① 什么是物理空间什么是心理空间
物理空间是实实在在的,有一定尺度的几何空间,可以客观测量的.
心理空间是人的一种心理容量,是无历伏中形的.例如常说某人的肚量大,是指思想能够放开,想得开.而不是肚子很厅氏大肢山.
② “物理空间”的概念是什么
③ 什么是物理空间什么是心理空间
物理空间是存在于现实中的三维空间，是客观存在的，相对固定的。心理空间是反映现实空间并加入自己想象组成的心理空间，那是存在于自己想象之中的，只能感受到，随个人思想可大可小。
④ 你觉得玄幻小说里的空间戒有可能在现实生活中实现吗
基本不可能的。
首先，我们得简单说一下什么是空间。
空间是与时间相对的一种物质客观存在形式，由长度、宽度、高度、大小表现出来。通常指四方(方向)上下。
空间有宇宙空间 、网络空间、思想空间、数字空间、物理空间等等，都属空间的范畴。
空间戒，因为要装东西，所对应的空间，应该是指物理空间。
空间戒，其实可能有五种。
第一种是独立空间，即单独生成一个新的小空间；在现有空间中，创造一个新的空间，并维持新空间不塌缩或同化。
第二种是本空间转移，即在现有空间中，制作一个可控的小型虫洞，通过空间扭曲，把物品位置进行来去转移。类似于空间门的原理。
第三种是维度隐藏，既打开更高的纬度或降低一个维度，从而实现物体的消失和还原。
第四种是异空间转移，既把物品放入到别的平行空间去。
第五种是空间切割，既在我们所在隐凯的空间中，切出一块来私用。
如果还有其它灶圆唤形式，大家可以补充。
很明显，以上几种形式的空间戒子，都建立在人类尚且无法准确证实的理论推测之上。
戒子，很小，它创造、改变、切割、转移空间，肯定不可能向科幻电影里的空间门一样，使用巨大的自备能量，那么就肯定是利用宇宙自有能量进行“支点撬动”，如果有这种 科技 ，至少腔洞是超过“宇宙巡星舰”水准的理论和制造能力了……
而准确控制，更加难以做到了……
你说能制作出来吗？我觉得不现实。
当然了，以我贫瘠的大脑和见识，肯定无法想象未来人类 科技 可能达到的高度，万事，不绝对。
为知的世界谁知道呢
从无到有要大胆想象，3D打印升级成光照打印，不是叫大家修仙练法，是开动脑筋推动 社会 科学进步。[捂脸]
⑤ 科幻小说故事里的传送门与空间移动是怎样的一种科学理论
虫洞 简单的说信链猜 你拿一张纸 纸的两滑型边是不是很远？唤扒
假如你把纸的两边重合的话 那距离就可以忽略不计了
虫洞的理论根据就是这个
⑥ 什么是意识流小说的“心理时间”和“现实时间”(又称“物理时间”)
法国的柏格桑提出的空间时间和心理时间的概念。他把传统的时间称为空间时间，或客观时间，这就是用空间凯唯的固定概念来说明时间。按照过去，现在和将来的依次延伸，发展，是表宽度和数量的概念。心理时间称为主观时间，是过去、现在和将来的互相渗透，表强度和质量的概念：他认为人越是进入意识深处，空间时间越不适用，只有心理时间才有意义，在心理深慎乱处从来没有过去、现在和将来的宽孙档界线。
⑦ 小说里常提到的 空间 是什么。详细的，有什么作用。
的位置由三个坐标决定的空间。
客观存在的现实空间就是三维空间，具有长、宽、高三种度量。数学、物理等学科中引进的多维空间的概念，是在三维空间的基础上所做的科学抽象。也叫三度空间。在物
弦理论模型图册(6张)
理学中，牛顿则认为”三维“是指长度、温度、数量。
长、宽、高便构成“三维空间”。三维即前后—上下—左右。三维的东西能够容纳二维。三维空间的长、宽、高三条轴是说明在三维空间中的物体相对原点O的距离关系。
三维空间(也称为三次元、3D)，日常生活中可指由长、宽、高三个维度所构成的空间。而且日常生活中使用的“三维空间”一词，常常是指三维的欧几里得空间。在历史上很长的一段时期中，三维空间被认为是我们生存的空间的数学模型。当时的物理学家认为空间是平坦的。二十世纪以来，非欧几何的发现使得实际空间的性质有了其它的可能性。而相对论的诞生以及相应的数学描述：闵可夫斯基时空将时间和空间整体地作为四维的连续统一体进行看待。弦理论问世以后，用三维空间来描述现实中的宇宙已经不再足够，而需要用到更高维的数学模型，例如十维的空间。[1]
2验证方法编辑
将一些橡皮绳按经纬线的样式编成一张网，将之张平，我们可以将之近似看做是二维平面，然后将一个小球放在网上，橡皮网在小球的重力作用下凹陷，这就形成了三维空间。[1]
三维简介
“维”这里表示方向。由一个方向确立的直线模式是一维空间，一维空间具有单向性，由Х向两头无限延伸而确立。由两个方向确立的平面模式是二维空间，二维空间具有双向性，由X,Y两向交错构成一平面，由双向无限延伸而确立。同理，三维空间呈立体性，具有三向性，分别为X,Y,Z三向构成一空间立体，由三向无限延伸而确立。四维空间呈时空流动性，被X,Y,Z和时间(T)四个方向共同确立。[1]
三维解说
日常生活所提及的“四维空间”，大多数都是指爱因斯坦在他的《广义相对论》和《狭义相对论》中提及的“四维时空”概念。根据爱因斯坦的概念，我们的宇宙是由时间和空间构成。时空的关系，是在空间的架构上比普通三维空间的长、宽、高三条轴外又加了一条时间轴，而这条时间的轴是
球体
一条虚数值的轴。
四维空间是一个时空的概念。简单来说，任何具有四维的空间都可以被称为“四维空间”。
根据爱因斯坦相对论所说：我们生活中所面对的三维空间加上时间构成所谓四维空间。由于我们在地球上所感觉到的时间很慢，所以不会明显的感觉到四维空间的存在，但一旦登上宇宙飞船或到达宇宙之中，使本身所在参照系的速度开始变快或开始接近光速时，我们能对比的找到时间的变化。如果你在时速接近光速的飞船里航行，你的生命会比在地球上的人要长很多。这里有一种势场所在，物质的能量会随着速度的改变而改变。所以时间的变化及对比是以物质的速度为参照系的。这就是时间为什么是四维空间的要素之一。[1]
⑧ 什么是小说人物生活生存情节发生发展的时间和空间
环境。
小说中的环境描写，有时是为了表现故事发生的时间、地点和社会条件，用于烘托人物活动慎肢盯的时宽和代意义，有时是为了渲染气氛，从侧面表现人物饥塌的性格。
小说是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙术。
⑨ 艾丽丝•门罗《熊从山那边来》“解辖域化”的空间建构
1 引言
艾丽丝•门罗（Alice Munro），加拿大女性作家，2013 年诺贝尔文学奖得主，颁奖词称她为“当代短篇小说大师”。小说集《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》（Hateship, Friendship,Courtship, Loveship, Marriage）由9个短篇小说组成，于2001年出版。曾入选《时代杂志》年度最佳小说，充满了圆熟的人生历练，代表了门罗一生最高的艺术成就。《熊从山备隐那边来》（The Bear Come Over the Mountain）是该小说集的压轴之作。
《熊从山那边来》故事讲述的是，优雅高贵的菲奥娜与大学教授格兰特已共同生活了44年，可是，老年痴呆症的阴影凯滚卜开始偷袭菲奥娜的日常生活，她选择前往“草地湖”——老年疗养院进行治疗。度过了与疗养院约定的30天隔离期限，格兰特终于再次见到了妻子，可令人吃惊的是，这个曾给他的生活带来过生命火光的女人，却已不再认识与自己走过了几乎一生的丈夫，她有了一个新的“爱人”——病友奥布里。于是，格兰特的每一次探视，都只能是旁观。看着妻子孩子一样恋爱，并且因为病友奥布里盯穗离开疗养院而伤心欲绝，格兰特最后只好跑到情敌家里，请求情敌的老婆玛丽安重新把奥布里送回疗养院，玛丽安拒绝了。不过，玛丽安还是被格兰特的真情打动，最终同意让奥布里重回疗养院。故事的结局是，格兰特告诉妻子菲奥娜，他把病友奥布里给她送回来了，妻子菲奥娜却已经忘了病友奥布里，她重新认出了自己的丈夫。小说感人肺腑，令人动容。2006 年导演萨拉•波莉把该小说改编成电影《远离她》(Away from Her，又译为《柳暗花明》)，并获得了第80届奥斯卡提名奖。
2 “解辖域化”概念和空间批评理论
“解辖域化”是由20世纪法国哲学巨匠德勒兹（Gilles Deleuze,1925-1995）提出的概念,被誉为其伦理观与政治学的核心。不同时期,德勒兹对“解辖域化”有不同的解释,其本质都是指主体从被辖制的栖居地域或强制束缚的社会和思想机构中逃逸的过程。在这一流变的过程中,主体通过发挥欲望的创造性,试图从原有禁锢自己的环境中挣脱出来,从而呈现出一种新状态和精神风貌。在《千座高原》中德勒兹和伽塔里依据解辖域化和再辖域化的力量对比关系的四种不同类型及其结果的性质，将解辖域化分为负解辖域化和正解辖域化，或者消极性解辖域化和积极性解辖域化。
受20世纪后期“空间转向”的影响，空间批评理论开始兴起。在《空间的生产》）一书中，列斐伏尔构建了“历史——空间——社会”的三元辩证法，其核心范畴为“空间实践、空间的表征及再现性空间”（索亚 2005:83）。受列斐伏尔的“第三空间认识论”的影响，索亚在《第三空间：去往洛杉矶和其他真实和想象地方的旅程》一书中从物质空间与精神空间的二元对立中进一步深化了“第三空间”理念，并强调其“对另外的他性彻底开放”的特点（索亚 2005:77），既是对物质空间与精神空间的解构，也是重构。经过后殖民理论家霍米•巴巴的进一步阐释，“第三空间”成为解构文化帝国主义及单一现代性话语的策略。
本文试图将“解辖域化”思想与空间批评理论结合起来，解读艾丽丝•门罗小说《熊从山那边来》主要人物格兰特、菲奥娜“解辖域化”的空间建构艺术，从物质空间、精神空间、“第三空间”探讨格兰特、菲奥娜“解辖域化”的身份认同问题，揭示小说的主题意义。
3 格兰特“解辖域化”的空间建构
索亚认为“第一空间”视野和认识论模式关注的是空间形式具象的物质性（索亚 2005:12），且第一空间认识论的实质是“将注意力主要集中于列斐伏尔所说的空间实践或感知的空间进行‘分析性的译解’，这是一种物质的和物质化了的‘物理’空间性”（索亚 2005:94-95），因此，物质空间是能够被感知和观察的空间。
格兰特很年轻就成为大学教师，其所工作和生活的大学校园的物理空间成为其身份和地位的象征。格兰特大学教师的社会地位和经济地位使他有机会获得菲奥娜的芳心。菲奥娜的母亲是冰岛人，富有权势且政治观念极左，冰岛符号在小说中因此成为女性主体意识的空间符号。其父亲是个德高望重的心脏病专家，在家里快乐地服从。菲奥娜生活的物理空间是城市中“可以望见海湾”的“豪华”“大房子”，还有农庄。格兰特和菲奥娜组成了富裕的家庭空间，这个家庭空间确立了格兰特的丈夫身份，也成为格兰特“解辖域化”的初始物理空间。
物理环境的变动给格兰特带来了各种变化，这些变化就是解辖域化。格兰特的解辖域化从物理空间出发，催生了新的精神空间。精神空间是对物理空间的封闭和强制客观性质的反动，更多地成为反思的、主体的、内省的、哲学的、个性化的活动。格兰特这类精神空间的代表就是梦境。他在梦境里收到别的女孩子的情书，“娶了其中的一个女孩，像别的妻子一样被带去参加派对，生小孩”；而菲奥娜则“喝着掺了矿泉水的酒，抽着普通香烟，讲着关于她的狗的笑话”，变得幼稚和粗俗。在梦境中，格兰特作为男性处于中心地位，菲奥娜作为女性处于“他者”“边缘”地位。“在这一权利关系中，男性处于主体地位，女性被物化，失去了自我意识和人格。格兰特家境平平，而菲奥娜家境殷实。悬殊的家庭背景在一定程度上造就了格兰特的自卑。菲奥娜不会生育使格兰特的男性中心论被消解，男性地位被压制。格兰特的男权思想于是通过梦境这样的精神空间获得确认和满足。
解辖域化是正向积极的还是负向消极的就要看格兰特如何选择。格兰特的精神空间内容必然导致他的负向消极解辖域化。格兰特“解辖域化”的第三空间是实施自己男权思想的场所，包括学校的办公室，“穿着凉鞋的长头发年轻女孩们开始进入他的办公室，声称随时可以和他上床”；“旧金山或马尼图林岛的帐篷”，成为他和年轻女孩寻欢作乐的地方。“他（从已婚女学生中）选择了一个叫杰姬•亚当斯的女人。她和菲奥娜恰恰相反——她小巧，柔软，黑眼睛，热情洋溢，从来不会讽刺人。他们的恋情持续了一年，直到她丈夫被调走”。女子走后还对他念念不忘，经常写信给他。可他却很快另结新欢。“他让（给杰姬•亚当斯）回信的时间溜走了，同时奇妙而意外地和一位年轻到可以做他女儿的姑娘搅在了一起”。格兰特这些第三空间融合并超越了物质空间和精神空间，是格兰特男权身份的确立场域。解辖域化后的格兰特实际上是父权制的象征。
随着生活环境的改变，格兰特的解辖域化进入新一轮空间建构。随着年龄变大，格兰特的身体空间发生变化，对工作和美女减弱了兴趣，促使他选择了提早退休，菲奥娜却患上了早老性痴呆。为了使她尽快得到恢复，格兰特把她送到了草地湖康复医院。几十年来一直与菲奥娜生活在一起，现在生活发生了改变。随着格兰特身体、日常空间的改变，菲奥娜成为独立于家庭以外的主体女性，格兰特意识到他们是彼此平等和自由的，这使格兰特的精神空间发生微妙的新改变。这对于格兰特而言就是新的解辖域化。这次新的解辖域化是以幻境的精神空间呈现出来。格兰特很久以前和菲奥娜去过草地湖的旧楼，现在他经常产生一种幻境，“在不能见到她的这漫长难挨的一个月里，格兰特还是想象着菲奥娜在那座旧楼里。他想，那是他一生中最漫长的日子—比他和母亲去拉纳克郡看望亲戚的那个月还要长，那时他十三岁；比杰姬•亚当斯和家人去度假的那个月还要长，那时他们就要确定恋爱关系了。”幻境这种精神空间让格兰特对菲奥娜充满了思念，他解辖域化的结果就是迷途知返，收回花心，对菲奥娜百般关爱。
他经常来草地湖探望菲奥娜。他无视菲奥娜对自己的遗忘并爱上了病友奥布里，尽心竭力地关爱菲奥娜，男权意识在草地湖这一第三空间得到消解。这些正向的解辖域化是积极的，有益于社会，会辐射正能量。而正能量的辐射往往伴有奇迹的发生。索亚的第三空间成为小说人物作为爱人主体意识升华的归属地。
4 菲奥娜“解辖域化”的空间建构
菲奥娜“解辖域化”的空间非常丰富。婚前，菲奥娜的物理空间不仅有富足的家庭空间，“菲奥娜有自己的小车和一堆开司米羊毛衫”，还有“斯坦利港的海滨”，“沙子吹打着他们的脸，海浪把一堆堆碎石推到他们脚下”。菲奥娜自信而活泼，大胆向格兰特求婚，“拿格兰特开玩笑”，是一个独立的现代青年女性。婚后，菲奥娜的物理空间变了，家里变得平庸，厨房的地上有便宜黑色居家鞋留下的印子惹她“气恼和迷惑”，后来“家里贴满了黄色的便条”。这些物理空间反映了丈夫格兰特对于家庭的不负责任、对于菲奥娜的背叛。
菲奥娜的精神空间也随之异化，出现了记忆空白的失望世界。她的精神空间里是无序和错乱的。“她会站在门口，努力想要弄清楚自己要去哪儿。她烧菜会忘记开炉子，或忘记往咖啡壶里倒水。她问格兰特他们是什么时候搬到这座房子里的。”菲奥娜想挣脱这个精神枷锁，逃离现实。“她去了镇上，从电话亭打电话问他怎么开车回家。她穿过田野散步，撞进了林子，最后沿着篱笆墙回来了——绕了很远的路。她说她相信篱笆总会把你带到某个地方。”“某个地方”就是她想获得新生的空间。这个空间就是既在现实中存在又赋予自己理想的第三空间。菲奥娜“解辖域化”的过程，先是婚后并不幸福的无力空间引发消极“解辖域化”，在逃离至错乱精神空间后，发现并不能解决问题，反而走向自我的迷失。她在此“解辖域化”，创造自己的第三空间“草地湖”。
“草地湖”是一个老年疗养院，菲奥娜还在疗养院里找到了另外一个伴侣奥布里，她以前的追求者之一。“新草地湖是一座通风良好的带拱顶的房子。空气中充满了宜人的松香，很多真正的绿色植物从巨大的瓦罐里伸出来”， 有“很大的中央区，那里有教堂一样的天花板，地上铺了地毯，阳光从巨大的天窗里透进来”，大家围在桌子旁打牌，不但充满了自然的生机，而且有人与人之间平等的关爱，简直就是人间仙境。在家庭里，男性处于中心地位，女性处于“他者”“边缘”地位。“在这一权利关系中，男性处于主体地位，女性被物化，失去了自我意识和人格。”菲奥娜进入了自己选择的第三空间“草地湖”，与自然的和谐相处、与病友的依赖合作唤醒了女性主体意识，生态女性主义的独立平等意识得到重建。在“草地湖”，菲奥娜最终记起来丈夫格兰特，重新获得爱情，女性身份意识有了美好的归宿。
5 结语
小说《熊从那边来》通过主要人物格兰特和菲奥娜“解辖域化”的空间建构，不拘一格地创造了一个并不拘泥于真实与否的无时无刻发生着“解辖域化”的现实，包括物理空间、精神空间和第三空间，描述了普通人在日常生活中的身份追寻，表达了生态女性主义思想，警示作为生活主体和主宰生活的人们应主动促成积极的正向解辖域化，而不是任凭环境的摆布沦为负向消极解辖域化的受害者，以创造美好圆满的人生。
《熊》的小说题目改编自一首家喻户晓的北美儿歌《熊到山那边去》：“熊翻山越岭 / 想去看外面的世界 / 他最后看见了什么 / 只是山的另一面……”门罗意味深长地把儿歌中的“去”，改成了小说题目中的“来”。小说用一首轻松诙谐的儿歌做标题，讲述的却是一个关于生老病死的沉重故事，从中我们看到熊的出发和归来，即小说中男女主人公格兰特和菲奥娜从年轻到年迈走过的人生岁月，感受人生的百般况味，唤起人们对两性身份意识的审视，对人生的不懈思考。
参考文献
[1]爱德华•索亚，2005，《第三空间: 去往洛杉矶和其他真实与想象地方的旅程》[M]，陆扬等译，上海：上海教育出版社。
[2]包亚明，2003，《现代性与空间的生产》[M]，上海：上海教育出版社。
[3] 艾丽丝•门罗. 恨，友谊，追求，爱情，婚姻 [M]. 马永波,杨于军, 译. 南京: 译林出版社, 2013.
⑩ 小说结构有哪些
(一)情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线，免费小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关梁大系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。
情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：
①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。
②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时岁渣冲抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。
③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。
④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。
(二)散文结构
有人觉得情节网络文学小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向 高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现'起'、'承'、'转'、'合'。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的'形散神不散'。
散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。
(三)心理结构
心理结构又称'意识流结构'乎歼、'情绪结构'、'心态结构'、'心理分析结构'，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。
中国当代作家所采用的'心理结构'，与西方现代派'意识流'作家所采用的'心理结构'技巧，也是有区别的。
从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架;现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点;时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。
心理结构的优点是：
①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。
②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。
③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。
首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。
(四)蒙太奇结构
小说阅读网小编提醒蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的'分镜头'似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组'镜头'的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。
(五)板块结构
结构由几个相对独立的'情节板块'构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的'情节板块'。'板块'之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的'板块'前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个'单元'的内容联接起来。如张石山的小说写作《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意'情节板块'之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系;同时，还要处理好'情节板块'的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。