赵伯韬，厂房、银行、公馆全没有了。他带着姨太太到牯岭消暑，静悄悄的，灰溜溜的。这一闹一静的首尾呼应，不正展示了作者的匠心独运吗？
在本书中，单写了城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不小的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。
《子夜》为我们塑造了众多的人物形象。首先是魁梧刚毅、紫脸多疱的吴荪甫。他凭借着游历欧美所得的见识，雄厚的资金，过人的胆略、智谋和手腕，企图实现他的幻想；高大的烟囱如林，在吐着黑烟；轮船在乘风破浪，汽车在驶过原野 —— 一个强大的工业王国。然而他生不逢时。半封建半殖民地的社会性质，决定了他的悲剧命运。在人物的塑造上，茅盾实现了他自己的创作意图： “ 中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人，但是因为 1930 年半殖民地的中国不同于十八世纪的法国，因此中国资产阶级的前途是非常暗淡的。 ” 吴荪甫的对头，买办金融资本家赵伯韬也是映入读者眼帘的重要形象。但是作者并没有着力正面描写他，只是通过其他人物的反衬，就活脱脱地立起了一个 “ 公债场上的魔王 ” 形象。他既与军政界有联络，又 “ 同美国人打公司 ” ， “ 做起公债就同有鬼帮助似的，回回得手 ” 。正是他的回回得手，将吴荪甫逼进了绝境。
这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关。
这样一部出色的小说，实在值得每个人去看、去读、去研究，它是当时中国工业的一个很好的例子。读了这一部小说，就相当于了解了当时的时代背景，对我们的文学方面的认识有很大的帮助和推进作用。

二、
《子夜》写作的前前后后

一九三○年秋，我眼疾、胃病、神经衰弱并作，医生嘱我少

用眼多休息。闲来无事，我就常到卢表叔公馆去，跟一些同乡

故旧晤谈。他们是卢公馆的常客，他们中有开工厂的，有银行

家，有公务员，有商人，也有正在交易所中投机的。从他们那里

我听到了很多，对于当时的社会现象也看得更清楚了。那时，

正是蒋介石与冯玉祥、阎锡山在津浦线上大战，而世界经济危

机又波及到上海的时候。中国的民族工业在外资的压迫和农

村动乱、经济破产的影响下，正面临绝境。为了转嫁本身的危

机，资本家加紧了对工人的剥削。而工人阶级的斗争也正方兴

未艾。翻开报纸，满版是经济不振、市场萧条、工厂倒闭、工人

罢工的消息。我又时常从朋友那里得知南方各省的苏维埃红

色政权正蓬勃发展，红军粉碎了蒋介石多次的军事围剿，声威

日增。尤其彭德怀部红军的攻占长沙，极大的振奋了人心。这

些消息虽只片段，但使我鼓舞。当时我就有积累这些材料，加

以消化，写一部白色的都市和赤色的农村的交响曲的小说的

想法。

一九三○年夏秋间进行得很热闹的关于中国社会性质的

论战，对于确定我这部小说的写作意图，也颇有关系。当时的

论战者提出了三种论点：一、中国社会依旧是半封建半殖民地

的社会，推翻代表帝国产义、封建势力、官僚买办资产阶级的

蒋介石政权，是当前革命的任务，领导这一革命的是无产阶

级。这是革命派的观点。二、中国已经走上了资本主义道路，

反帝反封建的任务应由中国资产阶级来担承。这是托派的观

点。三、中国的民族资产阶级可以在既反对共产党，又反对帝

国主义和官僚买办阶级的夹缝中求得生存和发展，建立欧美

式的资产阶级政权。这是一些资产阶级学者的观点。我写这

部小说，就是想用形象的表现来回答托派和资产阶级学者：中

国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义、封建势力

和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。中国

的民族资产阶级中虽有些如法国资产阶级性格的人，但是一

九三○年半殖民地半封建的中国不同于十八世纪的法国，中

国民族资产阶级的前途是非常暗淡的。它们软弱而且动摇。当

时，它们的出路只有两条：投降帝国主义，走向买办化，或者与

封建势力妥协。

我最初设想，这部都市--农村交响曲将分为都市部分

和农村部分，都市部分打算写一部三部曲，并且写出了初步的

提纲。

第一部叫《棉纱》。在此部中拟写：一、趁欧战（即第一次世

界大战）时主要的资本主义强国一时无暇东顾的机会，中国的

民族资产阶级有了抬头的希望；轻工业的棉纱纺织工业一时

有发展之前景。二、但在初期资本主义的轻工业勃兴之同时，

农村的破产以加速度进行；受地方军阀压迫、剥削及洋货的掠

夺之农民，早已不能生活，本国生产的纱、布，价钱比洋货高，

农民没有能力购买。于是，三、中国轻工业的嫩芽旋踵即受日

本纱之竞争而濒于破产。日本的纺织工业也是趁欧战的机会

而得大盈利的，此时以雄厚的资本来和中国纺织工业竞争。此

一部分主要写工人与资本家的斗争，工人两次罢工都被资本

家以分化、欺骗的手段所破坏，最后一次比前两次更猛烈的罢

工，则被资本家雇用流氓来破坏了。此一部分还有侧面描写：

一、工人生产之剩余价值本来不少，但暴发户的厂主全家挥金

如土，使厂主加重对工人的剥削而引起罢工。二、第一次罢工

时，别的几家中国厂因为希望少一竞争者，便由他们的走狗煽

动此厂工人罢工。但在第二次罢工时，煽动者们又联合着不许

此厂的厂主允许工人的要求。此厂主乃想到不如将厂卖给日

本人，尚不失为富家翁。那时我定了研究计划：一、纱厂内部组

织及工作情形；二、日本纱厂竞争时代之中国纱厂情形；三、日

本纱厂竞争的方法。与此同时，我还读了周培兰的《中国纺织

业及其出品》（商务印书馆出版）。我还打算写这个厂主的个性

是：最初雄心勃勃，他说欧战后印度的民族资产阶级的发达，

也是先搞轻工业，印度的独立运动是以这些民族资产阶级为

背景的。但在他成为暴发户后，就骄奢淫逸，顿时换了一个人。

当厂中第二次罢工后，他向外国银行借款，其弟阻之，他则说：

我们中国的资产阶级有什么祖宗遗产呢？数千年来所积累的

剩余劳动现存的形态是堤防、运河、万里长城，以及无数祠堂、

庙宇。我们太疲乏了，不能与外国人比，只好投降。

都市的第二部分是《证券》。这部分表现的要点如下：一、

官僚、地主、失败后的工业家，都将他们积累的资本来开银行，

办交易所，造成了金融资本的堡垒（财阀），这便是中国转向资

本主义第二七的现象。二、这些财阀的主要事业便是和政府勾

结，垫款，承销公债，自己发财。三、他们用各种方法吸收了小

资产阶级的储蓄，又向外国银行借款来做政府的垫款，所以他

们一方面是代外国人扩张经济势力，而又一方面是维持了地

方军阀及卖国政府。四、剩余资本不做生产事业而以金融资本

的形式来营利，表示了中国资产阶级的极端堕落。

这一部分的男主角来自三个方面：一、乡间的高利贷者，

交易所投机成功而致富的，这两种人的致富都是牺牲了家乡

一些人而得的。二、旧官僚出品剥削来的民脂民膏而在交易所

中活跃的。三、《棉纱》中的厂主兄弟二人。这三项人合资开一

银行。

故事梗概如下：银行开幕之日，有两个被银行股东之一

（放高利贷致富而开交易所的）所愚弄（买交易所的股票）而尽

失所有的甲太太及丙先生，听说害他们的仇人开银行了，特来

算帐。但是找不到仇人，反被银行中人做好做歹劝走了。银行

股东之一的纱厂主的老弟现在是总司库，他见甲太太的女儿

甲小姐很美，便起了坏心。他说，银行愿意收甲小姐为职员，算

是补偿她母女从前所受的损失。此后，这位总司库屡次诱惑甲

小姐，但总不成功。因为甲小姐的未婚夫丁先生在美国学电机

工程，不久即将回国。在一次宴会中，总司库灌醉了甲小姐从

而得遂所欲。事后，甲小姐与总司库大闹，总司库谓愿娶她为

起，甲小姐不许。总司库于是说，当作没有这回事，且谓此事只

有我知你知，决无第三人知道。甲小姐转思闹开了，自己也不

光彩，姑且允忍。不久，她的未婚夫丁先生回国了，却与总司库

认了中学时代的同学。丁先生便和甲小姐商量结婚的事。甲

小姐没有勇平坦白告诉丁先生，只好结婚。丁先生一心想开工

厂，招股到处碰壁，不得已同总司库商量，向银行借款。总司库

不允，反劝丁先生把变卖家产得的现款存入银行。丁先生自然

不肯。后来因见工厂开不成，又听总司库的花言巧语将钱买了

美国某项股票。然而纽约的股票暴落风潮使他破产。从此，这

一对夫妇都成了失心狂。

都市的第三部分《标金》。表现的要点如下：一、金融资本

家只做了军阀的帐房不能调节中国的工业。二、正当国际资本

主义没落时期的中国资产阶级除了以外人附庸的形式而存

在，是没有第二条路的。三、但是中国资产阶级尚虚言骗人，自

称为中国资产阶级。

故事的结构：一、银价低落的结果，造成了中国金融资本

的得利及工商业之倒闭。二、完全是买办阶级化身的中国金融

资本家，比工商业者更堕落。三、专持加紧剥削工人，中国的工

业家也难以自存。

这部分的内容梗概如下：古先生在三十年前得了半肢疯，

卧居一楼，与世隔绝，日惟诵《太上感应篇》。古先生的长子在

上海开办火柴厂，女及幼子侍父家居。民国十八年，因土匪连

次洗劫附近各镇，长子乃租小火轮一条迎古先生到上海。古先

生在汽车中外望，看见汽车、电车、冲霄大楼迎面而来，近代都

市的紧张混乱，以及新式时装少妇袒臂露腿，凡此一切皆使古

先生怔忡、晕眩，他展开手中所抱之《太上感应篇》，欲诵阅以

宁定心神，然而不能。长子见状，乃以本日报纸授之。古先生

看报，不料正有黄慧如案的新闻，他看了后气厥，遂晕倒于车

中，从此不能再醒。火柴厂老板有个表兄，就是前二部分中纱

厂主的老弟，现为某银行的副经理兼作投机生意，他劝火柴厂

主不如以火柴厂抵押，得现款，做金子生意，但火柴厂老板不

肯。然而他不知道自己的老婆却正以私蓄做金子生意。但金

价忽跌时，她也尽丧所有。

火柴厂因金贵银贱而原料（来自国外）腾贵之累，终于不

能维持，抵押给外国银行，但仍为经理，对厂中工人演讲，尚自

称"国货工厂"云云。

我本来打算以《棉纱》、《证券》、《标金》三部曲作为新小说

的都市部分，而贯穿于此中的一个人就是《棉纱》中厂主之老

弟。但是写完了提纲，就觉得这种形式不理想：农村部分是否

也要写三部曲？这都市三部曲与农村三部曲又怎样配合、呼

应？等等，都不好处理。于是我就搁下了这个计划。

十一月，我转而写中篇小说《路》，这就又回到了写知识分

子的题材。可是才写了一半多，眼病又第二次发作，这次比上

次更严重。上次目疾发作时为我治病的某眼科医生，此次却束

手无策。这就为难了。上海的眼科医生也不少，为我治病的那

位，算是其中翘楚。他也束手无策，那么，还有谁可以请教。幸

而郑振铎介绍了他的同乡而新从日本回来在上海开业的刘以

祥。他检查我的两眼，就说我是老痧眼，现在两眼上眼皮已无

痧粒，却结成瘢，这不是此次眼疾之原因。此次眼疾之所以严

重，在于右眼角膜溃烂，成一小孔。左目则有厚翳从上而下已

掩半个瞳孔。我听这么说，有点发慌。我问刘以祥怎么办呢？

他说右目易治，只要注射自己血清，大约一星期可以复原，左

目那层翳却比较难以对付，说不定多少时间可以消除。所谓自

己血清者，是从我身上抽一点血，然后配以药。注射部分是在

右目眼角。我听说要在眼上打针，即使是在眼角，也觉得诧异。

但事到如今，只有照办。当天，刘医生取了我的血，嘱我第二天

去注射。我回家对母亲和德沚说了，她们都大骇，说从没听说

眼上可以打针。因此，第二天我去时，德沚便也同去。注射前，

刘以祥叫我心想别事，不把注射当一回事。我闭目如教，心想

写作之事，一会儿，刘以祥说成了，我睁开眼，不知何时已经注

射完毕。刘以祥又问我喝酒否，抽烟否？我答以向不喝酒，但

抽烟却多。刘说，从今以后，也不能抽烟了。又取出一支药膏，

说每天几次抹在眼上，抹后要轻轻揉几下，并给了小小的玻璃

管，说药膏就涂在管上。这种药膏是什么名字，我忘记了，但记

得药厂名为Lily。回家后，德沚说，注射是右目左角眼皮上，也

称赞医生本领好，这眼皮上注射真不容易。因为刘医生叫我不

能再看书写字，总之不能再用眼，所以母亲就叫德沚监督我。

我每星期到刘医生处复诊。两星期后，右眼已经恢复原

状，但左目的云翳如故。我耐心养病，左目不看书看报。如是

者三个月，刘以祥说我的左目上的云翳也退去了。他说，出乎

他的意料，我竟恢复得这样快。我说，这是因为严格遵守你的

教导之故。药膏没有用完，刘以祥说可以继续用，每晚临睡前

一次，直到用完为止。我也如教。

在这三个月的休息期间，眼虽不能多用，我的思想却大活

动。我暂时抛开了《路》，又回到城市--农村三部曲上来了。

我决定改变计划，不写三部曲而写以城市为中心的长篇，即后

来的《子夜》。旧计划《标金》的故事第一节古先生的半肢疯及

受不了都市的混乱紧张生活的刺激而中风，保留下来，但不是

火柴厂老板的父亲而变为吴荪甫的父亲了。火柴厂之亏本等

等也保留，但厂主是周仲伟了，而且这个火柴厂主的性格比原

计划的要复杂得多。

其次，我进一步研究当时的中国经济现状，决定将纱厂改

为丝厂。因为，当时中国的工业产起以外销为主要业务的，唯

有厂经（即机器缫成的丝），而且在法国里昂，美国纽约市场早

已站稳脚跟，但此时受日本丝之竞争而渐趋于失利之地位。

这三个月中，好像重温读过的书，我又访问了从前在卢公

馆所遇到，并曾和他们长谈过的同乡亲戚故旧。正所谓温故而

知新，这一次重访同乡故旧，在他们的谈话中，使我知道仅一

九三○年，上海的丝厂由原来的一百家变成七十家。无锡丝厂

由原来的七十家变成四十家。广东丝厂的困难也差不多。其

他苏州、镇江、杭州、嘉兴、湖州各丝厂十之八九倒闭。四川丝

厂宣告停业的，二、三十家。这都是日本丝在国际市场上竞争

的结果。这坚定了我的以丝厂作为《子夜》中的主要工厂的信

心。我又从同乡故旧的口中知道，一九二九年中国火柴厂宣告

破产的，江苏上海九家，浙江三家，河北三家，山西四家，吉林

三家，辽宁三家，广州十三家。这又坚定了我以内销为主的火

柴厂作为中国民族工业受日本和瑞典的同行的竞争而在国内

不能立足的原定计划。这便是我用力描写周仲伟及其工厂之

最后悲剧的原因。

同时我再一次参观了丝厂和火柴厂。我是第一次写企业

家，该把这些企业家写成怎样的性格，是颇费踌躇的。小说中

人物描写的经验，我算是有了一点。这就是把最熟悉的真人们

的性格经过综合、分析，而后求得最近似的典型性格。这个原

则，自然也可适用于创造企业家的典型性格。吴荪甫的性格就

是这样创造的；吴的果断，有魄力，有时十分冷静，有时暴跳如

雷，对手下人的要求十分严格，部分取之于我对卢表叔的观

察，部分取之于别的同乡之从事于工业者。周仲伟的性格在书

中算是另一种典型，我同样是综合数人而创造的。

在决定改写长篇小说之后，我就重新构思写出了一个《提

要》和一个简单的提纲，在我的眼疾完全治愈，并续写完了

《路》之后，又据此提纲写出了约有若干册的详细的分章大纲。

现在这些大纲都丢失了，但那个《提要》却奇迹般地保存了下

来！这个《提要》字数不算多，我就把它抄在下面。因为从中可

以窥见我写《子夜》的最初的设想。

三、
就《子夜》而言，它能完成意图的百分之几呢？那么，具体地简要地说来，不过如下：
《子夜》的时代背景是一九三○年春末夏初。这短短的时间内，有几件大事值得一提。第一，国民党内部争权的斗争，又一次爆发为内战。汪精卫、冯玉祥、阎锡山为一方，蒋介石为另一方，沿津浦铁路一带作战，其规模之大，战争的激烈，创造了国民党内战的纪录。老百姓遭殃自不待言，工商业也受到阻碍。第二，欧洲经济恐慌影响到当时中国的民族工业，一些以外销为主要业务的轻工业受到严重打击，濒于破产。第三，中国的民族资产阶级为了挽救自己，就加强了对工人的剥削。增加工作时间，减低工资，大批开除工人，成为普遍现象，这就引起了工人的猛烈反抗，罢工浪潮一时高涨。第四，处于三座大山残酷压迫下的农民，在共产党领导下武装起义，势已燎原。
《子夜》原来的计画是打算通过农村（那里的革命力量正在蓬勃发展）与城市（那里敌人力量比较集中因而也是比较强大的）两者革命发展的对比，反映出这个时期中国革命的整个面貌，加强作品的革命乐观主义。小说的第四章就是伏笔。但这样大的计画，非当时作者的能力所能胜任，写到后来，只好放弃。而又舍不得已写的第四章，以致它在全书中成为游离部分。同时，单写城市工人运动，既已不能表现当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊惶失措，而革命力量也蒙受了不少的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。
对于立三路线，小说是作了批判的，但不深入。也没有描写到当时地下党员中间反立三路线的斗争。
以上种种，都与作者当时的生活经验有关。
这本书写了三个方面：买办资产阶级，民族资产阶级，革命运动者及工人群众。三者之中，前两者是作者与有接触，并且熟悉，比较真切地观察了其人与其事的；后一者则仅凭“第二手”的材料，即身与其事者乃至第三者的口述。这样的题材的来源，就使这部小说的描写买办资产阶级与民族资产阶级的部分比较生动真实，而描写革命运动者及工人群众的部分则差得多了。至于农村革命势力的发展，则连“第二手”的材料也很缺乏，我又不愿意向壁虚构，结果只好不写。
此所以我称这部书是“半肢瘫痪”的。
剩下一个问题不可以不说几句：这部小说的写作意图同当时颇为热闹的中国社会性质论战有关。当时参加论战者，大致提出了这样三个论点：一、中国社会依然是半封建半殖民地的性质；打倒国民党法西斯政权（它是代表了帝国主义、大地主、官僚买办资产阶级的利益的），是当前革命的任务；工人、农民是革命的主力；革命领导权必须掌握在共产党手中，这是革命派。二、认为中国已经走上资本主义道路，反帝、反封建的任务应由中国资产阶级来担任。这是托派。三、认为中国的民族资产阶级可以在既反对共产党所领导的民族、民主革命运动，也反对官僚买办资产阶级的夹缝中取得生存与发展，从而建立欧美式的资产阶级政权。这是当时一些自称为进步的资产阶级学者的论点。《子夜》通过吴荪甫一伙终于买办化，强烈地驳斥了后二派的谬论。在这一点上，《子夜》的写作意图和实践，算是比较接近的。
当然，《子夜》的缺点和错误还很多，读者自知，这里就不噜嗦了。
一九七七年十月九日
茅盾记于北京

❻ 《子夜》主要描写了哪两条故事线索

《子夜》主要描写了吴孙甫与赵伯韬的利益斗争和吴孙甫和屠维岳平息工潮。

《子夜》这本书以民族工业资本家吴荪蒲和买办金融资本家赵伯韬之间的矛盾和斗争为线索，围绕这条线索，反映了1931年左右中国的社会环境。

国际上发生了大规模的经济危机，帝国主义加大了对中国的经济侵略，国民党内部矛盾激化，军阀混战，工人阶级因此奋起反抗，革命形势更加紧急，威胁着国民党反动政权，中国革命正在不断向高潮发展。

(6)子夜写了什么历史现照扩展阅读：

本文以民族工业资本家吴荪蒲一家在码头接从农村来的吴老太爷开场，为避战乱，吴老太爷从农村赶往上海怀抱《太上感应篇》的他应接受不了上海资产阶级这种生活来不了几天就因受过度刺激死亡。

在准备吴老太爷的葬礼时，本作品的人物全都出现，作品中的主人公吴荪蒲他曾经游历欧美，受过典型的欧洲资本主义教育，精通资产阶级的政治经济学，他有着伟大的事业就是振兴中国资本主义工业的雄心。

为了实现自己建立工业王国的梦想，在其他资本主义小工厂都因为帝国主义经济侵略而支撑不下去的时候，他一气兼并了八个小工厂，扩大了自己的工厂，获得了很大的成功，成为同业的领袖。

❼ 《子夜》主要讲了什么

长篇小说《子夜》是茅盾的代表作，写于1932年12月。题名“子夜”暗示作品记述的内容发生在中国历史上最黑暗的年代里。全书共分19章，以20世纪30年代初的半殖民地城市上海为背景。

作品的中心人物是民族工业资本家吴荪甫，作家通过对他为振兴民族工业挣扎、奋斗终于失败的历程的描写，真实地再现了20世纪30年代初的中国民族资产阶级的暗淡前景，形象地证明中国没有走资本主义道路，而是更殖民地化了。

小说自吴老太爷由乡下来上海，发病而死，吴府发丧开端。由此引出了吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋等这些工业、金融界的巨头及其他头面人物。接着分主、副两条线索叙述。主线是吴荪甫与赵伯韬的矛盾：吴荪甫野心勃勃，想以益中信托公司为依托发展民族工业。他虽吞并了8家中小工厂，以实现“鸿图”，但却遇到了美国财团势力支持下的买办金融资本家赵伯韬的排挤、控制。再加之军阀混战，农村破产；货运停滞，销路大减，终于破产。副线是吴荪甫和工农群众的矛盾；吴荪甫为摆脱困境，加紧对工人的压榨，激化了与工人的矛盾。

作品生动地描述了吴荪甫的家乡双桥镇的农民暴动和工人罢工情况，以及吴荪甫对工人、农民运动的阴暗心理。除主、副线之外，作品还将笔触伸向生活的方方面面，从而成为这个“工业的金融的”大都市的点缀。

作品结构宏大、人物众多、笔力雄健，是中国现代文学史上不可多得的杰作。

❽ 茅盾的经典着作《子夜》，这本书的创作背景是什么如何评价这本书

《子夜》的创作背景与当时中国社会性质的争议有关。当时的社会还处于半封建半殖民地状态，工农是革命的主力军，革命的领导权必须掌握在共产党手中，而且，中国已经走上了资本主义道路，反帝反封建的任务应该由中国资产阶级来承担。

作者通过一些细节，描述了中原地区的乡村场景和正在进行的战争，他精心的布置这本书的结构和细致的布局，通过主人公吴荪甫的事业兴衰史，和人物发展史，触动了其他的多重线索，使整篇文章不仅展现了丰富多彩的场景，而且沿着有意义的方向深入推进。

最后，吴荪福的悲剧，象征性地暗示了作者对中国社会本质的理性认识。帝国主义所豢养的买办金融资本家们的打压，在这样的背景下，吴荪甫想要以工业振兴中国的宏大梦想只是一个幻想，就像肥皂泡一样，无论飞得多高，都逃不过破碎的命运。

❾ 《子夜》是以什么为历史背景的

《子夜》的时代展示设定在二十世纪三十年代初的上海。作者没有以小见大的从某条小巷子、某个街道的来窥见整个时代，而是直接淋漓尽致的整体展现了这个现代都市的丰富多样、各方各面：豪华客厅,夜总会,工厂挣扎,证券市场,诗人,教授们和女士们,。与此同时,作者还通过一些细节,侧面概括了农村场景和中原地区所发生的战争,更扩大了作品的广度,从而实现了矛盾本人的创作意图: “大规模地描写中国社会现象”，“使一九三零年动荡的中国得以全面的表现。”