为什么柳永会被历史铭记

Ⅰ 为什么说柳永是词史上里程碑式的人物

确切说是第一个大力做文人词的人,柳永的功劳在于他让大家普遍知道了词这么一回事可以来抒情.苏轼的功劳则在于把词的地位提高到与诗并驾齐驱,“以诗为词”“诗词一家”,从而让词摆脱了“艳科”的称谓,称谓文学家抒发感情的诗歌体裁.柳词多艳情之词,苏词则豪放旷达婉约皆有.需要注意的是,苏词以豪放着称,东坡乃豪放词祖师爷,但是,苏词中大部分还是婉约词,艺术水平不亚于其他婉约派,只是,豪放词的文学史地位高于其婉约词.
说了一堆,好像没直接回答问题.要论贡献,苏柳二人在词的发展上绝对是里程碑式人物,更多的是一种继承发展的关系.历史上很多的流派,包括相互对立的,最后的结果大多都是促进文学史文学理论的发展.
个人浅见,权作参考.

Ⅱ 柳永人物评价

打不死的“小强”，自是百变书生。

1、四次落第又何妨，花坊自有暖心人

柳永，宋人。出生于官宦之家，和历朝历代的文人墨客一样都有一个考取功名为国效力的心。可是，上天却和他开了玩笑，四次科考而不中。更被宋真宗赐旨花坊填词。朝廷少了一名干将，歌女们却多了一个懂他们的知心人。于是柳永在花间徜徉，他用文采，更用真诚谱写一曲又一曲男女平等的词，成就了多少名媛佳丽。更成就了自己。

2、小令已是昨夜花，词调且慢我来开

柳永更是一个文学改革家，自唐五代以来小令一统词坛。是柳永另开蹊径，自编自写慢词并发扬光大，使慢词登上文学的舞台。同时他也是词坛创用词调最多的人。《蝶恋花》、《卜算子》宋词之美让人向往。更添小市民的生活情趣。

3、不笑廉颇两鬓衰，半百入仕成名宦

在柳永痴迷填词谱曲慰借此生时，宋仁宗想起了那些流落民间的治世之才，特开恩科。柳永终于在半百之年可以一展当年之雄心壮志。在任余杭时，他尽心尽力，深的其民爱戴，被称为“名宦”。
柳永，原名三变，莫不是天意？但无论如何，他是打不死的“小强”，更是风流不改其性的百变书生。

Ⅲ 风流才子柳永，为何在民间拥趸无数

柳永以诗词闻名于现今，却以嫖客身份闻名于当时。说起柳永，大家想到的都是他的诗词。的确，柳永的很多诗词，都成为了千古绝唱。但是在柳永生活的时代，拥有满腹才华，虽然在朝为官也喜欢嫖娼，却从没有遭到人们的厌恶，主要是因为柳永以人为本的精神。

柳永的风流被皇帝唾弃，死后竟是妓女们凑钱埋了他。柳永的一生可以说是阅女无数，也为许多妓女写下了诗词，流传至今。柳永在朝为官，但是风流史传到了皇上的耳朵里。皇帝十分唾弃柳永的这种风流行为，便将柳永下放，最终柳永的生活贫困潦，郁郁而终。据说在柳永死后，连埋葬的钱都没有，还是几个妓女凑钱埋了他。

Ⅳ 柳永，一个被时代所抛弃的词人，为何却让词的光彩焕发了千年

凡有井水处，皆可歌柳词，这是后人对这位词人的评价，他的词婉约而流畅，写尽世间男女情爱。

虽然我们现在看到的是一个擅写优美词作的公子，可是这位我们现在看起来，才华横溢的人，却一生命运多舛，而且极其窘迫，甚至在他身死后，都是由歌女们凑钱埋葬的。

时代总是会赋予文人们更多的东西，而柳永似乎是以半生的遭遇在成就大宋的词坛。

尽管那个时代并不崇尚他那些浮华的词作，而且因为这些词作，他还被打上了"艳词"作者的标签。也正因为他的离经叛道，不但统治者不喜欢他，甚至大宋的官员也不欣赏他。

在唐代，人们常常说，李白的诗歌里有大半个盛唐，可是我们纵观柳永的词，他的词中又何尝没有盛世的味道。

不过他却得到了一众歌姬的崇拜，他死后，每年都有歌姬去柳墓前歌唱，而所歌之曲，都是他生前所作。

柳永一个宋代词坛不可磨灭的人物，他的词作如一朵盛放的花朵，摇曳在历史的长河。

Ⅳ 概述“历史记住了秦黄汉武，也同样记住了柳永”的原因

你可以去看看（读柳永）这本书...
《读柳永》是着名作家梁衡写的一篇历史人物传记散文。文章通过对北宋着名词人柳永生平遭际的概述，将人物放在历史发展的大背景下进行理性的评判，高度肯定了柳永在中国文学史上独一无二的地位。并得出了“人各其志，人各其才，人各其时，人各其用，无大无小，贵贱无分。只要其心不死，才得其用，时不我失，有功于民，就能名垂后世，就不算虚度生命。”的精辟结论，由此揭示做人成事的道理。所以历史记住了秦皇汉武，也同样记住了柳永”的原因。。。。。。。。

Ⅵ 柳永的生平简介

柳永（987年－1053年），原名三变，字景庄，后改名永，改字耆卿，福建崇安人，籍贯山西永济，出生于山东费县，排行第七，时人或称柳七而不直称其名，以屯田员外郎致仕，故又称柳屯田。北宋着名词人，作品流传甚广，盛行一时，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词”。

柳永早年在汴京生活，流连歌楼酒肆，写下许多描述歌妓的艳词，其风格较为卑俗，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途，使他受到排斥，中年以后才中科举，此后流宦各方，多任职各地的下级官吏。

柳永多用民间流行篇幅较长的慢词创作，不限于士大夫常用的小令，拓展了宋词的形式，并扩大词的视野，其词主要描写男女之情与羁旅行役，坦率生动，直言无隐，不避口语，善于融情入景和运用铺叙手法，技巧高妙，影响了其后词人如苏轼和周邦彦的作品，后世通俗文学亦推崇柳永的地位。柳永作品辑为《乐章集》，现存词200余首，对宋词的发展甚有贡献。

生平

柳永是北宋着名词人，为河东柳氏之后，出身仕宦之家，父亲柳宜及五位叔父都曾在南唐或宋朝做官，兄长柳三复及柳三接都有科第功名。柳永年轻时在汴京度过，喜欢在歌楼酒肆流连，多为歌妓酒女作词。他有音乐天分，精通音律，个性浪漫，往往应教坊乐工所求，为流行歌曲作词。

歌妓如得到柳永为她作词，便身价十倍，故向柳永赠予财物，以求填词，这也许成为柳永当时的主要收入。柳词曾传唱宫中，如《倾杯乐》赞美京城元宵佳节的繁华享乐，曾在宫中传唱一时。柳永考试不中，写了《鹤冲天》词，表达了他的牢骚，以及对仕宦和士大夫的轻视和鄙视：“才子词人，自是白衣卿相……，且把浮名，换了浅斟低唱”，自视为没有功名的卿相，宁愿不要浮名。《鹤冲天》为落第秀才鸣不平，被落第秀才传唱一时，却得罪了皇帝宋仁宗。

其后一次科举中，宋仁宗特意让柳永落榜，说“且去浅斟低唱，何要浮名？”。柳永多为歌妓酒女作词，被士大夫认为品格卑下，词语淫秽鄙俗，受士大夫排斥，也影响了他的仕途。

景祐元年（1034年）约在48岁时，柳永终于科举及第，被任命为睦州团练推官。一个多月后，任期并未届满，睦州知州吕蔚准备给他升官，报请朝廷，引起舆论非难，结果侍御史郭劝认为柳永尚未有表现，没有升官。实际上柳永作地方官时施行善政，赢得百姓爱戴，足迹涉及睦州、晓峰、余杭、灵台、泗州、杭州、苏州、扬州、会稽、建宁、长安、成都等地。

他曾任定海县晓峰盐场盐监，景祐年间（1034年－1038年）任职余杭令，政绩良好，得百姓爱戴，此外曾担任着作郎及太常博士。柳永多次请求晋升，甚至请求宦官加以推荐，都不得要领。他曾向宰相晏殊自荐，却被讥讽词作俚俗。有人推荐柳永的才能，要求给他升官，宋仁宗说：“得非填词柳三变乎？……且去填词。”

柳永仕途因而总是不得志。他填词署名，写上“奉旨填词柳三变”，表现他的反抗态度。柳永曾写《醉蓬莱》词，歌颂皇帝，献给宋仁宗，希望得到擢用，但词中有几句话得罪了宋仁宗，宋仁宗把词掷在地上，柳永自此不复被擢用。他一直做小官，收入不多，仕途不得意，才华得不到施展，辗转于各地的卑微官职中；失意以后，更纵情于歌妓酒女之间。皇祐年间（1049年－1054年），任职屯田员外郎，长期没有调迁，最后在江苏润州离世。

柳词在宋代流传甚广，盛行一时，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词”。相传柳永过世后，每年都有歌妓在他坟前致哀。作品集名为《乐章集》，南宋时有9卷，此本今已失佚。现存古本为明毛晋编《宋名家词》本，及清朱孝臧编《彊村丛书》本，1965年唐圭璋编《全宋词》收柳词212首。

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地位与评价

柳永是宋词婉约派的代表词人，在宋词的发展史上极值得重视。他对词的发展贡献很大，创制了很多新曲，完成了慢词形式，扩展了题材，引入了民间文学的手法和口语语汇。他是慢词这种长篇词的开创者，在慢词方面他开拓了词的形式，是首位刻意锤炼慢词的大家。柳永以前，文人一向甚少填写慢词，所用词调多为篇幅短小的小令，柳永则大量使用了篇幅较长、流行于市井间的慢词。

柳永对词坛的两大贡献，一是“领字”的使用，一是在叙事抒情中注入抒情成分。柳永羁旅行役之词，就内容而言，在词的发展演变史上，具有开拓的作用。当时士大夫并未以词正面抒写自己的怀抱和志意，柳永拓展五代以来离别相思之词，首先写离别相思之情，直接出之以男性口吻而非女性口吻，真切写实，以“前所未有的方式”深刻抒写男女感情，特别是男性的恋爱心理。

影响

柳永是慢词的完成者，对其后词人影响很大。柳永首先描写行踪所及广大的关塞山河，而不限于闺阁园亭，首先用自己的语言写自己的感受，鲜明真切，而不用相袭的陈言。他也开始在羁旅行役之词中，正式抒发个人志意。柳永这几方面的拓展，启发和影响了后来的苏轼，对苏轼早期词作颇有启发，如《八声甘州》影响了苏轼慢词《沁园春》。

苏词开阔博大的景象，雄浑矫健的音节，正有得于当时盛行的柳词；只是柳词往往笔锋一转，回到了柔情的描写，苏词则始终在开阔博大和雄浑矫健的豪气中。柳词着重章法结构的层次拓展，以及情景的相互衬托，对北宋后期的长调写作，特别是对于周邦彦词之铺叙，产生很大影响。有学者认为周邦彦的词继承了柳词。柳永咏叹离别的词中，多想象对方别后的景况，后来周邦彦词受柳词影响，也用了相同手法。

柳永怀古慢词在北宋词史上最具代表性，最有成就，对后世影响最大。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》受柳永《双声子》影响，两词都是泛舟长江而缅怀历史事件与古人，最后以感慨人事变迁作结，暗寓着作者自己的落魄。辛弃疾《汉宫春．会稽蓬莱阁观雨》、吴文英《八声甘州．姑苏台和施云隐韵》都继承了柳永《双声子》的结构。柳永也将咏物题材引入慢词创作，咏物题材原本未受词人重视，由于柳永的努力，咏物慢词开始流行。

柳永的普遍形象，是一个浪子，歌女的爱人，后世戏曲和通俗小说作家，都尊柳永为通俗文学传统的代表，认为他敢于违背传统，具有反抗精神。于历代文人中，柳永在通俗文学拥有最高地位。

元代关汉卿的杂剧《钱大尹智宠谢天香》，建基于柳词《定风波》；而罗烨《花衢实录》、洪楩《柳耆卿诗酒玩江楼记》、冯梦龙《众名姬春风吊柳七》等笔记小说，都脱胎自柳永《木兰花》这首联章。柳永的山水词，也启迪元明戏曲对大自然的描写。

Ⅶ 大家如何评价柳永的历史地位

柳永此人是中国古代北宋时期词派的代表人物，千古风流人物有多少，能使后人铭记传唱的又有多少。柳永能在后世还声名显赫，让今日的人都能识其一两首词，已经是很大的成功了。然而就柳永个人来说，他想要的成功并不在词作一列，而是在于仕途之中。人生就是那般的有趣，想要的得不到，未曾想过的却自来到。柳永的人生，可以用“无心插柳柳成荫”来说。

柳永此人才情上达天阙，下至黎民。柳永是婉约词派的代表人物，与豪放词共分词作王国半壁江山。他所作曲词风传天下，号称“杨柳岸边，凡有井水饮处，即能歌柳词”。

古代的时候没有今日那般发达的通讯技术，信息的传播是延迟而封闭的。但是就是在这样落后之时，只要有人的地方就能唱柳永的词句，由此可见柳永在当时有多红。与柳永相比，说实话今日的着名的影视歌明星都要落后一截。

南宋俞文豹在《吹剑续录》中记载:东坡在玉堂，有幕士善讴，因问:“我词比柳词何如?”对曰:“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸，晓风残月’;学士词须关西大汉，执铁板唱‘大江东去’。”公为之绝倒。

柳永的词作广泛，涉及男女私情，涉及离别愁绪，涉及情爱相思，涉及世俗繁华之景。柳永的词作不仅仅是一曲美丽的唱词，同时也是一幅幅画卷。通过柳永的词作，北宋底层人民，世俗民情，都市风光都跃然其上。在今日欣赏柳永词作的同时，也可以看见当时的社会风光，是珍贵的历史资料。

而其词作多涉及世俗生活，也正是他的词作能受到广泛传唱，得以获得如此大成功的原因之一。

柳永在词作方面的成功也许是他不曾想过，也不曾在意的。柳永其实一生都在追求功名取士，希望能通过科举之路，完成自己的抱负与志向。

柳永出生在官宦世家，从小受到良好的教育。他的祖父父亲，叔伯兄弟都是进士出生。可以说无论是在当时的社会大环境之中，还是在其个人的家庭小环境之中，通过科举考取功名，进而用自己的才能去实现自己的功名用世之志都是柳永的第一目标，也可以说是人生目标。

不过可悲的是，柳永年轻之时，四次科举考试，历经十五年，次次落第。等到华发已生之时，才因圣上隆恩得以取得进士的功名。就算这样，在进入仕途之后，也算是诸路不顺。无论是升迁还是转任都受到一定的阻碍。柳永最后只能在员外郎上致士，功名利禄仅止于此。

柳永一生渴望科举实现自己的报负，终未能全部如愿。原本只是借由抒发自己心情的词作，却流传后世，青史留名。可以说这一切是柳永的不幸，却是时人与后世人的大幸。