晖的语文翻译是什么

Ⅰ “朝晖夕阴，气象万千 ”的“晖”是什么意思

一、“朝晖夕阴，气象万千 ”中“晖”是日光，此作形容词，指阳光灿烂的。

出自于宋代范仲淹的《岳阳楼记》

原句：衔(xián)远山，吞长江，浩浩汤(shāng)汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。

释义：它连接着远处的山，吞吐长江的水流，浩浩荡荡，无边无际，一天里阴晴多变，气象千变万化。

二、”晖“的古代释义：

(huī,)huī

1、名词，阳光。《岳阳楼记》：“朝～夕阴，气象万千。”

2、名词，光辉。《周易?未济》：“君子之光，其～吉也。”王融《三月三日曲水诗序》：“云润星～，风扬月至。”

晖素：月光。

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“朝晖夕阴，气象万千。”《岳阳楼记》“晖轮兄”是阳光，此作形容词，指阳宽桐旦光灿烂的；“阴”指阳光少见或天色阴暗的。下半句即言“气象万千”，则“朝晖夕阴”应看作互文。

全句大意为：早晨阳光灿烂，傍晚暮色苍茫；（有时则）早晨雾霭朦胧，傍晚云霞璀璨。简言之，(一天里)或早或晚阴晴变化。慎扰

注：1、朝晖夕阴：或早或晚（一天里）阴晴多变化。

2、朝：在早晨，名词做状语。

3、晖：日光。

4、气象：景象。

5、万千：千变万化。

Ⅱ 报得三春晖的晖是什么意思 游子吟原文及翻译

1、报得三春晖的晖释义：阳光。

2、原文：《游子吟》

【作者】孟郊 【朝代】孙腊差唐

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

3、翻译：

慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。临行前一针针密密地缝缀，则皮怕的是儿子回来得晚衣服破损。有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的局誉慈母恩情呢？

Ⅲ 辉与晖的区别

辉与晖的区别：部首不同、笔画不同、意思不同。

辉

部首：车

笔画：12

基本释义：

1.闪耀的光：光～。余～。

2.照耀：日月交～。

晖

部首：日

笔画：10

基本滚则链释大孙义：阳光：春～。朝（zhāo）～。斜～。

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辉

读音：huī

相关组词：余辉光辉生辉清辉辉映增辉辉煌辉粲炳辉霜辉芸辉辉皇轮辉辉丽

出处：石韫玉而山辉,水怀珠而川媚。——陆机《文赋》

英文翻译：brightness, luster, brilliance

繁体：辉

五笔：IQPL

晖

读音：huī

相关组词：朝晖晖光斜晖晖映春晖残晖澄晖宵晖冰晖西晖秋晖珠晖晖夜

出处：盯物阳春布德泽,万物生光晖。——《文选·古乐府·长歌行》

繁体： 晖

五笔：JPLH

英文翻译：to shine upon; sunshine

Ⅳ 朝晖夕阴，气象万千 的晖是什么意思

晖：日光。

句意：一天里的阴晴多变化，景象也是千变万化。

节选：《岳阳楼记》宋代·范仲淹

予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞橡迟长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎?

翻译：我看着巴陵郡的美好景色，尽在洞庭湖之上。游贺它连接着远处的山峰，吞吐着长江的水流，浩浩荡荡，无边无际，一天里阴晴多变，气象千变万化。这就是岳阳楼的雄伟景象。前人对此的描述已经很详细了。尽管如此，北面通到巫峡，南面直到潇水和湘水，被降职的官吏和来往的诗人，大多在这里聚会，每次观赏了如此的美景，是否也会有不同的感想呢？

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赏析：

文章格神如派调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。

“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。

Ⅳ “山光物态弄春晖”的“晖”指的是什么

晖：光，光辉。
出自：唐朝诗者孝缓人张旭的古诗作品《山行留客》。
全文如下：
山光物态首模弄春晖，莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
注释：山行：一作“山中”。春晖：春光。莫：不要。轻阴：阴云。便拟归：就打算回去。纵使：纵然，即使。云：指雾气、烟霭。
翻译：山中的景色沐浴着春天的阳光，不要因为只是微微的阴天就打算回家。天气晴朗并无下雨的可能，走到山中云雾深处也会打湿你的衣服。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都慎友在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。