如何评价滕王阁序的历史高度

① 《滕王阁序》在中国文坛上的地位是什么

《滕王阁序》的历史地位如下：

从内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术枣雀裂境界。在艺术形式上，接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。

作品简介

《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇骈文。文章由洪都的地势、人才写到宴会，写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。

全文表露了岁闭作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通凳闭篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。

② 后世对滕王阁序评价

跟别的序不一样，《滕王阁序》是以骈文的体裁写成的。骈文的特点是对仗工整、声律铿锵，辞藻华丽，酷爱用典。而其缺点却是因为太注重形式，而内容的表达不容易发挥出来。但是，《滕王阁序》却张扬了骈文的优点，将写景及抒情极好的融合起来，真正地达到了写我所写，抒我所抒的一种畅快淋漓境界。

初唐王勃之前，六朝文学十分糜丽，然而王勃却打破这种糜丽，将唐朝人蓬勃的精神，开阔的意境全部体现出来。他一开笔就以雄迈的历史感和空间感写出了滕王阁所处之地洪都的气势及人文风景。

当时，因为王勃毫不谦让地挥毫作文，引起阎公不满，以上厕所为理由离席而去。当王勃开笔写第一句“豫章故郡，洪都新府”时，只觉不过是平淡之笔，然而当听到“星分翼轸，地接衡庐”时，眼前一亮，已经感觉到一股博大而又凌厉的文气扑面而来了。接下来，只见佳句泉流，奔流而出：“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。

然而转下来，王勃进入写景之时，通过秋天色彩的变化写出景色之景，让阎公惊叹不已。特别是那句：“绝蚂尺落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”让阎公都止不住地从里间跑出来，一睹王勃风采。

满天的落霞与那孤独的野鸭一高一低地飞翔，辽阔而又澄澈的天空与那一碧无垠的秋水远远连接，整个天地如此和谐如此安详地交汇于无痕之中，如此美境及想象，世间几人难达？

在写秋天的风景时，王勃技法娴熟，变化多样，远近结合，虚实结合，上下结合，多种色彩等等，完美无瑕地结合于一体。当然，《滕王阁序》写洪都地胜及风景都不是亮点，亮点是王勃通过大量的用典写出了内心复杂的情感。

首先，王勃先用“冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”之诗句表达了自己一代天才活于盛世之中，竟然却落得个像冯唐、李广、贾谊、梁鸿等人一样怀才不遇的下场。紧接着，王勃又用“老当益壮，宁移白物竖首之心；穷且益坚，不坠青云之志。”诗句表达自己尽管身处人生困厄之境，也要像东汉马援一样志向远大，不懈追求建功立业。

怀才不遇，困顿不堪，却又不甘不屈，渴望时代给他机会让他实现心中志向，才不会辜负国家和这个美好时代。这就是王勃在《滕王阁序》急切要表达的情感。

总之，《滕王阁序》尽管以骈文体裁格式限制，但王勃那并高饱满的激情与过人的才华依然充分爆发出来，冲破六朝以来的糜丽风格，融入唐朝人积极主动的开拓精神，将多样化的写景手法与复杂多变的情感为一体，成了唐代骈文体的代表作品。

③ 王勃的《滕王阁序》，到底是怎么个好法为何能惊艳后世千余年

引言：这个世界上许多的电视剧和电影在大家的身边存在着。里面也是蕴藏着丰富的的知识和道理，使大家学习更好。

三、滕王阁序的写作背景

唐代诗人王勃从山西老家出发，万里迢迢去看望因他而被贬官的父亲，当他坐船来到了江西与安徽交界的马当山时，突然遇上风浪，不得前行，只能靠岸。于是，王勃就到马当山庙里观赏里面的佛像，当他赏玩够了，正想回到船上去时，突然看见一位头发花白的老人家坐在岸边的一块巨石上。阎伯屿新修的滕王阁便因为王勃为楼阁作的序和诗而越来越出名了，而王勃本人的序和诗呢，也因为滕王阁而闻名。到后来，因为王勃作的这个《序》，还让滕王阁成为我国三大名楼中最早名扬天下的楼阁，因此，此楼又被称为被誉为“江南三大名楼”指蔽之首。

④ 王勃的《滕王阁序》文学成就该如何评价

《滕王阁序》的文学成就当然是极高的。词藻华丽，写景与抒情有机结合，读之既能感受景物之美，又能体会情感之真。我也是非常喜欢的，百读不厌。有朋友把《滕王阁序》推为古文第一。又有人说不及范仲淹的《岳阳楼记》，于是，引起了一些争论。我觉得，每个人说的可能都有自己的道理。
评价一个文学作品，最基本的标准还是思想性和艺术性两个方面。个人觉的在艺术性上，《滕王阁序》稍胜一筹。而在思想性上，《岳阳楼记》应出一头地。所站的角度不同，评价的标准不同，得出的结论就不一样。所以，有种说法“文无第一，武无第二”。评论文章，正如评论美女，你觉的美的，别人未必觉的美，但你也不必因为别人的意见而改变自己的喜好，所谓春兰秋菊，各擅胜场，还是各美其美好了。
骈体文在两晋到南北朝时期是很兴盛的，出了许多大家，比如江淹，徐陵等，有名的文章比如《别赋》《恨赋》等等，写的都很有感染力。
初唐时期，骈文发展到高峰时期。初唐四杰都是骈文高手拍嫌芹，王勃有《滕王阁序》，骆宾王有《讨武曌檄》。都是写的非常漂亮的。
事物发展的一般规律，到达高峰之后，便慢漫的衰落了。中唐之后，骈文便走向没落了。它的没落与他自身的缺点有关。也就是它的形式之美相关联。骈体，就是在形式上大量使用对仗，所谓骈四俪六。主要是四字对与六字对交互使用。造成一种华丽唯美的形式。骈文写的好的，大多出于天才，非力学可致。这种形式形成之后，对文章的表情达意，起到了严重的束缚作用。所以，中唐之后，韩愈柳宗元等提倡古文运动，反对六朝骈丽的文风(六朝指晋到隋之间六个朝代)。
古文运动之后，古文进入了一个有话好好说的阶段。这一新的标准持续到清末时代。
古文革新之后，骈文只是不被提倡，不是主流了，但它依然存在。最常用于写悼词的时候。这也很好理解。写悼词一般隐恶扬善，若无太多可说之处，便用华丽的词藻写点废话。反正大多没读过书的人也听不懂。《者兆红楼梦》中，贾宝玉为晴雯写的《芙蓉女儿诔》，就是一篇非常漂亮的骈文。有兴趣的朋友可以去看一下，里边的好多句子写悼词的可通用。
上边说的是形式的问题，骈文写的好，就好像戴着镣铐跳舞一样。没有天才，很难写出新意，王勃无疑是天才中的佼佼者。
文章写出来是给人们看的，人袭毕们看过之后，会受到文章的感染。有的文章读了让人精神振奋，有的让人情绪低落。这就是所谓的思想性。和《岳阳楼记》比较起来，《滕王阁序》就要复杂一些。其中虽然有“不坠青云之志”“宁移白首之心?”这样豪迈的句子，但其中更多的还是一种怀才不遇的忧伤之意更浓一些。关山难越，谁悲失路之人;沟水相逢，尽是他乡之客。冯唐易老，李广难封等等，虽极力掩饰，却还是透露出人生失意的伤感。
王勃说，谁悲失路之人?其中的路，难道仅仅是地上的路吗？显然不是，他去越南看望自己的父亲，他的父亲不就是因为受他的连累，才被贬到越南去做官的吗?
我们常说，怀才不遇。王勃似乎也是典型人物。可是，王勃的才，仅仅是文学之才，而非经世济民之才。初唐名相房玄龄是王勃爷爷王通的学生。他没有什么文学名篇流传下来，可他在政治上，却是有很大贡献的。而王勃本来是有机会做官的。可是，他做武则天儿子的属官时，因写《斗鸡檄》而被罢官。后又因先藏后杀逃犯，险些弄丢了自己的小命，并连累了自己的父亲。从这些事上，能看出他在政治上的幼稚。
《岳阳楼记》在思想方面还是稍胜一筹的。先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，是士大夫人格修养的基本要求。我觉得范仲淹应该是很推崇王勃的爷爷文中子王通的。王通的字也是仲淹。如果不是推崇，为什么以他的字为名呢?
本来是谈《滕王阁序》的，说了许多闲话，中国人是讲知人论世的，总结一下吧，王勃是天才的文学家，滕王阁序是骈文的登峰造极之作。我们在阅读他的文学作品，欣赏他的文学才华的的候还应该记得，他的人生中有许多值得我们记取的教训。

⑤ 滕王阁序的历史地位

从内容上看，拿吵《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。从艺术形式上看，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。

《滕王阁序》原文
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临;宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云;千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗;紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区;童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿;临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄;飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回;桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家;舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽;邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游让敏缓于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷;兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人?萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年?

嗟乎!时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情;阮籍猖狂，岂效穷途之哭!
勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠;有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对;今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期既遇，奏流水以何惭?
呜乎!胜地不常，盛筵难再;兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯;登高作赋，是所望坦模于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引;一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。

作者简介
王勃，字子安，是唐代着名的文学家与诗人。王勃在游览巴蜀山川景物的时候创作了大量的诗文，尤其擅长五律和五绝，代表作有《送杜少府之任蜀州》、《采莲曲》、《滕王阁序》等。

⑥ 《滕王阁序》对于你如何评价

用词华丽，言之有物；繁词丽藻，言浅意深；临场发挥，一气呵成；天才作家写出天才作品__《滕王阁序》，神来之笔，不废江河。王勃之后无骈文。一，文学价值高。后世作家无不吸吮着她的营养，引用她的文辞。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”“关山难越，谁悲失路之人？萍水相型搭逢，尽是它乡之客”……亩租陪二，抒发抑郁情感，阐释矛盾复杂心态，有与李白相同之处。“老当益壮宁移白首之心，穷且益坚不坠青云之志”“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风”。三，由王勃《滕王阁序》联想到一位桀骜不驯、天纵之才，从《檄英王鸡》被逐，再由虢州参军，恃才傲物，为同僚嫉妒……26岁英年早逝。一言难尽的王勃，捧读《滕王阁序》之清词丽迅蠢句，真是不畏前贤畏后生啊。

⑦ 如何看《滕王阁序》的文学高度

个人觉得王勃这篇指颂敏《滕王阁序》写的很好，首先，当时他写这才20多岁，不得不说很有才。能写出这么一篇朗朗上口的文章，也说明他曾读过很多的书籍；知识储备是很丰富；记忆力也很好。他曾经因为《檄英王鸡》一篇文章被高宗扫地出门，也就因为这样所以我们才能读到《藤王阁序》这样的美文。唯枝然而他却在后面的一年了落水了，这样一来文坛上又少了一个大文豪，也许是因为自己太傲，老天看不惯，也许是因为太有才，老天太嫉妒他了。他的文中前面写景后面抒情，景色写的实在太美令人向往。抒情写樱中的太有气势，“冯唐易老，李广难封，屈贾谊于长沙，非无圣主。窜梁鸿于海曲，岂乏明时。”一句就已经看透王勃的傲，这种傲我很欣赏，表明了他的确才华横溢。

⑧ 如何评价《滕王阁序》的文学高度

很佩服王慎数伏勃的文才，只是典故就用了四十多个，辞藻华宽携丽，文笔流畅细腻，留下了很多脍炙人口的名句，使人印象深刻。作者是真的有才华，可惜英年早逝。最着名的应该就是《滕王阁毕慎序》和《送杜少府之任蜀州》了吧！

⑨ 名家对滕王阁序的评价

名家对滕王阁序的评价：
唐代韩愈《新修滕王阁记》：愈少时则闻江南多临观之关，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。及得三王所为序、赋、记等，壮其文辞，益欲往一观而读之，以忘吾忧。

宋代
胡应麟《诗薮》：神俊无前，六代体裁，几于一变。即“画栋”“珠帘”四韵，亦唐人短歌之绝。

宋代洪迈《容斋续笔》：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙叠、兰藉”，“桂酒、椒浆”，“斫冰、积雪”。自齐、梁以来，江文通、庾子山亦如此。如王勃《宴滕王阁序》一篇皆然。谓若：“襟三江、带五湖”，“控蛮荆、引瓯越”，“龙光、牛斗”，“徐孺、陈蕃”，“腾蛟起凤、紫电青霜”，“鹤汀凫渚、桂殿兰宫”，“钟鸣鼎食之家、青雀黄龙之舳”，“落霞、孤鹜”，“秋水、长天”，“天高地迥、兴尽悲来”，“宇宙、盈虚”，“丘墟、已矣”之辞是也。
宋代
计有功《唐诗纪事·王勃》：勃为文先磨墨数升，引被覆面而卧，忽起书之，初不加点，时谓腹稿，《滕王阁序》“落霞孤鹜”之语，至今称之。其诗甚多，如“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”

清代
唐德宜《古文翼》卷八引曹德培语：此序一起极有力量，而于洪波汹涌中，随结随却，尤为超特。前半曲描婉写，璧缀珠联，奇丽极矣。后半独能别开生路，以悠扬怀抱，写出磊落事情，抚今思古，吊往追来。盖前半以景胜，后半以情胜。非情无以显景，非景无以寓情。而前半写景，景中有情；后半写情。情中有景。