❶ 语基70分,几分及格
70×60%=42（分），及格线就是42分。
总分是100分时,优秀要得到总分数的90%;合格要得到总分数的60%才能合格;70×90%=63分;70×60%=42分。
及格，指考试或学科衫谨成绩达到规定的旅岩最低标准 。达到规定的最低标准。最低标准一般指得分率为60%，中国古代也常以十通六者为及格。数线，即分子与分母之间所画的那一条横线拆塌御，有时此线也会以斜杠“/”的形式出现。分数中间的一条横线叫作分数线，分数线上面的数叫作分子，分数线下面的数叫作分母。有时是一条斜杠“/”，斜杠左边是分子，右边是分母。在某种意义上说，分数线等于除号和比号。
❷ 高三语文不好怎样才能提高
高三了，语文成绩还是不好，平时也不怎么花时间去学，即使学了也没什么效果，特别郁闷。怎样才能提高语文这科呢，一些过来人为大家支招高考语文复习，希望高三学生参考这些语文学习方法，并通过自己的努力切实提高 高三 语文能力，逐步提高语文成绩。
语文：阅读+与老师交流做题的思路、思考切入点等。 语文 这下一改革真不知从何下手，按照以往的习题做，不是那个思路，现在再培养语文功底也来不及，多看时事类的评论应该有点用。语文分为，基础、阅读、作文三大块。如果是高中的话会有一篇课外文言文阅读，一道古诗鉴赏，大阅读是散文，一般从高二开始作文为议论文写作。
语文怎么办?由于时间短，语文补习不太容易见效，因为语文考你的是平时的积累。但由于语文分高，也要补，建议补习语文时侧重点放在语基上，争取语基部分不丢分或少丢分，不要把补习的时间太多的放在 语文写作 上，写作不是靠补习补上的，因为写作完全靠你的是平时的基本功，好在写作的成绩不太出现大起大落的问题，写的再好也不容易得满分，写的再差也不容易得最低分，得最差分比得最高分还难。大部分考生还是在38~45分之间，这样如果语基部分扣分不多，高考语文成绩应该在120~130分之间，这样的成绩是可以接受的。只要保证语文成绩不太离谱，好学生中就容易得不错的高考成绩。
高三语文不好，先从老师那里了解一下是哪一部分不好，是基础部分、写作，还是其它?基础部分比较好补，让孩子多背，多记，但是写作，古文等，就需要提高了。我们是在孩子一摸后才发觉不妙的，采用的方法是上网课，随时看，二摸提高了12分，然后请了家教到家里上课，双管齐下，孩子依然有时间就听网课。最后高考时，语文考了126分，成了历史上的最高分。
语文基础知识 部分，就是下功夫了，字音字形、成语、短语、病句等等， 文言文 高一高二一定要把课内的文言文学牢固，实词、虚词、句式、语法等，因为虽然考试考课外的文章，但是，涉及到的内容都是源于课内。古诗同样如此。
散文阅读的话，先想想自己的问题是什么，是读不懂文章?还是不会答题方法?亦或是表达的问题?然后，整理归纳常见的题型的答题套路，当然，有了这个套路不代表就能答对题，需要灵活运用才可以。常见题型有表格题，含义题，赏析题，作用题以及文章内容本身的理解题，含义题，赏析题，作用题是有答题套路的，而表格和文章本身的理解是需要在文中归纳、筛选、概括答案的，可以做一些典型的题，通过对照答案，整理一下思路，找找自己的问题
议论文写作，议论文有三要素，论点论据和论证过程，所以高考作文评判标准自然就是论点明确，内容丰富(对应的是论据这个点)，思路清晰(论证过程)，语言多样且有说服力。那平时练习的时候就在这几个方面下功夫就可以了。学会利用范文，不是照抄，而是分析并学习范文的写作思路，语言等等，进而形成自己的写作风格。至于写作素材，不仅要积累，更要及时整理，不然用的时候想不起来 c_kan();
❸ 语文语基
文言注重虚词和实词。但本人认为二者中虚词更重要一点。所以要熟读18个虚词的用法。然后找出以前学过的课文（应该都有做笔记吧），重点看看虚词，对号入座。就这样练练。实词也是不能落下的，120个实词，也要常看其用法和意义。
至于诗歌鉴赏，就需要花更多功夫了。首先要弄懂诗歌中那些词语的意象，其次就是多看诗歌鉴赏词，多积累那些用得比较到点和少见而又不乏文采的词语。最后很重要的就是要联系诗人的背景哦。。
就这些了。不过我也是以其昏昏，使人昭昭而已。
顺便附上：一、送别类意象（或表达依依不舍之情，或叙写别后的思念）
1. 杨柳。它源于《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起。“柳”与“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别的深情，以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”等。
2. 长亭。古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩或饯别送行。如北周文学家庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。谓十里一长亭，五里一短亭。”“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象，在古代送别诗词中不断出现。如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚”等。
3. 南浦。南浦多见于南方水路送别的诗词中，它成为送别诗词中的常见意象与屈原《九歌·河伯》“与子交手兮东行，送美人兮南浦”这一名句有很大关系。南朝文学家江淹作《别赋》（“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！”）之后，南浦在送别诗中明显多了起来；到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍，如唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别，西风袅袅秋”等。
4. 酒。元代杨载说：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意。”酒在排解愁绪之外，还饱含着深深的祝福。将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举，如：王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”等，都是以酒抒写别离之情。
二、思乡类意象（或表达对家乡的思念，或表达对亲人的牵挂）
1. 月亮。一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。如李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”特别是苏轼《水调歌头·明月几时有》：“但愿人长久，千里共婵娟。”从良好的祝愿出发,写兄弟之情。意境豁达开朗，意味深长，用深邃无底而又美妙无空的自然境界体会人生。
2. 鸿雁：鸿雁是大型候鸟，每年秋季奋力飞回故巢的景象，常常引起游子思乡怀亲和羁旅伤感之情，因此诗人常常借雁抒情。如李清照《一剪梅》中“雁字回时，月满西楼” 。元代《西厢记》结尾崔莺莺长亭送别时唱的“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，情景相生，其情不堪，成千古绝唱。
3. 莼羹鲈脍。典出《晋书·张翰传》。传说晋朝的张翰当时在洛阳做官，因见秋风起，思家乡的美味“莼羹鲈脍”，便毅然弃官归乡，从此引出了“莼鲈之思”这个表达思乡之情的成语。后来文人以“莼羹鲈脍”“莼鲈秋思”借指思乡之情。如曾任国民党中央日报社长马星野先生的《呈南怀瑾先生谢赠鲜味》诗：“拜赐莼鲈乡味长，雁山瓯海土生香。眼前点点思亲泪，欲试鱼生未忍尝。”使多少人洒下思乡思亲行行热泪。
4. 双鲤。鲤鱼代指书信，这个典故出自汉乐府诗《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”再有古时人们多以鲤鱼形状的函套藏书信，因此不少文人也在诗文中以鲤鱼代指书信。如：宋人晏几道《蝶恋花》词：“蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信。”清人宋琬《喜周华岑见过》：“不见伊人久，曾贻双鲤鱼。”
此外，还有行为类意象，如“捣衣”，也表达对亲人的牵挂。月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。如唐代李白《子夜吴歌》之三：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？”
三、愁苦类意象（或表达忧愁、悲伤心情，或渲染凄冷、悲凉气氛）
1. 梧桐。在中国古典诗歌中，是凄凉悲伤的象征。如宋代李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”元人徐再思《双调水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”都以梧桐叶落来写凄苦愁思。
2. 芭蕉。在诗文中常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。宋词有李清照《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来。
3. 流水。水在我国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起，多传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。如：唐代李白《宣州谢■楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”刘禹锡《竹枝词》：“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人间。”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”宋代欧阳修《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”秦观《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”
4. 猿猴。古诗词中常常借助于猿啼表达一种悲伤的感情。如：北魏地理学家、散文家郦道元《水经注·江水》中渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”唐代杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”赵嘏《忆山阳》：“可怜时节堪归去，花落猿啼又一年。”
5. 杜鹃鸟。古代神话中，周朝末年蜀地的君主望帝，因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人肺腑。于是古诗中的杜鹃就成为凄凉、哀伤的象征。唐代李白《蜀道难》：“又闻子归啼夜月，愁空山。”白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”宋代秦观《踏莎行》：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”等等，都以杜鹃鸟的哀鸣，来表达哀怨、凄凉或思归的情思。
另外，斜阳（夕阳、落日），也多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。如唐代李商隐《乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏。”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”宋代王安石《桂枝香·金陵怀古》：“征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。”
四、抒怀类意象（或托物显示高洁的品质，或抒发感慨）
1. 菊花。菊花一直受到文人墨客的青睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”诗人以饮露餐花寄托他那玉洁冰清、超凡脱俗的品质。东晋田园诗人陶渊明，写了很多咏菊诗，将菊花素雅、淡泊的形象与自己不同流俗的志趣十分自然地联系在一起，如“采菊东篱下，悠然见南山”。宋人郑思肖《寒菊》中“宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中”，宋人范成大《重阳后菊花二首》中“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质。毛泽东《采桑子· 重阳》里有“战地黄花分外香”句，把菊花置于一个战争环境，“分外香”三个字凸现了毛泽东的革命乐观主义精神。
2. 梅花。梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花傲雪、坚强、不屈不挠的品格，受到了诗人的敬仰与赞颂。宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来。”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。陆游的着名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好，只留清气满干坤。”也是以冰清玉洁的梅花来写自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。
3. 松柏。《论语·子罕》中说：“岁寒，然后知松柏后凋也。”作者赞扬松柏的耐寒，来歌颂坚贞不屈的人格，形象鲜明，意境高远，启迪了后世文人无尽的诗情画意。三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要像松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。唐人李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。唐人刘禹锡《将赴汝州，途出浚下，留辞李相公》诗中的“后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然”，也以松柏来象征孤直坚强的品格。
4. 竹。亭亭玉立，挺拔多姿，以其“遭霜雪而不凋，历四时而常茂”的品格，赢得古今诗人的喜爱和称颂。白居易《养竹记》中，以竹喻人生，晓以树德修身处世之道：“竹似贤，何哉？竹本固，固以树德，君子见其本，则思善建不拔者。竹性直，直以立身；君子见其性，则思中立不倚者。竹心空，空似体道；君子见其心，则思应用虚者。竹节贞，贞以立志；君子见其节，则思砥砺名行，夷险一致者。夫如是，故君子人多树为庭实焉。”张九龄的《和黄门卢侍御咏竹》诗言简意赅地赞美道：“高节人相重，虚心世所知。”苏轼的《于潜僧绿筠轩》有咏竹名句：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹使人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”将竹视为名士风度的最高标识。郑板桥一生咏竹画竹，留下了很多咏竹佳句，如：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”赞美了立于岩石之中的翠竹坚定顽强、不屈不挠的风骨和不畏逆境、蒸蒸日上的禀性。
5. 黍离。“黍离”常用来表示对国家今盛昔衰的痛惜伤感之情。典出《诗经·王风·黍离》。旧说周平王东迁以后，周大夫经过西周古都，悲叹宫廷宗庙毁坏，长满禾黍，就作了《黍离》这首诗寄托悲思。后世遂以“黍离”之思用作昔盛今衰等亡国之悲。如姜夔《扬州慢》中有：“予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”
6. 冰雪、草木。古代诗歌中，常以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚；以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”以“冰心在玉壶”比喻个人光明磊落的心性。再如张孝祥《念奴娇》中的名句：“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。”表明自己的襟怀坦白和光明磊落。草木类的例子更多，如：姜夔《扬州慢》：“过春风十里，尽荠麦青青。”春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。杜甫《蜀相》：“阶前碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”一代贤相及其业绩都已消失，如今只有映绿石阶的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黄鹂白白发出这婉转美妙的叫声，诗人慨叹往事空茫，深表惋惜。
五、爱情类意象（用以表达爱恋、相思之情）
1. 红豆。传说古代一位女子，因丈夫死在边疆，哭于树下而死，化为红豆，于是红豆又称“相思子”，常用以象征爱情或相思。如王维《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。
2. 莲。与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。”采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。
3. 连理枝、比翼鸟。连理枝，指根和枝交错在一起的两棵树；比翼鸟，传说中的一种鸟，雌雄老在一起飞，古典诗歌里用作恩爱夫妻的比喻。白居易的《长恨歌》：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”
六、战争类意象（或表达对战争的厌恶，或表达对和平的向往）
1. 投笔。《后汉书》载：班超家境贫寒，靠为官府抄写文书来生活。他曾投笔感叹，要效法傅介子、张骞立功边境，取爵封侯。后来“投笔”就指弃文从武。如辛弃疾《水调歌头》：“莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。”
2. 长城。《南史·檀道济传》记载，檀道济是南朝宋的大将，权力很大，受到君臣猜忌。后来宋文帝借机杀他时，檀道济大怒道：“乃坏汝万里长城！”很显然是指宋文帝杀害将领，瓦解自己的军队。后来就用“万里长城”指守边的将领。如陆游的《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”
3. 楼兰。《汉书》载，楼兰国王贪财，多次杀害前往西域的汉使。后来傅介子被派出使西域，计斩楼兰王，为国立功。以后诗人就常用“楼兰”代指边境之敌，用“破(斩)楼兰”指建功立业。如王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山，疆域遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”
4. 柳营。指军营。《史记·绛侯周勃世家》记载：汉文帝时，汉军分扎霸上、棘门、细柳以备匈奴，细柳营主将为周亚夫。周亚夫细柳军营纪律严明，军容整齐，连文帝及随从也得经周亚夫许可，才可入营，文帝极为赞赏周亚夫治军有方。后代多以“柳营”称纪律严明的军营。
5. 请缨。汉武帝派年轻的近臣终军到南越劝说南越王朝。终军说：“请给一根长缨，我一定把南越王抓来。”后以其喻杀敌报国。岳飞《满江红·遥望中原》：“叹江山如故，千村寥落。何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。”
6. 羌笛。唐代边塞诗中经常提到，如王之涣《凉州曲》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”岑参《白雪歌送武判官归京》：“中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛。”李益《夜上受降城闻笛》：“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”范仲淹《渔家傲》：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。”羌笛发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。
七、闲适类意象（或表达清闲恬淡的心情，或表达对隐居生活的向往）
1. 五柳。陶渊明《五柳先生传》载：宅边有五柳树，因以号为焉。后来“五柳”就成了隐者的代称。如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：“寒山转苍翠，秋水日潺■。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。负值接舆醉，狂歌五柳前。”
2. 东篱。陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。”后来多用“东篱”表现辞官归隐后的田园生活或娴雅的情致。如李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”
3. 三径。陶渊明《归去来兮辞》中有“三径就荒，松菊犹存”的句子，后来“三径”就用来指代隐士居住的地方。如白居易的《欲与元八卜邻先有是赠》：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。”
以上介绍的只是意象的最常见寓意。其实，不少意象是有着丰富多样的寓意。如：蝉,古人以为蝉餐风饮露，是高洁的象征，常以蝉的高洁表现自己品行的高洁。如骆宾王《在狱咏蝉》的“无人信高洁”，李商隐《蝉》的“本以高难饱”“我亦举家清”，王沂孙《齐天乐》的“甚独抱清高，顿成凄楚”，虞世南《蝉》的“居高声自远，非是藉秋风”。他们都是用蝉喻指高洁的人品。而寒蝉则是悲凉的同义词。宋人柳永《雨霖铃》开篇是“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，还未直接描写别离，“凄凄惨惨戚戚”之感已充塞读者心中，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。
❹ 高考语文语基高分技巧
多抓一些基础知识，要液颂多背课文要求背的地方，纤埋链针对自己不足的地方去复习，作文要多看一些范文，要学会引用人家毁孙好的句子。
❺ 高考语文成绩最高是多少
以前有一个语文满分的考生，后来是被北大招收了。
据说这个考生小学时作文是他的“天敌”，后来反复看作文，在高考时作文满分，语基部分很小心翼翼地考，对于短文阅读把自己想象成文章中的人物，用心体会，就得到了满分。
❻ 高考语基怎么才能拿高分具体需要什么技巧
字音字形题：排除你认为肯定错误的答案，在剩下的选项中选拍闷轿一个你最有把握的袭肆；选词填空：根据语感填；病句：注意前后搭配、主语是否前后一致、谓语是否贴切，状语是否修饰恰当等等。总之语基题考查的是平时基础知识的积累，没罩旦有什么捷径可言，还是踏踏实实地积累，认认真真地做题为上策。当然也有一些运气的成分，但还是建立在平时的语感之上。
（PS：我高考语基题得了满分）
❼ 本人一高二学生，作文不好60分作文总徘徊在37左右，最高也只是42分，本人之前都是写记叙文现在想苦练议论
首先我想更正你的想法，你去提高语基比提高作尘扒闷文不知道要容易多少。你说的要想力争语文及格，最重要的不是在作文，你作文再经过到时候高三的老师专项训练，基本不会有问题的。你如果语文不及格，肯定是最前面的基础题不够好，你应该更注重前面的基础题就是那些选择题，作文到了高三大家都会有一个保证及格的基本分的。你想想你不及格的原因是不是前面的基础题不够好，基础题很重要，那种定性的不可改变的读音、字词写法，语病，你都不应该错。这个提高比起提高作文来说快多了。然后阅读那块你经过高三的训练也能达到基本分的，所以你现在不要太着急。语基你只有多练，记住就是多练，把容易错的全部抄下来，多看多记，不明白的多问就可以了
应试作文其实很简单的。先跟你说几个基本原则
1、绝对不能离题。我相信你作文能有40分左右，离题应该不会吧。我个人的经验是作文题目首先要一个字一个字看得清清楚楚，如果作文题目简单呢，你就按你理解的写，可是万一碰到你审不清题的作文题目，为了保险起见，你就稍微偏重一些作文题目的字面意思，再在作文中稍微此燃留出一点篇幅视情况引申。
2、内容绝对要积极向上，不管你是多么讨厌现在的应试制度，多么怀疑派弯上级部门的措施，多么讨厌你现在的生活，你在应试作文中绝对不可以流露出这种情绪，你只能积极向上去迎合老师的胃口。这是没办法的，应试嘛。
3、字数一定要到，字迹一定要清楚，不一定多好的字。答题卷给的做答范围要基本填满。
只有先做到这三点才能开始练习提高。
你想要公式是吧，你现在还是高二，老师还不会这么系统的给你们归纳怎么写各种文体的开头，到了高三老师会专门讲的，我先给你讲讲我自己觉得最有用的套路吧。
1、作文题目：如果题目自拟，专说那种不好理解的作文题目吧，这个时候拟题目，你就要很小心了，你就围绕它给你的材料，用最表面最不易错最简单的话拟一个哪怕毫无新意的题目，因为题目就能看出你有没有偏题。
2、总分总，这是最基本的，适用于那些你审题时觉得困难的作文题目，作文题目你要是觉得不好发挥，你就把作文题目变换个说法，基本内容不要变，把这个变换了的说法写在第一段，然后中间开始论述，最后一段再总结一下，也基本是作文题目的内容，稍微深化一下。这是最保险的，可以保证你不离题。
3、疑问开头。用反问开头会有很好的效果，反问开头，对题目提到的表示疑问。反问开头后，你再开始论述亲身经历，结果发现自己原先的理解是错的，题目提到的才是对的。最后一段写你的收获以及点题。
4、排比开头，排比结尾。
你现在先不要着急，如果你基础真的不好，那不妨多看看高考作文书，不用仔细看，你只需拿到一篇文章，看1作文要求，2答题者的题目，3开头，4结尾，中间再大致知道在讲些什么就可以了，你这样看很多篇文章后，就会有经验了，没看一篇文章你就把这4点写下来，这样的训练可以让你自己体会什么样的题目用什么样的形式，而且也可以锻炼你的审题能力。
❽ 为什么高中语文如此难学，上130 如此痛苦
首先，作文时重头戏，平时要多练。除了学校吵虚神任务，每周自己最好能练一篇大作文，小练笔和提纲也要多写写，有时间要读些书，建议高一高二散文短篇小说和哲学都读些，高三更有针对性地读时文和作文选。
第二，语基必须多练。要分模块找书做，比如字音字形、病句、成语、仿句等。得总结归纳，整理错题。
第三，阅读要找感觉，平时读书多思考。多做些阅读理解题，总结套路。做完的题要与答案对照反复看。
第四，到高三以后要对扣分项目有明确的规划，比如作文扣分要控制在9分以内，语基每一项大概允许有多少分的失误，等。每次考试要对照标准找问题。
语文很难，但只要努力，誉启相信功夫不负升亏有心人。
（我高考语文135）