音质评价的物理指标有哪些

1. 室内音质的评价方法

室内音质是指房间中传声的质量。音质评价是从人们主观听觉感受出发的各种描述。例如对语言用语言清晰度百分率，对音乐则用音乐的欣赏价值来评定。评价具有某种主观性，因而在量的描述上必然有相当大的幅度变化，对音乐尤其如此。所以音质评价的标准只是反映某种统计方式的结果。
在声学工程中，有必要弄清主观音质评价的实际意义，并根据物理量规定出相应的客观标准，以作为判断房间音质的依据。室内音质评价的物理参量主要有下列五个：
① 混响时间。即声音在室内交混回响的时间。短混响时间是保证语言清晰度的重要条件，但会降低声音的强度。对音乐来说，会使人感到音质干涩，因而希望有较长的混响时间以增加活跃的声学效果，使音乐丰满动听。图1表明最佳混响时间与不同使用要求和大厅容积的经验关系。这是对已建大厅作了大量实验，从主观评价和混响时间测量互相对照而得出的结果。图上的斜线是按500和1 000赫的平均值绘制的。对低频则允许略长，如125赫，可比图1给出的值最多增加到1.5倍。对高频则最好保持中频的值。

② 扩散程度。混响时间不是唯一的音质评价标准。在大小相近、混响时间也差不多的房间里，音质可能不同。这在很大程度上是由于室内混响声的空间取向不同。如混响声以近乎相同分量从各方向到达听者耳中，则表示扩散程度最高。这是长混响时间和许多不规则界面作用的综合结果。在实际房间中，几乎没有充分扩散的声场，而且即使有,对音质来说也未必理想,因为它削弱了对声源的方位感。在短混响时间的矩形小房间（如录声室）中，扩散程度往往较低。这不仅会使音质不佳，而且对传声器位置的选择也会带来一定的困难，因此，在设计时就应注意。
扩散程度是反映室内一点从各方向传来声能是否均匀的度量。但它和听者主观评价之间的关系还未完全确立，迄今还处在定性分析阶段。
③ 反射声的干扰度。语言和音乐都是带有脉冲性质的声音，因此要用室内脉冲响应来分析反射声序列对清晰度的干扰。图2是一个延迟语言信号对听者引起干扰的百分率例子。曲线上所标的是反射声相对于直达声的声级差(分贝)，纵坐标为听者感到有回声干扰的人数百分率，横坐标为回声的延迟时间。这是在混响时间为0.8秒的一间试听室内，每秒5.3个音节的速率讲话时所得的实验结果。在试听室的混响时间不同、讲话速率不同的条件下，直达声和反射声有相同声级时的回声临界（取50％干扰率）延迟时间如表所列。

④ 早期反射声能与混响声能之比。在室内脉冲响应的反射声序列中，开始一段时间内到达的所有反射声对房间的主观音质评价均起有利作用（如提高响度和清晰度）。这种反射声称为早期有利反射声。它的有效程度取决于所有早期反射声能E早与整个混响声能E混 之比，这个声能之比称为明晰度D。早期反射声一般取到 50毫秒。明晰度D与主观语言音节清晰度的关系见图3。图中曲线是用 20毫秒宽的脉冲声，并对主要语言传输频率范围的结果取其平均值得到的。许多学者认为计算早期有利反射声的时间界限不是一个临界值，而且各个反射声也不是等效的。时间界限可计算到95毫秒。

对音乐来说，情况要复杂得多。不仅要考虑到早期反射声能所占的比重，还要考虑它们传来的方向。因为80毫秒之内的侧向和非侧向早期反射声能比，会影响到听音的立体感（又称空旷感）。即适当加强侧向早期反射声,能使声源的空间距离展宽；如果超过一定比值,又会造成虚声源，引起移位错觉的不良后果。
⑤ 信号噪声比。为了保证室内有安静的理想听音环境，一般允许的噪声级为35～40分贝（无人占用时）。至于清晰度条件的决定，还要考虑信号和噪声的相对关系。信号噪声比增大,语言清晰度也随之增大。一般说来，语言信号只要比环境噪声（宽带而无突出的纯音成分）高出10～15分贝就足够了。

2. 汽车音响评价指标有哪些

信噪比：它是指音乐信号和噪声的比例，一般高档汽车音响都在90DB以上，该数值越大越好。还有谐波失真（THD）：该指标体现声音再现的还原度，数值越小说明还原度越高，音响效果也就越好。功放是音响系统的心脏,功放功率的大小，质量的好坏对音乐的播放起着至关重要的作用。普通汽车的功放都设计在主机内，功率一般为10W—45W，但这样无法聆听多层次大功率的数码音乐，要想使声音达到最佳效果，就必须在系统中增加独立的功率放大器，其目的是将电源的12伏电压升至35伏—45伏，以高电压推动大功率喇叭，这样动态范围增大了，音乐才能更完美的播放出来。

3. 好的扬声器音质由哪些因素决定

我们听音响设备，当然最注意它的音质好坏。有一篇文章扬声器音箱；音质好坏最为重要，至于扬声器振膜用什么材料并不重要。这句话逻辑上没有什么问题，关键在实质上。这句话似乎应该反过来说，扬声器振膜材料是十分重要的，振膜材料对扬声器的音质起着至关重要的作用。不同振膜材料决定了扬声器的音质取向，或者说为了使扬声器的音质满意，而费尽心机去选择一种新材料。一种新材料的选择与运用往往意味着对扬声器音箱的一个改观。在早年的电动式扬声器基本采用纸浆振膜，那时扬声器称为纸盆扬声器。到了20世纪90年代出现了聚丙烯振膜（PP盆）；随后出现防弹布振膜（Kevlar纤维）都给人耳目一新的感觉。而Thiel、AE等音箱其音色的不同，与他们采用金属振膜有很大的关系。

就我们常用的、常见到的电动式扬声器而言，其客观测试指标主要取决于其结构与几何形状。而其音质好坏取决于扬声器振膜材料、振膜材料的种类和它具有的物理性能。例如；B&W801，其低频单元振膜原来是采用铝合金振膜，测试结果虽然不错，但是主观音质评价却不那么理想，所以最后采用混有10%的Kevlar纤维的纸架振膜。根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标：它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度(p)和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高，密度p小，还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快，上升快，而且有适当的内阻尼，阻尼掉不必要的杂波，振动停止下降快，声音干净柔和。但是金无足赤，人无完人。世界上也没有绝对理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高，密度小，对振动反应很快，对声音的爆发力强。但是金属内阻尼小，要振动迅速停下来就比较困难，声音就不干净。相反对纸浆类材料，声音比较柔中，声音上升也比较慢，但下降速度快，力度也不是很强。同时满足E/p大，内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展，出现了许多新材料。例如有些锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维（防弹布）以外，又采用了TPX、HD-A,HD-1等复合式材料，性能有很大进步。

4. 怎么判断音质的好坏

要对钢琴音质的好坏作出正确的判断并不是一件容易的事,音质是乐器最主要的也是最难的指标。一架钢琴有的卖几千块，有的几十万主要是音质的差别,但有一原则是不变的：音量大的不一定是好琴，但是好琴一定有很大的音量，音量小的一定不是好琴。
在挑选钢琴时，首先要听一下钢琴的音准情况。在音基本调准的情况下，先弹一弹中音区，因为中音区音色的好坏基本上能决定该琴的整体音色的好坏。中音区要求音的延长要尽可能地长，音色要优美柔和。发音不能沉闷也不能生硬，轻弹和重弹时音色不能有变化，起变化的只能是音量的大小。低音区的发音要浑厚有力，音响要有足够的延长，发音不能短促，无力。高音区的发音要明亮清晰，不能过分华丽、发音不纯净、没有余音。除此之外，还要注意三个音区过渡要自然，不能有痕迹，音色要统一；音量的比例要协调。
在挑选新琴时，整体的音色宁愿偏向柔和一点，也不能要过于明亮的。因为音色柔和一点的新琴弹奏一段时间，音色可能会好起来，而过于明亮的，过一段时间，音色有可能会过分了。音质好坏难以判别是因为它太抽象，多数人对此都没有信心，而易被他人误导。其实，对音质美感的感受人人都有，也因人而异，有所差别。有的人喜欢柔和的声音，有人喜欢明亮的声音，这似很难把握，其实只要你有信心，自己去比较是最可靠的。只要用心，用同等力度去一个键一个的弹，就能听出其中的细微差别，在鉴别中找出你认为好听的琴。
我们乐人乐器回收钢琴的标准也是按照音质来衡量的，如果大家家里有音质比较好的闲置钢琴，找我们乐人一定能卖个高价！

5. 怎么判断音响音质的好坏

音质好坏，是与该音响设备的档次挂钩的。不同等级设备，音质指标也是不同的。其音质判断，普通做法是“聆听体验”。专业做法，还要加上专用仪器测试分析。
1、专业的音质评价，有很多技术指标。如主要的音场空间感，声音的密度与重量感，透明感与清晰度，解析力和声音的细节，高中低频段的均衡性，凝聚力与形体感，瞬间动态暴发力等项专业指标；
2、而普通用户的业余评价，也只能用“ 好听、漂亮、爽”，来赞美其高、中、低音的丰富程度，即描述音质悦耳的效果；
3、普通音响设备，如低价功放机，普通电脑音箱，其技术指标只能满足一般使用要求，20 ~ 20KHz频段的频率特性不会均衡的，细听瑕疵很多；
4、高端音响设备，因其价格高昂，从电路设计方案到选料、做工、调试、煲机，都是经严格质检把关，其音响效果的品质优秀，不是低端音响能相比的；
5、对音质追求很高的发烧友，会用上万元购置高档音响设备，享受其中的乐趣。普通人，一个电脑音箱足矣。这就象电脑的入门机与高档机的选择，因人而异了。

6. 如何评价音质

响度、音调和愉快感的变化和组合，评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。接下来我就为大家介绍一下该如何评价音质。

一、语音音质

评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分 (MOS)来度量，它分为以下五级：5(优)，不察觉失真;4(良)，刚察觉失真，但不讨厌;3(中)，察觉失真，稍微讨厌;2(差)，讨厌，但不令人反感;1(劣)，极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等.

二、乐音音质

乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性(声压、频率、频谱等)、音响器材的信号特性(如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等)、声场特性(如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等)、听觉特性(如响度曲线、可听范围、各种听感)等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。

通常用下列两种方法：一是使用仪器测试技术指标;二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报道，国际电信联盟(ITU-T)近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。

现将乐音音质评价方法综述如下

音质评价方法：主观听判音效

通常，据乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。

①立体感

主要由声音的空间感(环绕感)、定位感(方向感)、层次感(厚度感)等所构成的听感，具有这些听感的声音称为立体声。自然界的各种声场本身都是富有立体感的，它是模拟声源声象最重要的一个特征。德·波尔效应证明，人耳的生理特点是：人耳在两声源的对称轴上，当声压差△p=0dB和时间差△t=0ms时，感觉两声源声象相同，分不出有两个声源;而当△p>15dB或△t>3ms时，人耳就感觉到有两个声源，声像往声压大或导前的声源移动，每5dB的声压差相当于lms的时间差。哈斯效应又进一步证明，当△t=5ms~35ms时，人耳感到有两个声源;而当近次反射声、滞后直达声或两个声源的时间差△t>50ms时，即使一次反射声(又称近次或前期反射声)或滞后声的响度比直达声或导前声的响度大许多倍，声源方位仍由直达声或导前声决定。

根据人耳的这个生理特点，只要通过对声音的强度、延时、混响、空间效应等进行适当控制和处理，在两耳人为的制造具有一定的时间差△t、相位差△θ、声压差△P的声波状态，并使这种状态和原声源在双耳处产生的声波状态完全相同，人就能真实、完整地感受到重现声音的立体感。与单声道声音相比，立体声通常具有声象分散、各声部音量分布得当、清晰度高、背景噪声低的特点。

②定位感

若声源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送，则接收重放的声音应能将原声场中声源的方位重现出来，这就是定位感。根据人耳的生理特点，由同一声源首先到达两耳的直达声的最大时间差为0.44ms~0.5ms，同时还有一定的声压差、相位差。生理心理学证明：20Hz~200Hz低音主要靠人两耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要靠声压差定位，更高的高音主要靠时间差定位。可见，定位感主要由首先到达两耳的直达声决定，而滞后到达两耳的一次反射声和经四面八方多次反射的混响声主要模拟声象的空间环绕感。

③空间感

一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声，对声音方向感影响不大，但反射声总是从四面八方到达两耳，对听觉判断周围空间大小有重要影响，使人耳有被环绕包围的感觉，这就是空间感。空间感比定位感更重要。

④层次感

声音高、中、低频频响均衡，高音谐音丰富，清澈纤细而不刺耳，中音明亮突出，丰满充实而不生硬，低音厚实而无鼻音。

⑤厚度感

低音沉稳有力，重厚而不浑浊，高音不缺，音量适中，有一定亮度，混响合适，失真小。

除此之外，还有许多评价音质的听感，象力度感、亮度感、临场感、软硬感、松紧感、宽窄感等。

音质评价方法 - 失真度、频响、信噪比和平衡度

音质评价方法：客观测试技术指标

①失真度

谐波失真，主要引起声音发硬、发炸;而稳态或瞬态互调失真主要引起声音毛糙、尖硬和混浊。二者均使音质劣化，若失真度超过3%时，音质劣化明显。音响系统的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超过1%。

相位失真，主要引起1kHz以下的低频声音模糊，同时影响中频声音层次和声象定位。

抖晃失真，主要是电机转速不稳，主导轴-压带轮压力不稳，磁头拍打磁带等造成磁带震动和卷带量变化，进而使信号频率被调制，声音音调出现混浊、颤抖。抖晃通常用音调变化的均方根值表示，通常，录音机的抖晃率<0.1%，Hi-Fi录音机<0.005%，普通录像机<0.3%，视盘机<0.001%。

②频响与瞬态响应

频响，指音响设备的增益或灵敏度随信号频率变化的情况，用通频带宽度和带内不均匀度表示(如优质功放的频响1Hz~200kHz±ldB)。带宽越宽，高、低频响应越好：不均匀度越小，频率均衡性能越好。通常，30Hz~150Hz低频使声音有一定厚度基础，150Hz~500Hz中低频使声音有一定力度，300Hz~500Hz中低频声压过分加强时，声音浑浊，过分衰减时，声音乏力;500Hz~5kHz中高频使声音有一定明亮度，过分加强时，声音生硬;过分衰减时，声音散、飘;5kHz~10kHz高频段使声音有一定层次、色彩;过分加强时，声音尖刺;过分衰减时，声音暗淡、发闷。按此规律，可根据各种听感，定量调节音响系统的频响效果。

瞬态响应，是指音响系统对突变信号的跟随能力。实质上它反映脉冲信号的高次谐波失真大小，严重时影响音质的透明度和层次感。瞬态响应常用转换速率V/μs表示，指标越高，谐波失真越小。如，一般放大器的转换速率>10V/μs。

③信噪比

信噪比，表示信号与噪声电平的分贝差，用S/N或SNR(dB)表示。噪声频率的高低，信号的强弱对人耳的影响不一样。通常，人耳对4~8kHz的噪声最灵敏，弱信号比强信号受噪声影响较突出。而音响设备不同，信噪比要求也不一样，如Hi-Fi音响要求SNR>70dB，CD机要求SNR>90dB。

④声道分离度和平衡度

声道分离度，是指不同声道间立体声的隔离程度，用一个声道的信号电平与串入另一声道的信号电平差来表示。这个差值越大越好。一般要求Hi-Fi音响分离度>50dB。声道平衡度，是指两个声道的增益、频响等特性的一致性。否则，将造成声道声象的偏移。

什么是音质？

所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准.

对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。 对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。

声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。

音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。如，电话质量的音频信号采用ITU-TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG·722标准，16kHz取样，14bit量化，码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。

对声音质量要求过高，则设备复杂;反之，则不能满足应用。一般以“够用，又不浪费”为原则。

7. 音质好坏的评价标准,以及如何评价

音质标准:所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。

●音质评价方法

评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如:

1.语音音质

评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分(MOS)来度量，它分为以下五级:5(优)，不察觉失真;4(良)，刚察觉失真，但不讨厌;3(中)，察觉失真，稍微讨厌;2(差)，讨厌，但不令人反感;1(劣)，极其讨厌，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。

2.乐音音质

乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性(声压、频率、频谱等)、音响器材的信号特性(如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等)、声场特性(如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等)、听觉特性(如响度曲线、可听范围、各种听感)等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。 通常用下列两种方法:一是使用仪器测试技术指标;二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂，主观评价的个人色彩较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报道，国际电信联盟(ITU-T)近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。

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8. 音乐音质好坏与什么有关系

音乐音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等）、声场特性（如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如响度曲线、可听范围、各种听感）等。

相关介绍：

声音的类别特点不同，音质要求也不一样。如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。

(8)音质评价的物理指标有哪些扩展阅读

乐音音质听感三要素，即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满，高频响亮为声音明亮，低频微弱为声音平滑，高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。

对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。

参考资料来源：网络-音质