怎么写关于历史的小说

1. 怎样写一本好的历史小说

首先你得了解这段历史，了解这些年发生了什么，历史的进程发生转变的方向是什么。
其次你需要了解这段历史里的人物，他们的性格，喜好，行事方式，不但得了解大人物，还得了解各个时期，底层人的生活，他们说什么话，穿什么衣，上完厕所是用手还是用报纸。
然后就是你小说的定位了，既然是小说就得有个主线。是人物传记？还是家国情仇？还是家族兴衰？历史小说只是一个大的框架，你得选一个点出发，顺出一条线，然后再去反映历史这个面。这点可以借鉴一下国内外的优秀作品。
再者，文笔文风，上面说的都是虚的，最主要的还是你的笔上功夫，毕竟是个小说，不需要十分严谨，但是文笔是不能马虎的。不过，纵观近些年的网络文学，这一点只要60分就够。行文不罗嗦，懂得抑扬顿挫烘托渲染。文风要么不拘一格的天马行空思路清奇让人耳目一新；要么严谨认真字字珠玑。
梳理出一个框架，明白自己大致要写到什么地方，然后填充框架，像书的目录那样，免得写到一半发现不知道如何继续。
写小说是一件繁琐的事情，但会使人上瘾。重要的还是多读别人的作品，借鉴经验。如果是第一次，不妨先尝试模仿。久而久之熟能生巧。

2. 历史小说怎么写能写的和历史书一样吗

“历史小说”和正规的史书不可能完全一致，因为它们有各自不同的侧重点。
它应该是以历史人物和历史事件为描写主题的小说，反映了某一特定时期的生活风貌，但既然是小说，就免不了有虚构的成分;而正史则不一样，必须要完全尊重历史事实。
历史小说的创作要注意时代背景、人文风貌、人物主要经历等与真实历史尽量接近，同时要有一定的趣味性、表达出自己对历史的观点与某种倾向。

3. 怎样写好一本历史小说

‘祖传写历史小说良方妙法，
君不看之，则日后必追悔！’
予祖上所家传历史小说妙方，有其十，而既系承祖之艺，即传家之宝也，故破格乱祖训家规，仅授其法三:
①刻画人物形象
不管是什么类型的小说，刻画人物形象都是写书的头等大事，打个比方，如果说小说的故事情节的发展是一颗大树的树叶的生长，那么人物形象则是撑起叶子的树枝;故事情节是由人物形象支撑起来的。如果没有人物形象，那么故事情节则无法撑起，更是无法将故事展下去。举个例子，不谈小说，就说说电视剧《雍正王朝》吧。其中几乎每个人物形象都被演员们演得相当突出、深刻，如焦晃饰的康熙帝，是一个老成持重、成熟机智而又感情复杂、仁慈爱子的一代帝王，唐国强饰的雍正帝是一个勤政为国、铁面“无情”、不辞辛劳而又不够稳重、喜怒无常、动不动就封谁为什么天下第一什么的却又有常人的丰富感情的皇帝，但我们由此可以发现一点:这些人物的性格都有多元化的，也就是说一个人有多种不同的性格，并且有的时候这些性格还是“矛盾”的，因此越是如此，就越会给读者心中留下印象，然后随着剧情的发展而愈来愈深。这样的话，你这部历史小说就已经成功九成了。
②注重描写细节
趁热打铁，还是拿历史剧《雍正王朝》来说。说去真心话，以我来看，《雍正王朝》是在影视界中最最成功的电视剧之一，而使之得到如此成就的还有一个重要缘因——善于做细节工作。一部超级完美的历史丛书要的是对大事件非常详细的叙述与入木三分的判断和评价，而部好看无比的历史小说要的则是一个个激动人心的故事小场面，这是因为历史丛书是资料、典籍，是给人学习、参考的，而历史小说是侧重于让看官们能够得到他们所需求的娱乐，以达成好成的效果。而要把小故事场面写好，必须要做好细节描写。如《雍正王朝》中，老天子康熙爷的一句只有三四个字的话，胤禛的一个灵变的眼神，以及他们的动作，都可以预示着即将发生的事，引看官深思。历史故事是充满了阴计与权谋的，而这些细节描写就最能够把它们表现出来。而注重细节描写则是刻画人物形象和发展故事情节的一大妙方。
③不“通俗”，要“易懂”
不仅要做好细节描写和人物刻画那些大技巧，还要在文字方面下功夫。承接①中“小说的故事情节的发展是一颗大树的树叶的生长，那么人物形象则是撑起叶子的树枝”的比方说下去，整篇文章是大树，那么文采就是
大树树皮里的树干、树实。如果大树的树干被虫蛀了，即使树的外表挺拔，实则不堪一击，用力一推就倒;如果文章的文章千疮百孔，尽管结构和细节还行，但读起来也会心中感觉这文章写得不怎么优秀。为此，做出以下“文采锦囊”:
(1)因为是历史小说，可以适当地运用文言字词，如“之，乎，吁，噫，亦，者，哉，也，兮，焉，欤，呜呼，于戏，夫”等，不过在此有点得说明，千万不能够写成像《周易》一样的文呀，什么“见龙在田，利见大人”“君子终日干干，夕惕若，力无咎”“潜龙勿用，阳在下也”的，人家是您的读者，而不是您的学者。这就是“不‘通俗’，要‘易懂’
”的含义啊。
(2)每句话都要相互贯通，互有联系，应额让读者的思维跟上你的节奏，以达到使读者能够顺其自然的看下去的目的。
(3)用词必须褒贬、程度适当，不要用词过激，给以最正确、最正宗、最适当与最接近主旨的意见。
(4)写完以后要得自己读，其目的第一是为了找出错别字，第二是为了把句子变得前后意思更通顺，第三则是为了改正音韵实在不和谐的地方。
能贯此三者，何愁历史小说不佳？
致写历史小说的writer，
I wish your book a best seller every year！！！！！！
(觉得有用，就赞一个吧~)

4. 如何写关于架空历史的小说

首先，你要确定脚本，也就是故事框架。然后设定角色。
其次，翻阅历史资料，可以不看那些小事，但是大事件大战争的具体故事及公元年一定要清楚，以便于YY剧情。
剩下的就是注意铺垫，让人家觉得后面有戏，要写的好看。
另外，不要太YY个人能力，要YY战争

5. 怎么写本历史小说 新手求指教！！怎么选材个人有点想法而已

先要选取你喜欢的朝代或者人物，然后收集关于他的历史事件，把你的故事穿插进去，起一个承前启后的作用，就可以了

6. 如何写好历史演义小说

所谓历史演义，就是用通俗的语言，将王朝兴废，朝代更替等为基干的历史题材.组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想观念和美学理想的小说。
我认为写好演义小说最关键的，就是要循着历史的脚印。无论哪个朝代，你要写的小说，一定要尊重史料，再加以演义，不能凭空臆造，这样会给读者造成一些误解，也是对历史史料的不尊重。
我想记住这一条，你就可以天马行空地发挥了。
另外，你还要搞清楚你所写的故事发生时期的文化，包括服饰、饮食、礼仪、等等方面，比如你写宋朝的演义，就不要把明清时期的东西加进去，免得贻笑大方。
完全手打，希望能对你有所帮助。

7. 怎么写长篇历史小说

读欧洲史，特别是西班牙历史的时候，开始对查理五世这个人非常感兴趣。

公元500年和1500年之间的这段时间被称为欧洲的中世纪，历史学家大体上是没有争议的。从15世纪末开始的大航海时代，让世界从1500之后，开始联系在一起。

查理五世在16世纪中叶，所开创的全球第一个日不落帝国，算是让欧洲各国走向了扩张之路。因此，这个人成为了欧洲历史或者说世界历史的一个重大转折。

对查理五世开始感兴趣后，草草地写过两篇文章来议论他，一篇是 《他的名字比龙妈还长》 ，还有一篇探讨查理五世那句有名的话， 《德语为啥总遭嫌弃？用法语还是意大利语调情？西班牙语能和上帝沟通？》 。

有了这个专注，从那时开始读的各种历史书，就重点地将与查理五世相关的事件圈出来。有时候你会发现，在各种历史书上对他称呼不一，要没有之前的了解，我估计也分不清到底说的是谁，有的称之为德皇，有时候是神圣罗马帝国皇帝，有时候称为卡洛斯一世，有时候称为卡尔五世。总之，头衔众多，不熟知这段历史的，就往往搞不清。

在书店里，买来了一本西班牙语版的《西班牙皇帝卡洛斯五世》来读，看了一些西班牙国家电视台制作的相关的电视剧，但大都是以西班牙人的角度来写，而不是放在整个欧洲背景或者全球背景下，这是西班牙人的自以为是之处。于是，我兴起来写一部关于他的小说，一部不带某一国偏见，能展现欧洲历史画卷的小说。

一开始的计划是，参照《万历十五年》的写法，只写某一年，来展现16世纪历史的一个横断面，所以那时候给小说起的名字是：《1547: 世界历史的一段侧写》。小说是从提香给查理五世画像开始写，第一章写了一大半，却发现还是很有难度。关于提香与威尼斯画派都可以找到资料，自己多少也有些了解，但如何从多个人物的视角去写查理五世，却需要其他人物的大量资料，定格在1547年也有些太过于狭隘。

后来因为别的原因，写了这一章就搁下来，直到前一段时间闲下来，在连续写了很多关于巴塞罗那的历史文化介绍之后，觉得为何不尝试一下小说呢？

想起来搁笔很久的查理五世，有两个原因。一个是那时候读到日本盐田七生《罗马灭亡后到地中海》书，此书读起来让人气愤呕血， 缺乏参考资料，史实不足 且不说，她的历史观点和看法极为业余，有时候连基本的概念都分不清楚。

那时候，我已经写了将近六万多字的西班牙史，是以林达《西班牙旅行笔记》的那种旅行写法结合历史感慨写的一种“轻历史”，但看了这部书后不由得去想，一个抄点维基网络，插入一些野史故事，也能拼凑成一部历史书，那对于专业研究历史的人来说，如果也写出来这样的历史，岂不是打脸嘛。于是，我觉得还是让那稿件继续搁置在电脑里吧。

第二个缘起是，在微信群里，恰好看到一位出版人聊起了历史小说的缺乏问题，这时候也算是对自己一个鼓励，就重新拾起查理五世的稿件来，决定写一部西方的历史小说。

这次，我打算从其出生开始，写到死亡的这一段时间，那么接下来怎么写？

在筹划的时候，我阅读的两本书对我影响比较大，一本就是黑天鹅，另一本是未来简史。黑天鹅作者提到了未来的不可预测性，由此而来关于历史的研究多是马后炮，如何从当时历史当事人的经历的角度去写历史？未来简史让我也看到了过去的可能性，一个偶发事件，如何影响了重大的历史进程。

带着这样的历史观，以及我从权力的游戏那里学来的方法，我觉得有了写作思路了。就是分别以相关当事人的视角，重构历史，他们在那个时代，根本看不到自己未来的命运，而马丁已经做了很好的示范，艾德史塔克看不到自己的未来，罗伯特也不知道，艾德被砍头，血色婚礼的那段，让所有观众都吃惊了，虽然是虚构的故事，但却是血淋淋的历史现实，在过去的时代里，每个人的命运不正是如此吗？

有了这样基本的历史观和马丁的写作手法，我便开始下笔，先勾勒出基本的几个重要人物，做了大致的提纲，例如哪些人可能与查理有交集，我看到，马丁路德，伊拉斯莫，还有提香，丢勒等等，

那么故事就从查理出生开始吧，毕竟在继承这么大的帝国前，不勾勒出当时的欧洲整体形势，为查理的出场做铺垫是不可行的。

小说就以其生父母胡安娜与费利佩为开端来推进，然后玛格丽特，马克西米利安，等等这些都为以后查理掌权后，有重要帮助的人，这些人必须在先前做出铺垫，不然之后的事件凭空冒出来，观众也会有些突兀。

谁知道，这铺垫是一个很大的棋局，欧洲错综复杂的联姻关系，意大利复杂的战争形势，这些都较好摸清，关键是人物视角POV的难题在于，如果不让她自己知道未来的命运，而要在此之前给予一定的暗示，如何避免马后炮的历史看法，都需要斟酌。

以某个人为视角去写小说，展现当时的历史画卷还有个困难之处。我在简友的群里经常交流，说自己是以写论文的态度去写小说，还可以说，写小说要比论文难很多，论文的要点在于观点较新，资料充足，史料丰富，格式正确就基本上不会有太大问题。

而写小说，除此基本的扎实史料之外，你还需要揣摩人物的性格，内心活动，对于深处世界的看法。比如胡安娜可能对于政治不如对于爱情热衷，而玛格丽特和玛丽亚如何成为了16世纪最为睿智的女性。

费利佩是如何自大，马克西米利安在当皇帝之余，是个喜欢文艺，写一写自传小说的人物。对于一个人有了生平的基本了解之外，还需要参悟他的性格，他处事的方式等等，这些都不是写论文需要阐述的k。论文里不需要同情，不需要爱和感性用事。

掌握了人物的基本情况，你还得考虑这一章是将人物放置在哪一个场景下来写。查理五世的基本写法是，不需要提具体年代，但都是按照事件发生的顺序，然后展现当时欧洲的各个方面，有德国的，比利时的，西班牙的，也有意大利的，等等。

事件虽然按照年代来发生，但具体到场景，却需要取舍。比如，费利佩离开胡安娜，和勃艮第的贵族一同回去的时候，把胡安娜留在了西班牙，这个场景我是展现他们离别时分，胡安娜去追费利佩的画面，还是写胡安娜与母亲吵架，这个地方是以胡安娜的视角，还是以费利佩的视角，或者说伊沙贝拉的视角去写，都需要认真的权衡，最后我选择了胡安娜被关入城堡，怀着孕却一心想着回到布鲁塞尔的场景。

说到人物视角这里，还有一个很重要的事情就是，我尽可能的以那个时代人说话的方式，虽然写的是中文，但是以一种类似翻译的腔调，故意陌生化中文语言给读者带来的熟悉感，让他们说符合自己身份的话，符合礼仪的话。

还有一点不太容易，就是我们的史料和历史，都以当代的国家划分来称呼。查理五世本来就是一个欧洲的人物，很难说属于西班牙，还是奥地利，或者是比利时。

当事人对于国家的观念也与我们极为不同，在那个时代形成的民族国家雏形中，有英国，法国，葡萄牙和西班牙，德国，意大利四分五裂。而就西班牙本身来说，那个时候，西班牙还是由卡斯蒂利亚，阿拉贡和纳瓦拉等组成，所以在小说中，我不使用西班牙国王这一个称呼。

这是写历史小说特别注意的问题。

这些只是我在写《查理五世》过程中，自己的所得，因为每篇我只打算写不超过3000字，所以一个场景里，总是想要放太多东西。展现太多内容，就像别人说电影里没有多余的道具，我觉得在写这部小说里，也没有多余的话。每句话，我都在想这是要体现人物性格，还是要展现时代背景，场景里的人物关系如何，处于什么状态之下。

8. 历史小说怎么写啊

历史小说的创作需要注意的事情如下：
1)在真实的历史背景下进行一些艺术加工可以在历史中加一些自己编的细节描写但绝对不能改变历史.
2)首先要熟悉历史事件，了解历史人物的特点，抓住一个或几个典型的人物来展开，突出他们的性格特点，以及值得学习的某些方面，或者是失败的教训．．再通过发挥想象来构思文章主要构思。
3）历史小说该怎么写才好，一直是一个颇有争议的话题。我个人认为，既然用的是历史上着名人物的名字，说的又是历史上曾经发生过的重大事件，那么还是以尊重历史本身为好，大的方面，尤其是在本质、基调上不能有悖于历史。同时，在创作过程中，也应该充分掌握且尽量多地使用流传下来的当时素材。只有依仗丰富的原汁原味的原始素材，才有可能酿造出浓郁的历史氛围；而历史小说所独具的沧桑感、凝重感等等，便是在这种历史氛围中产生的。

9. 如何写一部历史小说。

小说的创作程序
这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然后用前面三个要素去写内容大纲，之后才是去写内容，然后再修改。
1.“背景设定”
2.按照“背景设定”来做“资料收集”
3.以“资料收集+背景设定”来做“人物分析（设定）”
4.以“人物分析+资料收集+背景设定”来写出“故事大纲”
5.集合“故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定”来做“内容撰写”
6.依照“内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定”来“修改”
二ˋ故事发展的基本原则
1.时间的顺序
就是说，在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。
2.发展（广义空间的概念）的顺序
就是说，在小说的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎麽发生的，不要写出来之后，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对于动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写…
3.中心（中心思想）
即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前后矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由。
4.逻辑
小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说，就是不要前后矛盾。
三ˋ故事发展的基本条件与限制
1.时间和空间的限制
时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
2.表现媒介的限制
第一、必须确定你的表现媒体
例：网路。
网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示接口为萤幕，受限于萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。
第二、读者的限制
必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由于某些人因口味（习惯与嗜好）和品味（阅读观）的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想阅读，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。
3.情绪效果
情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。
4.幻觉效果
幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。
四ˋ从作者的观点来谈小说的几大形式
有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式
笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。
但简单来说观点只有两个：
1.第一人称
2.第三人称
当然也可以一三人称混用。
五ˋ小说的结构
1.情节结构
在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机
为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。
一个人走在路上发现某事物（发现）
然后要捡那个东西时有人先捡走（急转）
然后那个人的心理会难过（受难）
两个人为了那东西吵了起来（冲突）
然后对方要打你（危机）
情节结构和其他的关连：
A.人物对情节结构的影响
例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。
B.思想对情节结构的影响
作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然后，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。
C.语言情节结构的影响
双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。
D.节奏跟情节结构的关系
在你编完剧情之后，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了
例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。
正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然后吻了她一下。
快版：约克兰吻了女生的手一下。
慢板：约克兰看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，于是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然后举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。
E.景观对情节结构的影响
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
注一；冲突有下列几种
1.个人，心理生理习惯
2.社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度
3.自然，如科学，
2.人物
用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然后，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连：
A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然后，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
B.思想：思想可以改变人物
C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。
D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。
E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。
3.思想
就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4.语言
语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。
5.节奏
节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连：
A.利用时间的经过长短来改变节奏。
B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。
C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！
6.景观
第一种是移动视点
简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。
例：写从远景写一栋房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、后顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。